肖邦音樂(lè)鑒賞論文

1、肖邦音樂(lè)鑒賞論文肖邦是一位杰出的鋼琴藝術(shù)家,對(duì)于他的生平已無(wú)須作任何多余的介紹。沒(méi)有一個(gè)彈鋼琴的人不曾彈過(guò)他的作品,毫無(wú)疑問(wèn),每一個(gè)鋼琴家都學(xué)習(xí)他的作品、研究他的音樂(lè)。而一輩子只彈肖邦一個(gè)人的作品的鋼琴家也不在少數(shù)。所以他的作品在鋼琴文獻(xiàn)中占有特殊的、獨(dú)一無(wú)二的地位。在鋼琴作曲和演奏技術(shù)上,充分地發(fā)揮了想象力與創(chuàng)造力,其所創(chuàng)作的夜曲可謂是字字珠璣,聲聲動(dòng)人,首首精品。一、創(chuàng)作特色可以說(shuō)肖邦的創(chuàng)作是打破常規(guī)的,他那種與生俱來(lái)的敏感、典雅、羞怯及憂(yōu)郁的氣質(zhì)在夜曲這種形式中得到充分的體現(xiàn)。他將夜曲從沙龍情調(diào)的狹小表現(xiàn)圈子擴(kuò)展開(kāi)來(lái),不僅有對(duì)大自然夜景的描繪,細(xì)膩的心理刻畫(huà),靜夜中憂(yōu)郁、沉思、傷感、柔性

2、的表白,而且將火一樣的激情以及像敘事曲那樣富于戲劇性和悲劇性的內(nèi)容注人夜曲中。1、旋律特色肖邦夜曲旋律的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是具有聲樂(lè)性。如創(chuàng)作于1830年的降E大調(diào)夜曲作品9之2,回旋曲式,12/拍,行板速度。這首夜曲的特點(diǎn)是右手旋律保持優(yōu)美的裝飾性的歌唱,左手是和聲性的伴奏。它像是花腔女高音在輕盈的伴奏下唱著一首優(yōu)美、抒情的詠嘆調(diào)。肖邦常因創(chuàng)作內(nèi)容的需要大膽打破傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)的框框,這首回旋曲即是ABAIBIAIC的結(jié)構(gòu)形式。主題A段(1一8小節(jié))是一首抒情、明朗而柔美的歌。經(jīng)過(guò)8小節(jié)A段主題裝飾性變化后引出了插部B段(9一12小節(jié))的旋律,這一段音樂(lè)在A段的基礎(chǔ)上注人了幸福、恬靜的歌唱性。A段經(jīng)

3、過(guò)三次重復(fù)后進(jìn)人插部C段。中間穿插的兩個(gè)段落(9一12小節(jié)和17一20小節(jié))是前面主題的引申和擴(kuò)展,像歌劇中的宣敘調(diào)在柔情地傾訴內(nèi)心的感受。終曲的尾奏是一串快速的華彩樂(lè)段,晶瑩、剔透,飽含著內(nèi)心的激情,最后在降E大調(diào)主和弦分解的搖曳型節(jié)奏中越來(lái)越輕地結(jié)束了全曲。2、表現(xiàn)手法特色新穎的和聲及獨(dú)特的轉(zhuǎn)調(diào)手法在夜曲創(chuàng)作上的應(yīng)用,是肖邦夜曲的又一特色。肖邦可稱(chēng)為19世紀(jì)浪漫派音樂(lè)中和聲方面的一位創(chuàng)新者。他大膽地運(yùn)用不協(xié)和音、經(jīng)過(guò)音及和弦外音,創(chuàng)造出使同時(shí)代人感到迷惑的和聲色彩。但是這些令人驚訝的新奇和聲效果,卻極富有表情意義。如降b小調(diào)夜曲作品9之1中,樂(lè)曲一開(kāi)始就把人們帶進(jìn)朦朧的夜色中,主題旋律優(yōu)美

4、、柔和、略帶憂(yōu)郁。在旋律中不時(shí)加進(jìn)精巧、輕盈的裝飾音,更增添了迷人的幻想色彩。在降D大調(diào)的中段,音樂(lè)表現(xiàn)出明快、充滿(mǎn)生氣的形象,與前后兩段形成鮮明的對(duì)照。作者用降D大調(diào)與D大調(diào)之間頻繁的變換調(diào)性,來(lái)表現(xiàn)心緒不定的情景。特別是在第50小節(jié)至67小節(jié)旋律的進(jìn)行中,作者始終不變地使用同一個(gè)降D大調(diào)和弦,使音樂(lè)進(jìn)人了一個(gè)茫然若失的狀態(tài)。這種和聲靜止的處理方法直接訴諸感覺(jué)器官,使音樂(lè)脫離了原有的主題進(jìn)行與和聲結(jié)構(gòu),這是肖邦的一種創(chuàng)新手法。在這首樂(lè)曲中,他還別出心裁地在尾聲中直接使用新的旋律材料,從降b小調(diào)向降B大調(diào)的主音轉(zhuǎn)換,并最終結(jié)束在降B大調(diào)上。他善于運(yùn)用這一特有的以大調(diào)結(jié)束小調(diào)樂(lè)曲的手法,通過(guò)音響

5、效果的轉(zhuǎn)變及功能進(jìn)行來(lái)加強(qiáng)樂(lè)曲的感情色彩。3、即興情趣特色肖邦夜曲的另一特色體現(xiàn)在其作品中的即興性情趣。肖邦作品中有許多即興意味的樂(lè)句或裝飾性的變化,這種裝飾性的樂(lè)句十分富有詩(shī)意,充滿(mǎn)了隨心所欲的即興性情趣。降E 大調(diào)夜曲作品9之2的結(jié)尾及樂(lè)曲主題每一次帶有華彩性裝飾變奏的出現(xiàn),即帶有很強(qiáng)的即興性(13小節(jié),21小節(jié)),使主題的每一次再現(xiàn)都詩(shī)意地訴說(shuō)出內(nèi)心深處的情感。升C小調(diào)夜曲)(遺作)結(jié)尾部的4次裝飾性變化,則完全是即興的抒發(fā)。肖邦鋼琴作品中這種與眾不同的即興性,正是肖邦的高貴、典雅氣質(zhì)和個(gè)性的自然流露。升F大調(diào)夜曲作品巧之2是用三段體寫(xiě)成的。第一段是甜美的回憶,主題在寧?kù)o的氣氛中安詳?shù)爻?/p>

6、現(xiàn),它柔美、委婉、含情脈脈。偶然出現(xiàn)的增二度下行使音樂(lè)悄然生起了一層淡淡的愁云。在主題重復(fù)兩小節(jié)后即被“優(yōu)雅”、“華麗”、“鑲”有許多裝飾性變化音的經(jīng)過(guò)句所圍澆(1一12小節(jié)),像仲夏的微風(fēng)吹起紛亂的思緒。這首夜曲中幾段華彩性經(jīng)過(guò)句是肖邦夜曲中旋律變奏的精彩范例。他的裝飾性樂(lè)句都有個(gè)性的結(jié)構(gòu),雖然有時(shí)好像離主題原形很遠(yuǎn),但都與基本的音樂(lè)形象有機(jī)地聯(lián)系在一起,與歌唱的主旋律始終保持著內(nèi)在的聯(lián)系。二、表達(dá)方式1、節(jié)奏方面肖邦不甘于受古典時(shí)期音樂(lè)的束縛。在節(jié)奏上,他大膽的創(chuàng)新,運(yùn)用變化無(wú)窮的形式來(lái)給自己的音樂(lè)作不同的演繹。在另一方面,樂(lè)曲中,他大量的運(yùn)用精致的半音進(jìn)行和等音進(jìn)行,并且運(yùn)用小的“裝飾”

7、音群。李斯特曾說(shuō)過(guò):“這種裝飾音群好像閃爍著彩虹的露珠,一滴滴地落在旋律上”。故演奏是應(yīng)格外仔細(xì),用心把握。2、旋律方面肖邦的夜曲最能夠體現(xiàn)肖邦旋律上的天賦。他運(yùn)用獨(dú)特的和聲感覺(jué),寬廣的形式安排和弦,“夜曲”的結(jié)構(gòu)類(lèi)型明顯的來(lái)自菲爾德以一種持續(xù)和聲的慣用法變成旋律的一種有表情的根莖,本身也具有一種旋律作用。肖邦獨(dú)立出右手旋律,發(fā)揮他演奏的全部表現(xiàn)力,同時(shí),在左手伴以踏板,以不完整的和弦伴奏提供全部的節(jié)奏與和聲背景。他通過(guò)把左手音型的音域規(guī)則擴(kuò)大至八度以上并使用持續(xù)音踏板,所以,“伴奏”音型也不只是一個(gè)分離的和弦,而是一個(gè)自由流動(dòng)的旋律型。肖邦不善長(zhǎng)運(yùn)用正式的對(duì)位,如夜曲作品55之2。有時(shí)兩個(gè)曲

8、調(diào)在記譜上同時(shí)清楚的顯現(xiàn)出來(lái),有時(shí)其中之一突出于伴奏音型之上。這樣的對(duì)位使兩個(gè)各自完整和自然的旋律完美、勻稱(chēng)地結(jié)合在一起。3、和聲方面作為和聲學(xué)家,肖邦是十九世紀(jì)一個(gè)最偉大的革新者。他的獨(dú)創(chuàng)性更重要的是把半音的不協(xié)和與轉(zhuǎn)調(diào)的手法推向前人未曾涉足的領(lǐng)域,普通的倚音或經(jīng)過(guò)音與旋律性伴奏音型組合,產(chǎn)生了新奇的和聲效果,如(夜曲作品9號(hào)之3o肖邦不是讓這些不諧和現(xiàn)象偶然地一閃而過(guò),而是賦之以表現(xiàn)加以評(píng)述。他經(jīng)常模棱兩可地使用和弦,使其有轉(zhuǎn)調(diào)的無(wú)限可能性。肖邦有時(shí)也有意經(jīng)過(guò)許多調(diào)來(lái)轉(zhuǎn)調(diào),因而調(diào)性感很少。如(夜曲作品37之2。更典型的是他滑過(guò)一系列的調(diào)時(shí)速度如此之快,以至效果成為一個(gè)色彩斑斕的整體,不給人

9、離開(kāi)主調(diào)的感覺(jué)。有時(shí)旋律轉(zhuǎn)入沒(méi)有任何調(diào)性基礎(chǔ)的純半音領(lǐng)域。這樣的樂(lè)段的確能稱(chēng)之為是革命性的。肖邦的結(jié)尾非常獨(dú)特,他以不太引人注目的方法引申了和聲觀念,在一首以大調(diào)結(jié)束的小調(diào)樂(lè)曲中找到新途徑來(lái)加強(qiáng)這種手法的感情色彩。如夜曲作品27之1 另外一個(gè)深遠(yuǎn)意義就是創(chuàng)造了“和聲空想”。這種空想最早出現(xiàn)在夜曲作品9之1中:這里的和聲完全是靜止的,或者催眠似的千篇一律地重復(fù)一組兩個(gè)或三個(gè)和弦。肖邦以浪漫主義方式自始至終的使用著自己的調(diào)式和和聲。4、音色方面肖邦不愿意被古典主義的程式系統(tǒng)冰凍住自己,不愿意被鎖在牢籠中。他想翱翔在空中盡情的休息,在那里展開(kāi)翅膀,被空中的氣體催眠入睡。在夜曲中,他大量的運(yùn)用最柔和的

10、色彩和最不可捉摸及對(duì)比的非常細(xì)膩的寫(xiě)法。據(jù)說(shuō)肖邦在演奏它們時(shí),盡可能的使自己的手指更多的貼鍵,這樣能使它獲得更柔和的音響效果。所以,彈他的作品時(shí),必須在抑揚(yáng)的節(jié)奏方面十分靈活,并帶著morbidezza(輕柔式)。李斯特曾經(jīng)說(shuō)過(guò):肖邦的演奏是一層情意纏綿的薄霧,是冬日盛開(kāi)的玫瑰?！?、情感方面肖邦內(nèi)心深處充滿(mǎn)了在他覺(jué)得是少年時(shí)代體驗(yàn)到的最動(dòng)人的感情。他認(rèn)為,只應(yīng)當(dāng)把這種感情寄托于藝術(shù),在音樂(lè)中,他唯一只尋求那種符合他天性的東西。他像真正的詩(shī)人一樣,把他豐富的想象,童年時(shí)代的歡樂(lè),少年時(shí)代的不安,青年時(shí)代美好的感情,以最純凈的形式在他的音樂(lè)中流露出來(lái)。他的夜曲更能表達(dá)他性格上憂(yōu)郁和平靜的一面,更能表達(dá)他的細(xì)膩、溫柔、驕傲、羞怯與痛苦。他的音樂(lè)好象要把你帶入一個(gè)茫然的狀態(tài)中與現(xiàn)實(shí)世界隔開(kāi),在他靈