19世紀(jì)下半葉~20世紀(jì)初對(duì)新建筑的探求

1、19世紀(jì)建筑變遷19世紀(jì)下半葉20世紀(jì)初對(duì)新建筑的探求第二章1第一節(jié)：建筑探新的社會(huì)根底一、社會(huì)背景：政治、經(jīng)濟(jì)狀況；二、探索的目的：探求能適應(yīng)社會(huì)開(kāi)展需要的新建筑。三、探索的焦點(diǎn)： 1、從形式變革入手； 2、以功能統(tǒng)一技術(shù)與形式的矛盾； 3、從新技術(shù)入手,尋找新的建筑形式。四、探索的意義： 使建筑觀念擺脫了復(fù)古主義折衷主義的羈絆,初步踏上現(xiàn)代化道路。2第二節(jié)：歐洲探求新建筑的運(yùn)動(dòng)一、探求新建筑的先驅(qū) 1、探求先驅(qū)： 德國(guó)建筑師申克爾,提出建筑的時(shí)代性問(wèn)題； 桑珀受英國(guó)“水晶宮影響,提出建筑形式應(yīng)與建筑手段相結(jié)合。 法國(guó)建筑師拉布魯斯特,設(shè)計(jì)了巴黎圣吉納維夫圖書(shū)館,大膽應(yīng)用 新材料和結(jié)構(gòu),形式

2、沒(méi)創(chuàng)新,造型開(kāi)始凈化。 2、探求焦點(diǎn)： 建筑的時(shí)代性、建筑形式與建筑手段的關(guān)系、建筑功能與建筑形式 的關(guān)系。31、社會(huì)背景： 19世紀(jì)50年代英國(guó)（技術(shù)原因、社會(huì)原因）；2、代表人物：英國(guó)著名的社會(huì)活動(dòng)家羅斯金莫里斯3、主張：（1）熱衷于手工藝效果與自然材料之美,反對(duì)大機(jī)器工業(yè)粗制濫造；（2）主張制造精美的手工家具,提出統(tǒng)一、合諧的構(gòu)圖規(guī)律；（3）在建筑上,主張建造“田園式住宅,擺脫象征權(quán)勢(shì)的古典建筑形 式的羈絆。4、代表作品： 韋布設(shè)計(jì) 莫里斯紅屋二、英國(guó)藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)45、藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)的局限性 （1）把機(jī)器看作是一切文化的敵人,違反了社會(huì)開(kāi)展潮流； （2）主張手工作坊形式,本錢(qián)高,無(wú)法推

3、廣。5莫里斯紅屋61、興起： 19世紀(jì)80年代興起,中心在比利時(shí)首都布魯塞爾,隨后向法國(guó)、奧地 利、德國(guó)、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。2、目的： 解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問(wèn)題,在繪畫(huà)裝飾與建筑上創(chuàng)造一種不同于以往的藝術(shù)風(fēng)格3、代表人物：費(fèi)爾德4、代表作品：奧太-1893布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅 費(fèi)爾德德國(guó)魏瑪藝術(shù)學(xué)校三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)74、建筑特征： 室外：一般比較簡(jiǎn)潔,保持磚石建筑的格局。 室內(nèi)：反對(duì)歷史樣式,創(chuàng)造適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的裝飾方法模仿自然界生長(zhǎng)繁盛的草木形狀的曲線(xiàn),但凡墻面、家具、欄桿及窗欞等裝飾莫不如此。5、局限性： 在建筑中這種改革只限于藝術(shù)形式與裝飾手法,終不過(guò)是在形式上僅對(duì)傳統(tǒng)

4、形式而已。8維也納瑪約利卡住宅96、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國(guó)青年風(fēng)格派 代表人物：貝倫斯等,據(jù)點(diǎn)慕尼黑。 成就：奧爾布里希設(shè)計(jì)路德維希展覽館：外觀簡(jiǎn)潔、大窗、圓拱形大門(mén)附帶植物圖案的裝飾。7、英國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 代表：麥金托什格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書(shū)館、風(fēng)山住宅等 反映了建筑功能與造型的聯(lián)系。10風(fēng)山住宅118、西班牙 代表：高迪 代表作品：巴塞羅那米拉公寓、巴特羅公寓等。 特征：結(jié)合自然的形式,浪漫主義想象力,隱喻性的塑性造型。 12巴特羅公寓 米拉公寓浪漫主義的想象力出其不意的建筑形式 塑性造型 131、奧地利維也納學(xué)派 代表人物：瓦格納 主張：凈化現(xiàn)有建筑形式,創(chuàng)造新形式。 作品：地下鐵道車(chē)站,郵政

5、儲(chǔ)蓄銀行。 特點(diǎn)：雖然車(chē)站上保存一些新藝術(shù)派特點(diǎn)的鐵花裝飾, 而郵政儲(chǔ)蓄銀行的大廳里,卻線(xiàn)條簡(jiǎn)潔。四、奧地利、荷蘭與芬蘭的探索14維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行瓦格納152、維也納 “別離派： 代表人物：奧爾布里希、霍夫曼 作品：別離派展覽館、維也納瑪約利卡住宅、維也納米歇爾廣場(chǎng)等。 特點(diǎn)：造型簡(jiǎn)潔與集中裝飾,裝飾主題用直線(xiàn)和大片光墻面及簡(jiǎn)單幾何體。具有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性和很強(qiáng)的感染力,初具19世紀(jì)20年代“方盒子建筑的雛形。3、路斯維也納另一位有見(jiàn)解的建筑師 主張：反對(duì)裝飾,反對(duì)把建筑列入藝術(shù)的范疇, 主張以實(shí)用和舒適為主,“裝飾罪惡。 代表作品：維也納斯坦納住宅 特點(diǎn)：外部完全沒(méi)裝飾,建筑物是立方體的組合,

6、強(qiáng)調(diào)墻面和窗子的比例關(guān)系。16維也納別離派展覽館17維也納米歇爾廣場(chǎng)184、北歐： 荷蘭伯爾拉赫：提倡“凈化建筑, 主張建筑造型的簡(jiǎn)潔明快及表現(xiàn)材料的質(zhì)感。 代表作品：荷蘭阿姆斯特丹證券交易所。 芬蘭老沙里寧為現(xiàn)代建筑的開(kāi)展開(kāi)展了道路。 代表作品：赫爾新基火車(chē)站。 特 點(diǎn)：體形簡(jiǎn)潔,空間組合靈活。19阿姆斯特丹證券交易所（荷蘭伯爾拉赫）20第三節(jié)、美國(guó)芝加哥學(xué)派與賴(lài)特的草原住宅一、高層建筑的開(kāi)展與芝加哥學(xué)派1、芝加哥學(xué)派：19世紀(jì)70年代,在美國(guó)興起了芝加哥學(xué)派,它是現(xiàn)代建筑在美國(guó)的奠基者。學(xué)派創(chuàng)始人工程師詹尼,理論奠基人沙利文2、芝加哥學(xué)派的重要奉獻(xiàn)： （1）在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)

7、構(gòu)和箱形根底； （2）建筑設(shè)計(jì)上肯定了功能與形式之間的密切關(guān)系； （3）在建筑造型上趨向簡(jiǎn)潔、明快與適用的獨(dú)特風(fēng)格。3、建筑特點(diǎn)：高層、鐵框架、橫向大窗、簡(jiǎn)單的立面。214、代表作品：第一萊特爾大廈-7層的磚墻與鐵梁柱的混合結(jié)構(gòu)；芝加哥家庭保險(xiǎn)公司-10層的框架結(jié)構(gòu),立面處理很沉重,沒(méi)有脫掉古典外衣。馬歇爾菲爾德百貨批發(fā)商品-理查森-外形上摒棄了古典的虛假裝飾,造型簡(jiǎn)潔明確。莫納德諾克大廈伯納姆與魯特- -16層,最后一幢磚墻承重德高樓?？ㄆね写髲B-折衷主義外衣、金屬框架結(jié)構(gòu)、東方式屋頂?shù)?2層建筑。 由此可見(jiàn)芝加哥學(xué)派對(duì)高層建筑的探索不是一蹴而就的,是一個(gè)曲折反復(fù)摸索的過(guò)程,其焦點(diǎn)在于對(duì)新舊

8、結(jié)構(gòu)方法赫新舊形式的取舍上。里萊斯大廈-芝加哥學(xué)派的杰作框架結(jié)構(gòu)、大面積玻璃窗、透明比例端莊而在當(dāng)時(shí)聞名于世。馬凱特大廈立面簡(jiǎn)潔,排有寬的長(zhǎng)方形窗,內(nèi)部空間可按照需要自由劃分。225、沙利文芝加哥學(xué)派的理論奠基人,提出“形式隨從功能“功能不變,形式就不變。建筑設(shè)計(jì)應(yīng)該 “由內(nèi)到外,按功能選擇適宜的結(jié)構(gòu),并且使形式與功能一致。沙利文還規(guī)定了高層辦公樓的典型形式：（1）地下室放置機(jī)械設(shè)備（動(dòng)力、采暖、照明、鍋爐房等）；（2）底層商店銀行等效勞設(shè)施?？臻g寬敞,光線(xiàn)充足,出入方便；（3）二層底層的延續(xù),赫底層要聯(lián)系方便,空間分隔自由,大片玻璃窗；（4）二層以上都作為辦公室,各層柱網(wǎng)排列相同；（5）頂層

9、設(shè)備層,水箱、水管、機(jī)械設(shè)備等。23按功能把高層建筑分為“三段式外形： （1）底層與二層功能相似,為一個(gè)段落； （2）辦公室各層通過(guò)窗戶(hù)巴外里面統(tǒng)一起來(lái),為一個(gè)段落； （3）頂部設(shè)備層小窗戶(hù)、加壓檐,可以有不同的外表。 代表作品：芝加哥百貨公司大廈-“芝加哥形式的網(wǎng)格式處理手法6、芝加哥學(xué)派在19世紀(jì)建筑探新運(yùn)動(dòng)中的進(jìn)步作用：（1）突出強(qiáng)調(diào)了功能在建筑設(shè)計(jì)中的重要地位,明確功能、結(jié)構(gòu)與形式三者之 間的主從關(guān)系,擺脫了折衷主義的形式羈絆,為現(xiàn)代建筑開(kāi)展開(kāi)辟了道路；（2）探討了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用,使芝加哥成為高層建筑的故土；（3）使建筑藝術(shù)反映了建筑技術(shù)的特點(diǎn),并符合工業(yè)化的精神。24芝加哥

10、S CP.百貨公司大樓256、局限性：（1）芝加哥學(xué)派的在建筑上的成就只不過(guò)是資本家追逐利潤(rùn)的技術(shù)手段, 市中心高層密布,帶來(lái)一系列的交通衛(wèi)生問(wèn)題,（2）1893年芝加哥國(guó)際博覽會(huì)折衷主義全面復(fù)活,對(duì)剛興起的新建筑思潮 是一次沉重的打擊。7、紐約的高層開(kāi)展： 伍爾沃斯大廈具有哥特風(fēng)格外形的摩天樓。26二、賴(lài)特的草原式住宅1、賴(lài)特美國(guó)著名的現(xiàn)代建筑大師,獨(dú)立地開(kāi)展了美國(guó)土生土長(zhǎng)的現(xiàn) 代建筑。2、草原式住宅含義 20世紀(jì)初美國(guó)中西部中產(chǎn)階級(jí)住宅。 在美國(guó)西部地方建筑自由布局的根底上,融合了浪漫主義精神,創(chuàng)造了富于田園詩(shī)意的“草原式住宅。它在造型上力求新穎,擺脫折衷主義的常套；在布局上與大自然結(jié)合,

11、使建筑物與周?chē)h(huán)境融合為一個(gè)整體。3、意義：賴(lài)特的草原式住宅,力求擺脫折衷主義的框框,走體形組合的通路,創(chuàng)造了新的建筑構(gòu)圖手法。4、代表作：瑪丁住宅、羅伯茨住宅、羅比住宅。27瑪丁住宅（1904）28威利茨住宅（1902）293031321、目的：滿(mǎn)足功能的要求,結(jié)構(gòu)不再成為空間的阻隔,給建筑結(jié)構(gòu)方式與建筑造型提供了新的可能性。2、作品： 拉布魯斯特-巴黎圣日內(nèi)維夫圖書(shū)館拱頂-奠定根底 博多-蒙瑪爾特教堂-第一個(gè)用鋼混框架結(jié)構(gòu)建造的教堂 佩累-巴黎富蘭克林路25號(hào)公寓-無(wú)任何裝飾 加尼埃-善用混凝土結(jié)構(gòu),“工業(yè)城市街區(qū)全部為鋼混建筑,外 形簡(jiǎn)潔,布局整齊。 瑞士-馬亞爾-無(wú)梁樓蓋倉(cāng)庫(kù)第四節(jié)、法國(guó)對(duì)鋼筋混凝土的應(yīng)用331、組成：在1907年由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員組成。2、目的：在于提高工業(yè)制造的質(zhì)量以求到達(dá)國(guó)際水平。3、建筑師：貝倫斯,以工業(yè)建筑為基地來(lái)開(kāi)展真正符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。4、代表作品（1）德國(guó)通用電器透平機(jī)制造車(chē)間、機(jī)械車(chē)間：造型簡(jiǎn)單、摒棄附加裝飾,成為現(xiàn)代建筑的先行。第五節(jié)、德意志制造聯(lián)盟34（2）法古斯工廠：格羅皮厄斯和A.邁爾設(shè)計(jì)的,外墻以玻璃為主,造型簡(jiǎn)潔、明快、透明,表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。格羅皮厄斯在1910年設(shè)想用預(yù)制構(gòu)件解決經(jīng)濟(jì)住宅問(wèn)題,是對(duì)建筑工業(yè)化的最早探索。（3）科隆展覽會(huì)辦公樓