英國自然式園林

1、英國自然風景式園林英國自然風景式園林1英國自然風景園林的成因社會經(jīng)濟的影響疾病經(jīng)濟哲學思想的影響經(jīng)典主義古典主義文化藝術的影響體制改革中國文化21.英國自然風景園林的成因第一，社會經(jīng)濟的影響 首先，14 世紀黑死?。˙lack Death，指 1347-1351 年由亞洲傳到歐洲中西部的腺鼠疫和肺鼠疫，曾造成約 2500 萬人死亡，占當時歐洲人口的三分之一，以后又有幾次大范圍的復發(fā)）在歐洲的大爆發(fā)，對歐洲的社會經(jīng)濟產(chǎn)生重大影響，并在一定程度上影響到英國的農(nóng)業(yè)結構。由于從事畜牧業(yè)生產(chǎn)較之經(jīng)營農(nóng)作物，所需人力少而收益高，促進了英國畜牧業(yè)和毛紡織業(yè)的興旺發(fā)展。3大范圍的圈地放牧，以及為保持土壤肥力采

2、用的牧草與農(nóng)作物輪作制，引起了 18 世紀英國農(nóng)業(yè)制度的進一步改變，明顯地改變了英國的鄉(xiāng)村風貌由于爭奪海上霸權需要建造船只，在歐洲的大爆發(fā)，對歐洲的社會經(jīng)濟產(chǎn)生重大影響，并在一定程度上影響到英國的農(nóng)業(yè)結構。4由于從事畜牧業(yè)生產(chǎn)較之經(jīng)營農(nóng)作物，所需人力少而收益高，促進了英國畜牧業(yè)和毛紡織業(yè)的興旺發(fā)展。大范圍的圈地放牧，以及為保持土壤肥力采用的牧草與農(nóng)作物輪作制，引起了 18 世紀英國農(nóng)業(yè)制度的進一步改變，明顯地改變了英國的鄉(xiāng)村風貌。（酈芷若等，2001） 由于爭奪海上霸權需要建造船只，5以及燃料、建材的匱乏，木材的需求量劇增，并因此于1544年頒布了禁止砍伐森林的法令，訂出了以櫟樹為主的12種樹

3、為標準樹，不得任意砍伐。同時，圈地放牧也需要木材做柵欄，更促進了對樹木的保護措施。大片的樹林點綴在開闊的農(nóng)田牧場中，形成英國最典型的國土景觀類型。以疏林草地為特征的牧場風光，原本就是英國傳統(tǒng)園林的造園要素之一，在自然風景式造園時期，又成為英國園林追求的最主要的景觀類型。6第二，哲學思想的影響 產(chǎn)生于英國的經(jīng)驗主義（Empiricism）哲學主張一切知識或大多數(shù)知識來自感覺經(jīng)驗。如哲學家洛克（John Locke，1632-1704）的主要著作人類理智論（EssayConcerning Human Understanding，1690）就認為“一切知識基于和僅來自感覺或感知”。這是英國經(jīng)驗主義的

4、真正起點。在美學觀點上，經(jīng)驗主義也與古典主義針鋒相對。人類理智論7培根（Francis Bacon，Viscount St. Albans，1561-1626）反對歐洲大陸源自古希臘的美在比例的和諧的觀點，認為“凡是高度的美在比例上都顯得有點古怪”，而比例的和諧是規(guī)則式造園美學的立足之本。強調(diào)感覺與想象的經(jīng)驗主義哲學，為自然式園林的產(chǎn)生奠定了美學基礎。(Dusan Ogrim,1993) 此外，18 世紀的啟蒙思想家大都崇尚自然主義。8法國政治哲學家、教育家和散文家盧梭（Jean Jacques Rousseau，17121778）強調(diào)人類天性的友善和社會化生活的腐蝕影響，因此認為自然狀態(tài)優(yōu)于

5、文明：“文明是對人的自由和自然生活的奴役”。他主張“回到自然中去”，而且是原始的自然之中。 自然主義在藝術中的反映，便是要求忠實地臨摹自然狀態(tài)，不求“改善”或美化主題。9如 1672 年意大利藝術理論家貝洛里（Giovanni Pietro Bellori，1615-1696）就曾用自然主義說明畫家卡拉瓦喬（Michelangelo Merisi da Caravaggio，1573-1610）及其追隨者的作品特色。自然主義思想對造園的影響，就是反對園林中一切不自然的因素。反對把幾何形體強加于自然地形之上；反對將樹木修剪成幾何形體抑制其自由生長；反對用壓力強迫水柱噴向天空等等貝洛里10自然主義

6、者將這些規(guī)則式造園手法看作是“戕害天性”，要將“自由、平等、博愛”思想體現(xiàn)在花草樹木上。他們認為規(guī)則式園林是對自然的歪曲，而自然式園林則是人們情感的真實流露。因此，在回歸自然，至少是回歸一些自然觀念的思潮影響下，18 世紀的藝術家、詩人、文人希望在鄉(xiāng)村中再現(xiàn)一種與土地的靈感相和諧的風景，并尋求營造一種純潔的、能夠降低人們焦慮的環(huán)境，盡可能地接近最幸福的形象。卡拉瓦喬11幸福似乎蘊藏在“自然”的框架之下；為了更有把握找到讓靈魂愉悅的景色，人們再塑風景，以滿足詩人、哲學家、藝術家的想象力。風景園提供了更直接的有關自然概念的例子。整個世紀當中，組織一些花園，人們在其中創(chuàng)建一個小世界，是人們心目中期待

7、的形象。 第三，文化藝術的影響 1640 年，英國率先爆發(fā)了資產(chǎn)階級革命，隨后君主立憲制在英國逐漸形成和發(fā)展起來。由于英國君主的統(tǒng)治地位遠不如歐洲大陸國家那么牢固，因此受勒諾特爾園林的影響也是相對比較小的。18 世紀歐洲的啟蒙運動，起源于 17 世紀的科學革命及洛克（John Lock，1632-1704）與牛頓（Sir Isaac Newton，1642-1727）的思想，其基本信念是崇尚理智，認為理智是一切知識和人類事物的指針。領導啟蒙運動的哲學家反對舊政權，維護理性標準。由此產(chǎn)生進步思想，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)基督教。因此，作為絕對君權象征的法國宮廷文化在英國失去其強大的政治基礎，古典主義園林勢必隨之

8、遭到拋棄。12 早在 17 世紀上半葉，培根就非常超前地預言自然式園林的出現(xiàn)。不僅如此，他還親自造園以實現(xiàn)自己的理想，可惜未能保留下來。但是從他的著作訓示(Sermons1615-1631)中，人們可以了解他的造園觀點。盡管其中還含有一些當時流行的要素，如“綠籬與圓柱或圓錐體”植物造型，但是培根排斥“對稱、樹木整形、一潭死水”的手法，贊同以草地環(huán)繞亭臺，并強調(diào)要有一處富有野趣的荒原，滿足人們尋覓“在接近自然的花園時才有的完全荒野和鄉(xiāng)土植被的感覺”。 此后，英國詩人、思想家彌爾頓（John Milton，1608-1674）1641 年構思、直到1663 年才陸續(xù)出版完成的宗教敘事詩失樂園（Pa

9、radise Lost），被看作是最后一部偉大的史詩。書中批判了君主專制政體，并將伊甸園描繪成一片自然風光(陳志華，2001)。彌爾頓有關自然和花園的認識對后世的艾迪生（Joseph Addison， 1672-1719）等人產(chǎn)生重大影響，并被后人看作是自然風景式造園的先驅(qū)。 13 第四、中國園林的影響 英國自然風景園的形成和發(fā)展，始終是在中國造園藝術的影響之下的。18 世紀全歐洲的啟蒙思想家都向東方、尤其是向中國，借鑒政治、倫理等思想，對中國的文學、藝術、園林等文化的各個領域發(fā)生了濃厚的興趣，造成“中國熱”（Chinoiserie）(陳志華，2001)。對中國園林的贊美與憧憬，也在一定程度上

10、促進了英國自然風景園的形成。同時，規(guī)則式園林在歐洲大陸經(jīng)過近千年的發(fā)展，擁有成熟的理論與豐富的實踐；而自然式園林要想與之抗爭，既要有充分的理由，也要有完備的實例作后盾。14就像文藝復興時意大利的人文主義者借用古代希臘、羅馬的文化來對宗教神學作斗爭一樣，18 世紀的英國人，借用中國的造園藝術來對古典主義的園林文化傳統(tǒng)作斗爭。通過商人和使節(jié)，尤其是傳教士從中國帶回去的報道，英國人到 17 世紀末已經(jīng)有了不少關于中國園林的知識。1685 年，英國的政治家兼作家威廉坦帕爾所著的論伊壁鳩魯?shù)幕▓@或造園藝術，其中說，中國人會笑話英國的幾何式的種植，“中國人運用極其豐富的想象力來造成十分美麗奪目的形象，但是

11、，不用那種一眼就看得出來的規(guī)則和配置各部分的方法”，“中國的花園如同大自然的一個單元”，它布局的均衡性是顯而不隱。他在書中還不無遺憾地回顧了英國園林的歷史，認為過去只知道園林應該是整齊的、規(guī)則的，卻不知道另有一種完全不規(guī)則的園林，卻是更美的，更引人入勝的。他認為中國園林的最大成就在于形成了一種悅目的風景，創(chuàng)造出一種難以掌握的無秩序的美。理論家坎布里奇把坦帕爾稱為近代造園藝術的先驅(qū)。坦帕爾是最早描述中國自然式園林的作者，他的151763年，錢伯斯在為王太后主持邱園(Kew Garden)設計和建造時，就在園中運用了一些中國園林的手法，辟湖疊山、構筑巖洞。錢伯斯的著作和邱園設計，對當時的英國人產(chǎn)生

12、了十分重大的影響。一時間，仿效中國園林池、泉、橋、洞、假山、幽林等自然式布局風格的新高潮在英國各地興起（朱建寧，1999）。恰如德國美學家赫什菲爾德(Christian Cajus Lorenz-Hirschfeld)在其著作造園學(Theorie der Garter-kunst,1779)一書中說的:“近來沒有別的花園像中國花園或者被稱為中國式的花園那樣受到重視的了。它不僅成了愛慕的對象，而且成了摹仿的對象?！?英國的自然式造園先驅(qū)不僅在理論上進行探索，而且還親力親為，在自己的住所或莊園建造自然式園林，極大地推動了自然風景式園林的產(chǎn)生與發(fā)展。162.英國自然風景園林的發(fā)展歷程 不規(guī)則造園時

13、期“莊園園林化”時期“畫意式園林”時期171.不規(guī)則造園時期 不規(guī)則造園時期包括 18 世紀頭 20 年，或者叫做洛可可（Rococo）時期，因為在法國，這時候正是洛可可藝術突破古等，而且在園林中也有所表現(xiàn)（陳志華，2001）。2.“莊園園林化”時期 這個時期才是自然風景園的第一階段，時間大致從 18 世紀 20 年代至 80 年代。造園藝術對自然美的追求，集中體現(xiàn)為一種“莊園園林化”風格。3.“園藝派”時期 英國學派的成功，使英國式自然風景園林的影響滲透到整個西方園林界。在這一過程中，具有現(xiàn)代色彩的職業(yè)造園家逐漸成為一個專門和固定的職業(yè)，同時也使得造園藝術逐漸受到商業(yè)利益的控制和驅(qū)使，生活的

14、豐富和信息交流的日益簡便，也使得莊園式和畫意式園林變得毫不時髦。這一種園林，因為更具商業(yè)性和折衷性，符合商業(yè)時代的需求，逐漸成為 19世紀的主流，并直接影響到 20 世紀的世界園林藝術。183.英國自然風景園林的風格選擇進入 18 世紀中期以后，西方園林的發(fā)展也步入了一個新的階段，它的標志就是英國自然風景式園林的興起，并成為現(xiàn)代園林發(fā)展的基礎。這種新型園林突破了過去意大利到法國所形成的園林藝術的主流傳統(tǒng)，不僅在形式上擺脫了園林與自然相對割裂的狀態(tài)，使園林與自然景觀結合起來；而且在內(nèi)容上擺脫了園林就是表現(xiàn)人造工程之美，表現(xiàn)人工技藝之美的模式，形成了以形式自由、內(nèi)容簡樸、手法簡練、美化自然等為特點

15、的新風尚風景式園林。英國自然式園林形成的意義，不僅在于它是一種園林風格的改變，而且在于它從新的視角審視了人與自然之間的關系，擴大了人們的審美領域，進而也擴大了園林藝術的發(fā)展空間。 19由于時代的變化，人們更加追求個性的張揚，加上各種外來藝術形式的影響與滲透，使得英國園林也擺脫了過去傳統(tǒng)園林千園一模式的格局。在整體熱愛自然、回歸自然的背景下，呈現(xiàn)出各具特色、百花爭艷的局面。雖然英國自然式園林的發(fā)展大體上可分為風景園林的興起階段（即由規(guī)則式向不規(guī)則式的轉(zhuǎn)變階段）、形成階段（即莊園園林化時期）、發(fā)展階段（即畫意式園林時期）和后發(fā)展階段（即園藝派時期）。但在具體造園過程中，卻各有滲透、各有包容，只是用

16、不同的手法來表現(xiàn)同一個主題而已。 204.英國自然風景式園林的植物配置 雖然原產(chǎn)于英國本土的開花植物只有約 1300 種，但氣候的獨特性使這里生長的植物比歐洲任何國家都多，在英國的園林中生長了至少 120,000 個植物種及其栽培品種.植物種類的多樣化再加上英國人對植物的喜愛，使植物成為英國風景園林中的主角，也是造景的重要材料和手段。如英國謝菲爾德公園沿湖面布局的植物通過有效的搭配，取得截然不同的景色效果。 第一、二湖面倒影及湖邊植物色彩絢麗奪目，五彩繽紛。以松、云杉、柏的綠色為背景，春季突出紅色杜鵑花，白色的北美唐傣花；夏季欣賞水中紅、白睡蓮；秋季湖邊各種色葉樹種，如北美紫樹，還有落羽松、水

17、杉等，紅、棕、黃等色竟相爭艷。相反，在第三、四湖面周圍者都種植了不同綠色度的樹種作為基調(diào)，點綴幾株秋色葉樹種，形成了寧靜、幽雅的水面。21對于樹木的布置，為體現(xiàn)多樣性及變化規(guī)律，多采用叢植或群植的方式。中英園林都借用植物搭配和物種選擇，使不同科類和色澤的林木按一定的章法組織在一起，形成良好的景觀。園林均采用自由而活潑的植物布局方式，不忽視單體植物的姿態(tài)美。22英國自然風景園以開闊、略有起伏的草坪為底色，其上配植雪松、龍柏、月季、杜鵑等鮮花或灌木叢，或叢植、或孤植，以展現(xiàn)自然景觀特色。緩坡可以借用天然的丘陵也可以人工堆砌而成，但盡可能的模擬自然土丘起伏狀態(tài)。草坪定期修剪，并依據(jù)構圖需要栽種粗悍有

18、力的單株植物或在一定的間距內(nèi)有組織的點綴其它形式的林木組團。 23在起伏的山坡上、山谷間，綠草地帶給人無限的詩情畫意。隨著光線的變化，草地也給人們帶來不同的景觀效果。近處的嫩綠，遠 處的墨綠，光下的鮮綠和陰影中的暗綠，形 成了不同層次的變化。1.首先是大面積草地的運用。由于英國畜牧業(yè)的較為發(fā)達，而人們對具有田園詩般浪漫景色的天然牧場情有獨鐘，所以綠毯般的草地，便被鋪進了每個角落，除了園中大路和水面以外，甚至鋪進了林間。242.其次是樹木的運用。高大的喬木和低矮的灌木都是英國園林造景的重要素材。與意大利和法國園林中樹木采用規(guī)則的對植、行植相比，在英國風景園林中，除一些意保留下來的蔭大路外，樹木多

19、采取不規(guī)則的孤植、叢植、片植等形式。孤植多為高大的喬木，常有一木成林的氣勢。25叢植：多用于灌木，片植多用于喬木，也用于喬、灌木結合。叢植和片植的林地邊緣也呈不規(guī)則的形式。叢植除用于近景和中景外，還常常起隔景、障景的作用，以增加景色的層次與變化。同時也 常常將不宜入畫的地面或建筑用灌木叢遮掩 起來。26片植（有時也成帶植）則多用于遠景， 或用于做背景，它或蜿蜒成一體或被溪流、 河水等分割成若干段。27三是花卉的運用?；ɑ苁怯鴪@林中不可缺少的植物材料，英國人對花卉的喜愛達到了如醉如癡的程度。這既與他們的民族傳統(tǒng)相連也與英倫三島夏日多陰霾相關。在風景園林中花卉的運用主要有兩種形式。一是在府邸周圍

20、建有小型的花卉園，花卉被種植在花池中，一池一品，一池一色；花卉園的四周則以灌木相圍二是在風景園的小徑兩側(cè)，時常用成帶狀的花卉進行裝飾，有時則成片地混種在一起以期達到天然野趣的效果。 28四是水生植物的運用。在風景園的池塘、湖邊、河旁等水體的一隅，常種植一些水生植物這既生動和美化了水景，也增加了 水景的野趣，也與光顧其間的各種水禽、水鳥構成了 一幅和諧的畫面。 291.是在府邸周圍建有小型的花卉園，花卉被種植在花池中，一池一品，一池一色；花卉園的四周則以灌木相圍302.是在風景園的小徑兩側(cè)，時常用成帶狀的花卉進行裝飾，有時則成片地混種在一起以期達到天然野趣的效果。314.英國自然風景園中的建筑

21、建筑是英國風景園林的重要構園和構景的要素。在中國園林中，“除山石樹木外，建筑物的巧妙安排，十分重要，如花間隱榭，水邊安亭。還可利用長廊云墻、曲橋漏窗等，構成各種畫面，使空間更加擴大，層次分明。英國園林也深明其法，打破了法國園林中建筑統(tǒng)率全園的一貫做法，而只起點綴風景，或供游客駐足賞景、小憩娛樂之用。當然這既與中國園林的影響有關，也與歐洲風景畫的影響分不開。32英國園林中的建筑小品有以下幾類：一是各類的神廟如有希臘式的、古羅馬式、古埃及式甚至印度式和中國孔廟式的常用來作為園林景點的主題，使人緬懷古代先賢，或形成一種異國情調(diào)，同時也是園內(nèi)視線的焦點例如在肯特所設計的園林作品中，就采用了畫家洛蘭等人

22、所繪的羅馬郊區(qū)蒂沃里的古代圓形西比爾神廟的形式一時間該神廟的復制品竟達二三十座。以神廟為景物既可滿足人們浪漫的懷古情趣，也可在游園時小憩，因而其在英國園林建筑中所占比例最大，可稱得上有園必有廟。33神廟34二是各類亭閣。它是在數(shù)量上僅次于神廟的另一類建筑小品。英國園林中的亭子多為圓形，與中國園林中的涼亭相似，由若干圓柱相圍，頂部為一個圓拱頂亭子中央多安放一尊大理雕像，常以維納斯像為主。亭子常位于地勢較高處，而閣則是介于亭與廟之間的一類建筑，它沒有神廟那種莊重神圣之感，又較亭子復雜一些，形式 多樣，既活潑而又優(yōu)美。亭閣35三是各類碑牌。它也是英國風景園林中 常用的點景之物。碑類建筑主要是石碑，有

23、古埃及式的方尖紀念碑和古羅馬式的圓柱紀念碑，還有各類墓碑及其他形式的碑柱建造各類石碑既有緬懷先人、感懷歷史之意，也有追求一絲愁緒、營造浪漫氛圍之意。在英國園林中，也十分重視在欣賞園林的同時，給人以自由想象的空間，這些碑類建筑恰恰是最容易引起人們懷古思今心緒的景物。碑牌36四是各類游橋。它是英國園林水景中常見的建筑。它有連拱橋和亭橋（廊橋）等形式連拱橋和亭橋常架于溪流和河水之上，既起連接園路之用，又具觀景和造景之功。連拱橋一般較為低矮，三孔、五孔不等，橋面較為平實，兩側(cè)沒有高大的護橋欄桿。而廊橋則主要是高大的帕拉迪奧式風格，是小橋與長廊的完美結合。這類廊橋 裝飾精美，造型生動，是英國園林的獨創(chuàng)。

24、 游橋37五是各類風格的建筑。在浪漫式風景園中，除了常見的希臘、羅馬等古典式廟宇等建筑形式外，還有帕拉第奧式建筑和哥特式建筑。帕拉第（Palladio, Andrea Di Pietro,1508-1580）是意大利建筑師，建造有宮殿、劇場、教堂等建筑作品。他的作品運用古典形式，趨向于風格主義流派，具有令人喜愛的變化。在斯陀園中就可見一座帕拉第奧式的石橋。哥特式建筑主要見于中世紀的天主教堂，其造型不完全對稱，所以常用于后期風景園中，既便于形成中世紀的田園生活氣氛，又易于和自然式構圖相協(xié)調(diào)。建筑385.英國自然風景園林的選址18 世紀自然風景園選址多為宮苑附近的大片空地上，這樣既方便皇室貴族享用

25、，又能不受場地條件的限制，創(chuàng)造出開闊宜人的園林景觀。如霍華德莊園、布倫海姆風景園和邱園等。而且由于英國本身的國土景觀以及地形地貌特征，園林基址的地域類型也非常豐富，有平地、丘陵、水面、草坪、樹林等多種類型，高地與溝谷形成反差可以得到優(yōu)美的景觀效果適合造園師任意發(fā)揮。 396.英國自然風景園林的布局園林中盡可能避免直線條、幾何形狀及中軸對稱等規(guī)則形式（圖 4-2）。完全取消了花園和林園的界限，大片的緩坡草坪成為花園的主體，甚至一直延伸到建筑物外圍。恢復原本天然的緩坡草地景觀，并利用地形阻隔視線，全園只有主要景區(qū)而無明顯的軸線。建筑物在總體布局中不再起主導作用，并能很好的與自然環(huán)境銜接、融合在一起

26、。水體設計成完全自然式的曲線駁岸，構成平靜的水鏡面似的效果。道路則設計成自然平緩的蛇行路，雖然有分40級，但是受“蛇形線”理論的影響，從主路到小徑，基本是自由曲線，線形自然流暢，給人以濃重的大自然的感覺。植物配置按自然式的種植方式，利用樹林、草地、孤植樹和樹叢等種植形式創(chuàng)造出優(yōu)美的植物景觀。 417.英國自然風景園林的設計手法園林設計上的自由靈活、不守定式是英國園林有別于意大利和法國園林的特殊之處不過英國這種自然式的設計可分為兩個類型，一是不完全的自然式，二是完全的自然式。不完全的自然式主要出現(xiàn)在英國園林發(fā)展初期和發(fā)展后期，前者是在規(guī)則式向自然式過渡過程中出現(xiàn)的，它是兩種藝術的混合；而后者則是在由完全的自然式向兩種形式的折衷與融合中出現(xiàn)的。42雖然這兩者在內(nèi)容和理念上有很大的不同，但就形式而言是非常類似的。即在設計上既保留某些規(guī)則式園林的形式與要素，如林蔭大道、臺地、幾何形的水池和花壇等，在建筑物周圍應用臺階、花石欄桿等常用的裝飾手法；同時在園地的整體部分則是采用非規(guī)則的形式。完全的自然式主要出現(xiàn)在英國自然風景園形成和發(fā)展的鼎盛時期，其在設計上基本摒棄了規(guī)則的幾何圖