國畫大家—張大千

1、國畫大家張大千 HYPERLINK /view/16198.htm t /_blank 張大千, HYPERLINK /view/7627.htm t /_blank 四川 HYPERLINK /view/25208.htm t /_blank 內(nèi)江人， HYPERLINK /view/549810.htm t /_blank 祖籍廣東省 HYPERLINK /view/77796.htm t /_blank 番禺，1899年5月10日出生于 HYPERLINK /view/845483.htm t /_blank 四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個 HYPERLINK /view/88835.

2、htm t /_blank 書香門第的家庭， HYPERLINK /subview/61891/14022133.htm t /_blank 中國潑墨 HYPERLINK /subview/114993/5917460.htm t /_blank 畫家，書法家。20 世紀(jì)50年代， HYPERLINK /view/16198.htm t /_blank 張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。他與二哥 HYPERLINK /view/385030.htm t /_blank 張善子昆仲創(chuàng)立“大風(fēng)堂派”，是二十世紀(jì) HYPERLINK /subview/61891/140

3、22133.htm t /_blank 中國 HYPERLINK /view/6685472.htm t /_blank 畫壇最具傳奇色彩的 HYPERLINK /view/2052132.htm t /_blank 潑墨畫工。特別在 HYPERLINK /view/6988.htm t /_blank 山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合， HYPERLINK /view/2094439.htm t /_blank 重彩、水墨融為一體，尤其是 HYPERLINK /view/209581.htm t /_blank 潑墨與 HYPERLINK /view/2094444.htm t

4、/_blank 潑彩，開創(chuàng)了新的 HYPERLINK /view/78844.htm t /_blank 藝術(shù)風(fēng)格，因其詩、 HYPERLINK /view/2691.htm t /_blank 書、 HYPERLINK /subview/114993/5917460.htm t /_blank 畫與 HYPERLINK /view/8967.htm t /_blank 齊白石、 HYPERLINK /view/836794.htm t /_blank 溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”，名號多如牛毛。與 HYPERLINK /view/145193.htm t /_blank

5、黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。二十多歲便蓄著一把大胡子，成為張大千日后的特有標(biāo)志。他曾與齊白石、 HYPERLINK /view/16552.htm t /_blank 徐悲鴻、 HYPERLINK /view/145193.htm t /_blank 黃君璧、 HYPERLINK /view/21068.htm t /_blank 黃賓虹、 HYPERLINK /view/31333.htm t /_blank 溥儒、 HYPERLINK /view/302254.htm t /_blank 郎靜山等及西班牙抽象派畫家 HYPERLINK /view/4487.htm t /_blank

6、 畢加索交游切磋。喬木高士一九八二年，八十四歲高齡的張大千仍然作畫不止，此圖為張大千帶病繪之。在簡筆淡墨的山石上以花青重染，色調(diào)清新淡雅，遒勁蒼老的喬木卻茂然有生氣；一持杖高士仰望喬木，似對生命幾何若有感悟。從此圖也可看出大千晚年對自己人生的思考。壽桃 鏡心此畫為張大千1982年所作，作品尺寸：73*104cm，鈐?。何鞔◤堧迹ò祝┙鹗瑝郏ㄖ欤┠σ幔ㄖ欤┮越槊級郏ㄖ欤?。7黃山文筆峰此畫為張大千八十三歲高齡時憶游黃山之作，自題“以漸江、苦瓜兩尊者法寫此”。老筆縱橫，蒼勁有力，以赭色濃重施于山體陽面，多以皴擦為之，山腳染以花青潤澤，更見黃山之奇和筆墨的老辣。大千晚年的系列憶游作品在簡化具體真

7、景的同時更以己意為之，氣質(zhì)淳化而兼具蒼深渾穆。晴麓橫云此圖作于1980年，張大千仍孜孜于藝事追求，以破墨揮灑之筆來代替細筆。此圖山石渾厚，樹木樸茂，煙云橫生，是大千晚年厚重渾穆、自抒胸臆的山水佳作。阿里山浮云此圖為張大千八十二歲時憶游之作，以潑墨為主，幾不見勾勒皴擦，然山腳幾筆房屋的勾勒，頓使抽象筆墨轉(zhuǎn)化為萬千氣象，實乃“筆簡意周”、意趣天成。大千還曾作阿里山曉色，其憶游作品在簡化實景的同時卻增強了對神氣的表現(xiàn)，增強了意境的感染力和畫幅的整體效果，更有真情的流露。金箋山水1980年張大千八十二歲高齡，仍作畫不息，而且筆墨運用更是得心應(yīng)手，達于淳化。該圖繪于泥金箋上，色彩豐富，瑰麗沉渾，尤其是泥

8、金底使畫面有高貴典雅之感。魚石圖此圖是張大千晚年水墨寫意花鳥的佳作，幾枝修竹，石上立一小鳥，水中幾尾游魚，雖是從八大畫法中演變過來，但構(gòu)圖更為空靈，筆墨清爽，少了八大的冷逸、孤寂。張大千 1980年作 瑤池雙桃 鏡心從“庚申”印章上，得知此畫寫于1980年。峨嵋金頂圖此圖為大千八十一歲時在臺灣摩耶精舍所作，此圖是大千夢中的峨嵋勝景，創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境，虛實相生，在墨線立骨的山石形體上揮灑石青石綠，更讓畫面顯得“瑰麗雄奇”，流淌出山之神韻和濃烈的思鄉(xiāng)情緒。金箋峨嵋記青山中花金箋峨嵋記青山中花（潑彩山水圖）峨眉接引殿峨眉接引殿作于1948年春月。是年八月，張大千第五次，亦是最后一次登臨

9、峨眉山。前四次峨眉壯游，使大千心中對于峨眉產(chǎn)生了難以割舍的情懷，遂將前四次紀(jì)游之所見、所聞、所思、所想，化為筆底煙霞，繪成此煌煌 巨制。本幅可看作是大千以北宋紀(jì)念碑式山水的氣魄繪制峨眉的巔峰巨制，亦是大千心中峨眉情懷的一種藝術(shù)渲發(fā)。8張大千是全能型畫家，其創(chuàng)作達“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術(shù)為一體。于中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無所不能，無一不精。詩文真率豪放，書法郎靜山攝張大千像勁拔飄逸、外柔內(nèi)剛、獨具風(fēng)采。張大千是二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習(xí)古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。他的治學(xué)方法，值得那些試圖從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的畫家們借鑒。在20世紀(jì)的中國畫家中，張大千無疑是其中的佼佼者，畫意境清麗雅逸。