編輯與配音教學(xué)教程課件_第1頁(yè)
編輯與配音教學(xué)教程課件_第2頁(yè)
編輯與配音教學(xué)教程課件_第3頁(yè)
編輯與配音教學(xué)教程課件_第4頁(yè)
編輯與配音教學(xué)教程課件_第5頁(yè)
已閱讀5頁(yè),還剩75頁(yè)未讀, 繼續(xù)免費(fèi)閱讀

下載本文檔

版權(quán)說(shuō)明:本文檔由用戶提供并上傳,收益歸屬內(nèi)容提供方,若內(nèi)容存在侵權(quán),請(qǐng)進(jìn)行舉報(bào)或認(rèn)領(lǐng)

文檔簡(jiǎn)介

1、第九章 編輯與配音 編輯與配音都是電視教材制作的后期工作,是將前期不同場(chǎng)合錄制的圖像與聲音素材,按分鏡頭稿本要求進(jìn)行再創(chuàng)作,編輯成完整的電視教材,并從而提高電視教材的視覺(jué)藝術(shù)效果。 第一節(jié) 編輯系統(tǒng) 一、線性編輯系統(tǒng) (一)編輯要求 編輯包括圖像編輯和聲音編輯 ;圖像編輯要求視頻全信號(hào)峰值為1伏,不允許超過(guò)1.1伏,圖像、同步比為73;聲 音信號(hào)包括解說(shuō)、效果聲、音樂(lè),應(yīng)全部記錄在電視教材的2聲軌上,便于節(jié)目復(fù)制以及和廣播節(jié)目交換。音頻信號(hào)平均值不應(yīng)超過(guò) 0VU電平 (二)、編輯方式 編輯方式按磁帶編錄方式可分組合編輯和插入編輯;按編輯控制方式可分為手動(dòng)編輯、半自動(dòng)編輯和全自動(dòng)編輯;按圖像攝編

2、順序可分為現(xiàn)場(chǎng)編輯和后期編輯;按圖聲編輯先后可分為先聲后圖、聲畫同步、先畫后聲編輯, 電視教材制作通常是多種編輯方式的交錯(cuò)綜合運(yùn)用。1.組合與插入編輯(1).組合編輯 組合編輯(ASSEMBLE)是將不同場(chǎng)景分段錄制在素材帶上的圖像、聲音、控制信號(hào),按分鏡頭順序同時(shí)記錄在編輯帶上, 磁帶編輯第一個(gè)鏡頭時(shí),必須選用組合編輯。 (2).插入編輯 插入編輯(INSERT)是在組合編輯基礎(chǔ)上進(jìn)行靈活多變的編輯,圖像信號(hào)與1、2聲軌上的聲音信號(hào)可以單獨(dú)或同時(shí)記錄在編輯帶上。然而,控制信號(hào)不會(huì)被抹去,仍舊保留不變,每個(gè)鏡頭都有連續(xù)的編輯入點(diǎn)和出點(diǎn),所以插入編輯可以用來(lái)修改已編好的電視教材部分圖像或聲音 ;

3、進(jìn)行“先畫后聲”的配 音與“先聲后畫”的配畫。編輯帶首先要用組合編輯錄有連續(xù)的控制信號(hào),才能進(jìn)行插入編輯,以保證編輯點(diǎn)的穩(wěn)定。 2.手動(dòng)、半自動(dòng)、全自動(dòng)編輯 (1).手動(dòng)編輯 手動(dòng)編輯是不用編輯控制器,只用兩臺(tái)錄像機(jī)直接進(jìn)行編輯。 其中,用來(lái)錄像的錄像機(jī)要有編輯功能。這種方法是由編輯者記憶編輯入點(diǎn)與出點(diǎn),適時(shí)操作鏡頭切入與切出。 (2).半自動(dòng)編輯 半自動(dòng)編輯是利用編輯控制器對(duì)放像機(jī)和錄像機(jī)磁帶上的控 制磁跡進(jìn)行相對(duì)計(jì)數(shù),并以幀為單位。用相對(duì)于編輯控制器計(jì)數(shù)零位的“時(shí)、分、秒、幀”讀數(shù),標(biāo)志圖像磁跡位置,即磁帶的相對(duì)長(zhǎng)度 ;編輯控制器的旋轉(zhuǎn)搜索圓盤能快放、慢放、正放、倒放搜索畫面,通過(guò)監(jiān)示器選

4、擇最佳畫面的編輯入點(diǎn)、出點(diǎn)便暫停(PAUSE),然后同時(shí)按記憶鍵(ENTRY)、入點(diǎn)鍵(IN)或出點(diǎn)鍵(OUT),就記憶了編輯入點(diǎn)或出點(diǎn)。最后才按自動(dòng)編輯鍵(AUTOEDIT) 。(3).全自動(dòng)編輯 全自動(dòng)編輯又叫時(shí)間碼編輯(TIMECODEEDITING)、間接編輯、脫機(jī)編輯。這種方法適用高檔(BVU)編輯系統(tǒng)制作高質(zhì)量的電視教材。 利用時(shí)間碼發(fā)生器產(chǎn)生表示絕對(duì)計(jì)數(shù)的數(shù)字脈沖時(shí)間碼,它與圖像信號(hào)同步記錄在磁帶上。 將錄有時(shí)間碼的原版素材復(fù)制出來(lái),作為間接編輯的低擋(Vo)編輯系統(tǒng)的工作素材帶,同時(shí)還錄有時(shí)間碼磁跡。編導(dǎo)將復(fù)制的工作素材帶編輯成工作樣帶。 將工作樣帶重放,從屏幕上或時(shí)碼計(jì)數(shù)器上

5、整理出工作樣帶中所有鏡頭的編輯入點(diǎn)與出點(diǎn)的時(shí)間碼和編輯鏡號(hào)的編輯數(shù)據(jù)。 將工作樣帶的編輯數(shù)據(jù)用高擋(BVU)編輯控制器的數(shù)字鍵盤打入,存到存貯器中。全自動(dòng)編輯時(shí)按編輯鏡號(hào)自動(dòng)尋找編輯點(diǎn),當(dāng)素材帶上重放的時(shí)間碼與存儲(chǔ)器上存入的編輯時(shí)間碼一致時(shí),編輯控制器就發(fā)出編輯指令,自動(dòng)控制編輯放像機(jī)與錄像機(jī)的編輯過(guò)程。 二、非線性編輯系統(tǒng) 由于硬盤、磁光盤等存儲(chǔ)媒體用于視頻、音頻存取的成功,而出現(xiàn)了計(jì)算機(jī)非線性編輯方式。它的出現(xiàn)是對(duì)傳統(tǒng)磁帶線性編輯方式的一次否定。非線性編輯的主要目標(biāo)是提供對(duì)原素材的任意隨機(jī)存取、處理和修改。 所謂非線性編輯系統(tǒng),是指能完成視音頻素材的非線性編輯,在編輯過(guò)程中同時(shí)完成AB卷或

6、多通道特技、圖文字幕疊加、配音配樂(lè)的電視制作設(shè)備。有別于傳統(tǒng)編輯設(shè)備的是,數(shù)字非線性編輯系統(tǒng)都基于計(jì)算機(jī)平臺(tái),軟硬兼施,配以專有的圖像卡、視頻圖像壓縮解壓卡、聲卡以及一些輔助卡和高速硬盤,由相應(yīng)軟件控制來(lái)完成電視節(jié)目的制作。 1、軟件數(shù)字非線性編輯系統(tǒng)采用的主要技術(shù) 數(shù)字非線性編輯系統(tǒng),是真正的電子非線性編輯系統(tǒng),它將非常成熟的計(jì)算機(jī)技術(shù)作為基礎(chǔ);以大容量磁盤作為存儲(chǔ)媒體;對(duì)數(shù)字化的視、音頻數(shù)據(jù)快速進(jìn)行存儲(chǔ)和讀取;利用計(jì)算機(jī)強(qiáng)大的、硬件功能,使人機(jī)對(duì)話方便靈活,使非線性編輯的特點(diǎn)得以充分發(fā)揮。 數(shù)字非線性編輯系統(tǒng)主要是數(shù)字化技術(shù)、壓縮技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)和存儲(chǔ)技術(shù)發(fā)展的結(jié)果,隨著它們的發(fā)展,必將使

7、數(shù)字非線性編輯系統(tǒng)功能更強(qiáng)大、更完善、應(yīng)用更廣。 視頻和音頻信號(hào)的數(shù)字化 壓縮技術(shù) 數(shù)字化的視頻數(shù)據(jù)流,其數(shù)據(jù)率相當(dāng)高(例如CC R601 4:2:2標(biāo)準(zhǔn),其視頻數(shù)據(jù)率達(dá)270Mb秒),要想實(shí)時(shí)傳輸和存儲(chǔ)這些數(shù)據(jù),需要計(jì)算機(jī)總線的傳輸率很高,需要的存儲(chǔ)空間驚人。 目前應(yīng)用于數(shù)字非線性編輯的壓縮技術(shù)主要是M-JPEG,因?yàn)樗容^成熟,又比較適合編輯的要求。既要有較大的壓縮化,又要盡量保持圖像的高質(zhì)量,這仍然是壓縮技術(shù)的研究方向之一。 計(jì)算機(jī)技術(shù)數(shù)字非線性編輯是在計(jì)算機(jī)技術(shù)比較成熟,并且世界上出現(xiàn)計(jì)算機(jī)熱的情況下出現(xiàn)的,而計(jì)算機(jī)的語(yǔ)句處理功能、數(shù)據(jù)管理、隨機(jī)存取功能、人機(jī)界面功能及網(wǎng)絡(luò)功能等也正是

8、非線性編輯所需要的,可以說(shuō),數(shù)字非線性編輯系統(tǒng)是視頻技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。計(jì)算機(jī)尤其是PC機(jī)性能的不斷提高,必將推動(dòng)數(shù)字非線性編輯系統(tǒng)朝著速度更快、功能更強(qiáng)大的方向發(fā)展。存儲(chǔ)技術(shù)由于視頻數(shù)字化后數(shù)據(jù)率很高,這就需要很大的存儲(chǔ)容量,因而也需要存儲(chǔ)技術(shù)快速發(fā)展。 作為數(shù)字非線性編輯存儲(chǔ)媒體的磁盤,存儲(chǔ)密度或者說(shuō)存儲(chǔ)容量有限,近幾年磁盤存儲(chǔ)技術(shù)發(fā)展很快,從1989年600MB以來(lái),1991年突破1.5GB,1992年近3GB。目前160GB已廣泛在PC機(jī)上采用。磁盤冗余陣列(RAID)技術(shù)的運(yùn)用,標(biāo)志著存儲(chǔ)技術(shù)的飛速發(fā)展。磁盤陣列是利用若干個(gè)小型硬磁盤加上控制器,按一定的組合條件而組成的一個(gè)

9、大容量、高速度、高可靠性的存儲(chǔ)系統(tǒng)。它將對(duì)數(shù)字非線性編輯的發(fā)展起著很大的作用。2、數(shù)字非線性編輯的發(fā)展 1992年ISO正式頒布了JPEG壓縮標(biāo)準(zhǔn),這時(shí)候,Windows和OS操作系統(tǒng)下的多媒體軟件平臺(tái)VFW和Quick time也已推出,制作非線性編輯系統(tǒng)的技術(shù)條件已經(jīng)成熟。 1993年美國(guó)ImMIX公司在NAB上首先推出了Video Cube非線性編輯,它采用的是小波轉(zhuǎn)換。緊接著采用JPEG壓縮標(biāo)準(zhǔn)的Media ComPoser1000、Studio 2300、Media 100等非線性編輯系統(tǒng)紛紛出臺(tái),標(biāo)志著商品化的開始。1995年AVID推出了具有實(shí)時(shí)編輯功能的MC1000,使用一臺(tái)插

10、有圖像卡的計(jì)算機(jī)就能完成電視節(jié)目的后期制作,替代眾多的傳統(tǒng)設(shè)備,引起了人們極大的興趣。 DPS推出的帶Y、U、V模擬分量接口和SCSI接口的非線性編輯板卡(單通道)PVR3500,集視頻采集、壓縮解壓縮、回放于一體,使用Adobe的Premiere編輯軟件,安裝在PC機(jī)上并配一音頻卡和SCSI硬盤就可以進(jìn)行非線性編輯。PVR3500開創(chuàng)了在單通道板卡中用低壓縮比實(shí)時(shí)采集全屏圖像,質(zhì)量可以達(dá)到廣播級(jí)的先河。其缺點(diǎn)是不能處理音頻,需另外配置音頻卡,從而存在音頻與視頻的不同步問(wèn)題 。采用二個(gè)視頻壓縮通道(雙通道)的圖像卡在97年推向市場(chǎng),典型的代表產(chǎn)品為Matrox的Digisuite和True V

11、ision的Targa 2000RTSDX,后來(lái)又出現(xiàn)了Matrox的Digsuite LE、DPS的Perception RT、Pinnacle的Reel Time等雙通道板卡。1998年3月以來(lái)眾多雙通道板卡的出現(xiàn),其多層畫面一次生成和多聲道處理及部分二維、三維數(shù)字特技實(shí)時(shí)的特點(diǎn),標(biāo)志著單通道圖像卡逐漸讓位于雙通道板卡。 非線性編輯的真正動(dòng)力來(lái)自于視頻碼率壓縮,由于碼率壓縮技術(shù)的飛速發(fā)展,使低碼率下的圖像質(zhì)量有了很大提高,推動(dòng)了非線性編輯在專業(yè)領(lǐng)域中的應(yīng)用。 發(fā)展趨勢(shì)之一:從高壓縮比到低壓縮比; 發(fā)展趨勢(shì)之二:向?qū)崟r(shí)化方向發(fā)展; 發(fā)展趨勢(shì)之三:向?qū)S梅蔷€性編輯的方向發(fā)展 。3、數(shù)字非線性編

12、輯的優(yōu)越性數(shù)字非線性編輯的優(yōu)越性主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:簡(jiǎn)化了原來(lái)電視節(jié)目制作系統(tǒng)的設(shè)備種類和數(shù)量。一套非線性編輯系統(tǒng)加上一臺(tái)錄像機(jī)就可代替原來(lái)的多臺(tái)錄像機(jī)、編輯機(jī)、特技機(jī)、調(diào)音臺(tái)、字幕機(jī)等設(shè)備。硬件結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)化,實(shí)際上降低了整個(gè)系統(tǒng)的投資成本和運(yùn)行成本。編輯功能強(qiáng)大,方便宜用。非線性編輯系統(tǒng)擁有強(qiáng)大的制作功能;方便宜用的場(chǎng)景編輯器和豐富的二、三維特技以及多樣效果結(jié)合的編輯;完整的字幕制作系統(tǒng),功能強(qiáng)大的繪圖系統(tǒng)及高質(zhì)量的動(dòng)畫制作;可靈活控制同期聲音與背景聲的切換與調(diào)音,可實(shí)現(xiàn)任一畫面與聲音之間的對(duì)位的后配音功能。在一個(gè)環(huán)境中,就能輕而易舉地完成圖像、圖形、聲音、特技、字幕、動(dòng)畫等工作,完成一般

13、特技機(jī)無(wú)法完成的復(fù)雜特技功能并保證音視頻準(zhǔn)確同步。系統(tǒng)易于學(xué)習(xí),無(wú)需掌握多種機(jī)器的使用技巧。數(shù)字技術(shù)保證了高質(zhì)量的圖像。非線性編輯全部制作過(guò)程以數(shù)字化的算法完成,在處理過(guò)程中不易受干擾,不會(huì)增加噪聲,存儲(chǔ)的視音頻信號(hào)能高質(zhì)量地長(zhǎng)期保存和多次重放,在多帶復(fù)制性上效果更加明顯。當(dāng)然,制作節(jié)目的圖像質(zhì)量也不會(huì)因設(shè)備之新舊而有差別。編輯時(shí)間縮短。修改隨心所欲。制作節(jié)目方便快捷,將素材預(yù)先灌錄到硬盤上后,編輯時(shí)就可以隨時(shí)調(diào)用,不必再費(fèi)力地在磁帶上來(lái)回搜索,因此整個(gè)編輯過(guò)程靈活、方便,修改起來(lái)隨心所欲。 提高了設(shè)備可靠性和使用壽命。非線性編輯系統(tǒng)以硬盤作為記錄載體自有它得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。在整個(gè)編輯過(guò)程中它只

14、需使用兩次錄像機(jī):一次是向計(jì)算機(jī)輸入素材;另一次是計(jì)算機(jī)輸出而由錄像機(jī)完成錄制編輯完成的母帶。這樣就大大減少了錄像機(jī)磁頭的磨損及編輯過(guò)程中反復(fù)搜索造成的素材磁帶的磨損。易于網(wǎng)絡(luò)化形成,共享其它資源。由于采用了標(biāo)準(zhǔn)化的硬件接口與管理手段,所以一般系統(tǒng)都能使用多種編輯軟件,大大增加了節(jié)目制作的靈活性和多樣性。由于采用了計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù),因而易于網(wǎng)絡(luò)的形成,使每個(gè)用戶都能方便地共享網(wǎng)絡(luò)資源。4.非線性編輯系統(tǒng)的硬件結(jié)構(gòu) (1)計(jì)算機(jī)平臺(tái) (2)圖像處理卡 圖像卡的功能主要是對(duì)視頻信號(hào)的編、解碼,AD、DA轉(zhuǎn)換,壓縮解壓縮,實(shí)現(xiàn)硬件特技處理(如切換)以及對(duì)音頻信號(hào)的處理等。由于視、音頻信號(hào)主要通過(guò)圖像卡

15、進(jìn)行處理,并通過(guò)它與計(jì)算機(jī)發(fā)生聯(lián)系,因此非線性編輯系統(tǒng)的圖像質(zhì)量和聲音質(zhì)量主要決定于圖像卡,而不是計(jì)算機(jī)。(3)高速存儲(chǔ)硬盤及接口 a、SCSI接口SCSI(Small Computer System Interface)是小型計(jì)算機(jī)系統(tǒng)接口,也稱為SCSIl,采用一種25線的接口。 SCSI接口是視音頻非線性編輯系統(tǒng)中素材硬盤與內(nèi)部系統(tǒng)總線相連最常用的接口。SCSI接口得到廣泛的接受在于它多方面的優(yōu)越性:一是傳輸速度快(40MB)S以上;一是該接口作為一種智能化的系統(tǒng)接口,具有獨(dú)立于物理設(shè)備具體特性的高級(jí)命令結(jié)構(gòu),允許多個(gè)I/O(輸入/輸出)任務(wù)并行操作,具備獨(dú)立的I/O處理能力。由于視音頻

16、素材在硬盤上存儲(chǔ)量大,需要經(jīng)常進(jìn)行存取處理,因此利用SCSI接口無(wú)疑會(huì)大大提高系統(tǒng)效率。b、AV高速硬盤硬盤作為非線性編輯系統(tǒng)中的最主要的存儲(chǔ)設(shè)備,它的選擇也是至關(guān)重要的。由于數(shù)字視頻信號(hào)有數(shù)據(jù)量大的特點(diǎn),要實(shí)時(shí)地存儲(chǔ)高速的視頻數(shù)據(jù),除了要求有高速的SCSI接口外,硬盤本身也應(yīng)該是高速的。要保證視頻信號(hào)的質(zhì)量而采取低壓縮比的情況下,一般計(jì)算機(jī)主板上所提供的IDE接口以及連接到該接口上的普通硬盤是難以勝任的。所以視音頻非線性編輯系統(tǒng)中所使用的一般是SCSI接口的高速AV硬盤。就目前來(lái)看,單個(gè)AV硬盤的讀寫速度可達(dá)20MBS?,F(xiàn)在較好的視音頻非線性編輯系統(tǒng)都使用了RAID(Redundant Ar

17、rays of IndePendent Disks獨(dú)立硬盤冗余陣列)技術(shù)。所謂獨(dú)立硬盤冗余陣列技術(shù)是指將兩個(gè)或兩個(gè)以上的高速AV硬盤并在一起使用,通過(guò)硬盤加速卡和軟件控制,幾個(gè)硬盤交互讀寫,奇偶場(chǎng)數(shù)分別存放在各個(gè)硬盤中,且對(duì)每一場(chǎng)的數(shù)據(jù)都用某種算法使其有一定的冗余度,這樣在某一硬盤出了問(wèn)題時(shí),仍然可以從其它硬盤恢復(fù)出記錄在該硬盤上的數(shù)據(jù)。三、編輯程序 編輯程序包括編輯前的準(zhǔn)備、編輯時(shí)的操作、編輯后的檢查。 (一)編輯準(zhǔn)備 不同的編輯方式,有不同的準(zhǔn)備工作:現(xiàn)場(chǎng)編輯方式事先要認(rèn)真核對(duì)分鏡頭順序。尚若還要穿插現(xiàn)場(chǎng)以外的鏡頭與字幕,則要預(yù)先錄制好 ;后期編輯方式事先要審看、整理全部素材,將分鏡頭稿本

18、鏡號(hào)與拍攝現(xiàn)場(chǎng)記錄核對(duì),重復(fù)拍攝的素材選用最好的鏡頭,無(wú)法編輯的素材要重拍,漏拍的鏡頭要補(bǔ)拍 ;插入編輯,要預(yù)錄控制磁跡信號(hào)等。 (二)編輯操作 按磁帶編錄方式選擇組合編輯或插入編輯 ;按分鏡頭稿本鏡號(hào)選擇、記憶或存儲(chǔ)每個(gè)鏡頭的編輯入點(diǎn)與出點(diǎn)。放像機(jī)素材帶的編輯入點(diǎn),是錄像機(jī)編輯帶待編鏡頭的編輯入點(diǎn),與前一個(gè)已編鏡頭的編輯出點(diǎn)銜接 ;啟動(dòng)編輯功能鍵,按實(shí)際的編輯控制方式開始編輯。 (三)編輯檢查 編輯完畢后,通過(guò)重放已編輯好的圖像,檢查圖像編輯點(diǎn)是否銜接準(zhǔn)確、穩(wěn)定、平滑、流暢、自然等。如有問(wèn)題則要重新編輯,直至滿意為止。 第二節(jié) 圖像編輯點(diǎn) 圖像編輯不是簡(jiǎn)單的鏡頭組接,而是藝術(shù)上的再創(chuàng)作。錄像

19、素材帶上的鏡頭僅是記錄的鏡頭,有待編輯時(shí)進(jìn)一步提煉,選擇編輯入點(diǎn)與出點(diǎn)。由于教學(xué)與蒙太奇藝術(shù)的需要,可將一個(gè)記錄鏡頭截取成幾個(gè)編輯鏡頭,與別的鏡頭組接在一起,從而加快電材的節(jié)奏,增強(qiáng)電視教材的畫面感染力。不完善的記錄鏡頭經(jīng)過(guò)創(chuàng)造性的編輯組接,可以彌補(bǔ)其不足,使電視教材獲得較好的視覺(jué)藝術(shù)效果。 一、選擇圖像編輯點(diǎn) 兩個(gè)相鄰鏡頭的銜接點(diǎn)稱為圖像編輯點(diǎn)。圖像編輯點(diǎn)是很微妙的,有時(shí)只差幾幀畫面就會(huì)產(chǎn)生截然不同的藝術(shù)效果:可能使畫面組接流暢,也可能使人感到不舒服,甚至產(chǎn)生視覺(jué)跳動(dòng)。藝術(shù)效果往往就在“稍微”之中,稍微多一點(diǎn)、少一點(diǎn)就能改變藝術(shù)的韻味??傊x擇圖像編輯點(diǎn),既要符合藝術(shù)與技術(shù)要求,也要符合運(yùn)

20、動(dòng)與心理規(guī)律,又要防止圖像跳動(dòng)與視覺(jué)跳動(dòng)。 (一)主體動(dòng)作編輯點(diǎn) 主體動(dòng)作編輯點(diǎn)是以形體活動(dòng)為基礎(chǔ),選擇主體外部動(dòng)作發(fā)生顯著變化后之處作為動(dòng)作編輯點(diǎn)。 1.相同主體動(dòng)作編輯點(diǎn) (1)主體位置固定的畫面,選擇姿態(tài)剛發(fā)生明顯變化后,作為動(dòng)作編輯點(diǎn)。例如,坐著的人站起來(lái),低頭的人抬起頭,若在這些姿態(tài)剛剛改變后,將鏡頭切換到下一個(gè)鏡頭,可使鏡頭組接順暢。 (2主體位置移動(dòng)的畫面,選擇運(yùn)動(dòng)方向或速度剛發(fā)生變化后,作為動(dòng)作編輯點(diǎn)。例如,汽車剛轉(zhuǎn)彎后或舞蹈教師的腳步由慢突然變快后,就立即將鏡頭切換。(3)主體出入不同空間的畫面,選擇主體走出畫面后或走入畫面前,作為動(dòng)作編輯點(diǎn)。主體可以出畫入畫,如教師從家里走

21、出畫面,切換到走入課室畫面 ;主體也可以出而不入,如從辦公室走出畫面,切換到在街上行走 ;主體又可以入而不出,如從工廠宿舍區(qū)走入畫面,切換到在學(xué)生家里家訪。 (4)主體由靜到動(dòng)或由動(dòng)到靜的畫面,選擇動(dòng)作剛開始或停止后,作為動(dòng)作編輯點(diǎn)。例如,司機(jī)發(fā)動(dòng)馬達(dá)使汽車剛起動(dòng)的近景,切換到汽車開走的遠(yuǎn)景 ;又如,一個(gè)人在圖書館走到書架前剛站住的全景,切換到從書架上抽出一本書的近景。 2.不同主體動(dòng)作編輯點(diǎn) 不同主體的運(yùn)動(dòng)或同一主體的不同運(yùn)動(dòng)的畫面,選擇它們之間運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在聯(lián)系因素:動(dòng)勢(shì)方向一致、連貫,動(dòng)作形態(tài)相似、完整的瞬間,作為動(dòng)作編輯點(diǎn)。 (1)選擇動(dòng)勢(shì)方向一致的地方作為動(dòng)作編輯點(diǎn)。 (2)選擇形態(tài)相似

22、的地方作為動(dòng)作編輯點(diǎn),如旋轉(zhuǎn)的汽車輪切換到旋轉(zhuǎn)的自行車輪。 (二)鏡頭運(yùn)動(dòng)編輯點(diǎn) 1.鏡頭運(yùn)動(dòng)之間的編輯點(diǎn) (1)鏡頭運(yùn)動(dòng)方向相同的編輯點(diǎn)采用動(dòng)接動(dòng)組接,從而產(chǎn)生一氣呵成的效果。例如,幾個(gè)連續(xù)右搖的風(fēng)景鏡頭組接在一起,恰似長(zhǎng)卷式的橫畫。 (2)鏡頭運(yùn)動(dòng)方向相反的編輯點(diǎn),采用靜接靜組接,鏡頭要有起幅、落幅才不會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)跳動(dòng)。例如,左搖鏡頭落幅后才切換到有起幅的右搖鏡頭。2.鏡頭運(yùn)動(dòng)與固定鏡頭之間的編輯點(diǎn) 鏡頭運(yùn)動(dòng)與固定鏡頭之間的編輯點(diǎn)要根據(jù)固定鏡頭的主體是靜止還是運(yùn)動(dòng)去選擇編輯點(diǎn): (1)鏡頭運(yùn)動(dòng)與靜止的固定鏡頭之間的編輯點(diǎn)采用靜接靜組接,鏡頭運(yùn)動(dòng)要有起幅、落幅才不產(chǎn)生視覺(jué)跳動(dòng)。如一個(gè)搖鏡頭落幅

23、后,才能接靜止的固定鏡頭。 (2)鏡頭運(yùn)動(dòng)與運(yùn)動(dòng)的固定鏡頭之間的編輯點(diǎn)采用動(dòng)接靜組接,利用主體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)勢(shì)將運(yùn)動(dòng)協(xié)調(diào)起來(lái)。例如,跟拍一輛行駛的汽車,切換到汽車駛向遠(yuǎn)處的固定畫面。 (三)人物情緒編輯點(diǎn) 人物情緒編輯點(diǎn)是以心理活動(dòng)為基礎(chǔ)。 1.選擇人物情緒的高潮處:喜、怒、哀、樂(lè)作為圖像編輯點(diǎn)。此時(shí),觀眾沉浸在激情的感染中。利用情緒的貫穿性切換鏡頭,可獲得緊湊而不露痕跡,起承上啟下、一氣呵成的作用。 2.根據(jù)不同形式的表情因素與內(nèi)心活動(dòng),結(jié)合鏡頭造型與節(jié)奏,創(chuàng)造人物情緒感染效果。例如,快節(jié)奏的短鏡頭可造成緊張情緒 ;慢節(jié)奏的長(zhǎng)鏡頭可有一種舒緩、平穩(wěn)效果 ;無(wú)人物的空鏡頭, 如藍(lán)天、紅旗、大海、鮮花

24、等,可補(bǔ)充人物的情緒外延。 二、穩(wěn)定圖像編輯點(diǎn)從技術(shù)上防止編輯點(diǎn)圖像跳動(dòng)與閃色的措施: 1.選用圖像質(zhì)量良好的素材帶和編輯帶。2.編輯帶預(yù)錄標(biāo)準(zhǔn)的控制磁跡信號(hào),如黑場(chǎng)信號(hào)或彩條信號(hào)等,然后采用插入編輯方式進(jìn)行圖像編輯。 3.編輯放像機(jī)的視頻輸出信號(hào)最好經(jīng)過(guò)時(shí)基校正后才輸入編輯錄像機(jī)。 4.編輯放像機(jī)重放每個(gè)鏡頭時(shí),調(diào)整磁跡跟蹤旋鈕 (TRACKING),使視頻電平電表達(dá)到最大值,監(jiān)示器的圖像噪聲最小 ;調(diào)整視頻電平旋鈕,使示波器的視頻全信號(hào)最大值不超過(guò) 1.1伏。 (二)防止編輯點(diǎn)視覺(jué)跳動(dòng) 1.兩個(gè)鏡頭組接時(shí),景別變化不要太大,如一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭,不要接一個(gè)特寫鏡頭。 2.相同背景的主體,景別或拍

25、攝方位要有所變化。 3.停機(jī)再拍特技與動(dòng)畫的主體不能錯(cuò)位。4.主體的位置、方向或視線要相互匹配。 5.主體運(yùn)動(dòng)或鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向、速度要一致。 6.動(dòng)靜變化不要太突然。 7.色調(diào)明暗變化不要反差太大。 8.色彩過(guò)渡變化要和諧自然。 三、檢查圖像編輯電視教材編輯過(guò)程中,當(dāng)一個(gè)鏡頭編完之后要立即檢查編輯技術(shù)質(zhì)量與藝術(shù)效果:編輯入點(diǎn)、出點(diǎn)是否精確,編輯點(diǎn)圖像銜接是否穩(wěn)定與平滑等。第三節(jié) 錄 音 技 術(shù) 一、拾音技術(shù) 拾音技術(shù)是根據(jù)聲源的強(qiáng)弱、位置、環(huán)境,選用合適的話筒與確定拾音位置等技巧。 (一)話筒特性 話筒是聲電換能器,又是拾音的關(guān)鍵器件。根據(jù)錄音具體情況選擇不同特性的話筒。 1.靈敏度 話筒的靈

26、敏度是指在聲音轉(zhuǎn)換過(guò)程中,將聲壓轉(zhuǎn)換為電壓的能力。靈敏度的選擇因錄制聲源強(qiáng)弱與拾音距離而定。 2.輸出阻抗 話筒的輸出阻抗有高、低阻之分,高阻抗話筒在幾萬(wàn)歐左右, 低阻抗話筒在幾十至幾百歐左右。話筒輸出阻抗必須符合或接近錄音機(jī)、錄像機(jī)或調(diào)音臺(tái)等設(shè)備的輸入阻抗,當(dāng)阻抗很不相等的兩臺(tái)設(shè)備連接使用,就會(huì)出現(xiàn)失配現(xiàn)象。高阻抗話筒易被噪聲干擾, 話筒線不宜過(guò)長(zhǎng) ;低阻抗話筒,抗干擾力強(qiáng),話筒線可長(zhǎng)些。3.頻率響應(yīng) 話筒的頻率響應(yīng)是表征話筒對(duì)不同頻率聲波的靈敏度。高頻時(shí),聲波振動(dòng)速度快,話筒膜片振動(dòng)難于同步,使高頻輸出少、響應(yīng)差 ;低頻時(shí),聲波振動(dòng)速度慢,話筒膜片不易受振,較難產(chǎn)生有效輸出,低頻響應(yīng)不好

27、;話筒的中頻率響應(yīng)一般較好。話筒的理想頻率響應(yīng)曲線要較為平坦,使人耳能聽到從2020KHz的聲音。人物說(shuō)話以中頻為主,錄制語(yǔ)言要選用中頻響應(yīng)好的話筒 ;音樂(lè)與效果聲的頻率比較寬,錄制音響要選用高、中、低頻響應(yīng)均好的話筒。 4.動(dòng)態(tài)范圍 話筒的動(dòng)態(tài)范圍是指話筒在可以允許失真限度內(nèi),能夠傳輸有用音量的范圍??梢杂迷捦驳淖畲舐晧杭?jí)與最小聲壓級(jí)的差值,或話筒的最大聲壓級(jí)表示其動(dòng)態(tài)范圍。超近距離拾音時(shí),要選用寬動(dòng)態(tài)范圍的話筒。 5.方向性 話筒的方向性是表征話筒對(duì)不同方向聲波的靈敏度。話筒按方向性可分為全向話筒、心形話筒、錐形話筒、8字形話筒、銳向話筒等。 (二)現(xiàn)場(chǎng)拾音 現(xiàn)場(chǎng)拾音是在攝像現(xiàn)場(chǎng)同時(shí)用話筒

28、拾取聲音?,F(xiàn)場(chǎng)拾音要避免一切噪聲干擾。錄音員要戴上耳機(jī)監(jiān)聽,用手勢(shì)、指示燈等非語(yǔ)言符號(hào)和導(dǎo)演聯(lián)系工作 ;要注意聲畫一致。當(dāng)特寫鏡頭時(shí),要近距離拾音,產(chǎn)生近感音響效果 ;當(dāng)遠(yuǎn)景鏡頭時(shí),要遠(yuǎn)距離拾音,產(chǎn)生遠(yuǎn)感音響效果。按話筒能否進(jìn)入鏡頭,使用不同功能的話筒。當(dāng)話筒允許進(jìn)入鏡頭時(shí),使用臺(tái)式話筒、落地式話筒、手持式話筒、夾子式話筒、無(wú)線話筒 ;當(dāng)話筒不允許進(jìn)入鏡頭時(shí),使用吊桿式話筒、懸掛式話筒、隱蔽式話筒、攝像機(jī)話筒、拋物面式話筒。 1.可入鏡頭的話筒 (1)臺(tái)式話筒 (2)落地式話筒 (3)手持式話筒 (4)夾子式話筒 (5)無(wú)線話筒 2.不入鏡頭的話筒 (1)吊桿式話筒 吊桿式話筒可分為手持吊桿式

29、話筒、支架吊桿式話筒和車架吊桿式話筒,常用心形或銳向話筒懸掛在吊桿上 ;支架與車架式吊桿還可以自由伸縮。在錄音員操作下,吊桿式話筒能跟隨表演者迅速平移、俯仰、旋轉(zhuǎn),但要注意避免話筒及其光影進(jìn)入畫面。一般把話筒吊在表演者的前上方,約45俯角指向嘴巴。 (2 ) 懸掛式話筒 懸掛式話筒將心形或全向話筒懸掛在表演者上方的繩索或鋼線上。在吊索與話筒之間應(yīng)用彈性橡皮吊帶連接,以防止聲音沿吊索傳到話筒。 (3)隱蔽式話筒 隱蔽式話筒是將小型的全向話筒隱蔽在燈罩、花束、書籍、講臺(tái)等物體之中,拾取表演者的聲音。隱蔽話筒的材料在聲學(xué)上必須是透聲的,只能有一點(diǎn)反射或吸收,才能獲得較好的拾音效果。 (4)攝像機(jī)話簡(jiǎn)

30、 攝像機(jī)話筒可分為攝像機(jī)內(nèi)置話筒和外置話筒兩類。它們能與攝像機(jī)同步移動(dòng),拾取活動(dòng)聲源的聲音。攝像機(jī)內(nèi)置話筒是全向話筒,適用于拾取近距離的聲音或大場(chǎng)面的效果聲 ;攝像機(jī)外置話筒常把銳向話筒置于攝像機(jī)上面的話筒架上,拾取遠(yuǎn)距離的聲音。 (5)拋物面式話筒 拋物面式話筒能將遠(yuǎn)距離微弱的平行聲波 ;經(jīng)過(guò)拋物面反射器聚焦為點(diǎn)聲源,把超心形話筒朝反射器置于焦點(diǎn)上。這樣,沿軸線傳來(lái)的聲音就給話筒增加了一個(gè)額外的同相信號(hào),產(chǎn)生了聲學(xué)增益。在不能接近微弱聲源配置話筒的情況下, 如拾取鳥聲,常用這種話筒。 (三)室內(nèi)拾音 目前的演播廳與錄音室一般按兩種音響設(shè)計(jì):1.弱吸收的 長(zhǎng)混響 ;2.強(qiáng)吸收的短混響。這兩種廳

31、室代表著截然不同的音響風(fēng)格,前者稱為自然音響廳室,后者稱為現(xiàn)代音響廳室 。1.混響特性 室內(nèi)的混響特性包括混響時(shí)間、混響強(qiáng)度、混響半徑等。 (1)混響時(shí)間 室內(nèi),聲波被四周墻壁、天花板等反射,每次反射都有一部分聲音被吸收。在反射聲場(chǎng)中音響由直接聲、前次反射聲、混響聲組成, 當(dāng)聲源停止作用后,聲級(jí)(聲壓級(jí)或聲強(qiáng)級(jí))降低60dB時(shí)所 需要的時(shí)間,叫做混響時(shí)間: 其中T為混響時(shí)間,V為廳室體積,S為室內(nèi)表面積 。為吸收系數(shù)。由公式可知,混響時(shí)間與廳室體積成正比,與表面積、吸收系數(shù)成反比。即廳室的體積愈大、混響時(shí)間愈長(zhǎng) ;表面積愈大,混晌時(shí)間愈短 ;吸收系數(shù)愈大,混響時(shí)間愈短。 當(dāng)混響時(shí)間過(guò)長(zhǎng),聲音前

32、后重迭、不清 ;當(dāng)混響時(shí)間過(guò)短,聲音單調(diào)、干澀。 (2)混響強(qiáng)度 混響強(qiáng)度是表征直接聲與混響聲的強(qiáng)度比例。室內(nèi)混響強(qiáng)度的強(qiáng)弱是衡量室內(nèi)音質(zhì)優(yōu)劣的主要標(biāo)準(zhǔn)。混響過(guò)強(qiáng),使人有振耳之感 ;混響過(guò)弱,聲音顯得單薄。 (3)混響半徑 在室內(nèi)反射聲場(chǎng)中,當(dāng)直接聲與混響聲強(qiáng)度相等的某點(diǎn)到聲源的距離,稱為混響半徑: 其中 為混響半徑,V為廳室體積,T為混響時(shí)間。由公式可知,混響半徑與混響時(shí)間的平方根成反比,與廳室體積的平方根成正比。 混響半徑是表征反射聲場(chǎng)中混響聲場(chǎng)與直接聲場(chǎng)的分布界限:在混響半徑以內(nèi)是直接聲場(chǎng) ;在混響半徑以外是反射、混響聲場(chǎng) ;在混響半徑的這一點(diǎn)上,直接聲與混響聲強(qiáng)度相等。 2.長(zhǎng)混響廳室

33、拾音 長(zhǎng)混響廳室一般是吸收系數(shù)較小、混響時(shí)間較長(zhǎng)、混響強(qiáng)度較強(qiáng)。 在長(zhǎng)混響廳室作遠(yuǎn)距離拾音時(shí),話筒的位置主要以直接聲與混響聲的強(qiáng)度比例為準(zhǔn)則,話筒應(yīng)放置在混響半徑米左右,拾取適當(dāng)?shù)幕祉懧暋?在長(zhǎng)混響廳室作近距離拾音時(shí),能減少混響串音與提高信噪比,話筒放在混響半徑內(nèi)拾取直接聲。 3.短混響廳室拾音 短混響廳室的吸收系數(shù)較大、混響時(shí)間較短、混響強(qiáng)度較弱, 使室內(nèi)的反射聲場(chǎng)比較接近自由聲場(chǎng),直接聲更為純凈。 在短混響廳室作近距離拾音時(shí),能拾取十分干凈的直接聲。解說(shuō)員常用這種方法配音,但為了防止說(shuō)話時(shí)氣流正對(duì)著話筒的沖音,將話筒高放、俯角約45,或低放、仰角約45斜對(duì)嘴巴,如果在短混響廳室采用人工混響

34、作近距離拾音,能創(chuàng)造出一種與長(zhǎng)混響、遠(yuǎn)距離拾音截然不同的音響美,直接 聲與混響聲都很清晰、渾厚、華麗。 二、錄音方法 單話筒錄音法、主話筒錄音法、多路話筒錄音法,是常用的基本錄音方法。 (一)單話筒錄音法 單話筒錄音法是用一個(gè)普通話筒或立體聲話筒進(jìn)行錄音。常用單話筒拾取個(gè)體聲源,如錄制講課、解說(shuō)、獨(dú)唱、獨(dú)奏等音響。用這種方法錄音時(shí),根據(jù)不同的現(xiàn)場(chǎng)與廳室,按照造型藝術(shù)與拾音技術(shù),確定話筒是否進(jìn)入鏡頭,使用合適的話筒,選擇最佳的拾音位置。 (二)主話筒錄音法 主話筒錄音法是用一個(gè)普通話筒或立體聲話筒作為主錄話筒,其它話筒作為輔助話筒的錄音方法。常用這種方法拾取有主次之分的群體聲源,如課堂教學(xué)實(shí)況,

35、在教師講臺(tái)上放置主錄話筒,在學(xué)生中間放置輔助話筒。主錄話筒的電平要大于而不能等于或小于輔助話筒。當(dāng)長(zhǎng)混響遠(yuǎn)距離錄音時(shí),主錄話筒在混響半徑附近調(diào)整,拾取適當(dāng)?shù)幕祉懧暋V麂浽捦簿嚯x聲源較遠(yuǎn),為了獲得良好的頻率響應(yīng)與信噪比,選擇高靈敏度的話筒為宜。輔助話筒多半在混響半徑以內(nèi),可加強(qiáng)直接聲。 (三)多路話筒錄音法 多路話筒錄音法是用多個(gè)普通話筒或立體聲話筒在各個(gè)層次均勻錄音,話筒之間無(wú)主次之分,如圓桌會(huì)議,應(yīng)在四個(gè)方向上放置話筒。當(dāng)群體聲源各種因素變化很大,需要調(diào)音與混音加工,常用多路話筒拾音。例如,管弦樂(lè)伴唱,分別將多個(gè)話筒拾取演員歌聲、管樂(lè)聲、弦樂(lè)聲、打擊樂(lè)聲等。 三、調(diào)音與混音 (一)調(diào)音技術(shù)

36、調(diào)音技術(shù)包括音量調(diào)整、音調(diào)調(diào)整與混響調(diào)整。 1.音量調(diào)整 音量調(diào)整是調(diào)整錄音信號(hào)的大小。 控制聲源的強(qiáng)弱,如說(shuō)話聲音的大小。 選擇靈敏度不同的話筒將其放置距離聲源的不同遠(yuǎn)近的位置上。 (3)調(diào)整調(diào)音臺(tái)的輸入與輸出音量電位器或錄像機(jī)音量旋鈕,使聲音變大變小或淡入淡出等。 總之,錄像機(jī)的音頻記錄信號(hào)平均值不應(yīng)超過(guò)0VU電平。 2.音調(diào)調(diào)整 音調(diào)調(diào)整是調(diào)整錄音信號(hào)的頻率響應(yīng)。 (1)選擇頻率響應(yīng)不同的話筒與廳室。 (2)利用調(diào)音臺(tái)的頻率均衡,對(duì)輸入信號(hào)與輸出信號(hào)中各段頻率進(jìn)行調(diào)整。 3.混響調(diào)整 混響調(diào)整是調(diào)整錄音信號(hào)的直接聲與混響聲的比例。 (1)選擇混響特性不同的廳室與拾音距離。 (2)利用延時(shí)

37、器和混響器將原有聲音經(jīng)過(guò)多次延遲后再混合,變?yōu)檫B綿不斷的混響聲。 (二)混音方法 l.調(diào)音臺(tái)混音 調(diào)音臺(tái)又稱混音臺(tái),可用它來(lái)作單聲道同期混音與多聲道分期混音。 (1)單聲道同期棍音 單聲道同期混音是將話筒、電唱機(jī)、錄音機(jī)、現(xiàn)場(chǎng)聲、效果聲、音樂(lè)等多路信號(hào)同期輸入調(diào)音臺(tái),經(jīng)適當(dāng)調(diào)整后混成單聲道輸出。 這種混聲方法如果一旦出現(xiàn)差錯(cuò),事后不易修改,要么重新錄制。 (2)多聲道分期混音 為了解決單聲道同期混音修改難的問(wèn)題,可用多聲道輸出調(diào)音臺(tái)和多軌錄音機(jī)作多聲道分期混音。它可分為前期多聲道錄音與后期單聲道混音 :a.將多路聲音信號(hào)分期輸入調(diào)音臺(tái),經(jīng)適當(dāng)調(diào)整后從某聲道 輸出,輸入多軌錄音機(jī),記錄在相應(yīng)的軌跡上,從而完成多聲道錄音。 b.將已錄好的多軌跡錄音帶作為母帶重放輸出,再輸入調(diào)音

溫馨提示

  • 1. 本站所有資源如無(wú)特殊說(shuō)明,都需要本地電腦安裝OFFICE2007和PDF閱讀器。圖紙軟件為CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.壓縮文件請(qǐng)下載最新的WinRAR軟件解壓。
  • 2. 本站的文檔不包含任何第三方提供的附件圖紙等,如果需要附件,請(qǐng)聯(lián)系上傳者。文件的所有權(quán)益歸上傳用戶所有。
  • 3. 本站RAR壓縮包中若帶圖紙,網(wǎng)頁(yè)內(nèi)容里面會(huì)有圖紙預(yù)覽,若沒(méi)有圖紙預(yù)覽就沒(méi)有圖紙。
  • 4. 未經(jīng)權(quán)益所有人同意不得將文件中的內(nèi)容挪作商業(yè)或盈利用途。
  • 5. 人人文庫(kù)網(wǎng)僅提供信息存儲(chǔ)空間,僅對(duì)用戶上傳內(nèi)容的表現(xiàn)方式做保護(hù)處理,對(duì)用戶上傳分享的文檔內(nèi)容本身不做任何修改或編輯,并不能對(duì)任何下載內(nèi)容負(fù)責(zé)。
  • 6. 下載文件中如有侵權(quán)或不適當(dāng)內(nèi)容,請(qǐng)與我們聯(lián)系,我們立即糾正。
  • 7. 本站不保證下載資源的準(zhǔn)確性、安全性和完整性, 同時(shí)也不承擔(dān)用戶因使用這些下載資源對(duì)自己和他人造成任何形式的傷害或損失。

最新文檔

評(píng)論

0/150

提交評(píng)論