b福建師范當(dāng)代廣播電視筆記

1、中國當(dāng)代廣播電視文藝學(xué)筆記資料說明:1，參考：中國當(dāng)代廣播電視文藝學(xué)，、中國傳媒大學(xué)2，資料來源：2005 級(jí)考生結(jié)合藝術(shù)類 05 年輔導(dǎo)班筆記整理而成。3，資料說明：本書 2005 年第一次列入?yún)⒖紩恐校?05 年的考題中占相當(dāng)大的。第一章 當(dāng)代中國廣播文藝的藝術(shù)實(shí)踐 當(dāng)代中國廣播文藝發(fā)展的歷史軌跡1，1940，2，區(qū)新華廣播電臺(tái)新華廣播建立，是人民廣播電臺(tái)的前身。區(qū)廣播電臺(tái)、南京電臺(tái)3，建國十七年被集體主義、理想主義、主義業(yè)階段。點(diǎn)燃的廣播文藝，是最艱苦的創(chuàng)1）廣播文藝的地位由邊緣靠攏中心，文藝的逐漸上升。2）奠定了當(dāng)代中國廣播文藝的基本框架：采錄豐厚的目形態(tài)。組建專業(yè)廣播文藝播演團(tuán)體

2、。資源；開辟和完善廣播文藝的節(jié)文藝占了廣播的 50%以上，包括歌樂、戲曲、廣播劇等，同時(shí)組建了專業(yè)的廣播文工團(tuán)、民樂團(tuán)、說唱團(tuán)，并日趨專業(yè)化，開始了資料庫的建立（1955 年起）。4，十年被政治話語灌注的文藝廣播為綱”，割裂了文藝與社會(huì)的真實(shí)聯(lián)系，違背了藝術(shù)規(guī)律；1）在文藝創(chuàng)作上“以2）在評(píng)價(jià)藝術(shù)的價(jià)值體系中，政治標(biāo)準(zhǔn)是首要的、必須標(biāo)準(zhǔn)的錯(cuò)誤理念極大地影響了人們審美心理的健康發(fā)展；5，新時(shí)期（1978-1986）回歸藝術(shù)本體屬性的廣播文藝1979 年，第四次文代會(huì)上，服務(wù)。提出了繁榮文藝事業(yè)的二為方針：文藝、為廣播文藝迅猛發(fā)展，表現(xiàn)在：1）研制調(diào)頻調(diào)制器；聲廣播成功：1979 年 9 月，黑龍

3、江省廣播事業(yè)局作出了中國第一臺(tái)聲評(píng)書、小說、廣播劇連續(xù)廣播品牌意識(shí)滲透到文藝領(lǐng)域，板塊格局的廣播文藝開始興起。6，期平等交流的廣播文藝標(biāo)志：1986 年珠江經(jīng)濟(jì)廣播電臺(tái)的成立，吹響了我國廣播開始掀起了廣播行業(yè)走系列化發(fā)展道路的熱潮。期廣播藝術(shù)較以前廣播文藝的不同；的號(hào)角，在范圍內(nèi)，1）樣式：對錄播的裨補(bǔ)；2）審美交流方式：單向交流向雙向、多極交流嬗遞（現(xiàn)場、等增強(qiáng)）；審美心態(tài)：儀式化聆聽向附庸伴隨的變遷；制片人制度，超出了審美無功利時(shí)期，審美與功利結(jié)合；接受主體的審美創(chuàng)造；藝術(shù)生產(chǎn)的終極實(shí)現(xiàn)。藝術(shù)生產(chǎn)以接受主體的欣賞為終點(diǎn)。7，發(fā)展期：商業(yè)化的必由繼珠江臺(tái)之后，東方臺(tái)、音樂/交通臺(tái)成立，形成三

4、足鼎立之勢。標(biāo)志：收入迅速上升，、商品化、市場化、收入1998 年 1 月 1 日，音樂廣播開始啟用計(jì)算機(jī)，全面實(shí)行數(shù)字化2002 年，人民廣播電臺(tái)音樂也實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化二，當(dāng)代中國廣播劇的發(fā)展歷程廣播劇的特點(diǎn)：聽覺的、家庭的、隨意的。1，初期階段：內(nèi)容特點(diǎn)：時(shí)期（1949-1952）注重作品的社會(huì)價(jià)值，緊密反映現(xiàn)實(shí)，激發(fā)人民的熱情、愛國熱情藝術(shù)形式特點(diǎn)：定位介于廣播劇與舞臺(tái)劇之間；戲劇技巧較為突出。2，成熟階段（1952-1966 年）題材內(nèi)容：歌頌，歌頌新人新貌，歌頌中的人物。藝術(shù)特性：充分發(fā)揮廣播的特點(diǎn)。廣播事業(yè)的發(fā)展：1）1954 年 2 月，成立廣播劇團(tuán)；2）1959 年，廣播學(xué)院（現(xiàn)中

5、國傳媒大學(xué)）復(fù)校，廣播劇大學(xué)講壇。3，繁榮興旺階段（1976）：廣播劇發(fā)展的黃金時(shí)期。廣播局在數(shù)量上增多，在質(zhì)量上提高：題材廣泛、內(nèi)容深刻、時(shí)代氣息強(qiáng)，傳統(tǒng)形式的廣播劇日趨完美風(fēng)格上多姿多彩新樣式廣播劇在探索中佳作迭現(xiàn)廣播連續(xù)劇迅速發(fā)展古典題材廣播劇早數(shù)量和藝術(shù)質(zhì)量上由顯著提高7）聲廣播劇的出現(xiàn)與發(fā)展本章知識(shí)小點(diǎn)總結(jié)： 1，1936 年 11 月 2 日，英國為是世界電視的誕生日。2，白衣戰(zhàn)士中國第一部（BBC）在倫敦郊區(qū)大宮開播，這一天被認(rèn)剪輯3，廣播的三大任務(wù)：、社會(huì)教育、4，1）廣播與文藝廣播的區(qū)別：時(shí)效性強(qiáng)、求“真”；2）文藝時(shí)效性弱（性的）求“美”。5，1924 年 10 月，世界上

6、第一部廣播劇誕生6，我國第一部廣播劇：7，1947 年 8 月 1 日，編寫的的回憶（1933 年）新華廣播電臺(tái)第一部廣播劇紅軍回來了8，第一部廣播劇：1950 年 2 月 7 日，廣播電臺(tái)一萬塊甲板第三章 當(dāng)代中國電視文藝的藝術(shù)實(shí)踐電視文藝電視文藝是以先進(jìn)的電子技術(shù)，以電視獨(dú)特的聲畫造型為表現(xiàn)方式，運(yùn)用藝術(shù)的審美思維，對各類文藝作品進(jìn)行加工、綜合、創(chuàng)造，通過塑造鮮明的屏幕形象，達(dá)到以情感人目的的特殊屏幕藝術(shù)形態(tài)。一，中國電視文藝的發(fā)展歷程1，起步階段（1958-1965 年）1958 年，（前身）成立之初，就有文藝組的建制。1958 年 6 月 15 日，式）。1958 年 6 月，了我國第

7、一部電視劇一口菜餅子（電視劇的形進(jìn)行了第一次劇場轉(zhuǎn)播，充分發(fā)揮了電視即時(shí)傳真的特性，讓電視觀眾在同一時(shí)間內(nèi)收看到了劇場演出的現(xiàn)場實(shí)況。1959 年，第一個(gè)外國文藝1960 年，綜藝性出現(xiàn)1961 年，第一個(gè)專題，笑的劇場文藝轉(zhuǎn)播成為當(dāng)時(shí)電視文藝的主要形式之一。這一時(shí)期的電視文藝特點(diǎn)：1）表現(xiàn)上，演播室實(shí)況劇場嘗試（即錄播）；2）內(nèi)容與形式上，簡單轉(zhuǎn)播既有的藝術(shù)形式更富電視化特點(diǎn)的再創(chuàng)造和探索。2，停滯與復(fù)蘇階段（1966-1978 年）樣板戲是期間出現(xiàn)的極為復(fù)化現(xiàn)象。這批“樣板”凝聚著當(dāng)時(shí)很多藝術(shù)家的心血，具有家所利用，被當(dāng)作壓制其它文藝的工具，這本身又起到了一定的藝術(shù)成就，但它被少數(shù)極壞的作

8、用。被確定為樣板戲的文藝作品只有 8 個(gè)，它們是京劇紅燈記、沙家浜、智取威虎山、海港、奇襲白虎團(tuán)，芭蕾舞劇紅色娘子軍、白毛女，交響音樂沙家浜。后來陸續(xù)出現(xiàn)的京劇平原板作品”。、龍江頌等 9 部作品，不在“樣板戲”之列，而被稱為“樣1）時(shí)期，廣播電臺(tái)一律實(shí)行軍事管理，地方臺(tái)停辦，只能轉(zhuǎn)播臺(tái)的。這一時(shí)期的電視文藝主要采取轉(zhuǎn)播舞臺(tái)演出實(shí)況的形式。2）“”以后，我國電視文藝開始復(fù)蘇，恢復(fù)播映豐富多彩的文藝和各種形式的藝術(shù)作品，滿足廣大人民文化生活的多方面需求。1978 年 4 月，第一部彩色電視劇三家親1978 年 5 月 1 日，1977 年 5 月 23 日，臺(tái)改名為臺(tái)的第一個(gè)欄目文化生活開播19

9、79 年 1 月，外國文藝開播3，發(fā)展與興旺階段（1979）1980 年，開始有了譯制片1983 年，飛天獎(jiǎng)設(shè)立1984 年，周末文藝開播，即后來的綜藝大觀1985 年百花園開播，地方文藝1983 年，第一屆春節(jié)聯(lián)歡，導(dǎo)演為1984 年，開始出現(xiàn)青年歌手比賽、相聲比賽、舞蹈比賽，出現(xiàn)了新的電視樣式電視散文1984 年，電視藝術(shù)片的（，現(xiàn)在在浙江工作）1990 年，綜藝大觀、正大綜藝開始1991 年，出現(xiàn)了大型1993 年，類型；電視劇渴望和無線等合辦了獻(xiàn)愛心，審美和功能性的結(jié)合，通過現(xiàn)場1995 年，在海外產(chǎn)生強(qiáng)烈影響，頻道開播1996 年，“心連心”藝術(shù)團(tuán)成立1996 年，湖南大本營開播19

10、99 年，之約 2000 年，2000 年，幸運(yùn) 52、城市之間、湖南臺(tái)歡樂總動(dòng)員、玫瑰開播知識(shí)開心辭典開播藝術(shù)人生關(guān)注一下：藝術(shù)人生、同一首歌、心連心、周末喜相逢第四章 綜藝一，綜藝廣播文藝的形式之一，由多種文藝形式的綜合而成，具有兼容性、多樣性、組合性的特點(diǎn)。根據(jù)的需要，運(yùn)動(dòng)電視藝術(shù)合。最主要的特性：將多種不同藝術(shù)體裁的單個(gè)進(jìn)行有機(jī)的組有機(jī)性，在內(nèi)容上綜藝一體。分類：1）節(jié)慶、具有較強(qiáng)的兼容性，集欣賞、審美、知識(shí)、信息、審美于性綜藝，如春節(jié)聯(lián)歡等；2）有固定時(shí)間的常規(guī)性欄目，如正大綜藝等。二，正大綜藝：1990 年，由和正大聯(lián)合制作的連續(xù)性綜藝。特色：綜合性，旅游類，文化類的始祖，各種藝術(shù)

11、的薈萃。受歡迎的原因：觀眾的好奇心；此外還有觀眾求知、后期收視率下降的主要原因：缺乏新意；議程安排：和審美的需求。媒介的一項(xiàng)廣泛、作用突出的功能，即為公眾安排議論的話題，決定人們談什么和想什么。最早由麥 根據(jù)這一原理，二度創(chuàng)作，使之符合和1968 年發(fā)明并使用。的選擇就應(yīng)該尤其慎重，特別是播國外制作的時(shí)，對進(jìn)行國家的，符合民族的價(jià)值觀念和傳統(tǒng)審美，綜藝承擔(dān)著義不容辭的責(zé)任。三，春節(jié)聯(lián)歡1，定義：由舉辦的大型綜合性文藝之一，創(chuàng)辦于 1978 年，1983 年起改現(xiàn)場形式，于每年除夕之夜。它已經(jīng)現(xiàn)象和民俗。2，主要形態(tài)：歌舞、相聲、小品、雜技，以及其他一些非文藝性3，特性（文化解讀）：1）世俗性：

12、最廣泛的群眾參與（46%96%）；，各自占有一定比例。2）儀式化：信仰價(jià)值體系的程式，它凝結(jié)這古老民族寶貴的和信仰；3）慶典：不是一般的儀式化四，電視藝術(shù)片1，定義將文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、戲劇、攝影等藝術(shù)形態(tài)融合在一起，運(yùn)用電視的聲畫語言，如語言、動(dòng)作、光線、構(gòu)圖、色彩、節(jié)奏、音響等視聽元素，或塑造具體可感的藝術(shù)形象，或營造抽象美的藝術(shù)意境，生動(dòng)地，藝術(shù)化地展現(xiàn)歷史、社會(huì)、生活和人物，抒發(fā)創(chuàng)作者強(qiáng)烈，而是一年一度全民族的慶典。的情感寄寓，以期感人、娛人、啟迪人的獨(dú)立的電視片種。2，電視藝術(shù)片與電視片的區(qū)別：片：“寫實(shí)”，強(qiáng)調(diào)隊(duì)生活原生態(tài)的“真實(shí)再現(xiàn)”；藝術(shù)片：“寫意”，強(qiáng)調(diào)對生活和事物的“藝

13、術(shù)化表現(xiàn)”。3，電視藝術(shù)片和電視文藝：電視文藝包括電視上的文藝、專題文藝、綜藝、音樂、文學(xué)、舞蹈、戲曲、曲藝、雜技、共同點(diǎn)：等等。都是體現(xiàn)電視藝術(shù)性的特征和審美價(jià)值。區(qū)別：類型，在表現(xiàn)對象和電視技術(shù)和藝術(shù)方面都具有一定的審美4，電視藝術(shù)片的特征：1）表現(xiàn)題材的專題性 2）表現(xiàn)手法的性 3）表現(xiàn)風(fēng)格的藝術(shù)性4）表現(xiàn)的情感性 5）表現(xiàn)語言的文學(xué)性5，電視藝術(shù)片的類型1）電視風(fēng)光藝術(shù)片指利用電視的技術(shù)與藝術(shù)，以自然風(fēng)光、人文景觀或風(fēng)土人情等等為主要內(nèi)容和題材，抒發(fā)創(chuàng)作者感情，體現(xiàn)創(chuàng)作者深刻的哲理思考的電視藝術(shù)片種。、長白山四季、椰風(fēng)等。如的創(chuàng)作的三個(gè)主要：視角的選擇、的升華、情感的抒發(fā)。2）電視音樂

14、舞蹈藝術(shù)片指利用電視的技術(shù)與藝術(shù)，以展現(xiàn)歌舞藝術(shù)的美為主要內(nèi)容，以音樂或舞蹈語言作為期主要表現(xiàn)，為觀眾提供一種審美愉悅和審美享受的電視片種。它主要強(qiáng)調(diào)一種抽象美的體現(xiàn)。常用的藝術(shù)手法：時(shí)空轉(zhuǎn)換。作品列舉：夢、走西口、扇舞丹青、電視時(shí)空、好大的風(fēng)利用電視的技術(shù)，對現(xiàn)實(shí)生活中按照生活邏輯進(jìn)行的時(shí)間順序、空間位置進(jìn)行變化和組合，從而創(chuàng)造出電視屏幕上一種全新的時(shí)空存在。3）電視文獻(xiàn)藝術(shù)片指利用電視的技術(shù)與藝術(shù)，以歷史事件、歷史人物等等為題材，以歷史文獻(xiàn)資料為主要內(nèi)容，抒發(fā)創(chuàng)作者的感情的電視藝術(shù)片種。創(chuàng)作手法和藝術(shù)特征：“人之鏡”、“心之橋”、“靈之舞”作品列舉：百年恩來、4）電視文化藝術(shù)片、血沃中原指

15、以歷史、人文、藝術(shù)或其他領(lǐng)域中的內(nèi)容為表現(xiàn)載體，以展現(xiàn)中國哲學(xué)、文學(xué)、美學(xué)等文化內(nèi)涵為主要目的，蘊(yùn)涵濃重的文化意味的電視藝術(shù)片種。作品列舉：六記、江南、民族魂電視藝術(shù)片電視文藝樣式獨(dú)立的、完整的片種包含很多文藝 連綴而成的欄目，其中各個(gè) 相對獨(dú)立內(nèi)容一般具有的表現(xiàn)和內(nèi)容，風(fēng)格也是一致的。在一個(gè)欄目中編排很多不同的藝術(shù)形態(tài)，它們可以各有不同的風(fēng)格和內(nèi)容，不一定有相同特征：在文學(xué)上有非常鮮明的風(fēng)格規(guī)定性，以此為基礎(chǔ)，和諧運(yùn)用攝影、音樂、繪畫等藝術(shù)元素，從而形成電視專題的文化精品；具有文化和哲理的探索性質(zhì)，它具有啟迪智慧和心靈的美感。以多樣化的風(fēng)格存在和發(fā)展。五，電視戲曲1，定義：電視戲曲，也稱戲曲

16、電視，是中國傳統(tǒng)文化戲曲藝術(shù)與現(xiàn)代電視技術(shù)相結(jié)合產(chǎn)生的新興藝術(shù)品種。它指運(yùn)用電視的技術(shù)，突破吸取舞臺(tái)的時(shí)空局限，適當(dāng)采用實(shí)景及電視視聽語言來表現(xiàn)戲曲藝術(shù)、反映戲曲文化現(xiàn)象的一種電視文藝形式。2001 年 7 月 9 日，2，電視戲曲片的類型：電視戲曲欄目開播戲曲頻道（CCTV-11）每天定時(shí)在的歸納在各種欄目中的戲曲，如 CCTV九州戲苑、電視臺(tái)梨園春等欄目。梨園春由電視在 1994 年 10 月創(chuàng)辦，后觀眾的參與幾乎占總時(shí)間的一半，不但牢牢吸引了的戲迷觀眾，而且已經(jīng)將影響擴(kuò)大到的電視觀眾。它已經(jīng)成為的一個(gè)品牌，超出了電視文藝的范疇，甚至滲透到社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，取得了可觀的經(jīng)濟(jì)效益。電視戲曲專

17、題片指獨(dú)立的、按照專題片創(chuàng)作規(guī)律專門拍攝的表現(xiàn)戲曲藝術(shù)、戲曲文化、戲曲掌故、戲曲藝術(shù)家藝術(shù)生涯等內(nèi)容的電視專題片。它從屬于電視藝術(shù)片的范疇。如一代宗師戲曲電視劇指運(yùn)用吸取藝術(shù)部分特性和電視來表現(xiàn)的電視劇。是戲曲和電視劇聯(lián)姻的產(chǎn)物。如桃子、等。電視戲曲綜藝指戲曲藝術(shù)因子與其他藝術(shù)元素（如歌舞、小品、音樂。MTV 等）結(jié)合，充分運(yùn)用電子技術(shù)對戲曲藝術(shù)進(jìn)行二度創(chuàng)作，既突出發(fā)揮戲曲的藝術(shù)價(jià)值與，又充分體現(xiàn)電視技術(shù)的創(chuàng)作功能的一種電視綜藝。第五章 當(dāng)代中國電視劇的藝術(shù)實(shí)踐電視劇用蒙太奇思維和視聽語言創(chuàng)作的電視戲劇作品。與故事片在語言方式上有共同之處，但電視劇具有家庭收看的隨意性，是大眾文化的產(chǎn)物，具有的

18、隨意性。同時(shí)，他是電視傳播媒介以宣傳為主的方針指導(dǎo)下的產(chǎn)品，因此它也有很強(qiáng)的宣傳性。70%的創(chuàng)收依靠電視劇，目前，中國的的電視劇策略。一，中國當(dāng)代電視劇的發(fā)展軌跡從 1958 年第一部電視劇一口菜餅子起，中國電視劇的發(fā)展分為四個(gè)階段：1，初創(chuàng)階段（1958-1966 年）、黑白片、性作品、反映社會(huì)好人好事2，復(fù)蘇階段（1978-1980 年）電視進(jìn)入彩色時(shí)期，電視劇產(chǎn)量增加，很多創(chuàng)建了文藝部。3，飛躍發(fā)展階段（1981-1986 年）電視劇數(shù)量激增、品種日趨多樣、質(zhì)量也明顯提高。特別是 1984 年以來，榮獲“飛天獎(jiǎng)”的一批優(yōu)秀電視劇，如啟示錄、遠(yuǎn)方、和姐妹們、從這里升起、尋找回來的世界等。4

19、，穩(wěn)定發(fā)展階段（1987 ）以質(zhì)量論，、藝術(shù)均為上乘之作的佳作逐年增多，平庸之作明顯減少。作品列舉：西游記、圍城、渴望二，中國電視文藝創(chuàng)作隊(duì)伍方面 1，劇本：劇本是一劇之本。略2，導(dǎo)演：導(dǎo)演是整個(gè)創(chuàng)作的中心。略3，理論和評(píng)論三，電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)1，飛天獎(jiǎng)是由國家廣播電視、電視劇藝術(shù)、中國電視文藝和評(píng)判。它于 1981學(xué)會(huì)舉辦的中國電視劇獎(jiǎng)，是對每年一度電視劇市場藝術(shù)成就的一次年開始評(píng)獎(jiǎng)，評(píng)委會(huì)由聘請的有關(guān)一屆。是中國電視劇的最高獎(jiǎng)。組成，評(píng)定獲獎(jiǎng)劇目和個(gè)人單項(xiàng)獎(jiǎng)。飛天獎(jiǎng)每年舉辦2，獎(jiǎng)戲劇表演藝術(shù)“獎(jiǎng)”是由戲劇雜志社、文化發(fā)展、市演出公司聯(lián)合主辦的性獎(jiǎng)項(xiàng)，旨在弘揚(yáng)民族文化，促進(jìn)戲劇事業(yè)的繁榮，促進(jìn)上演

20、出。此獎(jiǎng)每年評(píng)選一次，評(píng)選上海與各兄弟省市的戲劇交流，吸引的新戲好戲來一年度在3，金鷹獎(jiǎng)舞臺(tái)公開演出的話劇、戲曲、兒童劇、歌劇、舞劇的主配角演員。中國金鷹電視藝術(shù)節(jié)以中國電視金鷹獎(jiǎng)評(píng)選頒將為主要活動(dòng)內(nèi)容，是中國第一個(gè)以國產(chǎn)電視藝術(shù)作品作為評(píng)獎(jiǎng)和交流對象的電視藝術(shù)節(jié)慶活動(dòng)，每年第四季度固定在湖南行。其中包含電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)。四，渴望成功的原因：沙市舉1，準(zhǔn)確地?fù)軇?dòng)了中國當(dāng)代觀眾的審美神經(jīng)，觸及了人民大眾審美心理的興奮點(diǎn)和共鳴區(qū)，強(qiáng)烈地感應(yīng)了社會(huì)心理中蘊(yùn)含的那股強(qiáng)大的愛國主義、尊自強(qiáng)的熱流；、集體主義、民族自2，順應(yīng)了中國當(dāng)代觀眾對現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的呼喚，以真實(shí)、質(zhì)樸、自然的藝術(shù)風(fēng)格，再現(xiàn)了20 多年以來所

21、熟悉的時(shí)代風(fēng)云和平凡人物，顯示出現(xiàn)實(shí)主義的強(qiáng)大生命力；3，表達(dá)了中國當(dāng)代觀眾對的道德風(fēng)尚和以奉獻(xiàn)、寬厚、為的人間至情的崇尚與追求。五，根據(jù)小說改編電視劇1，圍城小說作者、電視劇導(dǎo)演改編的標(biāo)桿意義；電視劇從原著汲取豐富的養(yǎng)料以營造視聽語言方面；為中國電視劇理應(yīng)普遍重視文學(xué)劇作的基礎(chǔ)和人物語言的個(gè)性化起到了寶貴的示范作用；2，南行記小說作者，電視劇導(dǎo)演，主演是屏幕汲取文學(xué)的詩化意境營養(yǎng)的成功范例；營造屏幕意境上的精益求精的創(chuàng)作態(tài)度3，四大名著改編成電視劇的意義：對于普及古典文學(xué)名著功不可沒；有利于提高電視劇藝術(shù)工作者的歷史修養(yǎng)、文化素質(zhì)和審美能力，有利于提高廣大觀眾乃至整個(gè)國民的整體文化素質(zhì)；它們

22、在從小說到電視劇的改編拍攝的藝術(shù)實(shí)踐中，就如何忠實(shí)于改編者對原著的正確理解、如何忠實(shí)于長篇電視劇特有的審美規(guī)律、如何忠實(shí)于電視劇藝術(shù)家獨(dú)特的審美風(fēng)格和個(gè)性以及如何實(shí)從小說的文學(xué)思維道電視劇的視聽思維轉(zhuǎn)化等諸多方面，都創(chuàng)造了值得珍視和借鑒的新鮮經(jīng)驗(yàn)。六，歷史題材和題材電視劇1，歷史題材電視?。簹v史意識(shí)：如審美意識(shí)2，題材電視?。簹v史的科學(xué)把握和藝術(shù)思維的合理，二者水融；堅(jiān)持以徹底的唯物主義追求史詩品格。對歷史及其重要?dú)v史人物進(jìn)行藝術(shù)關(guān)照和審美表現(xiàn)，七，認(rèn)識(shí)和處理好“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”的關(guān)系1，弘揚(yáng)主旋律，是鼓勵(lì)作家、藝術(shù)家努力表現(xiàn)反映社會(huì)進(jìn)步主潮的時(shí)代。2，強(qiáng)調(diào)主旋律，又是針對一個(gè)時(shí)期里文

23、藝創(chuàng)作在題材選擇上一度出現(xiàn)的嚴(yán)重傾斜現(xiàn)象提出來的。3，弘揚(yáng)主旋律，一定要講究藝術(shù)八，重視電視藝術(shù)理論語美學(xué)建設(shè)，其題材、風(fēng)格、樣式理應(yīng)多樣。1，電視藝術(shù)理論、美學(xué)建設(shè)應(yīng)該與時(shí)代對應(yīng)；2，借鑒西方影視藝術(shù)整個(gè)文藝?yán)碚摰拈g接思維成果；3，我國電視藝術(shù)理論與美學(xué)建設(shè)需具備“著意于久遠(yuǎn)”的4，電視藝術(shù)理論與美學(xué)建設(shè)應(yīng)顧及觀賞性；觀賞性是以觀賞者的接受效應(yīng)為邏輯起點(diǎn)抽象出來的概念；品格為邏輯起點(diǎn)抽象出來的概念，屬作品美學(xué)范疇。眼光；性、藝術(shù)性是藝術(shù)品自身的電視劇是審美文化；審美文化強(qiáng)調(diào)通過或悲劇產(chǎn)生的痛感，進(jìn)而升美感，并給人以。認(rèn)識(shí)啟迪和人生感悟；非審美文化僅止于令受眾視聽感官產(chǎn)生刺激和九，電視要走道路

24、，但這對于電視藝術(shù)來說，主要是藝術(shù)化與大眾化相結(jié)合的問題，大眾化與媚俗、販俗是不能劃等號(hào)的。電視劇和所有文學(xué)藝術(shù)作品一樣，是提高民族的生產(chǎn)方式，不能在盲目強(qiáng)調(diào)“適應(yīng)觀賞趣味”了，那種“適應(yīng)論”只是在適應(yīng)自己而已。電視劇在文明建設(shè)中占重要地位，因此應(yīng)該以建設(shè)人性的為天職。進(jìn)行好的 第六章生產(chǎn)的電視人要走在大眾前面，服務(wù)大眾，提高大眾的素質(zhì)，以為人民建立健康良環(huán)境為神圣使命。電視文藝的視聽語言電視的視聽語言具有再現(xiàn)、表現(xiàn)、再現(xiàn)與表現(xiàn)并存的這三種基本形式。一，視聽元素1，視聽語言是由聲音和畫面兩個(gè)元素系列的的、非線性的語言系統(tǒng)。這兩個(gè)系統(tǒng)是同時(shí)出現(xiàn)，相伴相生，不可分離的。2，視聽元素分類畫面系統(tǒng)：包

25、括被攝物體；伴隨被攝物體出現(xiàn)的光線、色彩；因?yàn)楣饩€、色彩作用所產(chǎn)生的影調(diào)、色調(diào)；由被攝物體運(yùn)動(dòng)和攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)組成的場面調(diào)度；伴隨攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)所出現(xiàn)的軸線、角度、視點(diǎn)、構(gòu)圖、；鏡頭的編輯組合。暈！聲音系統(tǒng)：分音樂、音響、語言三部分。聲畫關(guān)系：有對應(yīng)（同步）、對位、分離三種關(guān)系。蒙太奇廣義：所有鏡頭之間的組接，主要為敘事性的和交代性的；狹義：從愛的蒙太奇理論派生出來法，它通過兩個(gè)以上鏡頭的組接產(chǎn)生令人驚奇和贊嘆的效果，有時(shí)伴隨著極強(qiáng)的力。愛法。的蒙太奇理論包括蒙太奇、雜耍蒙太奇，以及由此演變延伸出的其他蒙太奇手長鏡頭指的是在一個(gè)長時(shí)間不切換的鏡頭中，拍攝和反映出事物之間的關(guān)系、距離以及事物的發(fā)展變化過

26、程。長鏡頭適于一些強(qiáng)調(diào)客觀真實(shí)的的重要手法。該理論由巴贊提出。二，電視藝術(shù)視聽語言的基本樣式1，電視文藝信息2，電視文藝實(shí)況轉(zhuǎn)播類型，如片等，但它也是電視藝術(shù)表現(xiàn)實(shí)況轉(zhuǎn)播是電視文藝仲最常用的拍攝制作方法和方式，同時(shí)也是一種最常見的類型。其主要任務(wù)是對一個(gè)事件或一次活動(dòng)從發(fā)生到結(jié)束的客觀及。實(shí)況轉(zhuǎn)播的客觀性在于：1）導(dǎo)播不對轉(zhuǎn)播對象進(jìn)行調(diào)度，保持演出的原有狀態(tài)；2）盡可能隱藏電視的痕跡，保持觀眾對事件或活動(dòng)本身的和關(guān)注。3，電視文藝片：以文藝為題材的片4，電視文藝專題片：由客觀5，電視藝術(shù)片的事實(shí)和闡述兩部分組成6，電視文藝：分電視綜藝、電視專題（都采用“三機(jī)位”法）三，電視文藝視聽語言的特性：

27、符號(hào)特性直觀性、運(yùn)動(dòng)性、性、技術(shù)性審美特征1）電視文藝地展示文藝演出的狀態(tài)，展示藝術(shù)家的活動(dòng)和藝術(shù)的美；2）鏡頭再現(xiàn)鏈條中雖然沒有嚴(yán)格的因果關(guān)系，但節(jié)奏的展開和起伏等都使得電視文藝的再現(xiàn)具有了特殊的美學(xué)原則；3）電視文藝在表現(xiàn)意象時(shí)，具有時(shí)間和空間結(jié)合的特點(diǎn)；4）電視文藝的視聽語言方式使現(xiàn)實(shí)和還原具有了藝術(shù)表現(xiàn)的效果；5）電視文藝收視群體巨大而復(fù)雜，使得審美結(jié)果因人而異。第七章 廣播電視音樂一，概念：廣播電視音樂是指由廣播電視樂。在不同程度上參與創(chuàng)作，并通過這些進(jìn)行的音二，特性：1、主旋律：體現(xiàn)鮮明的時(shí)代特征；2、通過情感故事反映現(xiàn)實(shí)三，劃分“再現(xiàn)的”音樂“參與的”音樂類型：主要指廣播電視對音

28、樂的實(shí)況錄制和轉(zhuǎn)播。類型：指廣播電視在不同程度上實(shí)質(zhì)性參與音樂創(chuàng)作，音樂元素在的藝術(shù)表現(xiàn)中居于不同程度的參與地位的廣播電視。四，電視音樂的功能滿足人類“多感官綜合感知”的慣性認(rèn)知心理幫助信息的接收與營造或增強(qiáng)畫面的心理氛圍4）協(xié)助結(jié)構(gòu)和深化認(rèn)識(shí)5）協(xié)助畫面的時(shí)空定位五，廣播電視音樂的類別1，標(biāo)志音樂指廣播、的臺(tái)標(biāo)音樂及其各個(gè)欄目的片頭、片花兒與片尾音樂。2，音樂短小、獨(dú)特、精練；對功利訴求的商品進(jìn)行“藝術(shù)”化的包裝修飾，以增強(qiáng)其吸引力、說服力3，綜藝中的音樂性、知識(shí)性與儀式性并存4，電視專題片的音樂分以音樂為題材的電視專題片中的音樂、非音樂題材的電視專題片的音樂5，電視散文中的音樂6，電視劇音

29、樂7，廣播音樂六，MTV1，MTV音樂電視，指的是用視聽語言闡明音樂、內(nèi)容、意境、意念的形式。它的畫面往往有它在畫面編輯上視覺沖擊力，是對音樂本身的說明、闡述以及在理解之上的再認(rèn)識(shí)。地運(yùn)用了蒙太奇思維和蒙太奇語言。音樂電視是 20 世紀(jì) 80 年代以來世界電視文化中出現(xiàn)的一個(gè)現(xiàn)象，它 20 世紀(jì) 60 年代誕生于英國，當(dāng)時(shí)僅僅是音樂商業(yè)推銷的一種，現(xiàn)在已經(jīng)是音樂藝術(shù)片的一種形式。1981 年 8 月 1 日是 MTV 誕生的日子，世界上第一個(gè) MTV 頻道在華納公司擁有的有線電視網(wǎng)正。2，MTV 的音畫關(guān)系音樂其是主導(dǎo)作用的表現(xiàn)元素，畫面是一種從屬性的表現(xiàn)元素；畫面在題材、歌詞、體裁等方面都對

30、音樂有制約音樂對畫面的制約第八章 廣播電視文藝符號(hào)一，符號(hào)的意義找到能指、所指兩個(gè)詞，二者結(jié)合就了符號(hào)。能指一個(gè)有形體或聲音的存在物，是指可以用于表達(dá)的表達(dá)本身，是符號(hào)中具有物質(zhì)形式的部分；所指能指所代表的抽象概念二，符號(hào)的分類哲學(xué)家把符號(hào)分成三類：1，象征的符號(hào)：具有指稱功能，通俗講可以代表對象。如玫瑰象征愛情。2，圖像的符號(hào)：其能指與所指之間有一種自然的關(guān)系，二者在某些方面很相似如可以代表山脈。3，指示的符號(hào)：能指與所指之間既有存在性關(guān)系，即物質(zhì)性的聯(lián)系，同時(shí)還依賴其所指與對象在時(shí)間上的共存性。如嬰兒啼哭聲的所指是新生兒的降臨。三，廣播電視的 5 種符號(hào)：影像、聲音、音響效果、文字、音樂。四，符號(hào)意義的表達(dá)