子夜高考復(fù)習(xí)

1、子夜高三名著閱讀練習(xí)1試分析吳蓀甫形象特點。答：吳蓀甫形象充滿了鮮明的個性矛盾：他精明強于，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃地想振興中國民族工業(yè)，但這種愿望的根本目的則又是個人利益；他對外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但他又反過來鎮(zhèn)壓共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民運動，殘酷地剝削壓榨工人；他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同中小民族資本家也結(jié)下了許多矛盾；在家里，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專干事業(yè)的一副面孔，同時又有奸污女仆、玩弄交際花的卑劣丑行。2試分析趙伯韜形象特點。答：趙伯韜是一個驕橫奸詐、兇狠殘酷、荒淫腐朽的買辦資本家的典型形象。他憑借美國金融資本和蔣介石反動政權(quán)的力量，操縱了交

2、易市場。他施展種種狡詐、毒辣的手段對民族工業(yè)進行排斥、打擊和控制，迫使民族資產(chǎn)階級投降帝國主義，走向買辦化，從而使中國的經(jīng)濟變?yōu)橹趁竦亟?jīng)濟。他仗勢后臺強硬，表現(xiàn)出目空一切、不可一世的氣勢。富有膽略和財力的民族資本家吳蓀甫在他眼里，不過是一個談笑部就可以打垮的對手。為了實現(xiàn)金融資本支配民族工業(yè)的陰謀，他處處給吳蓀甫過不去，常常施展小計，使吳蓀甫陷入困境后將其打敗。他在金融界興風(fēng)作浪，為所欲為，在生活上也極端荒淫腐朽。他自己恬不知恥地說能“扒進各式各樣的女人”，不論是聰明無知、年僅十七的馮眉卿，也不論是風(fēng)騷能干的年輕寡婦劉玉英，還是輕佻放蕩的交際花徐曼麗，都是他的玩物，都是他空虛的精神生活的寄托。

3、他道德上的墮落和性格上的驕橫奸險構(gòu)成了統(tǒng)一體，充分暴露了買辦資產(chǎn)階級政治上的反動性、經(jīng)濟上的掠奪性和道德上的腐朽性。3試分析屠維岳形象特點。答：屠維岳是吳蓀甫在工廠里的得力走狗。他精明能干，一出場就給人留下了深刻的印象。在吳蓀甫面前他侃侃而談，毫無畏葸的態(tài)度。他很慣于使用軟的手段收買工人。他在工人群眾的罷工怒潮面前，用盡花言巧語，妄圖蒙蔽工人群眾，騙取信任。倔強、陰沉、膽子忒大是他性格的主要特點，但在強大的工人力量面前，他是不能不懾憚、畏懼。他采用開除走狗姚金鳳、提升薛寶珠為稽查的卑劣伎倆，來迷惑工人群眾的視線，抵制工人運動。當(dāng)他的“平亂”愿望未達到的時候，他的兇惡的面貌暴露無遺。在屠維岳的身

4、上，有著吳蓀甫的影子，可以說屠維岳的形象，無論是他的剛強、機智、膽量這一方面，還是他的陰險、毒辣這一方面，都是對吳蓀甫形象起到一種補充和襯托作用。 4簡述吳蓀甫與屠維岳第一次見面的情景。 答：剛開始，吳蓀甫冷峻打量屠，但屠鎮(zhèn)定自若、應(yīng)對自如。吳暗暗贊賞。但聽說屠是老太爺介紹的，并且在罷工一事上頂撞自己，以為屠是神經(jīng)病，打算開除他。隨后屠據(jù)理力爭分析形勢，最終吳任命他為賬房總管。 5屠維岳是怎樣化解和鎮(zhèn)壓工潮的，請就兩次工潮選擇其一簡述。 答：第一次工潮中，姚金鳳的走狗身份被識破，工人擁護薛寶珠。屠維岳陰險地宣布開除姚，提升薛為稽查，以反間計迷惑分裂工人群眾，結(jié)果薛被認為是真正走狗，姚以被污蔑者

5、的身份回到工廠，繼續(xù)充當(dāng)屠的走狗。 第二次工潮中，屠維岳軟硬兼施，一面派流氓李麻子率人武力鎮(zhèn)壓罷工集合，逮捕工人代表和共產(chǎn)黨；一面對工人花言巧語，收買人心，又誘騙被捕的何秀妹招出地下黨名單。企圖未遂時，他又堅決鎮(zhèn)壓。 6概述吳少奶奶（林佩瑤）的愛情悲劇故事。 答：少女時代的林佩瑤，和自己的夢中情人雷鳴相戀。但雷鳴隨即南下，開始軍旅生涯。林苦等之下嫁給自己并不喜歡的專斷無情只顧事業(yè)的吳蓀甫?；楹蟮乃恢笨仗摷拍?。和雷鳴的見面更加重了她的痛苦。她就這樣在長期抑郁孤獨中維系著和吳蓀甫的婚姻。 7吳蓀甫所說的“三線作戰(zhàn)”指的是什么？ 答：第一，化解鎮(zhèn)壓裕華絲廠的罷工，維持正常運作；第二，整頓收購的八個

6、小廠，裁員去冗，減少預(yù)算，加強管理；第三，在公債市場上，打敗趙伯韜，打破經(jīng)濟封鎖。其中，公債市場上的斗爭是當(dāng)務(wù)之急，也是最冒險的一線。 8簡述吳蓀甫勸告杜竹齋與他合力打倒趙伯韜的那一幕情節(jié)。 答：吳蓀甫勸杜竹齋湊出五十萬，壓住公債行情。杜認為那是危險的做法，不同意。吳又勸杜和他一起湊足五十萬，并不斷鼓勵和激將，杜說“冒險的事情我是不干的”，加以拒絕。最后杜勸吳不要和趙伯韜斗，否則沒有好結(jié)果。 9子夜第九章寫到：“李玉亭覺得眼前一片烏黑，幻出一幅怪異的圖畫：吳蓀甫扼住了朱吟秋的咽喉，趙伯韜又從后面抓住了吳蓀甫的頭發(fā)”以文中具體的事分析這種情況。 答：在收購朱吟秋絲廠過程中，吳蓀甫使盡手腕極力壓價

7、逼迫朱，因此說他“扼住了朱吟秋的咽喉”；而在公債市場上，趙伯韜仗勢欺人，對吳窮追猛打，一心要讓益中公司倒閉、吳蓀甫破產(chǎn)，因此說他“扼住了吳蓀甫的咽喉”。 10五卅紀(jì)念節(jié)那天，張素素、范博文、杜新籜這些知識分子各有什么表現(xiàn)，請選擇一個對象作答。 答：張素素參加了短暫的游行，然后被拉出人群，來到酒店躲避混亂，激動興奮又害怕，對林佩珊講個不停。 范博文獨坐酒店等人，旁觀著樓下的游行隊伍。聽到張的話，趁機向張和林佩珊炫耀自己當(dāng)年參加五卅運動的英勇，又嘲笑嘆息現(xiàn)在群眾運動的墮落與乏味； 杜新籜表示了對群眾運動的不屑，說這種事情國外經(jīng)常有，他認為是沒有教育的人民的胡鬧和沖動。面對眾人的反詰，他干脆認為中國

8、根本無可救藥。 11工人運動中，運動領(lǐng)袖瑪金與上級派來的代表克佐甫產(chǎn)生了爭論，簡述之。 答：工潮期間，上級派克佐甫來指導(dǎo)工人運動。長期在工人中間的瑪金認為罷工損失很大，應(yīng)該暫停盲目行動，保存力量再斗爭；克佐甫嚴(yán)厲批評她為“右傾錯誤”?，斀鹫J為不該送同志去“自殺”，克佐甫最后以“這是命令”要求瑪金服從上級指示。 12歸納吳蓀甫事業(yè)失敗的原因。 答：直接原因：杜竹齋的倒戈。性格原因：剛愎自用、倔強不屈、性情暴躁。根本原因：半殖民地半封建社會下的中國民族工業(yè)十分弱小，抵抗不住帝國主義和買辦資產(chǎn)階級的聯(lián)合進攻。 13請描述吳蓀甫最后眾叛親離的情景。 答：婚姻上，妻子林佩瑤與吳蓀甫感情冷淡，貌合神離；家

9、庭里，四小姐不聽規(guī)勸，離家出走乃至回到鄉(xiāng)下；事業(yè)上，收買的內(nèi)線韓孟翔、劉玉英背叛自己，姐夫杜竹齋在關(guān)鍵時刻反戈一擊，直接導(dǎo)致自己大失敗。26、簡述一個與子夜中吳蓀甫相關(guān)的故事子夜中你最難忘的一個場景吳蓀甫拿著那草案，一面看，一面就憧憬起來：高大的煙囪如林，在吐著黑煙，輪船在乘風(fēng)破浪，汽車在駛過原野。富有實際經(jīng)驗的他很知道起點不妨小，可是計劃中的規(guī)模不能不大，這么想著便覺得雙橋鎮(zhèn)的失陷不算得怎樣一回事了，他興奮得臉上的疤一個一個冒著熱氣。27、子夜中吳蓀甫對工人運動殘酷鎮(zhèn)壓的故事。以吳蓀甫為代表的民族資本家反動性的故事吳蓀甫在公債市場上失利后，便用更殘酷的手段剝削工人。當(dāng)工人舉行罷工時，他一方面

10、收買工賊，從內(nèi)部瓦解工人隊伍；另一方面勾結(jié)國民黨反動派以武裝鎮(zhèn)壓工人罷工；當(dāng)他的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)爆發(fā)了農(nóng)民運動時，他打電報申請政府火速調(diào)保安團鎮(zhèn)壓。這是30年代反動工業(yè)資本家階級本質(zhì)的充分暴露。28、簡述子夜中吳蓀甫膽大、果斷、有魄力的故事吳蓀甫雄心勃勃，隨時想擴張自己的事業(yè)。吳蓀甫和幾個朋友組織益中信托公司，施展鐵腕，以五六萬元收買了價值三十多萬元的八個生產(chǎn)日用品的小廠，準(zhǔn)備加以擴充，使他們的燈泡、熱水瓶、陽傘、肥皂走遍全中國的窮鄉(xiāng)僻壤借以操縱國民經(jīng)濟的命脈。1、簡述子夜中趙伯韜這一人物形象。答：趙伯韜是買辦資本家，美國壟斷資產(chǎn)階級的走狗，政治上與和蔣介石政權(quán)有很深的關(guān)系。他操縱著上海灘金融市場，

11、故意與吳蓀甫作對，想方設(shè)法扼殺中國民族工業(yè)；他生活淫蕩腐朽，為人專橫跋扈，是惡魔般的帝國主義的鷹犬。趙伯韜是美帝國主義豢養(yǎng)的買辦金融資本家。他是帝國主義壟斷資產(chǎn)階級的走狗，并且與反動統(tǒng)治階級有著千絲萬縷的聯(lián)系，憑借這些后臺的撐腰，他主宰著上海灘金融市場，而且還扼住了民族工業(yè)的咽喉。他狡詐、陰險、彪悍，玩弄女性、黃鶯無恥。我們可以從他那獸性的表演中看出這個具有流氓習(xí)氣的洋奴精神世界的卑鄙骯臟，那種強烈的對私欲渴求與滿足的階級本性。吳蓀甫是30年代中國民族工業(yè)資本家的藝術(shù)典型。其主要性格特征是外強中干，色厲內(nèi)荏。他有比較雄厚的資金、產(chǎn)業(yè)，先進的科學(xué)管理經(jīng)驗，剛毅果斷、富有膽略和冒險精神，雄心勃勃地

12、想擺脫帝國主義的控制，獨立發(fā)展民族工業(yè)，被稱為是20世紀(jì)機械工業(yè)時代的英雄、騎士和王子。然而他本身帶有種種不可克服的矛盾。在政治、經(jīng)濟上的軟弱無力。在表面的果決善斷背后是他的狐疑惶惑，在充滿自信的背后是悲觀絕望，在遇事胸有成竹的背后是張皇失措，最后導(dǎo)致了精神上的崩潰。簡述子夜這部小說以“子夜”為書名的含義。3、答：子夜的命名蘊涵著深刻的寓意?！白右埂奔窗胍?，即已半夜，離黎明就不遠了，作者運用象征手法反映出小說的故事發(fā)生在黎明前最黑暗的舊中國社會，同時也表達了作者對中國人民即將沖破黑暗走向黎明的堅決信心，“子夜”高度概括了小說的時代背景和思想內(nèi)容。4、子夜中吳老太爺代表哪一類的人物？為什么？請簡

13、析。答：吳老太爺是子夜主人公吳蓀甫的父親，他是一個滿腦子封建倫理、綱常的地主。他長年生活在“雙橋王國”里面，整天捧讀著一本太上感應(yīng)篇。他不僅自己頑固不化，還不準(zhǔn)他的“金童玉女”沾染半點時代風(fēng)潮和新的生活時尚。吳老太爺猶如一具封建僵尸，來到“十里洋場”的大上海，必然風(fēng)化滅亡。5、簡述一個吳遜甫在競爭中十分無奈的場面。答：卷入買空賣空的投機市場徹底失敗后,吳遜甫回到家中。拍噠！吳遜甫擲聽筒在桌子上退一步就倒在沙發(fā)上，直瞪眼，喘粗氣，驀地一聲獰笑，跳起搶到書桌旁，拉開抽屜，抓出一枝手槍來，對著自己胸口，臉色黑紫，眼珠仿佛要爆出來似的，可是手槍沒有放射，吳遜甫長嘆一聲落在轉(zhuǎn)輪椅子里，手槍掉在地下6、子

14、夜第17章是故事情節(jié)發(fā)展的高潮，請簡述這一章的內(nèi)容。吳趙當(dāng)面交鋒，趙伯韜以借款給危機中的益中公司作為“和解”的借口，實際上是正在一步步完成實現(xiàn)吞并它的計劃。但吳蓀甫毫不屈服，決定孤注一擲，做最后的決斗。小說是以吳蓀甫公債市場上的全面崩潰作結(jié)的，面對已去的大勢，吳蓀甫幾乎精神崩潰，最后，攜妻子離開上海。7、子夜對吳蓀甫的心理描寫極其成功。如吳蓀甫在辦益中公司時的躊躇滿志，在鎮(zhèn)壓工人暈倒時的焦躁不安，在公債戰(zhàn)場上的舉棋不定，失敗后心灰意冷等等，無不刻畫得淋漓盡致，請試舉一例并略作分析?！八藭r的感想可真是雜亂極了。但是一點是確定的，就是剛才勃發(fā)的站在民族工業(yè)立場的義憤，已經(jīng)漸漸在那里縮小，而個人利

15、害的顧慮卻在漸漸擴大，終至他的思想完全集中在這上面了?？刹皇抢钣裢ふf的中國工業(yè)基礎(chǔ)薄弱么？弱者終不免被吞并，企業(yè)界中亦復(fù)如此；吳蓀甫他自己不是正在想吞并較弱的朱吟秋么？而現(xiàn)在，卻發(fā)見自己也有被吞并的危險，而且正當(dāng)他自己夾在三條火線的圍攻中尚未卜勝敗。吳蓀甫這么想著想著，范圍是愈縮愈小，心情是愈來愈暗淡了?！痹谶@一段中，作者用貼切的語言袒露人物的內(nèi)心，把資本家之間的勾心斗角相傾扎吞并的真實情況以及資產(chǎn)階級由于本能的貪心在利欲無法得逞時的焦躁、頹廢以及對工農(nóng)運動的恐懼又大大超過了對買辦資產(chǎn)階級的恐懼心理，刻畫的極為傳神。8、屠維岳屠維岳是小說中別具特色的人物。他富于戲劇性的出場，就已顯示出善于揣摸

16、主子心理的特點。吳蓀甫對屠維岳從斥退忽而又起用和提升并予以重用，既顯示了吳蓀甫的善于用人，也表現(xiàn)出屠維岳的機靈和城府。手握權(quán)柄之后，他對工人軟硬結(jié)合，欺騙分化，為吳蓀甫竭盡忠誠。他還利用黃色工會的派別紛爭，借刀殺人，以提高自己的地位。19、子夜簡述吳老太爺在上海受到的刺激答案：吳老太爺為避亂，從老家來到上海。一到上海，“機械的騷音，汽車的臭屁和女人身上的香氣，霓虹電管的赤光一切夢魘似的都市的精怪，毫無憐憫地壓到吳老太爺朽弱的心靈上，直到他只有目眩，只有耳鳴，只有頭暈！”可憐的吳老太爺終于忍受不住這現(xiàn)代性的刺激一命嗚呼了。吳老太爺本在鄉(xiāng)下過著足不出戶的恬靜生活，二十年來潛心誦讀太上感應(yīng)篇，因避“

17、兵匪之亂”，被家人接到上海，在他踏上上海大都市的土地這一刻，光怪陸離的現(xiàn)代文明讓他心驚肉跳，目不敢視，耳不堪聞，突然患腦溢血死去。20、子夜的人物描寫特點。 把人物安置在廣闊的社會背景上，通過錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系和矛盾沖突，多側(cè)面多層次地深刻刻畫人物性格。 把人物放在各種境遇中描寫，其中特別是逆境困境絕境中描寫，最能暴露人物性格的本質(zhì)方面。 心理描寫十分出色。21、子夜的結(jié)構(gòu)特點。子夜的結(jié)構(gòu)特點是宏大而嚴(yán)謹(jǐn)。最主要是，結(jié)構(gòu)線索以吳蓀甫為中心，以吳蓀甫為一切矛盾的焦點，以吳蓀甫聯(lián)系著各種人物、事件。吳趙沖突是作品的結(jié)構(gòu)主線，描寫重點。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)還表現(xiàn)在，篇首吳老太爺葬禮，作品的主要人物都調(diào)集到吳公館

18、，小說的主要事件也都作了交代，這是高度的藝術(shù)概括力，是經(jīng)濟而又集中的結(jié)構(gòu)方法。22、吳蓀甫形象的意義：形象地概括了中國民族資產(chǎn)階級的悲劇性歷史遭遇和命運。說明資本主義發(fā)展的道路、實業(yè)救國道路在中國這樣的歷史條件下是走不通的。說明中國當(dāng)時社會的性質(zhì)，不是已走上資本主義發(fā)展道路了，而依舊是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。駁斥了托派中國社會已走上資本主義發(fā)展道路的謬論。23、子夜的思想成就。子夜是30年代初期中國社會生活，主要是大都市生活的廣闊畫卷，思想內(nèi)容十分豐富。它反映的是大都市生活的全貌、主流。思想成就主要有三個方面。表現(xiàn)民族工業(yè)的艱難處境和悲慘命運，說明實業(yè)救國道路是走不通的。表明當(dāng)時中國

19、社會的性質(zhì)，還是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。駁斥了托派的中國已走上資本主義發(fā)展道路的謬論。民族工業(yè)為要自保，拼命從加強剝削工人中尋找出路，引發(fā)工人的反抗斗爭。24、子夜的藝術(shù)成就來說是多方面的，現(xiàn)在我談?wù)勂渲械膸讉€主要特點：構(gòu)思宏偉，深入地反映階級矛盾和斗爭，揭示中國社會發(fā)展的歷史趨勢子夜有五條重要線索貫穿始終：即一是以買辦資本家趙伯韜、金融資本家杜竹齋、民族工業(yè)資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中“多頭”和“空頭” 的投機活動；二是在世界經(jīng)濟危機、帝國主義經(jīng)濟侵略以及軍閥混戰(zhàn)等影響下的民族工業(yè)的興辦、掙扎和徹底破產(chǎn)；三是工人階級的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工、罷工斗爭；四

20、是如火如荼的農(nóng)村革命運動，使吳老太爺倉皇出逃、曾滄海暴死街頭、吳蓀甫“雙橋王國”美夢徹底破滅；五是依附于資產(chǎn)階級的“新儒林外史”人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的變態(tài)心理以及苦悶抑郁的精神狀態(tài)等。通觀茅盾的全部作品，我們幾乎可以窺見中國現(xiàn)代革命史的全部復(fù)雜斗爭，尋覓到各個階級、各個階層、各種傾向、各種代表人物的音容笑 貌。25、子夜的創(chuàng)作背景子夜的情節(jié)，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等，都是有據(jù)可查的真實的史實。子夜把這類非虛構(gòu)性的話語引進小說，與虛構(gòu)性話語融匯、輝映，應(yīng)該說是相當(dāng)大膽而富有創(chuàng)造性的文體試驗。子夜的史詩品格，

21、無疑得益于“詩”與“史”兩種語言巧妙調(diào)適與組合。吳蓀甫是一個性格矛盾復(fù)雜，血肉豐滿的藝術(shù)形象。中國民族資產(chǎn)階級的兩重性，在吳蓀甫身上表現(xiàn)得十分鮮明。他對帝國主義、封建主義、官僚買辦資產(chǎn)階級不滿，但又和他們有著千絲萬縷的聯(lián)系，曾和趙伯韜合作搞公債投機；他不滿蔣介石政府的苛捐雜稅、軍閥戰(zhàn)爭，但他又依靠國民黨軍警來鎮(zhèn)壓工人運動、農(nóng)民運動，對工農(nóng)群眾和紅軍極端恐懼和仇視；在家里，他專制獨斷，表現(xiàn)出封建性的一面。吳蓀甫形象的創(chuàng)造，是茅盾對中國現(xiàn)代文學(xué)的杰出貢獻。26、思想成就子夜是茅盾的里程碑式的現(xiàn)實主義力作。作品以“子夜”為名，象征著中國黎明前最黑暗的社會現(xiàn)實。它通過對中國30年代初期各種錯綜復(fù)雜的社

22、會生活及社會矛盾的全景式大規(guī)模的藝術(shù)描寫，特別是對中國民族資產(chǎn)階級的處境和前途的生動描寫，藝術(shù)、準(zhǔn)確而深刻地揭示了當(dāng)時中國的社會性質(zhì)：即中國不可能在帝國主義侵略下走上獨立發(fā)展的資本主義道路，只能是越來越殖民地化。在軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村經(jīng)濟嚴(yán)重破壞；帝國主義加緊侵略，使中國民族工商業(yè)空前危機的社會大動蕩、大危機、大轉(zhuǎn)變的政治局勢下，中國民族資產(chǎn)階級在同帝國主義和國內(nèi)反動派支持下的買辦資產(chǎn)階級的角斗中，最終只能走向買辦化或破產(chǎn)的歷史命運。從而以藝術(shù)的形式回擊了托派鼓吹的中國走向資本主義社會的謬論。27、結(jié)構(gòu)線索和結(jié)構(gòu)特點結(jié)構(gòu)的宏大而嚴(yán)謹(jǐn)。子夜展示了中國30年代的社會畫面，其中的三條線索是其描寫的中心即吳

23、蓀甫與趙伯韜的矛盾、雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動與吳蓀甫的矛盾、絲廠女工罷工斗爭與吳蓀甫的矛盾。小說以趙與吳的矛盾為主線，其他兩條線索交錯發(fā)展。這三條線索由于其聯(lián)系著社會的各個層面，因而顯得宏大，但同時又系于吳蓀甫一人之身，多方展開，因而又顯得嚴(yán)謹(jǐn)。茅盾精心構(gòu)思子夜的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，自覺設(shè)計“蛛網(wǎng)式”的密集結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)紛繁復(fù)雜的生活。子夜的故事從吳老太爺來上海開始，這個“封建主義的僵尸”在家鄉(xiāng)“因為土匪實在太囂張，而且臨省的共產(chǎn)黨紅軍也有燎原之勢”才躲到上海來，這就巧妙地交代了小說的時代背景，上海的民族資本家的故事是在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的土地革命的背景下展開的，而吳老太爺受不了上海都市光怪陸離的刺激而猝死，象征了封建地

24、主階級被資本主義擠出了歷史舞臺。第二、第三章以吳老太爺?shù)膯适拢鲂≌f全部主要人物，各種矛盾也陸續(xù)鋪開；第五章到第八章寫吳蓀甫四面出擊，在“三條戰(zhàn)線”上都取得了勝利，至此，小說情節(jié)略為松弛。第九章到第十二章，寫吳蓀甫和趙伯韜較量，第十三章至第十六章寫工人運動，吳蓀甫腹背受敵，陷入困境中，小說情節(jié)趨于緊張。第十七章至第十九章，吳蓀甫困獸猶斗，作者著力于他的內(nèi)心緊張感的描寫，吳最后自然以失敗告終。小說情節(jié)安排井井有條，情緒有張有弛，互相糾纏的多重矛盾的同時出現(xiàn)，既多側(cè)面地展示了吳蓀甫的性格，也能揭示各種矛盾的內(nèi)在聯(lián)系。28、簡述子夜中吳蓀浦最后慘敗的情形！吳蓀甫孤注一擲，拋出150萬公債與趙伯韜作最后的決斗?？墒牵w已經(jīng)掌握了吳的底細。緊要關(guān)頭杜竹齋卻趁他們壓價時站到了趙的一邊，大量扒進。吳蓀甫傾家蕩產(chǎn)，徹底失敗了。他絕望地用手槍準(zhǔn)備自殺，但并未開槍。最后他與少奶奶登上了去外地避暑的輪船。29、人物描寫特點描寫手法的多樣性。對于典型人物的刻畫，小說主要是采用心理描寫手法，作者善于捕捉人物一剎那的內(nèi)心活動去表現(xiàn)他們的性格特征，常常達到細致入微、生動可感的境