復(fù)習(xí),一(課,客)

1、前幾周，關(guān)于近體詩的學(xué)習(xí)，我講了聲韻，講了格律的平仄和拗救，我還講了押韻。這些好學(xué)不好學(xué)？說真的，好學(xué)，容易學(xué)，其實，要想搞懂這些，只需要肯下點工夫就可以。不管目前每個人的詩學(xué)程度高低如何，只要花點時間就能搞懂前面講的所有的問題。因為這都屬于近體詩的工具性的知識?，F(xiàn)在我們來捋順一下我們先前學(xué)過的東西：講了聲韻是為平仄辨別打基礎(chǔ)，懂了平仄我們就可以學(xué)習(xí)格律了學(xué)習(xí)格律，我們還得辨別什么是拗句，我們?nèi)绾无志?。還有關(guān)于押韻方面有什么注意的問題，我也講了“押韻八戒”，以及關(guān)于押韻的一些變格。時間關(guān)系我講的比較簡單，目的是引導(dǎo)一下學(xué)習(xí)的興趣。大家注意到?jīng)]有，講過的這些知識有什么特點？這，主要是對字的聲的研

2、究，也就是對字本身的研究。認(rèn)識了平仄，知道了格律，還學(xué)會了拗救，還懂得了押韻，我們就會寫近體詩了嗎？不行，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我們寫詩不是做文字游戲，不是搬弄聲調(diào)玩游戲，我們寫詩主要的目的，是寫意！常言說的一句經(jīng)典臺詞是“詩言志”，這里的“志”是什么？是情、是意、是感覺、是想象、是我們心中的各種活動，詩的主要功能是寫它。所以，寫詩須先立意，知道我們要寫的是什么，我們的每個字都要圍繞著這個“意”去寫，那么我們就不會只顧忙于碼字而不知所云了。說情緒，說感覺，說意，怎么說？這些都是非常抽象的玩意兒，我們要把它表現(xiàn)出來，而且還要表現(xiàn)的好，表現(xiàn)的精彩，還要用近體詩的形式來表現(xiàn)，怎么做？這就得好好策劃一下，設(shè)計一

3、下，安排一下，這叫什么？這叫“謀篇”謀篇，也是以后我們常用的術(shù)語哦。實施這個意的具體過程，我們就叫它謀篇布局。謀篇有那么重要嗎？是的，對于具體的寫作方法來說，謀篇，無疑是第一重要的問題。所謂謀篇，其實就是研究如何搭建我們詩的構(gòu)架，詩是一個整體，是個系統(tǒng)，它是需要有結(jié)構(gòu)要求的。寫詩就如同去蓋一個房子，房子不需要結(jié)構(gòu)嗎？不需要合理的設(shè)計和施工嗎？當(dāng)如玉栗爾女。寫詩，更需要！詩的結(jié)構(gòu)還有個學(xué)術(shù)名稱，就叫“章法”。說一個人辦事辦的好，我們會夸他做事有條不紊，精到老練。說一個人不會辦事，我們就會說他辦事沒章沒法的，就知道胡來。寫詩，也就是這個道理。不按章法來寫，那就是胡來。不善謀篇的人，不論他的格律知識

4、玩的多么熟練，在詩學(xué)上，都難以登堂入室。我們在這里，就是要把這個“謀篇”重視起來。以后我們寫詩、讀詩、點評詩，都要先注意謀篇這個環(huán)節(jié)。詩以謀篇為第一要務(wù)，其他的，都是皮毛?，F(xiàn)在，結(jié)合我以前的一些關(guān)于謀篇的論述，對謀篇的基本概念及近體詩謀篇之法做如下介紹。前面說了，近體詩的結(jié)構(gòu)就是章法。所謂章法，就是指文的結(jié)構(gòu)框架。（你是先寫景還是先抒情，寫之前應(yīng)該大體有個安排）在文學(xué)創(chuàng)作，不論詩、詞、曲、賦、駢、散等各種體裁都是需要有一定結(jié)構(gòu)的。而關(guān)于詩文的章法，簡單說就是四個字一一起承轉(zhuǎn)合。這幾個字幾乎就是詩文寫作結(jié)構(gòu)章法的專用術(shù)語了。其實，起承轉(zhuǎn)合不僅僅用在近體詩的寫作上，填詞遵循的也是它的法度詞的章法種

5、類雖然比較多，但也多以上景下情為主體的，上片多為鋪墊景色、埋下伏筆，下片多為抒情達(dá)意寫心緒。詞的過片，無疑就是起承轉(zhuǎn)合中的那個“轉(zhuǎn)”。深諳其法的人，把它看做是個自然規(guī)律，理解它、尊重它而靈活運用它。粗知皮毛而一知半解的人，則把它看成是固定呆板的枷鎖、矯揉造作形式。理解的深淺是由知識底蘊而決定的，如我們開篇所說的那樣。今天這里不做理論探討，只做其法度的簡單介紹。近體詩的形式中，我們一般分為四個部分，對律詩而言分別稱為首聯(lián)（起聯(lián)），頷聯(lián)（承聯(lián)），頸聯(lián)（轉(zhuǎn)聯(lián)），尾聯(lián)（結(jié)聯(lián)）。對絕句而言則分別稱為起句、承句，轉(zhuǎn)句，結(jié)句。從這可看出，在名稱上，已經(jīng)把章法的概念融合進(jìn)去了。一，詩的起就是一般意義上的開頭。

6、萬事總要有個起端，文章總要有個開篇。我們看那說書的人，把那醒木“啪”的一聲使勁一拍“話說如何如何”，這就算開場了。我們寫散文，寫議論文都要有個開頭，寫詩文，更是要有個好的開頭，術(shù)語上就叫“起”，簡單明了。關(guān)于詩的起法有多種，個人體會，一般的情況下，七律的“起”適合平鋪而起，淡然而起。因為相對于絕句而言，七律就相當(dāng)于“文”的性質(zhì)。起的不必過于驚濤駭浪般那么突兀。因為空間相對充足，為詩意的精彩做好足夠的鋪景造境是必要的，用起的平淡來襯托后面（轉(zhuǎn)結(jié)聯(lián)）的精神高遠(yuǎn)，波峰洶涌，它起個對比的作用。這樣表現(xiàn)出詩的起伏感，也就形成了詩的音樂性“意”的旋律美。這也適合那種起的閑云出岫、輕逸自在的氣氛。而七絕，則

7、需要起的精神一些了。因為字?jǐn)?shù)少，沒有足夠的鋪墊空間，所以要先聲奪人，起的適宜“突兀崢嶸，如狂風(fēng)卷浪勢欲滔天”，四溟詩話說的“凡起者當(dāng)如爆竹，驟響易徹”我認(rèn)為也是主要針對七絕而言的。七絕寫作與其他近體詩還有所不同，他表現(xiàn)的立體感尤其明顯。從某種意義上說，七絕才是詩，而七律則是文了，呵呵。不同于五言的是，不論是律還是絕，七言詩的起句一般都是押韻的，目的主要是為詩的韻律感定個基調(diào)。其效用相當(dāng)于音樂上定個音階，高八度還是低八度，這種比喻是種意會的感覺吧，呵。五絕是近體詩中字?jǐn)?shù)最少也最難寫的，它的起，反而不需要象七絕之起那么突兀驚人了，這有點“返樸歸真”的味道。五言詩，因為字?jǐn)?shù)少，單句本身的節(jié)奏感施展不

8、開，空間不夠。所以，它的特點是讓句和句之間形成錯落感，節(jié)奏的表現(xiàn)是交給用句子和句子之間的落差來表現(xiàn)的。所以，五言的起句多為仄收而不適宜押韻的。五律五絕皆如此。五絕的起，語意要平實，但音節(jié)要突兀。關(guān)于詩的起法，再簡單介紹一下幾種方法：1，明起所謂“明起”，是開篇就將題面說出，不加任何掩飾。起句直入主題，適合初學(xué)詩者，簡單。唐李紳憫農(nóng)春種一粒粟，秋收萬顆子。四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。大家看第一句春種一粒粟開頭一眼便看出跟種田有關(guān)。沒有任何修飾2，暗起暗起，就是起句不見題字，但是含有題的意思在起中。舉例詠石灰（于謙）千錘萬擊出深山，烈火焚燒若等閑。碎骨粉身終不顧，只留清白在人間。第一句千錘萬擊出深山這

9、里起句不點題，卻含題意，給人想象空間大，藝術(shù)性比較強(qiáng)。3，陪起先借別的事物，然后再引出本題來。例：寒食（韓翃）春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。日暮漢宮傳臘燭，輕煙散入五侯家。春城無處不飛花，起句不說“寒食”，而用“春城飛花”來寫眼前之景色，從而引出題目來4，反起不從題目正面說起，而從反面引出本題來例：喜外弟盧綸見宿（司空曙）靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人。以我獨沈久，愧君相見頻。平生自有分，況是霍家親。首句靜夜四無鄰，詩本是寫喜事的，卻先從“無鄰”“荒”“貧”等悲涼景象寫起，以此點出外弟之肯來為“可喜”之事。5，引起不先說題目，而由眼中所見景物，以引出正意。例：客至（杜甫）舍南

10、舍北皆春水，但見群鷗日日來?；◤讲辉壙蛼撸铋T今始為君開。盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。首句舍南舍北皆春水從眼前的景物寫起，為以后做鋪墊二，詩的承詩的承接之法，要點是緊接起聯(lián)（在絕為旬，下同），寫景色，寫情緒，都要不松不緊，若即若離。與起句的氣脈要連貫而不可斷了。接續(xù)起聯(lián)，但不要和起聯(lián)一樣的平行描寫，要有所遞進(jìn)，或者舒展。承聯(lián)適宜勻稱舒緩一些，盡量不要用很突兀很激昂的情緒表達(dá)?；驹瓌t是跟著起句走，注意這個“跟”字，要跟的住。說白了就是一個連貫性。先看個例子：落花（李商隱）高閣客竟去，小園花亂飛。參差連曲陌，迢遞送斜暉。腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。芳心向春盡，所

11、得是沾衣。來看這頷聯(lián)“參差連曲陌，迢遞送斜暉”，就是承接首聯(lián)“花亂飛”的“意”，而更為補(bǔ)足，且亦關(guān)合題旨，一脈相承。再看個七絕的例子：閨怨（王昌齡）閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。題目是個“怨”但起句卻不寫怨，卻寫了個“不知愁”，就是前面講“起法”時說的“反起之法”。這里，我們注意一下第二句，用凝妝上樓的姿態(tài)，接著描寫那個“不知愁”。意思很連貫吧？至于真不愁還是假不愁，那交給下面處理。承,的任務(wù)就是接和續(xù)。一般的來講，起聯(lián)點出個意象，或是景，或是情，承聯(lián)呢，就是鋪展這個意象，把這個意象鋪的充分一些，鋪足它。目的，就是為后面的“轉(zhuǎn)”打下堅實的基礎(chǔ)。但是你要是鋪的過

12、分夸張了，突兀了，整大了，后面的“轉(zhuǎn)”就不好處理了。如果后面再重新來描述景色，或鋪墊情緒背景，則使詩意為之一頓。失之流暢，這就難看了。說到這，我再強(qiáng)調(diào)一個觀點，就是詩的每聯(lián)每句甚至每個字，都要是要為主題服務(wù)的。不論是正寫反寫，不論是用賦、用比、用興，你都要時刻想著“扣題”。起和承是這樣，轉(zhuǎn)和結(jié)也一樣?！俺小钡母拍罹驼f到這吧，不難理解的。三，詩的轉(zhuǎn)。詩的轉(zhuǎn)”非常重要。轉(zhuǎn)本身就是一個小的跳躍，從景到情的跳躍，從量到質(zhì)的跳躍，從平鋪直敘到詩意的高潮。所謂的轉(zhuǎn)，就是要有一個變化，要有一個提升。轉(zhuǎn)的概念好理解，轉(zhuǎn)的處理卻需謹(jǐn)慎。轉(zhuǎn)要轉(zhuǎn)得使詩為一振，精神起來，又不能轉(zhuǎn)的脫離了主題。轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)是前面的鋪墊。沒

13、有前面兩聯(lián)充足的描寫做鋪墊，也很難轉(zhuǎn)出精彩來。這就相當(dāng)于跳遠(yuǎn)。跳遠(yuǎn)比賽時我們看到運動員都需要有個助跑，跑的目的是起步，提速，為這一跳而提供能量。跑的慢了，跳的就不遠(yuǎn)了。助跑速度快了，躍起時在空中的時間就長，還可以瀟灑的空中漫步幾下呢！起承轉(zhuǎn)合中的轉(zhuǎn)，就相當(dāng)于這一躍。而起聯(lián)和承聯(lián)，就相當(dāng)于助跑了。所以，轉(zhuǎn)”是詩意的一種提升”（躍起），但又不是沒有準(zhǔn)備的提升。詩本身是個一整體，是句及聯(lián)的有機(jī)組合，哪一部分都很重要，各聯(lián)各句，各司其職。在轉(zhuǎn)這里，擔(dān)當(dāng)?shù)木褪且鲱^露臉的角色，所以，我們要好好包裝”它，讓它精彩亮相。律詩的特點，講究的是工典之美，其中二聯(lián)是要求對仗的。形式上看這兩聯(lián)有統(tǒng)一協(xié)調(diào)性。但如果你

14、真的把兩聯(lián)寫成一個模子，那就失敗了。因為，頷聯(lián)和頸聯(lián)是需要有個變化，在對仗的形式上，在句式的組織上，在意的表達(dá)上，都要有個落差，要有變化。所以，在律詩中，詩意的轉(zhuǎn)是相對平穩(wěn)的，有框架下的轉(zhuǎn)。轉(zhuǎn)的比較斯文絕句，尤其是七絕，轉(zhuǎn)就要格外的強(qiáng)調(diào)“突?！钡奶攸c了。七絕的特點與律不同，它不需要那么慢條斯理的含蓄工典。因為絕句字少，所以要想把詩意充分表達(dá)好，就要鮮明。在轉(zhuǎn)處，更要使人眼前一亮，為之一驚，這樣才能達(dá)到適合它體裁的應(yīng)有的藝術(shù)效果。我們?yōu)榱诉_(dá)到這個效果，通常要采取特殊的手段。常見的，是采用“疑問句”“否定句”“否定之否定句”等等。這類的句子，具有吸引眼球的效果。從構(gòu)建詩意的角度來說，就是突出“亮點

15、”，寫七絕，其實就是蓋高樓。而轉(zhuǎn)句，就是最高層。七絕的轉(zhuǎn)句往往是和結(jié)句配合起來的。有時形成一問一答的形式。至于五絕，前面說了，五絕的要點是四句之間整體的錯落感。轉(zhuǎn)的作用另有不同。它重在音節(jié)的把握上，必要時，可以考慮用哪種聲調(diào)更合。好，現(xiàn)在再介紹幾種傳統(tǒng)的近體詩“轉(zhuǎn)”的方法，給大家參考一下。好，現(xiàn)在再介紹幾種傳統(tǒng)的近體詩“轉(zhuǎn)”的方法，給大家參考一下。1，進(jìn)一層轉(zhuǎn)法：就是在轉(zhuǎn)處進(jìn)行遞進(jìn)式的描寫。重要之點是與前面起和承的聯(lián)系連貫，可以避免轉(zhuǎn)的飛了。這屬于比較工穩(wěn)的轉(zhuǎn)法。例：月夜（劉方平）更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。主題是月夜，第一第二句是從正面寫的，而第三句從“月

16、夜”進(jìn)一層落筆，轉(zhuǎn)到春天之氣候，以此來觸動春愁。這類的轉(zhuǎn)法，稱為“進(jìn)一層轉(zhuǎn)法”。2，退一步轉(zhuǎn)法：是從題目的本意退一步來敘述。主要是從時空變化上落筆，用時差位差來表現(xiàn)，或者提出一種假設(shè)來轉(zhuǎn)。有時可以相當(dāng)于我們寫作文時說的那種“倒敘”等等。目的還是形成一定的變化。舉例江村即事（司空曙）罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠?？v然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊?！翱v然”二字有“或許如此”及“不過如此”之意。既能呼應(yīng)上文之“不系船、正堪眠”，又能照顧下文“只在蘆花淺水邊”之句。這類的“轉(zhuǎn)”我們稱為“退一步轉(zhuǎn)法”。3，反轉(zhuǎn)法：就是從正面描寫轉(zhuǎn)為反面描寫，是與起承相反的情緒描寫。但注意，其主旨還是一致的，只是從不同的

17、角度刻畫而已。不同的節(jié)點之處，就是這個轉(zhuǎn)。4，擴(kuò)轉(zhuǎn)法：就是從轉(zhuǎn)句起，擴(kuò)大描寫的范圍。這些不做舉例了,以上為傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)法的介紹,大家可以參考學(xué)習(xí)。四，詩的合就是詩之收尾了，也稱為“結(jié)”。結(jié)句又稱“斷句”或“落句”。在絕詩是第四句，在律詩則為第四聯(lián)。結(jié)句之意，即是將前面三句或三聯(lián)，作一總結(jié)以為收束也?！敖Y(jié)”的重要性大家都很明白，但不是每個人都能處理好的。我認(rèn)為，詩的結(jié)，最能體現(xiàn)作者的底蘊厚薄，以及他的寫作風(fēng)格了。結(jié)有千種，毫無模式可言，所以我也舉不出什么類型的代表作品為例。但大體遵循的規(guī)律，還是要以扣題為主，收攏全篇，并發(fā)散詩思于詩外，使人讀后留有余味為最佳。于七律而言，因為經(jīng)常起的比較平穩(wěn)，所以結(jié)的也往往淡然而收。余味淡雅，意境悠長。律的結(jié)基本是扣合全篇而做一整合得出的結(jié)論，或由此展開的聯(lián)想。有時，律詩的前幾聯(lián)都用來做鋪墊性的描寫，而把轉(zhuǎn)放在了結(jié)聯(lián)上。對前面的描寫做一總的意念上的提升。但于絕句而言，往往的配合轉(zhuǎn)句而來的?；蜃鲆粏栆淮穑蜃鲎杂砂l(fā)散。不一而足。章法，不是我個人的發(fā)明，是前人的總結(jié)?；ハ嘟梃b，理解會更深一些。下面我來歸納一下今天的內(nèi)容：今天我們主要一起復(fù)習(xí)了近體詩的謀篇和章法。簡單的說謀篇就是你想寫什么，章法就是你想怎樣寫。怎樣寫那，這就需要按照一定的規(guī)律來寫，這就是起承轉(zhuǎn)合。其中：起法有五種。1明起：就是點題，直接說。2暗起不直接說，藏著說。3、陪起先說其它的然后