我國(guó)藝術(shù)歌曲【陽(yáng)關(guān)三疊】之淺談

1、 PAGE13 / NUMPAGES13 中國(guó)藝術(shù)歌曲陽(yáng)關(guān)三疊之淺析摘要：我國(guó)早期作曲家創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，無(wú)論在創(chuàng)作手法和藝術(shù)風(fēng)格等方面均取得了比較高的藝術(shù)成就，他們所取得的藝術(shù)成就，對(duì)這一西方聲樂(lè)藝術(shù)題材在我國(guó)的傳播、發(fā)展和壯大積累了寶貴的創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。所以說(shuō)，這一時(shí)期的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作在我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史中占有重要和積極意義。本文對(duì)其中的典型作品陽(yáng)關(guān)三疊進(jìn)行藝術(shù)分析，本文試圖通過(guò)對(duì)這首作品的分析，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)藝術(shù)歌曲這一西方聲樂(lè)藝術(shù)體裁在我國(guó)的最初創(chuàng)作因由，以及所取得的藝術(shù)成就和藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲；詩(shī)詞；聲情交融；藝術(shù)處理中國(guó)藝術(shù)歌曲的歌詞，大多以音樂(lè)性、文學(xué)性較強(qiáng)的古典詩(shī)詞或現(xiàn)代詩(shī)為主，有

2、些歌詞則直接選自名家名詩(shī)，這些詩(shī)詞則為中國(guó)藝術(shù)歌曲的豐富和發(fā)展提供了充足的養(yǎng)料。青主的我住長(zhǎng)江頭，是將中國(guó)傳統(tǒng)音調(diào)與民族和聲五聲調(diào)式運(yùn)用到藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中去，它對(duì)西方大小調(diào)及傳統(tǒng)的功能和聲有很大的突破，并吸收了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的調(diào)式體系，具有濃郁的民族風(fēng)格。曲調(diào)真摯感人，與快速流暢穩(wěn)中求變的伴奏織體共同表達(dá)了思念的主題。歌曲的頭四句調(diào)性是從e小調(diào)轉(zhuǎn)到D大調(diào)，第五句從D和弦開(kāi)始，引出G和弦，并采用G宮和弦與E羽和弦相交替的手法，豐富了和聲色彩，賦予了這首歌曲鮮明的民族風(fēng)格。1 作品分析1.1 歌詞分析從浙音釋字琴譜中的“希山曰：是曲也，王摩羯所作，而后人增益之?！敝锌梢缘弥?，陽(yáng)關(guān)三疊是以唐代詩(shī)人王維

3、的送元二使安西為詞，經(jīng)后人配曲，為了使詩(shī)詞和琴曲緊密結(jié)合，后人在原詩(shī)的基礎(chǔ)上將其中歌詞進(jìn)行了增益變化，加強(qiáng)了惜別的感覺(jué)，表達(dá)了作者對(duì)即將遠(yuǎn)行的友人無(wú)限留戀的誠(chéng)摯情感。原詩(shī)內(nèi)容：“渭城朝雨輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！?，清晨的細(xì)雨將渭城的浮塵打濕，洗去了路上的灰塵，客棧的青磚瓦在細(xì)雨中散發(fā)著沉靜、清新的土磚瓦味道，依依楊柳也因?yàn)橛晁淖虧?rùn)，青翠欲滴的葉子顯得更加?jì)趁模S風(fēng)擺動(dòng)的柳枝增添了離別的惆悵，客棧是游子的暫居之處，楊柳又是離別的象征，二者的組合讓詩(shī)歌平添了一份黯然銷(xiāo)魂的情調(diào)，然而加上朦朧的細(xì)雨，卻給黯然銷(xiāo)魂的情調(diào)賦予了一層輕柔明快的靚麗風(fēng)景。作者鋪墊了一個(gè)清新又略

4、帶憂愁的場(chǎng)景后，引出了“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，再喝一杯酒吧，詩(shī)人凝千言萬(wàn)語(yǔ)于美酒中，一個(gè)“更”字，一個(gè)“盡”字，飽含了詩(shī)人對(duì)友人的情意，一杯酒代表不了詩(shī)人于友人的情意，只能頻頻舉杯，用“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”含蓄而委婉的抒寫(xiě)離別之情，出了這“陽(yáng)關(guān)”不知何年何月還能再見(jiàn)，詩(shī)人王維擅長(zhǎng)使用時(shí)空轉(zhuǎn)換的寫(xiě)法，把人們從朦朧的清新細(xì)雨中帶到離別后再也不曾相見(jiàn)的悠長(zhǎng)歲月里。1.2 樂(lè)曲分析陽(yáng)關(guān)三疊又稱(chēng)渭城曲、陽(yáng)關(guān)曲，是以古琴為伴奏配曲的琴歌，曲譜興盛于唐代，最早見(jiàn)于明初的浙音釋字琴譜。陽(yáng)關(guān)三疊全曲采用4/4拍，行板，以一個(gè)曲調(diào)(商調(diào)式)為基準(zhǔn)做變化反復(fù)，全曲分為四部分，三疊A、B、C和一個(gè)尾聲D，每一

5、疊中又以“西關(guān)無(wú)故人”為界分為a、b小段，每一疊的a、b小段除了個(gè)別音或句的變動(dòng)外基本相同，B疊在A疊的基礎(chǔ)上，加上了“依依顧戀不忍離”，C疊與之B疊的差別在于加入了一個(gè)從羽調(diào)式轉(zhuǎn)為商調(diào)式的小段落，這樣使得樂(lè)曲新鮮形象，感情也得到了升華，而且將全曲推向高潮。由于這首作品是行板，所以對(duì)節(jié)奏的把握、強(qiáng)弱對(duì)比、氣息的控制都有較高的要求。2 作品演唱中國(guó)早期的藝術(shù)歌曲特別強(qiáng)調(diào)意境感，旋律節(jié)奏比較自由、舒緩，強(qiáng)調(diào)在演唱時(shí)有吟誦的感覺(jué)，所以在演唱前首先要將歌詞朗誦幾遍，尋找到古典詩(shī)詞的高雅氣質(zhì)以及所蘊(yùn)含的吟誦味兒，只有深刻的理解了詞意、掌握了詩(shī)詞的韻味，并借助豐富的想象力，在演唱時(shí)才能實(shí)現(xiàn)情真意切的演唱效

6、果，后面加上的歌詞雖然不具備古詩(shī)詞的規(guī)整，但是都很押韻，多數(shù)都?jí)旱耐豁嵞_“yi”，所以在演唱的時(shí)候要注意“yi”字的發(fā)音與其他音之間的連貫。熟悉歌譜，對(duì)強(qiáng)弱拍、換氣口都要做到胸中有數(shù)，譜面上標(biāo)注的表情術(shù)語(yǔ)、調(diào)式變化、節(jié)奏轉(zhuǎn)換、時(shí)值等要素能夠正確理解并且準(zhǔn)確表達(dá)，這樣首先形成歌曲的大體框架，然后再結(jié)合作者的意圖和歌唱者的理解進(jìn)行藝術(shù)處理，這首作品需要自然純凈、古樸、典雅而不失凝重、透亮的聲音，音色要求圓潤(rùn)平和，相對(duì)舒展，以行板的速度進(jìn)行時(shí)，節(jié)奏處理上要更加平穩(wěn)。陽(yáng)關(guān)三疊分為三疊和一個(gè)結(jié)尾，這三疊是以遞進(jìn)關(guān)系排列起來(lái)的，第二疊情緒要在第一疊之上，而第三疊又在第二疊之上，是全曲的情感迸發(fā)部分，最后

7、進(jìn)入收尾。第一疊：由于“渭城朝雨”處于弱起小節(jié)，所以第一句的重音在字上，俗話說(shuō)“萬(wàn)事開(kāi)頭難”在歌唱中也是這樣，每一首歌的第一個(gè)字能夠?yàn)楹竺娴难莩蛳铝己玫幕A(chǔ)，同時(shí)弱起能夠?qū)⑷擞奢p緩的起句帶入到音樂(lè)中，為以后的離愁別緒做鋪墊。“渭城朝雨輕塵西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”這幾句的旋律以級(jí)進(jìn)的形式進(jìn)行，音樂(lè)情緒顯得平穩(wěn)、柔和與深情，旋律穩(wěn)健，為營(yíng)造濃濃的惜別氣氛起到了積極作用。在這幾句中，要注意每句之間的銜接，還有字與字之間的過(guò)渡，使樂(lè)句連貫抒情，雖然古詩(shī)詞講究字正腔圓，平仄有聲，但是不可以為了強(qiáng)調(diào)歌詞的清晰飽滿而忽略了字與字之間的連貫，小間奏后，旋律逐漸變得急切，音色趨于明亮，聲調(diào)上揚(yáng)，歌唱者必須準(zhǔn)確表達(dá)出曲

8、譜標(biāo)注的表情術(shù)語(yǔ)，注意附點(diǎn)節(jié)奏、切分節(jié)奏，“遄行，遄行，長(zhǎng)途越渡關(guān)津”中“遄行”八度大跳的兩音之間不可以換氣，“行”的“行”上的重音記號(hào)和切分音的特點(diǎn)，描述出友人前去路途的漫長(zhǎng)，跟隨八度大跳，樂(lè)曲也隨之進(jìn)行到一個(gè)緊湊激烈的狀態(tài)，作者仿佛已經(jīng)看到友人前去道路的艱險(xiǎn)，諄諄叮囑友人前去的路途會(huì)歷盡艱難，一定要自己珍重，“歷苦辛，歷苦辛，歷歷苦辛宜自珍”由漸強(qiáng)進(jìn)行到漸弱，最后在弱處小結(jié)，感情誠(chéng)摯、咬字飽滿，聲聲低訴，不絕于耳，這一句要以惜別的情緒為主線，嚴(yán)格按照譜面的表情術(shù)語(yǔ)進(jìn)行演唱。第二疊：小段的間奏后，進(jìn)入第二疊，在第一疊惜別的感情基礎(chǔ)上更進(jìn)一層，發(fā)展成為憂傷的感情基調(diào)，“客舍青青柳色新”的“青青

9、”發(fā)生了變化，用較為密集的附點(diǎn)十六分音符代替了第一疊的前八后十六音符，增加了樂(lè)句的律動(dòng)，情緒比第一疊更加婉轉(zhuǎn)、悠長(zhǎng)，氣息也要處于更加積極的狀態(tài)，用氣息將婉轉(zhuǎn)的感覺(jué)帶動(dòng)起來(lái)，“勸君更盡一杯酒”由降A(chǔ)宮系統(tǒng)離調(diào)到了降D宮系統(tǒng)，音樂(lè)形象與第一疊相比較豐富了一些，從第一疊的低聲訴說(shuō)中跳脫出來(lái)，作者似看到路途的艱辛后，難以抑制內(nèi)心的情感要與友人不醉不歸，“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。依依顧戀不忍離，淚滴沾巾”用“依依顧戀不忍離，淚滴沾巾”代替了第一疊的休止，憂傷的心情和眼淚，都已經(jīng)無(wú)法忍耐的噴涌而出，但并未全部托盤(pán)而出，千年以來(lái)，儒家思想深深地影響著中國(guó)人，也就形成了中國(guó)人以?xún)?nèi)向?yàn)樘卣鞯拿褡逍睦斫Y(jié)構(gòu)，音樂(lè)也顯現(xiàn)出中

10、和、內(nèi)斂的性格，用“樂(lè)而不淫，哀而不傷”的理論來(lái)處理這一句再恰當(dāng)不過(guò)，“感懷”的“懷”字相對(duì)于第一疊做了自由延長(zhǎng)，讓上一句的情感得以揮發(fā)，同時(shí)離別的傷感之情也漸漸蔓延，蔓延到無(wú)邊的思念里，在這里，歌唱者要斷聲不斷氣，才可以保證意境感不間斷，“思君十二時(shí)辰”是繼“感懷”后的又一個(gè)小高潮，鋼琴伴奏從“感懷”的延音后一直延續(xù)到這一句結(jié)束，在穩(wěn)健、規(guī)整的鋼琴伴奏延續(xù)不動(dòng)時(shí)，更加凸顯人聲，有一種“萬(wàn)籟此俱寂，只留鐘磬音”的韻味，婉轉(zhuǎn)、輕靈的人聲訴說(shuō)著對(duì)友人的思念之情，其中的“十二”在這里是個(gè)虛詞，表示作者晝夜不舍的思念著友人，“誰(shuí)相因，誰(shuí)相因，誰(shuí)可相因日馳神”，誰(shuí)可以相依托？是反問(wèn)句，這世間沒(méi)有人可以相

11、依托，日日思念友人雖隔千里，但心神已經(jīng)追隨友人而去，油然而生出一股悲憫、悵然之情，這一句與第一疊用相同的處理，但是情感要在惜別的基礎(chǔ)上要更加憂傷。第三疊：第三疊雖然在旋律和節(jié)奏上與第一疊大致相同，但是這一疊的感情基調(diào)為期待能與友人重逢，在前兩疊的鋪墊下，第三疊是壓抑已久的感情的宣泄，“旨酒，旨酒，未飲心已先醇”在“先”字上的自由延長(zhǎng)，這里演唱者要注意表情術(shù)語(yǔ)的彈性速度，彈性速度的出現(xiàn)，好似把內(nèi)心的一絲醉意牽了出來(lái)，酒不醉人人自醉，演唱者可以根據(jù)自己對(duì)歌曲的理解在合理的X圍內(nèi)自由發(fā)揮，微醺的樂(lè)曲走向越來(lái)越緊湊，演唱者可以想象喝醉的作者絮絮叨叨、踉踉蹌蹌的問(wèn)友人何時(shí)歸來(lái)，如今還能再喝幾杯酒，緊迫而

12、無(wú)望的期待使這一句成為全曲的高潮部分，“千巡有盡，寸衷難泯，無(wú)盡的傷感”這一句要注意咬字，飽滿并且要有豐富的顆粒感，繼續(xù)以緊迫感為基調(diào)，在“無(wú)窮”前面換氣，為了保證后面音的時(shí)值，并且做漸強(qiáng)處理，整個(gè)這一段音樂(lè)由緩到急再到緩，最后從“的”字漸慢再漸弱到“傷感”，從急迫緊湊的旋律漸漸平息下來(lái)，詩(shī)人此刻的情緒也在酒和離愁別緒的的作用下忽急忽緩，激動(dòng)而又沉郁，在歌唱時(shí)要特別注意這一小段，聲音在統(tǒng)一的基礎(chǔ)下，氣息需要有X有弛，用內(nèi)心的感受去帶動(dòng)氣息、控制氣息，將自身的精力調(diào)動(dòng)到非常集中的狀態(tài)，積極的演唱?！俺咚厣辏咚厣?，尺素頻申如相親”這里又回到了商調(diào)式，這一段落在小間奏過(guò)后已經(jīng)漸漸平靜，恢復(fù)到原速度

13、原節(jié)奏，舒緩綿延的低低嘆息著，詩(shī)人的酒意漸漸醒了，回到了憂愁、惜別的情緒，將對(duì)友人的思念寄托在一尺長(zhǎng)的素巾上，就好似彼此相見(jiàn)了一般，歌唱者需要調(diào)整狀態(tài)，用眼前的景象引導(dǎo)氣息去歌唱。尾聲：小間奏后，輕輕的弱起道“噫！”，自由延長(zhǎng)并漸強(qiáng)，悠悠的訴說(shuō)著對(duì)命運(yùn)的無(wú)可奈何，這一句雖然只有一個(gè)字，卻需要極豐富的感情做后盾，氣息仍然要處于積極的狀態(tài)，才能保證這一句嘆息的悠長(zhǎng)意味，思緒跟隨這一聲嘆息拉伸、蔓延，“從今一別兩地相思入夢(mèng)頻”，中強(qiáng)加上規(guī)整的八分音符，需要用清晰、緊湊有彈性的聲音表達(dá)出詩(shī)人急切期盼的心情，“入夢(mèng)頻”為了引出“鴻雁來(lái)賓”可以適當(dāng)?shù)臐u慢，從離愁別緒到渺茫希冀，澎湃而又晦暗的復(fù)雜情緒只能期待著鴻雁送來(lái)友人的消息，“鴻雁來(lái)賓”這一句的情緒要平緩悠長(zhǎng)，在以適當(dāng)?shù)淖杂裳右艚Y(jié)束時(shí)，用聲斷氣不斷的延展感，把人們的思緒帶到那個(gè)戰(zhàn)亂與繁華集一身的瑰麗王朝，清晨細(xì)雨下，一襲身影在前行的道路上越走越遠(yuǎn)，漸漸只剩的雨中佇立的眺望者。整首作品給人以恬淡悠長(zhǎng)、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)之感，音