·舞臺(tái)調(diào)度要點(diǎn)

1、舞臺(tái)調(diào)度要點(diǎn)舞蹈藝術(shù)的舞臺(tái)調(diào)度舞臺(tái)調(diào)度是為了揭示作品的思想內(nèi)容而對(duì)演員在舞臺(tái)上的活動(dòng)所進(jìn)行的設(shè)計(jì)和 安排，它包括演員所處的位置和位里的變換。在戲劇上稱為舞臺(tái)調(diào)度。任何舞臺(tái)藝 術(shù)都講究舞臺(tái)調(diào)度，舞蹈藝術(shù)的舞臺(tái)調(diào)度包括舞蹈的路線、群舞的畫面、上下場(chǎng)等 舞臺(tái)活動(dòng)。舞臺(tái)調(diào)度是構(gòu)成舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)手段的一個(gè)重要方面，是為了展現(xiàn)作品思 想感情的一種造型手段。舞蹈編導(dǎo)要根據(jù)作品的內(nèi)容、規(guī)定情景、人物的思想感 情、行為邏輯來(lái)作為處理舞臺(tái)調(diào)度的根據(jù)。有些舞蹈的舞臺(tái)畫面是從美感出發(fā)的， 但在設(shè)計(jì)上也應(yīng)該有邏輯性，達(dá)到通順和流暢。舞臺(tái)調(diào)度應(yīng)該是富有表現(xiàn)力的，能 在觀眾中產(chǎn)生預(yù)想的情緒效果和戲劇效果。舞蹈藝術(shù)的舞臺(tái)調(diào)度應(yīng)

2、該象繪畫一樣富 有造型性，在靜止時(shí)要象一幅畫或一座浮雕。但是，它不是一瞬間的，而是空間藝 術(shù)和時(shí)間藝術(shù)相結(jié)合的舞臺(tái)活動(dòng)，隨著激情和舞蹈的變化，在觀眾面前展示出一幅 幅有美感和動(dòng)勢(shì)的舞臺(tái)畫面。作為現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)，舞臺(tái)調(diào)度的處理應(yīng)該是有目的性的通過(guò)調(diào)度的手段，可 以突出人物的行動(dòng)、揭示人物的內(nèi)心世界（交待人物的相互關(guān)系，同時(shí)也可以引導(dǎo) 觀眾視線的轉(zhuǎn)移、渲染氣氛、創(chuàng)造意境、推進(jìn)戲劇性的高潮。在情節(jié)性的舞段中， 調(diào)度要受人物內(nèi)心情感的制約，比如天鵝湖二幕，王子與白天鵝初次相遇的場(chǎng) 面，白天鵝驚愕地躲避，王子因愛慕而阻攔，就構(gòu)成了這 段雙人舞的調(diào)度線。但 在一些情緒舞蹈中，調(diào)度只體現(xiàn)舞蹈畫面的變化，雖然

3、單一的畫面很難說(shuō)清是表現(xiàn) 某種意念，但總體上仍是在統(tǒng)一的構(gòu)想下表現(xiàn)了作品的內(nèi)容。比如東方紅大歌 舞中的”葵花向陽(yáng)”就是依照這樣的原則處理的。后舞臺(tái)右后舞臺(tái)中后舞臺(tái)左 2區(qū)4區(qū)6區(qū)前舞臺(tái)右 前舞臺(tái)中前舞臺(tái)左1區(qū)3區(qū)5區(qū)舞臺(tái)的區(qū)位有分成9個(gè)的，也有分成6個(gè)的，為了方便起見，還是講6個(gè)區(qū) 位。前舞臺(tái)亦稱下舞臺(tái)，后舞臺(tái)亦稱上舞臺(tái)。演員在舞臺(tái)上的活動(dòng)應(yīng)該納人編導(dǎo)計(jì) 劃中，：不能讓演員在舞臺(tái)上隨意行動(dòng)。有些大場(chǎng)面可以在講清要求后讓演員自己設(shè)計(jì)，經(jīng)過(guò)編導(dǎo)檢驗(yàn)后仍需固定下來(lái)。編導(dǎo)應(yīng)該熟悉和掌握舞臺(tái)上各個(gè)區(qū) 位的特點(diǎn)，以便充分地使用它。1區(qū)位的強(qiáng)弱:一般說(shuō)舞臺(tái)前部一、三、五區(qū)靠近觀眾，比舞臺(tái)后部更有力量； 另外

4、，從人的視覺習(xí)慣總是先看左邊，所以難成了左邊比右邊強(qiáng)些。我國(guó)戲曲就是 將左邊作為上場(chǎng)門。當(dāng)然這不是絕對(duì)的，弱區(qū)經(jīng)過(guò)導(dǎo)演處理也可變?yōu)閺?qiáng)區(qū)。三區(qū)因 為在前區(qū)中心，所以比較明顯有力，善于表現(xiàn)緊張的沖突和高潮，很多舞蹈的結(jié)束 都安排在這個(gè)地方。舞臺(tái)的四區(qū)往往成為正統(tǒng)、高貴和有權(quán)勢(shì)的區(qū)域，很多舞劇的 主要人物都從這里出場(chǎng)或坐在這個(gè)位置上一區(qū)和五區(qū)處于舞臺(tái)的兩側(cè)，距離觀眾很 近，（又不占主要位置（習(xí)慣上認(rèn)為善于表現(xiàn)人物的細(xì)膩的感情，一般戲劇中人物的 內(nèi)心獨(dú)白經(jīng)常安排在這里。第六區(qū)被認(rèn)為是最弱的區(qū)位，中國(guó)戲曲稱它為下場(chǎng)門。區(qū)位的變化:了解各區(qū)的特點(diǎn)后應(yīng)該避免把每段舞都放在舞臺(tái)中間進(jìn)行，要 盡可能充分地利用舞

5、臺(tái)空間，舞蹈是空間性的藝術(shù)。培養(yǎng)編導(dǎo)有這樣的課程：由教 員在舞臺(tái)面上劃出連續(xù)的行動(dòng)線，然后要求學(xué)生按著規(guī)定的行動(dòng)線去編動(dòng)作，以鍛 煉舞臺(tái)調(diào)度的能力。區(qū)位的重復(fù):重復(fù)可以產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果，比如吉賽爾第二幕，群靈 跪成了大斜排的畫面，迫使守林人跌人沼澤地，后來(lái)再重復(fù)這個(gè)畫面時(shí)，觀眾會(huì)預(yù) 感到伯爵將遭到同樣的命運(yùn)。區(qū)位的重復(fù)可以增強(qiáng)情感的力度。舞蹈編導(dǎo)還應(yīng)該掌握運(yùn)用舞臺(tái)空間的能力，美國(guó)著名現(xiàn)代舞蹈家多麗絲?韓芙 莉把舞臺(tái)空間列為舞蹈創(chuàng)作的重要一課。她認(rèn)為舞臺(tái)是一個(gè)特殊的空間，既不同于 廣場(chǎng)，也不同于練功房。舞臺(tái)有四個(gè)角，在結(jié)構(gòu)上得到垂直線的支撐（后面兩條垂 直線，臺(tái)前兩條垂直線），還與舞臺(tái)各處延伸

6、過(guò)來(lái)的線條構(gòu)成直角。兩條線在頂 部，兩條線在舞臺(tái)平面，這樣就有六根強(qiáng)有力的線支撐著后面兩個(gè)角。站在后面兩個(gè)角會(huì)使演員顯得很重要，舞臺(tái)中心點(diǎn)雖然是最有力的位置，但使 用過(guò)度便會(huì)失去效用，力量會(huì)逐漸減弱。當(dāng)他繼續(xù)向前走，高潮的光輝開始減退， 到達(dá)前臺(tái)角，是遺忘角落。若從前往后走對(duì)角線，只會(huì)越走形象越單薄，由于背向 觀眾，給人以退而非進(jìn)的感覺。橫越舞臺(tái)可繼續(xù)保持形象感。前臺(tái)角有時(shí)是極好的 下場(chǎng)點(diǎn)，如果把舞段安排在強(qiáng)力區(qū)域，然后急轉(zhuǎn)直下，接上一個(gè)性格鮮明、精力充 沛的結(jié)尾，選用臺(tái)前下常會(huì)感人至深。從天幕到前臺(tái)邊緣，為舞臺(tái)中極有力的區(qū)域。在遠(yuǎn)處會(huì)顯得神秘異常，所謂“遠(yuǎn)看出美人”；到舞臺(tái)中心點(diǎn)，形象的力度

7、增大;再往前走，盡管身影越來(lái)越大，其力量卻在迅速減少;到腳燈前會(huì)毫無(wú)神秘感。向后向前最能體現(xiàn)出強(qiáng)勁的力量， 其次為對(duì)角線，再其次為左右橫行，最后是圓舞。環(huán)行體現(xiàn)身體活力的重復(fù)和生命 無(wú)休止的連續(xù)感。舞臺(tái)燈光的改變也可改變演區(qū)的強(qiáng)弱，燈光可以把不希望看到的形象掩蓋起 來(lái)，也可以借助燈光使弱區(qū)變?yōu)閺?qiáng)區(qū)，燈光有助于促成劇情的高潮。舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該 通曉燈光專業(yè)，在創(chuàng)作中給以足夠的重視。韓芙莉還論述了“投射作用”，傳統(tǒng)舞 臺(tái)只有前面可與觀眾交流，若想把全部影響傳給觀眾，需要不斷調(diào)整焦點(diǎn)和動(dòng)作。 投射作用一定要有“觀眾意識(shí)”，其范圍包括舞臺(tái)前方、二樓區(qū)、兩側(cè)包廂、所 以頭和眼均需高一些，不能讓樓區(qū)只著見頭頂

8、、舞姿要選擇最佳方向和角度，不能 使身體姿態(tài)被不適當(dāng)?shù)姆较蚝徒嵌人蜎](méi)。舞蹈不同于雕塑，并不是所有角度都宜 于欣賞，最佳效果只能從一個(gè)方位領(lǐng)略。謝幕也應(yīng)考慮投射作用，它是結(jié)尾的結(jié) 尾，作為演員的最后亮相極為重要;鞠躬最重要的是空間意識(shí)，目的是向深感滿意 的觀眾說(shuō)一聲“謝謝”所以要找到觀眾。他們既集中又分散，演員走到臺(tái)前中 心，以連續(xù)動(dòng)作首先從頂層開始順勢(shì)而下正廳，若再細(xì)致些，可加兩次從一側(cè)到另 一側(cè)。三次鞠躬不算多，鞠躬方向一般朝前一個(gè)禮，再接一個(gè)退步禮。鞠躬因舞而 異，喜劇內(nèi)容可以輕松一些，引人發(fā)笑也無(wú)礙大局，但嚴(yán)肅的、悲劇性的劇目，就 要靠某種節(jié)奏和風(fēng)度來(lái)維持特定的氣氛。舞臺(tái)畫面首先是為了

9、表達(dá)劇本的內(nèi)容，同時(shí)也是一種富有美感的形式，舞蹈藝 術(shù)最講究畫面美，這是一般舞臺(tái)藝術(shù)所達(dá)不到的。舞蹈畫面要求編導(dǎo)注意焦點(diǎn)、線 條、平衡、對(duì)比、組合等表現(xiàn)手段，在設(shè)計(jì)上盡可能追求統(tǒng)一、和諧和美感。（I（焦點(diǎn):是表現(xiàn)那些重要的、以便能引起觀眾格外注意的人和物。利用焦點(diǎn)的 手法很多，一是區(qū)位的利用，主要人物活動(dòng)在突出的區(qū)位;二是距離的利用，越近 越突出;三是高度的利用，如臺(tái)階、土坡、寶座等；四是演員身體的利用，正面比側(cè) 面突出，（但特意安排的背面比正面更突出；五是空間的利用，比如在火車站等人， 你總要站在人少一點(diǎn)的地方，容易讓人看到你這就叫空間的利用。六是視線的利用，即用眼睛的焦點(diǎn)，把觀眾的注意力引

10、到你所需要的人 或物上。線條:指舞臺(tái)上行動(dòng)的線，指演員的走向。因?yàn)槲璧秆輪T總要在舞臺(tái)的空間 按一定的方向、路線運(yùn)動(dòng)，根據(jù)不同的內(nèi)容和人物不同的心境而產(chǎn)生各種類型的舞 臺(tái)行動(dòng)線。一般審美習(xí)慣，曲線運(yùn)動(dòng)感比較強(qiáng)。直線使人感到挺拔。橫線平穩(wěn)。對(duì) 角線顯得有力，產(chǎn)生一種縱深的前進(jìn)感。豎線動(dòng)勢(shì)強(qiáng)勁，有一種壓力感。圓線（或 叫弧線）柔和而流暢，給人以連綿不斷的感覺。曲折線活潑跳動(dòng)，有不穩(wěn)定的感 覺。方形比較穩(wěn)定，三角形表現(xiàn)有力，菱形、梯形表現(xiàn)開闊。當(dāng)然，以上并非絕對(duì) 的。平衡:舞臺(tái)講究平衡，但并非絕對(duì)的平衡，京劇舞臺(tái)調(diào)度表現(xiàn)為勻稱的平 衡，左邊4個(gè)龍?zhí)?、右邊也?個(gè)。戲劇中所謂神秘的平衡就是打破了人數(shù)相等

11、、距離相等的觀念，采用了高度不同、趣味不同、位置不同、焦點(diǎn)不同、以及人與人沖突的力量的因素。西方現(xiàn)代舞打破了舞臺(tái)平衡的傳統(tǒng)觀念，體現(xiàn)了創(chuàng)新意 識(shí)。對(duì)比:在大自然中，在日常生活中，到處體現(xiàn)出對(duì)比的規(guī)律。對(duì)比也是藝術(shù) 的生命，它可以使藝術(shù)達(dá)到完美的境地。舞蹈編導(dǎo)應(yīng)充分認(rèn)識(shí)對(duì)比的藝術(shù)力量，避 免平鋪直敘和平談無(wú)奇，除了動(dòng)靜、快慢、強(qiáng)弱、大小等對(duì)比手法外，還應(yīng)注意人 的身體的對(duì)比、精神的對(duì)比、矛盾的對(duì)比等等。最后講一下群眾場(chǎng)面的調(diào)度。群眾場(chǎng)面不僅要求畫面的美觀，主要還是為了表 達(dá)劇本內(nèi)容和人物的思想感情，編導(dǎo)在排人數(shù)眾多的群眾場(chǎng)面之前，必須詳細(xì)地想 好每個(gè)演員在舞臺(tái)上的準(zhǔn)確位置與動(dòng)作，編導(dǎo)要有“內(nèi)心視

12、象”，想象出舞蹈場(chǎng)面 的大致的效果。群眾場(chǎng)面必須是移動(dòng)的，因?yàn)樗S著劇情發(fā)展而變化。編導(dǎo)在排 練前要講清群眾場(chǎng)面的內(nèi)容，讓演員聽音樂(lè)，教會(huì)動(dòng)作順序，決不能讓演員習(xí)慣 于雜亂無(wú)章。在群眾場(chǎng)面的調(diào)度上一般有三種形式:一是個(gè)性的，二是分組的，三 是統(tǒng)一的。在一部舞劇中，上述三種是交替使用的。所謂個(gè)性的，即在群眾場(chǎng)面 中，每一個(gè)人都有著與眾不同的獨(dú)特的動(dòng)作和造型;所謂分組的，一般在舞臺(tái)上分 成幾組造型，對(duì)舞臺(tái)事件做出反映;所謂統(tǒng)一的，即是舞臺(tái)上所有人都做著一致的 動(dòng)作，對(duì)中心事件或中心人物做出統(tǒng)一的反映并凝聚于一點(diǎn)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇效 果。精品文檔通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，應(yīng)熟練掌握表示濕空氣性質(zhì)的參數(shù)，正確應(yīng)

13、用空氣的H-I 圖確定空氣的狀態(tài)點(diǎn)及其性質(zhì)參數(shù)；熟練應(yīng)用物料衡算及熱量衡算解決干燥過(guò)程中 的計(jì)算問(wèn)題；了解干燥過(guò)程的平衡關(guān)系和速率特征及干燥時(shí)間的計(jì)算；了解干燥器的 類型及強(qiáng)化干燥操作的基本方法。二、本章思考題1、工業(yè)上常用的去濕方法有哪幾種，態(tài)參數(shù)，11、當(dāng)濕空氣的總壓變化時(shí)，濕空氣H-I圖上的各線將如何變化？在t、H相 同的條件下，提高壓力對(duì)干燥操作是否有利？為什么？12、作為干燥介質(zhì)的濕空氣為什么要先經(jīng)預(yù)熱后再送入干燥器，13、采用一定濕度的熱空氣干燥濕物料，被除去的水分是結(jié)合水還是非結(jié)合水, 為什么，14、干燥過(guò)程分哪幾種階段，它們有什么特征，15、什么叫臨界含水量和平衡含水量，16、

14、干燥時(shí)間包括幾個(gè)部分，怎樣計(jì)算，17、干燥哪一類物料用部分廢氣循環(huán),廢氣的作用是什么，18、影響干燥操作的主要因素是什么，調(diào)節(jié)、控制時(shí)應(yīng)注意哪些問(wèn)題，三、例題2o例題13-1:已知濕空氣的總壓為101.3kN/m ,相對(duì)濕度為50%，干球溫度為20 C。試用I-H圖求解：(a)水蒸汽分壓p;(b )濕度，；熱焓，;露點(diǎn)t ; d濕球溫度tw ;o(f)如將含500kg/h干空氣的濕空氣預(yù)熱至117C，求所需熱量，。解 :2o由已知條件:，101.3kN/m，W，50%，t=20 C在I-H圖上定出濕空氣00的狀態(tài)點(diǎn)，點(diǎn)。(a)水蒸汽分壓p過(guò)預(yù)熱器氣所獲得的熱量為Q = Irk = 13B-39

15、 = 9 9頃源每小時(shí)含500kg干空氣的濕空氣通過(guò)預(yù)熱所獲得的熱量為=500.9= 心弱泌播 =1孕既m例題13-2 :在一連續(xù)干燥器中干燥鹽類結(jié)晶，每小時(shí)處理濕物料為1000kg，經(jīng)干燥后物料的含水量由40%減至5%(均為濕基)，以熱空氣為干燥介質(zhì)，初始-1-1濕度H為0.009kg水kg絕干氣，離開干燥器時(shí)濕度H為0.039kg水kg絕干12氣，假定干燥過(guò)程中無(wú)物料損失，試求：-1(1)水分蒸發(fā)是q (kg水h); m,W-1(2)空氣消耗q(kg絕干氣h); m,L-1原濕空氣消耗量q(kg原空氣h); m,L-1(3)干燥產(chǎn)品量q(kgh)。m,G2解：q=1000kg/h, w=40?, w=5% mG112H=0.009, H=0.039 12q=q(1-w)=1000(1-0