《紅樓夢》人物醉態(tài)描寫技巧談

1、?紅樓夢?人物醉態(tài)描寫技巧談?紅樓夢?人物醉態(tài)描寫技巧談古典名著?紅樓夢?集中反映了中國封建貴族階層的生活，書中所寫的老爺太太、少爺奶奶、公子小姐們，無一不是過著錦衣紈袴、飫甘饜肥的寄生生活。他們飽食終日，無所事事，經(jīng)常把過剩的精力花在酒宴上，影響所至，連他們底下的丫頭奴仆老媽們，也都非常嗜酒。縱覽全書，對于各類人物飲酒過度而至醉酒情景場面的描寫，不下一二十次。這林林總總、形神各異的人物醉態(tài)描寫，既頻繁詳盡，又突出鮮明，具有強烈的審美特征。?紅樓夢?中人物醉態(tài)描寫的意本文由論文聯(lián)盟搜集整理義與作用，主要表如今以下三個方面：首先，?紅樓夢?中許多關(guān)于人物醉態(tài)的描寫，是刻畫人物形象的一個重要內(nèi)容，

2、成為塑造人物性格的重要審美傳達手段。通過人物醉態(tài)繪形繪色的描摹，可以到達以形傳神、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。例如第六十二回?憨湘云醉眠芍藥裀?中對史湘云的醉態(tài)描寫，即是一個范例。史湘云醉后圖涼快，在山子后面一塊青石板凳上竟睡著了，她醉眠花叢，芍藥花飛灑在她酒醉的臉上及華美的衣襟上，就連掉在地上的扇子，有一半也埋在落花里。在酣夢中，她還是念念不忘說著酒令：泉香酒洌，醉扶歸，宜會親友。這優(yōu)美的意境，夢中酒令，鮮活襯出史湘云那活潑天真、樂觀豪爽、曠達清朗，不拘禮節(jié)的性格特征。作者在這美的圖畫中，為我們刻畫了一個美的心靈、美的性格的睡美人形象，令人如入其境，如見其豐姿憨態(tài)。與此有異曲同工之妙的，那么是在第六

3、十五回里對尤三姐醉態(tài)的描寫。賈璉偷取尤二姐之后，乘著酒興，來到西院，看見賈珍與尤三姐在飲酒，賈璉也拉起尤三姐與賈珍吃個雙鐘兒。卻沒想到尤三姐立馬帶著冷笑，假裝酒醉，指著他鼻子劈頭蓋腦地痛罵了一場，然后又揪過賈璉來灌酒，嚇的賈璉酒馬上就醒了。面對兩位有錢有勢的爺們，她恣意奚落、嘲笑、辱罵，并且形態(tài)放浪不羈。只見她松松的挽個纂zun兒；身上穿著大紅小襖，半掩半開的，成心露出蔥綠抹胸，一痕雪脯；底下綠褲紅鞋，鮮艷奪目；忽起忽坐，忽喜忽嗔，沒半刻斯文，兩個墜子就和打秋千一般；燈光之下越顯得柳眉籠翠，檀口含丹；本是一雙秋水眼，再吃了幾杯酒，起發(fā)橫波入鬢，轉(zhuǎn)朌流光。就是這樣一副放浪迷人的醉態(tài)，哄得賈珍、賈

4、璉欲近不敢，欲遠不舍，迷離恍惚，落魄垂涎。最后，尤三姐酒足興盡，更不容他弟兄多坐，竟攆出去了，自己關(guān)門睡去了。這一段如見其人、繪形繪神的似醉非醉的醉態(tài)描寫中，讓人窺見了尤三姐內(nèi)心積壓長久的苦悶、悲憤，同時也充分表現(xiàn)出她那采取逢場作戲、不甘沉淪的特殊方式向玩弄她的爺們還擊的對抗性格，稱得上是一朵出污泥而不染可遠觀而不可褻玩的紅荷花。第二，?紅樓夢?中人物醉態(tài)的描寫，還是深化作品題旨與含蘊的有力手段。?紅樓夢?通過以賈府為代表的四大家族的盛衰過程，展示了封建社會末世光景及其處于忽喇喇似大廈傾的頹勢，為封建社會唱出了一曲樹倒猢猻散無可挽救的挽歌。它還非常真實地反映了封建統(tǒng)治階級無情的統(tǒng)治，殘酷的剝削

5、，假裝的道學面孔以及荒淫無恥的心靈等階級本性特點。為了表現(xiàn)以上題旨與含蘊，作者經(jīng)常通過醉人文法甲戌本肪批，借醉酒人的口，鋒利地揭露了貴族大家庭的荒淫無恥和腐朽奢侈。如第七回中焦大醉罵，就是這種手法運用的一個例子。俗話說酒后吐真言，焦大的酒興膨脹了，道出了清醒時不敢說的真話。他成了揭露賈府最隱秘的帳目的揭幕人，他把賈家的全部內(nèi)幕，包括那些最見不得陽光的丑事，揭個老底朝天。作者正是通過對他醉態(tài)和酒后罵語的描寫，深化地揭露了賈府一代不如一代的不可逆轉(zhuǎn)的衰敗趨勢。又如第四十四回?變生不測鳳姐潑醋?，鳳姐醉酒潑醋，實際上是賈府中形形色色大小矛盾的一次必然的大暴露并非不測！。書中對于浪蕩公子薛蟠幾次丑惡醉

6、態(tài)的描寫，也傾注了作者對封建貴族畸形兒的蔑視與鞭撻，預示了封建統(tǒng)治集團一代不如一代的頹勢與忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡的可悲結(jié)局。人物的醉態(tài)、醉語描寫，確實成了深化作品題旨與含蘊的有力手段。第三，?紅樓夢?中醉酒場面與人物醉態(tài)的描寫，還往往是故事情節(jié)的一個重要的有機組成部分，并成為推動情節(jié)開展與轉(zhuǎn)折的一個不可缺少的環(huán)節(jié)與契機，從而使情節(jié)開展波瀾起伏，騰挪跌宕，高潮迭出，前后銜接，如常山蛇，擊尾而首應(yīng)脂批語。例如，第四十一回中，寫劉姥姥二進榮國府，喝醉之后眼花頭暈，辨不出途徑，誤入怡紅院，當看到一幅仕女畫兒，就伸手去拉，不想咕咚一聲摔到板壁上；把頭也碰的生疼。又掀開門簾進去，抬頭一看，只見四面

7、墻壁，玲瓏剔透，琴劍瓶爐皆貼在墻上，錦籠紗罩，金彩珠光，連地下踩的磚皆是碧綠鑿花。最后終于進到里間屋里，看到一副最精致的床賬。她帶著七八分酒，又走困了，就一屁股坐在床上，不承塑身不由已，一歪身就醉睡了。作品正是通過這少見世面的村嫗醉眼所見與醉心的感受，自然而然地展開了一系列故事情節(jié)，反映出怡紅院的豪華鋪張、華美堂皇，以及各類人物之間的復雜關(guān)系。人物與景物，融為一體，包含著豐富的生活內(nèi)涵。又如鳳姐潑醋一節(jié)，由這個潑醋事件，引出了一連串的人物反響，暴露出賈府內(nèi)形形色色的大小矛盾，從而形成了作品的一個高潮，并以此為契機，引出平兒理妝這一比較舒緩的新情節(jié)，寶玉的性格也在這一新情節(jié)中得到了進一步的補充。在一些章節(jié)中，人物的醉態(tài)還是誘發(fā)人物產(chǎn)生新行為、形成新情節(jié)的催化劑。例如第二十八回中，薛蟠在馮紫英家擁著妓人喝酒，三杯落肚，不覺忘了情，結(jié)果與馮紫英、寶玉、云兒等人輪流填詞唱