談律詩的結(jié)構(gòu)

1、律詩有一般的結(jié)構(gòu)規(guī)律，也有特殊的結(jié)構(gòu)規(guī)律。律詩包括四句的絕句、八句的律詩和十句及十句以上的長律。這里說律詩的結(jié)構(gòu)，是指絕句和八句律詩的結(jié)構(gòu)。概括地說，無論絕句還是律詩，其結(jié)構(gòu)都有四部分，即起、承、轉(zhuǎn)、合。但也有特殊的情形，特殊的情形較為復雜些?，F(xiàn)在來看絕句的結(jié)構(gòu)。絕句的一般結(jié)構(gòu)。絕句，第一句起。第二句承，第三句轉(zhuǎn)，第四句合。賀知章的詠柳“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，第一句起總寫柳樹的形象并切題，第二句承，細寫實寫柳樹枝條，雖然沒有直接寫葉，但有枝條而聯(lián)想到葉，是順理成章的，這可以算是虛寫葉。第三句轉(zhuǎn)，由寫實物轉(zhuǎn)而提出問題。第四句合，回答第三句提出的問題。這

2、首絕句具備完整的起承轉(zhuǎn)合四部分。陳陶的隴西行“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵，可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”，這首絕句，第一句是起，第二句是承，總寫隴西行之所見所聞，表現(xiàn)了對匈奴作戰(zhàn)中將是的英勇和犧牲；第三句是轉(zhuǎn)，離開所見所聞，轉(zhuǎn)而抒情，這一句的“無定河邊骨”既與第二句的“貂錦喪胡塵”緊密相聯(lián)，又與第四句構(gòu)成流水聯(lián)，是完整的一句話，扣合全篇，表達了作者對戰(zhàn)士和人民的深切同情，委婉地流露出非戰(zhàn)色彩。整首絕句具備起承轉(zhuǎn)合四部分完整的結(jié)構(gòu)。繆氏子的賦新月“初月如弓未上弦，分明掛在碧霄邊。時人莫道蛾眉小，三五團圓照滿天”，就是按照一般結(jié)構(gòu)規(guī)律安排結(jié)構(gòu)的。第一句是起，切近詩題，概括出了初月的形象，像一

3、張沒有上弦的弓。第二句承接第一句寫初月的位置，初月掛在天空上。第三句是轉(zhuǎn)，寫初月的形象轉(zhuǎn)而向議論過渡，“時人莫謂蛾眉小”中的“蛾眉”，是指蛾眉新月，所以這一句既與第二句有密切的聯(lián)系，又未向末句過渡做好了準備。第四句是合，緊接上句，得出結(jié)論“三五團園照滿天”，同時照應全篇。這首詩可以看作是一首哲理詩，寫新生事物的成長發(fā)展過程，具備了完整的起承轉(zhuǎn)合的四部分結(jié)構(gòu)。范成大四時田園雜興“采菱辛苦廢鋤犁，血指流丹鬼質(zhì)枯。無力買田聊種水，近來湖面亦收租”，第一句起，切近詩題，雖不直接，卻也聯(lián)系密切，說明因租稅太重而廢棄鋤犁 ，不去種田，而去采摘菱藕。第二句是承，緊接第一句“采菱辛苦”而說“血指流丹鬼質(zhì)枯”，

4、具體寫出采菱的千辛萬苦之狀。第三句是轉(zhuǎn)，揭示前兩句中包含的意思，并準備向第四句過渡。第四句揭示出事情的本質(zhì)，種地租稅太重，到湖面上采菱藕，可湖面上也收租稅了。一首詩把當時社會逼得農(nóng)民走投無路的情形寫得具體實在了。這末一句有緊緊與全詩相照應，形成一體。這首詩也是由起承轉(zhuǎn)合四部分構(gòu)成的。絕句的特殊結(jié)構(gòu)有多種：第一，兩句鋪陳，兩句議論或抒情或敘事蘇軾的飲湖上初晴后雨“水光瀲滟晴方好。山色空蒙雨亦奇。/欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，這首絕句第一句是寫晴天西湖的美景，晴天“水光瀲滟”才是最美的；第二句是寫陰天的美景，陰雨天里，“山色空蒙”才是最美好的。這兩句是寫西湖美景。后兩句轉(zhuǎn)而議論，又兼比喻，說

5、西湖像“淡妝濃抹”的西施一樣美麗。整首絕句先寫景，后議論，其結(jié)構(gòu)是由兩部分構(gòu)成的。楊萬里的曉出凈慈寺送林子方“畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，也是由兩部分構(gòu)成的。這首絕句是先議論，后寫景，給議論提供依據(jù)。絕句開篇提出觀點，即六月的西湖風光特別美麗，與四季的其它季節(jié)不同。然后描寫荷葉一片碧綠，遠與天接；再在荷花，與日光相映，鮮艷如火，自有別樣的美麗。整首絕句議論與描寫相結(jié)合，渾然一體。無名氏的題壁“白塔橋邊賣地經(jīng)，長亭短驛最分明。如何只說臨安路，不較中原有幾程”，“地經(jīng)”即是地圖。前兩句先敘事，寫白塔橋邊又買地圖的，可地圖上畫的只是臨安附近的詳細情形。后兩句提出

6、疑問：如何僅僅是這樣，而沒有畫上中原的通道路歷程呢？這實質(zhì)是議論，批評南宋王朝偏安一隅，不思恢復，整首絕句也是由兩部分構(gòu)成的。第二，前三句鋪陳,第四句轉(zhuǎn)，揭示中心王昌齡的從軍行“烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風秋。更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁”,這首絕句寫得是戍邊戰(zhàn)士思鄉(xiāng)的情形。先寫邊地的景物和人物，某座邊城附近有座高高的烽火臺，時令已是秋天，一位戰(zhàn)士孤獨地坐在烽火臺下，凄涼的海風吹來，他捶著羌笛，羌笛吹出了關(guān)山月這首思鄉(xiāng)的曲子。這三句詩描寫了一幅邊地的風物畫。最后一句揭書絕句的中心，“無那（無奈）金閨萬里愁”，寫出長期戍邊的戰(zhàn)士對遠在萬里之外的家中妻子思念之情，其中似乎包含著非戰(zhàn)的色彩。這首絕

7、句由前三句后一句構(gòu)成兩部分。，第八句合洪覺范的秋千“花架雙栽翠絡偏，佳人春戲小樓前，飄揚血色裙拖地，斷送玉容人上天。花板潤沾紅杏雨，彩繩斜掛綠楊煙。下來閑處從容立，疑是蟾宮謫降仙”，詩中第一聯(lián)起，概括了全詩的內(nèi)容，寫佳人春日打秋千，并切題。第二聯(lián)承，寫佳人打秋千時飄飄蕩蕩的美麗形象。第三聯(lián)續(xù)承，寫花板、彩繩的美麗和環(huán)境的優(yōu)美，“紅杏雨”“綠楊煙”的對仗尤為巧妙，給人美感。第四聯(lián)又轉(zhuǎn)又合，出句離開第三聯(lián)的鋪陳，寫佳人打罷秋千，從花架上下來的動作，對句，最后完成對佳人形象的描繪，“疑是蟾宮謫降仙”寫佳人如同下飯的仙女，形象美麗，并最后扣合首聯(lián)，照應全篇。毛澤東的七律長征“紅軍不怕遠征難，萬水千山只

8、等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏 ”，第一聯(lián)起，概括紅軍愛長征中的英雄氣概，切合題目。第二聯(lián)承，緊承第二句的“千山”，第三聯(lián)承，緊承第二句的“萬水”，兩聯(lián)共同寫出紅軍長征中經(jīng)過艱苦卓絕的斗爭，戰(zhàn)勝重重困難，奪取勝利的英雄氣概。第四聯(lián)又轉(zhuǎn)又合，出句中的“千里雪”寫紅軍爬雪山過草地，這是與二三聯(lián)繼續(xù)承接，寫紅軍長征的事實，而一個“喜”字，明顯帶有向下轉(zhuǎn)而過渡的意思，與對句“三軍過后盡開顏”明顯第一脈相連，尾句極寫紅軍長征勝利的喜悅，與第一聯(lián)及全篇照應。毛澤東的送瘟神“春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。

9、天連五嶺銀鋤落，地動山河鐵臂搖。借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒”，這首詩也是第一聯(lián)起，開篇概括新中國的大好形勢，與前一首送瘟神形成鮮明對比，且切題。第二三聯(lián)共同承接第一聯(lián)具體描繪新中國人民進行社會主義生產(chǎn)建設的無比熱情，暗示了血吸蟲防治取得巨大成就，改變中國社會的面貌。第四聯(lián)聯(lián)系前一首送瘟神及詩題，出句陡轉(zhuǎn)，然后扣合，“借問瘟君欲何往？紙船名燭照天燒”，寫按照地方風俗送走瘟神，緊扣詩題及全詩。這幾首詩的結(jié)構(gòu)與律詩的一般結(jié)構(gòu)是不同的。第三聯(lián)都沒有轉(zhuǎn)，而是第四聯(lián)又轉(zhuǎn)又合。第二，第一句總括，六句展開，末句總結(jié)崔顥的偶成“閑來無事不從容，睡覺東窗日已紅。萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同。道通天地有形外，

10、思如風云變態(tài)中。富貴不淫貧賤樂，男兒到此是豪雄”，這首詩第一句是起，“閑來無事不從容”，概括了人生態(tài)度。第二句到第七句是承，分別寫生活、活動、思想、道德，概括了人生的具體生活活動。第八句是合，得出一句結(jié)論，“男兒到此是豪雄”。這其中的“此”就是指中間六句的全部內(nèi)容。這首詩共有三部分構(gòu)成，與律師的一般結(jié)構(gòu)有所不同。第三，第一聯(lián)總括，后三聯(lián)鋪陳杜甫的聞官軍收河南河北“劍外忽傳收薊北，忽聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，這首詩是由兩部分構(gòu)成的，第一聯(lián)概括全市內(nèi)容，寫作者聞官軍收復失地是高興的情形。后嗣那臉是寫作者高興得表現(xiàn)

11、和想法及幻想的打算。結(jié)構(gòu)簡單，不同于常規(guī)。第四，兩聯(lián)寫景，兩聯(lián)寫事杜甫的登高“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，這首詩是兩聯(lián)寫景，兩聯(lián)敘事抒情。詩中以風急、天高、猿嘯、渚清、沙白、鳥飛、落木蕭蕭、長江滾滾等意象寫哀情景。后兩聯(lián)寫作者晚年貧病交加，窮愁潦倒的真實情形，是哀情。全詩以哀景寫哀情，內(nèi)容明確，結(jié)構(gòu)清晰。第五，前三聯(lián)鋪陳，尾聯(lián)總結(jié)韓翃的同題游仙觀“仙臺初見五城樓，風物凄凄宿雨收。山色要連秦樹晚，砧聲近報漢宮秋。疏松影落空壇靜，席草醇香小洞幽。何用別尋方外去，人間亦自有丹邱”，前三聯(lián)寫景，后一聯(lián)

12、議論并敘事，結(jié)構(gòu)簡單明了。祖詠的望薊門“燕臺一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營。萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。沙場烽火侵胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓”，始詩中第一聯(lián)回憶歷史，第二聯(lián)寫愿望山川形勢與軍威，第三聯(lián)寫地理與戰(zhàn)事，以上從三方面記中寫了薊門為形勝之地，鼓舞壯志。第四聯(lián)點名宗旨立志立功。全詩從事兩部分，屬于特殊結(jié)構(gòu)。第六，四聯(lián)寫景戴復古的月夜舟中“滿船明月浸虛空，綠水無痕夜氣沖。詩思浮沉檣影里，夢魂搖曳櫓聲中。星辰冷落碧潭水，鴻雁悲鳴紅蓼風。數(shù)點漁燈依古岸，斷橋垂露滴梧桐”，這首詩四聯(lián)寫景，第一聯(lián)應該是沒有概括，尾聯(lián)也沒有照應，只是四聯(lián)圍繞一個中心展開寫景，描寫了月夜在舟

13、中欣享到的凄美憂傷的景色，其中或許有某些感悟。其結(jié)構(gòu)尤為特殊。由以上分析可知，內(nèi)容決定形式，律詩的結(jié)構(gòu)是依據(jù)內(nèi)容適當安排的，并不強求一律。此外，還要注意每首詩的首尾照應。只有做到首尾照應，全詩才能成為一個整體。這 一點是萬萬不能忽視的。至于具體內(nèi)容，在分析每首詩的結(jié)構(gòu)時已經(jīng)有所分析，不再重述。還要特別說一下尾聯(lián)兩句的連貫性。這一點也屬于律詩結(jié)構(gòu)的范圍。王世貞藝苑 巵言說：“七言律不難中二聯(lián)，難在發(fā)端及結(jié)句耳?！保胬嗽娫?04頁，1961年 5月北京第1版，人民文學名出版社）謝榛四溟詩話卷一說：“起句當如爆竹，驟響易徹；結(jié)句當如撞鐘，清音有余?！?（滄浪詩話104頁，1961年5月北京第1版，

14、人 民文學名出版社）首尾兩聯(lián)都具有連貫性，尾聯(lián)猶為要緊，兩句詩都為流水聯(lián)。有的是單句，有的是復句，都具有連貫性的特征。這些特征，是由各種關(guān)系形成的。單句中，有的是比喻關(guān)系，“嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬”（李商隱無題昨夜星辰昨夜風）；有的是問答關(guān)系，“玉珰緘札何由達？萬里云羅一雁飛”（李商隱春雨）；有的是提出問題，如“誰能將旗鼓，一為取龍城”（沈佺期雜詩）；有的是狀語與中心語的關(guān)系，如“復值接輿醉，狂歌五柳前”（王維輞川閑居贈裴秀才迪）；有的如同現(xiàn)代漢語的“把字句”，并加以省略，“襄陽好風日，留醉與山翁”（王維漢江臨眺），等等。復句中，有的是轉(zhuǎn)折關(guān)系，如“共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)”（柳宗元登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史）；有的是條件關(guān)系，”今日俸錢過十萬，與君營奠復營齋”（元稹遣悲懷三首之一）；有的是因果關(guān)系，如“蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看”（李商隱無題相見時難別亦難）；有的是承接關(guān)系，”即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”（杜甫聞官軍收河南河北）；有的是假設關(guān)系，如“地下若逢陳后 主，豈宜重問后庭花”