外國建筑史復(fù)習(xí)提綱2

1、古希臘柱式?jīng)Q定希臘建筑形式的柱子格式。柱式由柱子柱礎(chǔ)、柱身、柱頭和檐部額枋、檐壁、檐口兩大局部組成，各部分之間和柱距均以柱身底部直徑為模數(shù)形成一定的比例關(guān)系。古希臘柱式主要為：1多立克柱式Ordine Dorico 柱子比例粗壯，高度約為底徑的46倍。柱身有凹園槽，槽背呈尖形，沒有柱礎(chǔ)，直接立在三級(jí)臺(tái)階上，檐部高度約為整個(gè)柱式高度的1/4，柱距約為柱徑的1.21.5倍。2愛奧尼克柱式Ordine Ionico 柱子比例修長，高度約為底徑的910倍。柱身有凹園槽，槽背呈帶狀，檐部高度約為整個(gè)柱式高度的1/5，柱距約為柱徑的2倍。3科林斯柱式Ordine Corintio 除了柱頭如盛滿卷草的花籃

2、外，其他各局部與愛奧尼克柱式一樣。古希臘柱式后來被古羅馬繼承與開展。西方古典柱式包括古希臘的三柱式和古羅馬的五柱式。古羅馬建筑成就1構(gòu)造方面：券拱技術(shù)-古羅馬建筑最大的特色，最大的成就。開展了綜合東西方大全的梁柱與拱券結(jié)合的體系。筒形拱穿插拱-由兩個(gè)筒形拱直角相交而成，相交處形成凌溝，又稱凌拱。十字拱-凌拱因所相交的兩拱跨度一樣，凌溝的投影為正十字形，稱為十字拱。 肋架拱2建筑材料：除了磚、木、石外，運(yùn)用地方特產(chǎn)火山灰制成的天然混凝土。3施工方面：創(chuàng)造了許多施工奇跡，施工速度快，建造大型建筑如直徑為40多米的大穹頂。4空間創(chuàng)造方面：重視空間層次，型體與組合，并使之到達(dá)宏偉與富于紀(jì)念性的效果。5

3、把古希臘柱式開展為五柱式，多立克柱式、塔司干柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式和組合柱式，并創(chuàng)造了券柱式。6建筑理論方面：維特魯威著作?建筑十書?理論卓越、資料豐富，成為自文藝復(fù)興以后三百余年建筑學(xué)的根本教材。古羅馬的柱式1古羅馬的柱式多立克柱式、塔司干柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式和組合柱式。創(chuàng)造了券柱式-解決柱式同拱券構(gòu)造的矛盾，是羅馬建筑藝術(shù)與技術(shù)上一成就。兩券之間的墻或柱墩上貼裝飾性的柱式，從住礎(chǔ)到檐口，把券洞套在柱式的開間里，柱子突出墻面約3/4柱徑。券腳直接落在柱式或柱子上，中間墊一小段檐部，稱連續(xù)券，適用于很輕的構(gòu)造。3將希臘晚期的疊柱式向前推進(jìn)-解決柱式與多層建筑的矛盾 底層為塔司干柱

4、式或羅馬多立克柱式 二層為愛奧尼柱式 三層為科林斯柱式 四層為科林斯壁柱4巨柱式-柱式貫穿二層或三層，突破水平劃分的限制，突出重點(diǎn)但尺度失真。5柱式華美，細(xì)密，裝飾過多，失去古希臘柱式的典雅、端莊。巴西利卡Basilica：古羅馬的巴西利卡是一種綜合用作法庭、交易所與會(huì)場(chǎng)的大廳性建筑。平面一般為長方形，兩端或一端有半圓形的龕，大廳常被兩排或四排柱子縱分為三或五局部，當(dāng)中局部寬且高，稱為中廳又譯中央通廊，兩側(cè)局部狹而且低，稱為側(cè)廊，側(cè)廊上面常有夾層。圖拉真巴西利卡(Basilica of Trajan 98112年)及君士坦丁巴西利卡是古羅馬巴西利卡的典型例子。拜占庭建筑的特點(diǎn)1是古西亞的磚石拱

5、券、古希臘的古典柱式和古羅馬的宏大規(guī)模的別具特色的綜合。在拱、券、穹窿方面，小料厚縫的砌筑方法使他們形式靈活多樣。2教堂格局：巴西利卡式、集中式平面圓形或多邊形，中央有穹窿、十字式平面十字形，中央有穹窿，有時(shí)四翼也有。在流行正教的東歐，教堂的根本形制都是集中式。穹頂與帆拱 集中式教堂的決定因素是穹頂，拜占庭地穹頂技術(shù)和集中式形制是在波斯和西亞的經(jīng)歷上開展起來的。帆拱pendentive又成抹角拱squinch-使穹窿得以覆蓋在立方體空間上。希臘十字式 中央的穹頂和它四面的筒形拱成等臂的十字。3彩色云石琉璃磚鑲嵌和彩色面磚裝飾建筑。玻璃馬賽克和粉畫石雕哥特式教堂的形制及構(gòu)造1教堂形制 拉丁十字式

6、2構(gòu)造特點(diǎn)骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，十字拱成了框架式的。骨架券把拱頂貨載集中到每間十字拱的四角，用獨(dú)立的飛券在兩側(cè)凌空越過側(cè)廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳處抵住它的側(cè)推力，飛券落腳在側(cè)廊外側(cè)一片片橫向的墻垛上。全部使用二圓心的尖券和尖拱。佛羅倫薩 主教堂的穹頂(The Dome of S.Maria del Fiore 14201434年)標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑的開場(chǎng)。平面大致是拉丁十字式，歌壇設(shè)計(jì)為集中式，穹頂建造教堂始建于1296年，1420年通過設(shè)計(jì)競(jìng)賽選用伯魯乃列斯基的方案并由他督建。穹頂構(gòu)造及造型設(shè)計(jì)綜合了古羅馬形式、哥特構(gòu)造并借鑒了拜占廷鼓座的處理手法加以創(chuàng)新。佛羅倫薩是早期

7、文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的中心意大利文藝復(fù)興時(shí)期的主要建筑師 建筑師的產(chǎn)生，城市建筑活動(dòng)的越來越頻繁，使一些手藝高超與善于表達(dá)業(yè)主意圖的手工業(yè)匠人，分化出來成為專門主持設(shè)計(jì)與建造的建筑師。伯魯乃列斯基Filippo Brunelleschi,13771446年 意大利文藝復(fù)興建筑的奠基人； 主要作品：佛羅倫薩主教堂穹頂(The Dome of S.Maria del Fiore 14201434年)育嬰院Foundling Hospital, 14211445年巴齊禮拜堂Pazzi Chapel, 14291446年 建筑風(fēng)格：創(chuàng)造性，第一個(gè)完全的集中式穹頂建筑物的設(shè)計(jì)者。伯拉孟特(Donato Bram

8、ante, 14441514年) 盛期文藝復(fù)興建筑的奠基人；主要作品：坦比哀多Tempietto in S.Pietro in Montorio,15021510年梵蒂岡宮改建； 建筑風(fēng)格：早期風(fēng)格平和秀麗，后追求莊嚴(yán)宏偉，剛健有力。米卡朗琪羅(Michelangelo Buonarroti,14751564年) 盛期文藝復(fù)興重要建筑師、雕刻家及畫家； 主要作品：佛羅倫薩美狄奇家廟(Medici Chapel,15201534年)、勞倫齊阿圖書館(Biblioteca Laurenziana,1523-1526年)羅馬卡比多市政廣場(chǎng)(The Capitol,1540-1644年)及兩側(cè)的博物館

9、與檔館。羅馬圣彼得大教堂(S.Peter,1506-1626年)穹頂。 建筑風(fēng)格：將建筑視為雕刻，喜好雄偉的巨柱式，多用園雕作裝飾，強(qiáng)調(diào)建筑的體積感。拉斐爾(Raphael Sabti,14831520年) 主要作品：佛羅倫薩潘道尼府邸(Palazzo Pandolfini,15201527年)羅馬馬丹別墅(Villa Madama,1516-1520年)。 建筑風(fēng)格：溫柔雅秀，如同其繪畫一般。龍巴都(Pietro Lombardo14351515年) 15世紀(jì)后半葉威尼斯建筑的代表人物； 主要作品：文特拉米尼府邸(Palazzo Venderamini, 1481年)、圣馬可學(xué)校(Scuol

10、a di S.Marco,14851495年)； 建筑風(fēng)格：善于運(yùn)用古典的及中世紀(jì)的設(shè)計(jì)手法。珊索維諾(Jacopo Sansovino,14861570年) 16世紀(jì)中葉威尼斯建筑的代表人物； 主要作品：圣馬可圖書館(Libreri S.Marco,1536-1553年)、考乃爾府邸(Palazzo Corner della CaGrande,1532年)； 建筑風(fēng)格：追求莊嚴(yán)雄偉，喜歡雕刻裝飾。維尼奧拉(Giacomo Barozzida Vignola ,15071573年) 意大利文藝復(fù)興晚期的主要建筑師，歐洲學(xué)院派古典主義建筑的肇始人； 1562年?五種柱式標(biāo)準(zhǔn)?；主要作品：羅馬教皇

11、尤利亞三世的別墅Villa of Pope Julius15501555年 建筑風(fēng)格：創(chuàng)作風(fēng)格變化大。帕拉第奧(Andrea Palladio,15081580年) 意大利文藝復(fù)興晚期的主要建筑師，歐洲學(xué)院派古典主義建筑的肇始人；1554年?古建筑測(cè)繪圖集?,1570年?建筑四書?；主要作品：維琴察巴西利卡The Basilica,Vicenza, 15491614年 帕拉第奧母題Palladian Motif-柱式構(gòu)圖的重要?jiǎng)?chuàng)造。維琴察園廳別墅(Rotunda,1552年始)奧林比克劇場(chǎng)(Teatro Olimpico,15801584年)建筑風(fēng)格：創(chuàng)作風(fēng)格變化大，少束縛。帕魯齊(Balda

12、ssare Peruzzi,1481-1536年) 主要作品：羅馬麥西米府邸Palazzo Massimi,1535年阿利西(Galeazzo Alessi,1500-1572年)16世紀(jì)下半葉，阿利西及他的學(xué)生將府邸的設(shè)計(jì)提高到了意大利文藝復(fù)興的最高水平。主要作品：道利亞府邸Palazzo Doria,1564巴洛克建筑風(fēng)格善于運(yùn)用矯揉造作的手法來產(chǎn)生特殊效果：利用透視的幻覺與增加層次來夸大距離之深遠(yuǎn)或探前；采用波浪形曲線與曲面，斷折的檐部與山花，柱子的疏密排列來助長立面與空間的凹凸起伏和運(yùn)動(dòng)感；運(yùn)用光影變化，形體的不穩(wěn)定組合來產(chǎn)生虛幻與動(dòng)亂的氣氛等；堆砌裝飾和喜歡使用大面積的壁畫與姿態(tài)做作

13、的雕像來制造脫離現(xiàn)實(shí)的感覺等均為它的特點(diǎn)。巴洛克建筑講究視感效果，為研究建筑設(shè)計(jì)手法開辟了新領(lǐng)域，影響較大，尤其是對(duì)王宮府邸。巴洛克風(fēng)格的代表性建筑物-天主教堂巴洛克建筑實(shí)例羅馬 耶穌會(huì)教堂The Gesu,15681602年 第一座巴洛克建筑；2) 羅馬 圣卡羅教堂San Carlo alle Quattro Fontane,16381667年晚期巴洛克教堂的代表作。羅馬 圣瑪利亞教堂S.Maria in Campitelli,16631667年5城市廣場(chǎng)1)羅馬 波波羅廣場(chǎng)(Piazza del Popolo,17世紀(jì)) 建筑師 法拉弟亞2)羅馬 西班牙大階梯(Scala di Spagn

14、a,17211725年) 建筑師 斯帕奇3)圣彼得大廣場(chǎng)16551667年 建筑師 伯尼尼 巴洛克式廣場(chǎng)的代表 由一個(gè)梯形及一個(gè)長圓形廣場(chǎng)復(fù)合而成。6巴洛克建筑的影響開拓了建筑造型的領(lǐng)域，活潑了形象思維，積累了大量獨(dú)創(chuàng)性的手法。發(fā)端于羅馬城，由于耶穌會(huì)的大力提倡，傳遍意大利、西班牙、以及美洲殖地。巴洛克式的城市設(shè)計(jì)，街道、廣場(chǎng)、園林等對(duì)歐洲各國有較廣泛的影響。法國古典主義建筑風(fēng)格古典主義建筑風(fēng)格排斥民族傳統(tǒng)與地方特點(diǎn)，崇尚古典柱式，強(qiáng)調(diào)柱式必須遵守古羅馬標(biāo)準(zhǔn)；在總體布局、建筑平面與立面造型中強(qiáng)調(diào)軸線對(duì)稱，主從關(guān)系，突出中心和規(guī)那么的幾何體，提倡富于統(tǒng)一性與穩(wěn)定感的橫三段和縱三段構(gòu)圖手法；古典主

15、義強(qiáng)調(diào)外形的端莊和雄偉，內(nèi)部奢侈與豪華，在空間效果與裝飾上有強(qiáng)烈的巴洛克特征。洛可可風(fēng)格-主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。 18世紀(jì)上半葉，流行于法國宮廷的室內(nèi)裝飾中，脂粉味很濃。 在室內(nèi)裝飾中排斥一切建筑母題。 裝飾題材有自然主義的傾向。 實(shí)用嬌艷的顏色，如嫩綠、粉紅、猩紅等。喜愛閃爍的光澤。凡爾賽宮總體布局特點(diǎn)及其影響：宮殿之東，以大理石院為中心，有三條林蔭大道筆直地輻射出去。中央一條通向巴黎市區(qū)，其他兩條通向另外兩座離宮。三條大道分歧點(diǎn)夾著一對(duì)御馬廄。這種格局借鑒了羅馬的波波洛廣場(chǎng)。它是歐洲最宏大、最輝煌的宮殿，代表著當(dāng)時(shí)歐洲最強(qiáng)大的國家、最權(quán)威的國王，最先進(jìn)的文化。宮殿的軸線，向東循中央林蔭道穿

16、過凡爾賽鎮(zhèn)，成為鎮(zhèn)的中軸，象征王權(quán)對(duì)城市的統(tǒng)治；向西成為園林的中軸，象征對(duì)農(nóng)村的統(tǒng)治。建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮是指從18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末在歐美流行的古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義。古典復(fù)興CLASSICAL REVIVAL在建筑史上指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末歐美盛行的古典建筑形式。法國是古典復(fù)興運(yùn)動(dòng)的中心，以羅馬復(fù)興為主。如:巴黎萬神廟(Pantheon,17551792)巴黎星形廣場(chǎng)凱旋們18081836 帝國式風(fēng)格(Empire Style)：拿破侖帝國時(shí)代，在巴黎建造了許多國家紀(jì)念建筑，它們幾乎是羅馬帝國建筑式樣的翻版，追求外觀上的雄偉、壯麗，內(nèi)部常常吸取東

17、方的各種裝飾或洛可可的手法。 英國希臘復(fù)興占有重要地位。 如：不列顛博物館(The British Museum ,London,18231847)德國以希臘復(fù)興為主。如：柏林宮廷劇院18181821 “殖民時(shí)期風(fēng)格(Colonial Style):美國獨(dú)立之前，建筑造型采用歐洲式樣，形成不同國家的建筑風(fēng)格，以英國式為主。 如：美國國會(huì)大廈17931867羅馬復(fù)興的代表作。浪漫主義(ROMANTICISM)18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉活潑在歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的另一種主要思潮，在建筑上有一定反映，但影響較小。先浪漫主義時(shí)期，18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)30年代，建筑上表現(xiàn)為模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特

18、風(fēng)格，或追求非凡的趣味和異國情調(diào)。哥特復(fù)興Gothic Revival19世紀(jì)30年代到70年代，是浪漫主義的第二階段，這時(shí)期浪漫主義建筑常常以哥特風(fēng)格出現(xiàn)。 如：英國國會(huì)大廈(Houses of Parliament,18361868)哥特復(fù)興的代表作，是亨利第五時(shí)期的垂直哥特式。折衷主義ECLECTICISM 是19世紀(jì)上半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮，于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初在歐美盛極一時(shí)。任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣，也被稱為“集仿主義。 折衷主義建筑沒有固定的風(fēng)格，但他講究比例的推敲，沉醉于“純形式的美。折衷主義在歐美的影響非常深刻，持續(xù)時(shí)間較長，19世紀(jì)中葉以法國為典型，

19、19世紀(jì)末與20世紀(jì)初美國較突出。 如：巴黎歌劇院18611874是折衷主義的代表作。1藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)19世紀(jì)50年代出現(xiàn)于英國，以拉斯金和莫里斯為首，熱衷于手工藝的效果與自然材料的美，在建筑上主張建造“田園式住宅來擺脫古典建筑形式的羈絆。代表作“紅屋(Red House at Bexley Heath,Kent,18591861)建筑師魏布(Philip Webb)設(shè)計(jì)，莫里斯的住宅。 2.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)19世紀(jì)80年代開場(chǎng)于比利時(shí)布魯塞爾，隨后向法國、德國、荷蘭、西班牙及意大利等擴(kuò)展。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的目的是要解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題，建筑師竭力反對(duì)歷史的樣式，革新思想表現(xiàn)在用新的裝飾紋樣取代

20、舊的程式化的圖案，并主要從植物形象中提取造型素材。代表作 霍爾塔設(shè)計(jì)布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅1893年布魯塞爾人民之家會(huì)堂18971899年3奧地利、荷蘭與芬蘭的探索1維也納：瓦格納與別離派在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響下，奧地利形成以瓦格納(Otto Wagner)為首的維也納學(xué)派。瓦格納主張?zhí)孤实剡\(yùn)用工業(yè)提供的建筑材料，認(rèn)為從時(shí)代的功能與構(gòu)造形象中產(chǎn)生的凈化的風(fēng)格具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力。代表作 維也納郵政儲(chǔ)金銀行Post Office Saving Bank,Vienna,19041906年別離派Secession：1897年瓦格納的學(xué)生奧別列去(Joseph M.Olbrich)、霍夫曼(Josef Ho

21、ffmann)、與畫家克里木特(Gustav Klimt)等一批30歲左右的藝術(shù)家組成名為“別離派的團(tuán)體，要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手。代表作 維也納別離派會(huì)館Secession Building,Vienna,1898年奧別列去(Joseph M.Olbrich)設(shè)計(jì) 達(dá)姆斯塔特路德維希銀婚紀(jì)念塔和展覽館1908年奧別列(JosephM.Olbrich)設(shè)計(jì) 布魯塞爾斯托克萊公館Palais Stoclet ,Brussels,19051910年霍夫曼(Josef Hoffmann)設(shè)計(jì)維也納建筑師路斯 對(duì)建筑理論有獨(dú)到的見解，他反對(duì)裝飾，反對(duì)把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以實(shí)用為主，認(rèn)為建筑“

22、不是依靠裝飾而是以形體自身之美為美，甚至認(rèn)為“裝飾是罪惡。代表作 維也納斯坦納住宅Steiner House,1910年2荷蘭建筑師貝爾拉格貝爾拉格(Hendrik Petrus Berlage)在建筑設(shè)計(jì)中注重理性和真實(shí)性。提倡“凈化建筑，主張建筑造型應(yīng)簡潔明快及表現(xiàn)材料的質(zhì)感，聲明要尋找一種真實(shí)的，能夠表達(dá)時(shí)代的建筑。 1905年出版?建筑風(fēng)格的思考?,1908年出版?建筑的原理與演變?代表作 阿姆斯特丹證券交易所18971903年3芬蘭著名建筑師老沙里寧(Eliel Saarinen)，為芬蘭現(xiàn)代建筑的開展開辟了道路。代表作 赫爾辛基火車站19061916年美國的芝加哥學(xué)派芝加哥學(xué)派Ch

23、icago School-現(xiàn)代建筑在美國的奠基者19世紀(jì)70年代在芝加哥出現(xiàn)的一個(gè)建筑工程師和建筑師群體，他們當(dāng)時(shí)主要從事高層商業(yè)建筑的設(shè)計(jì)與建造工作。工程技術(shù)上的重要奉獻(xiàn)創(chuàng)造“滿堂紅的筏形根底；首先使用鐵的全框架構(gòu)造。 代表作品芝加哥第一拉埃特大廈First Leiter Building,W.L.B.Jenny,1879芝加哥瑞萊斯大樓(Reliance Building, Burnham & Co 18901895)芝加哥窗-寬度大于高度的橫向窗子。建筑工程師詹尼是芝加哥學(xué)派的創(chuàng)始人(William Le Baron Jenny)。芝加哥學(xué)派最著名的建筑師是沙利文Louis Sulliv

24、an,提出建筑應(yīng)是“形式跟從功能Form follows function的論點(diǎn)。 沙利文代表作品： 芝加哥百貨公司大樓(Carson,Pirie, Scott & Co18991904) 圣路易斯城溫萊特大樓(Wainwright Building,18901891)德意志制造聯(lián)盟 1907年有企業(yè)家、藝術(shù)家等組成的德國制造聯(lián)盟 (Deutscher Werkbund) 宣告成立。 德意志制造聯(lián)盟的宗旨是促進(jìn)企業(yè)界、貿(mào)易界同美術(shù)家、建筑師之間的共同協(xié)作，以推動(dòng)設(shè)計(jì)改革，從而提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求到達(dá)國際水平。 代表作品 柏林通用電氣公司透平機(jī)工廠19081909年貝倫斯設(shè)計(jì)。 阿爾費(fèi)爾德，法

25、古斯工廠19111916年格羅皮烏斯和梅耶設(shè)計(jì)。 科隆德國制造聯(lián)盟展覽會(huì)辦公樓1914年。德國制造聯(lián)盟的目標(biāo)是改良設(shè)計(jì)提高產(chǎn)品和建筑質(zhì)量。德國制造聯(lián)盟的活動(dòng)從1907年到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)的幾年中，產(chǎn)生了較為廣泛的影響，奧地利、瑞士、瑞典和英國相繼出現(xiàn)了類似組織。培養(yǎng)和影響了一批年輕的建筑師和設(shè)計(jì)家，其中著名的有格羅皮烏斯、密斯凡德羅、和B陶特等人。1927年德國制造聯(lián)盟在斯圖加特舉辦住宅建筑展覽，是現(xiàn)代建筑史上一次重要的事件。1933年，德國制造聯(lián)盟宣告解散。歐美對(duì)新建筑探求的目的：在建筑設(shè)計(jì)上創(chuàng)時(shí)代之新，使功能、技術(shù)與藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，滿足當(dāng)代社會(huì)的需求。戰(zhàn)后初期的建筑流派 1古典復(fù)興、浪漫主

26、義、折衷主義仍然流行。如：斯德哥爾摩市政廳The City Hall of Stockholm,1923奧斯特伯格Ragnar Ostberg設(shè)計(jì)。 2堅(jiān)持探新的建筑流派1表現(xiàn)主義派Expressionism20世紀(jì)初，歐洲出現(xiàn)了名為“表現(xiàn)主義的繪畫、音樂和戲劇等藝術(shù)流派。表現(xiàn)主義藝術(shù)家認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)是表現(xiàn)個(gè)人的感受。19051925年間，建筑領(lǐng)域出現(xiàn)表現(xiàn)主義的作品，特點(diǎn)是通過夸大的造型和構(gòu)圖手法，塑造超常的、強(qiáng)調(diào)動(dòng)感的建筑形象，以引起觀者和使用著不同一般的聯(lián)想和心理效果。代表作 波茨坦愛因斯坦天文臺(tái)Einstain Tower,Potsdam,19171921孟德爾松(Eric Mendel

27、sohn)設(shè)計(jì)。漢堡智利大廈Chile House,Hamburg,1923霍格(Fritsz Hoger)設(shè)計(jì) 2未來主義派Futurism第一次世界大戰(zhàn)之前在意大利出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)流派。創(chuàng)始人為意大利作家馬里內(nèi)蒂F.T.Marinetti, 1876-1944年。1914年，意大利未來主義者圣伊里亞Antonio SantsElia, 1888-1916年舉辦未來主義展覽，展出未來城市和建筑的設(shè)想圖，發(fā)表“未來主義建筑宣言。無實(shí)際的建筑作品，但他們的觀點(diǎn)以及對(duì)建筑形式的設(shè)想對(duì)于20實(shí)際20-30年代以及第二次世界大戰(zhàn)以后的先鋒派建筑師產(chǎn)生較大的影響。3風(fēng)格派De Stijl荷蘭畫家蒙德里安、凡杜埃斯堡、雕刻家范頓吉羅、建筑師里特維爾德等人形成的一個(gè)藝術(shù)流派。1917年出版?風(fēng)格?(De Stijl)期刊。1920年蒙德里安出版?新造型主義?(Plasticism)。又被稱為“新造型主義派(Neo Plasticism)或