古玉19-明代玉器-共34頁PPT課件

1、第八節(jié)明代玉器 明定陵天壇一、概述 公元1368年，明太祖朱元璋稱帝，建都南京，國號“明”。 太祖 1368 - 1398 惠帝 1398 - 1402成祖 1402 - 1424仁宗 1424 - 1425宣宗 1425 - 1435 英宗 1435 - 1449 代宗 1449 - 1457 英宗 1457 - 1464 憲宗 1464 - 1487 孝宗 1487 - 1505 武宗 1505 - 1521 世宗 1521 - 1566 穆宗 1566 - 1572 神宗 1572 - 1620 光宗 1620 - 1620 熹宗 1620 - 1627 思宗 1627 - 1644 明

2、代寶玉石業(yè)發(fā)展的最大特點是高檔寶石的大量應(yīng)用。 明清兩代玉器離開宋、元的形神兼?zhèn)涞挠衿魉囆g(shù)軌道，走向工藝化、裝飾化、商品化、鑒賞化的擬古主義的道路。白玉大雁紋璧 擬古主義的根源在于宋、元，宋代末期如何將現(xiàn)實主義的藝術(shù)方法繼傳成為當時藝壇上的焦點問題，士大夫?qū)λ未鷮憣崈A向不滿，反對形似，力主神似，提出“文人畫”，主張將書法引入繪畫，以書法的規(guī)律和筆法作畫，代表性人物是著名文學(xué)家、大書法家蘇東坡和喜作云山的米芾二人。瀟湘奇觀圖（局部）米友仁（宋） 北宋后期水墨山水畫派“米家山水” ，擅長“墨戲”，善用多層烘染和橫點子的排比，使水墨畫的積墨、破墨、漬染、渲淡等技巧充分發(fā)揮，達到云山空蒙、煙云變滅的效

3、果。 明代，吳門派文人在畫壇上占據(jù)了主導(dǎo)地位，以沈周、文徵明、唐寅、仇英四家最著名，作品大多表現(xiàn)江南文人優(yōu)雅閑適的生活情趣，明末華亭董其昌高舉文人畫的旗幟彌漫畫壇，成為主流畫派。真賞齋圖（局部）文徵明廬山高圖沈 周落霞孤鶩圖唐 寅 宋、元的現(xiàn)實主義雕塑至明代因無文人干預(yù)，每況愈下，最后與建筑結(jié)合。與文人聯(lián)系密切的雕刻家轉(zhuǎn)作雕刻珍玩以供鑒賞，因而，玉器工藝與繪畫，雕塑同樣地走向擬古主義道路。 明代初期（洪武-天順，公元1368一1464年） 玉器尚求精工，尤其宮廷用玉更是如此。汪興祖墓出土云龍帶板，朱檀墓（洪武二十二年，公元1389年）出土白玉葵花杯以及清宮舊藏白玉鏤雕蟠龍紋帶環(huán)都是明初玉器的佼

4、佼者，從中尚可看出宋元遺風(fēng)。玉帶飾長8.9厘米，寬7.4理米，羊脂白玉質(zhì)地，滋潤潔白如脂。江蘇南京張家汪興祖墓出土，江蘇省南京市博物館藏。聯(lián)珠形玉鐲這是一對大小相同的白玉鐲，它先雕出圓鐲形，再雕出一個個圓珠和扁串飾而成，由20顆圓珠串聯(lián)而成，造型奇特，雕琢精致。 白玉葵花杯通高15厘米，金蓋高8.5厘米，重148克，金 托盤直徑20米，重325克，明萬歷。1965年北京定陵萬歷墓出土，北京市定陵博物館藏。白玉鏤雕蟠龍紋帶環(huán) 明代中期（成化-嘉靖中，公元1465一1544年） 玉器已發(fā)生變化，從現(xiàn)存此期大多數(shù)玉器來看，已擯棄了宋元玉器的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，進而轉(zhuǎn)向裝飾化、工藝化、玩賞化的方向。體圓，子

5、母口，壺身作三節(jié)竹筒狀，蓋、底皆平。通高12.4cm， 8.5cm口徑，故宮博物院藏。 竹筒形青玉執(zhí)壺 明代晚期（嘉靖中-崇禎，公元1545一1644年） 商業(yè)經(jīng)濟發(fā)達，資本主義因素緩慢成長，促使玉器生產(chǎn)進一步商品化，一些玉作坊片面追求利潤，犧牲其藝術(shù)性，粗制濫造，玉器美學(xué)價值大為降低，良材精工的玉器極為少見。 此期玉器適應(yīng)社會要求，玉茶具、玉酒具增多，玉佩飾品種也極為豐富，為市庶大眾所喜愛。 收藏古玉之風(fēng)在城市相當盛行，但古玉有限，一批趨利若鶩的古玩商便組織玉匠磨制偽古玉，欺騙收藏家，獲取高值。 明代晚期的治玉工藝相當普遍，各商業(yè)發(fā)達的城市都有玉肆，而治玉業(yè)最發(fā)達的城市有兩處： 北方的帝都，

6、集中各地良工為貴族、官吏作玉； 江南蘇州的玉業(yè)之藝堪稱工巧，數(shù)全國第一，留下了名工陸子剛的名字，陸子剛款玉器傳世尚多，除去清代與近代仿造的玉牌子之外，尚有簽、壺、搏、洗、花插等，但難辨真贗。子剛牌陸子剛青玉卮光潔細潤，直口，腹部呈圓筒形，平底，三獸首足。通高11.5厘米，口徑6.4厘米，底徑6.6 厘米，腹側(cè)一環(huán)形柄，側(cè)面出脊，上飾象頭，象鼻自然內(nèi)彎成一孔，可穿系與杯蓋相連。圓形蓋，正中飾圓形鈕，鏤小圓孔，近沿處凸雕三個臥獅，蓋面間飾獸面紋，蓋沿飾云紋。1962年北京西郊清墓出土?，F(xiàn)藏首都博物館 晚期玉器不論是器物還是肖生玉器都有著裝飾趣味，與當時的文人畫泛濫、雕塑藝術(shù)的工藝化、珍玩化有著密切

7、關(guān)系。 工藝上精雕細刻者甚少，刀法繁雜瑣細者則較多，這種現(xiàn)象在宮廷玉器中亦可見到，就連萬厲帝朱詡鈞墓所殉玉器精工優(yōu)玉者也較少。 此時還出現(xiàn)玉、金和寶石鑲嵌組合，如朱詡鈞生前所用嵌紅藍寶石金盤托玉爵杯是帝王玉中玉、金、寶石三結(jié)合的新器物。金盤托玉爵杯通高 14.5cm，托盤直徑19.7cm，重499.5g。1956年北京定陵萬歷墓出土，北京市定陵博物館藏。白玉兔金鑲寶石耳墜通長5.8厘米，環(huán)徑2.5厘米，兔高2.4厘米，金環(huán)呈圓形，下系白色玉兔墜，兔身直立，雙耳向上，雙眼嵌紅寶石，炯炯有神，兩后肢下有抱杵作搗藥狀，月宮玉兔，大有騰云而起之勢，1958年北京昌平定陵出土，現(xiàn)藏定陵博物館。 明代對石

8、雕資源的開發(fā)利用不僅較之前代發(fā)展迅速，而且技藝高深，繁榮空前。如明代宮殿用漢白玉大理石建造的石欄桿、石跳踏垛、華表、石獅、石璃首等。壽山石在也廣為采用，不僅居民普遍開采，而且寺院的僧侶亦如此，他們制成香爐、佛珠等宗教用品，以饋贈八方游人。二、明代玉器特征 1、代表性種類 明初繼承了宋、元的種類、特征。中晚期有： 禮玉：玉璧、圭（鎮(zhèn)圭、脊圭、谷圭）； 飾玉：玉墜、玉佩、花形玉紐；實用裝飾玉：玉帶、帶鉤、帶扣、玉簪、方形玉牌； 玉帶有三種：透雕、鑲寶、素面。帶鉤數(shù)量多。 實用器皿：玉盒、玉杯、玉壺、金托玉執(zhí)壺； 文房用品；陳設(shè)玉器：玉插屏、懸磬、玉山子、盆花、圓雕人和獸、玉佛、玉花卉等。 2、紋飾

9、圖案 大量出現(xiàn)民俗和故事性內(nèi)容的題材，如“太白醉酒”、“劉海戲蟾”； 動物圖案：龍、蟒、鳳、獅、虎、鹿、羊、馬、兔、猴、鶴、鵝、斗牛、飛魚等； 植物圖案：菊花、牡丹、荷花、葵花、蘭花、石榴花、靈芝、山茶花等； 盛行以圖案為底紋或邊飾：萬字、喜字、壽字、流云、朵云、波浪等； 圖案有諧音隱喻之意，如 “馬上封侯”等。 3、工藝 琢工剛勁有力、粗獷渾厚，往往忽略細部； 前期保留元代的深層立體雕刻， 中期出現(xiàn)分層鏤雕手法； 玉雕胎體比較厚重，尤其是杯、壺等器皿； 仿古技藝日臻成熟。 透雕飛天螭紋青玉竹筒形杯為扁圓的三節(jié)竹筒形，杯口向一側(cè)傾斜，杯底一節(jié)，作削去竹根后留下的圓圈紋，中間一節(jié)鏤雕竹枝和竹葉。

10、高15厘米，寬10.5厘米，不僅形象逼真，而且構(gòu)思巧妙，是融自然景物和生活用具于一體的玉雕代表作。 現(xiàn)藏故宮博物院。 佗龍形玉水丞香港藝術(shù)館藏 蓮花形白玉杯潔白，瑩潤無瑕，圓體，形若盛開的蓮花，內(nèi)底花蕊凸起，環(huán)形柄，由花莖、葉莖與杯相連，上部飾荷葉，葉脈清晰。高3.2厘米，口徑7.3厘米，1971年山東鄒縣魯王枟墓出土?，F(xiàn)藏山東省博物館。玉雕童子（左）三童合雕，男童的發(fā)式除兩撮分開外，也有梳丫鬟髻的，女童則以頭頂中錢為界向兩側(cè)披發(fā)。（下）長6厘米，作伏臥狀，仰頭，左手撐于腦后，右手前伸，身體橫臥，左腳踝交于右小腿，造型活潑，童趣十足。 上海打浦橋明墓出土青玉圓雕臥童白玉圓雕雙體鳥形墜長3.6厘米，厚1.5厘米，頸粗短，腹部肥厚，翅膀作橢圓形，羽用平行線表示，管鉆圓形眼，上海打浦橋明墓出土 白玉荷葉水草紋額帶飾透雕，荷葉橢圓形，葉脈用雙線表示。荷葉旁襯以水草，雕工簡樸，上海打浦橋明墓出土。 白玉螭紋蘑菇頭發(fā)簪蘑菇形頭，圓錐狀身，長10.6厘米，頂部刻云紋。螭首正視，毛發(fā)后飄，從紋飾線條段接情況看，顯然是用砣子碾刻而成，上海打浦橋明墓出土。 白玉透雕鳳紋帶飾鳳鳥翅膀方折，羽毛用較短較密的平行線表示，尾羽短平。上海打浦橋明墓出土 白玉鏤雕孔雀牡丹紋嵌飾有亞字形