關于歸途列車的影評

1、一“路”三年評最佳紀錄片之歸途列車如果耕幾畝薄田可以養(yǎng)活一家，那么哪個青壯愿意背井離鄉(xiāng)去賣苦力；如果織幾匹紗布足以相夫教子，那么哪個女子愿意拋頭露面去干粗活；如果讀幾年初中能夠改變命運，那么哪個孩子愿意叛逆離家去做童工？男耕女織的封建生活已經適應不了今時今日的中國，為了生計，多少青壯得拋妻棄子往外闖，多少老弱得孤苦伶仃守家中？有那些個幸運的，一年能回家探親一次，辛苦個幾十年，便可以風光地在家里建個房子；有那些個不幸的，數年都回不得一次家，到頭來錢沒賺到，剩下一紙噩耗還要托人帶回鄉(xiāng)我們把這些離鄉(xiāng)進城干苦力，生活在中國社會最底層的人兒稱為農民工。范立欣所導演地長篇紀錄片歸途列車，便真實紀錄了三年來

2、，四川回龍村的農民工張昌華夫婦回鄉(xiāng)過春節(jié)的一段辛酸歷程。精心安排，震撼開場歸途列車是在春運的大背景下拍攝的，所以影片的開場便是200年8年初廣州火車站的場景，各式五彩繽紛的雨傘，隨波而行的人潮人流，嘈雜的吵鬧聲中，配合著“中國有1.億3外出務工者，他們只在每年的春節(jié)返鄉(xiāng)，這是世界上最大的流動人口?！钡淖帜豢芍^足夠觸目驚心。這么震撼的開場效果，正正顯示出了范立欣導演的匠心獨運之處，因為紀錄片跟故事片不同，一般反映的是比較枯燥乏味的現實場景，無法像故事片那般靠特技或者劇情去吸引觀眾，所以一個好的開場是十分重要的。在范導演以及攝影組的精心剪輯選錄下，歸途列車的開場無疑是十分成功的，無論是雨傘繽紛的色

3、彩，還是洶涌互相推擠的人潮，真實的嘈雜吵鬧聲，都能一下子把觀眾的眼球吸引住。真實紀錄，兩地奔波一陣急促的列車啟動鈴聲響過后，長長地列車緩緩遠行，消失在火車站的軌道上，影片的時間也回到了200年6的冬季，地點來到了廣州的一家制衣廠，此處影片時間以及空間的過渡顯得十分自然，讓人無從挑剔。制衣廠的空氣里漂浮著布絮與灰塵，縫紉機發(fā)著嘈雜的聲音，桌子上兩個嬰兒卻正在熟睡，而影片的主人公張昌華夫婦也在此時進入熒幕。坐在縫紉機前低頭車衣的張昌華，映入鏡頭的是他那焦黃的臉，瘦弱的身材，有力的雙手；本來女子以白為美，但映入屏幕的陳素琴卻是一身黝黑的皮膚，遍布曬斑的臉蛋，滿布老繭的雙手。影片并沒有用字幕來解說主人

4、公的身份，卻用真實的畫面來反映，觀眾從張昌華夫婦的樣貌以及打扮上，也能夠看得出他們的工作以及生活現狀并不樂觀。影片不僅沿用張昌華夫婦的真名，而且親自到他們工作的制衣廠去抓拍他們日常的衣食住行，可謂把紀錄片紀實性的特點發(fā)揮地淋漓盡致。制衣廠是真實存在并處于運營狀態(tài)的，老板對紀錄片又一無所知，而張昌華夫婦與工友們并非接受過專業(yè)訓練的演員，那么如何讓廠里同意接受攝影組的拍攝，令工人們習慣于鏡頭前正常地工作，真實地反映自我的思想，敢于在鏡頭前發(fā)表自己的意見等，這些都是拍攝所要面臨的必要問題。而影片全程放映過程中，不僅重要人物之間的對白真實自然，而且抓拍到許多細節(jié)，錄得許多反映影片主題的重要對話，足見攝

5、影組把問題都已經處理得當。影片的成功，離不開這三年來花費過大力氣給工廠人員做各種思想工作，并且日以繼夜長時間在制衣廠跟蹤拍攝，軟磨硬泡讓大家習慣鏡頭的存在的導演與攝影組的工作。說到最令張昌華夫婦掛心的，自然是留守家中的老人以及一雙兒女，大女兒張琴今年剛好要升初中，兒子張洋也還在讀書，于是鏡頭順理成章地轉到了四川省回龍村，也就是張昌華的老家。我們見到了留守村中陳素琴的母親，年近古稀的老人本來應該安享晚年，而她還得照看著一雙孫子的起居生活，洗衣煮飯肯定沒少操勞。鏡頭前的張琴，張洋跟母親一樣有著黝黑的皮膚，養(yǎng)豬，掰玉米，小小的年紀做起農活來顯得輕車駕熟，顯然沒少幫外婆的忙。兩地生活形成了鮮明的對比，

6、而這些鏡頭都是實地而拍的，為了影片的真實性也為了豐富影片內容，攝影組便不得不跟著張昌華夫婦于廣東、四川兩地之間來回奔波。提著行李在人來人往中擁擠固然辛苦，但攝影組們拿著攝相機緊跟張昌華夫婦其后，影片中為了表現春運輾轉的場景，有不少鏡頭是在車站里抓拍的，有長時間在車站里排長隊等候購票的鏡頭，也有跟著人潮往站臺擁擠的鏡頭，更有車廂車門里半天擠不上的鏡頭，其中既要確保畫面真實清晰，又要注意掩飾鏡頭，以免引起誤會與混亂的艱難也可想而知。三年來，范立欣與攝影組一路上跟著張昌華夫婦一起買票、進站、擠火車、乘船，徹底融入了他們的生活，也成功取得了他們的信任與尊重，這也是歸途列車紀錄片能順利并且攝制得如此成功

7、的重要原因之一。獨立錄音，獨特角度，獨白對話經攝影師孫少光介紹：“影片使用了錄音分離的系統(tǒng)，給予了錄音師自由發(fā)展的空間，可以在攝影師來不及反應的情況下主動錄制，在這個片子里，聲音對故事情節(jié)的完整提供了不少幫助?！庇捌猩糜谟谜Z音與對話來反映現實，如講到春運回家難的時候，導演就選取了張昌華夫婦與工友們吃飯時的聊天的錄音：“火車站沒有票了，代售點也沒了，不知道什么時候才放票！”，“今天都十號了，在車上還要坐個兩天”等，這些錄音不僅充分顯示出了影片的真實性，更是借機折射當代中國社會，豐富了影片的內涵。該影片還擅于借用各個獨特的角度來展現各種矛盾，為影片后續(xù)事態(tài)發(fā)展埋下伏筆，如片中陳素琴在共用電話亭給

8、女兒張琴講電話時，當問到學習成績一般還有說要遲點回家過年時，張琴直接掛掉母親電話的鏡頭。很久沒見母親，理應有很多家常要聊，但片中的幾個電話，她們父女，母女間基本都是沒說幾句就相對無言了，掛母親電話更把處于青春叛逆期的張琴，對久未歸家并對姐弟二人缺少撫養(yǎng)的極度不滿，用這種手法來表現張昌華一家不可調和的矛盾，既切實又婉轉，為后續(xù)矛盾的爆發(fā)做了很大的思想鋪墊，讓影片過渡自然，爆發(fā)矛盾的時候也不會顯得突兀。影片中最有特色的地方，當數張昌華一家各種獨白與對話的鏡頭，極為生動地把人物的心理活動展現在觀眾眼前。如張琴決定獨自離家前往新塘打工時的在外公墳前的獨白：“你知道的，我不想見到爸媽，與爸媽關系又不好”

9、以及在新塘打工時與宿友的對話：“打工雖然累，但有錢用，在學校還要找父母要錢，學校又跟籠子一樣，哪里都去不得。”不僅表現出張琴跟父母的生疏關系，更輕輕帶出張琴離家打工的原因，表現她內心深處的想法。還有影片的臨近落幕，張昌華夫婦決定讓陳素琴回家照看兒子張洋時，陳素琴說道：“我也想留家里帶孩子，可你一個人賺錢給一家子用，怕你給累倒了?！睆埐A聞之失言，一會后才說：“回去后，少種點田，糧食夠吃就行?！币欢魏喍潭謽闼氐膶υ?，卻把張昌華夫婦16年來相依為命的感情，深深地體諒與關懷的不舍之情，單純而又樸實的只想養(yǎng)家糊口的愿望，為了培養(yǎng)孩子放棄一切的決心表現了出來，讓觀眾聽之淚落，聞之動容，配合那車站依舊行色匆匆的春運人流的鏡頭，讓人深思，春節(jié)到底是聚還是散？春節(jié)能過得自在的，大概只有那些衣食無憂的稚兒吧。范立欣導演及其劇組用三年時間，輾轉跟著張昌華一家一路的進行拍攝，一錄就是一千多天，不說影片拍攝得