從韻看詩、詞、歌、賦與散文的區(qū)別

1、從韻看詩、詞、歌、賦與散文的區(qū)別韻文學(xué)專題（上）第一講：導(dǎo)論何謂韻文學(xué)？一、名義定位在做學(xué)問上的重要性（子曰：必也正名乎?。┐蜷_應(yīng)用保存高清大圖韻二、韻文vs.散文中國語言文字的特性：一字一音（文字是單形體，語言是單音節(jié)）一同音字的情況太多一形成復(fù)詞（復(fù)音節(jié)）一句子（松散、復(fù)沓（呼應(yīng)、回響的效果）一文體段落形成單元例如李商隱錦瑟：錦瑟無端五十弦。韻，一弦一柱思華年O韻。莊生曉夢迷蝴蝶。散，望帝春心托杜鵑。韻。滄海月明珠有淚O散，藍田日暖玉生煙。韻。此情可待成追憶。散，只是當(dāng)時已惘然。韻。韻腳字：一呼一應(yīng)，前呼后應(yīng)，形成旋律，對應(yīng)文辭的脈絡(luò)與體系，是意義兼聲韻的完成點。韻腳與非韻腳之間又產(chǎn)生一緊

2、一松的交替旋律，這也是韻文學(xué)押韻有疏密與近體詩有采取隔句押韻的緣故。、韻文學(xué)中，每一字都像珍珠而韻腳好比貫珠的串子，有了它，才能將顆顆晶瑩溫潤的珍珠，貫串一起；韻腳又好像竹子的節(jié)，將平行的纖維素收束成經(jīng)耐風(fēng)霜的長竿，而其裊娜搖曳的清姿，完全依賴那環(huán)節(jié)的維系。四、韻文學(xué)的體類十分豐富詩、辭、樂府、古體、近體、詞、曲、戲曲、歌謠、小調(diào)、七言詩體、十言贊體廣義而言，賦、頌、箴、說唱和銘等亦可以歸入韻文學(xué)應(yīng)用的范疇。打開應(yīng)用保存高清大圖散文韻文學(xué)之語言基礎(chǔ)一、以戲曲為例凡文學(xué)必由語言構(gòu)成，文學(xué)可以說就是語言藝術(shù)。戲曲固是文學(xué)的一環(huán)，但它又是藝術(shù)的一種；而其文學(xué)實為綜合的文學(xué)，其藝術(shù)實為綜合的藝術(shù)。戲曲

3、文學(xué)在韻文學(xué)中可謂極其韻致，在表演藝術(shù)中亦綜其精粹。然而戲曲重在表演，表演重在歌唱，而歌唱則根源于語言。因之語言亦必為戲曲文學(xué)、藝術(shù)之主體。也因此，若論戲曲文學(xué)之批評與藝術(shù)之講究，莫不從戲曲語言入手。戲曲語言之作為語言，其基礎(chǔ)與一般語言并沒有分別：都由字成詞，由詞成句，由句成文；只是其文被稱作曲詞或曲文而已。然而由于其字、詞、句所構(gòu)成之曲，皆嚴守聲韻，務(wù)使其聲情、詞情相得益彰，其間可以伸縮變化的程度較諸同為韻文學(xué)的詩詞又大得多；所以論曲者就非從其語言說起不可，然后才能進一步觀照說明戲曲語言所具有的特殊質(zhì)性、成分、結(jié)構(gòu)、運用和從中產(chǎn)生的韻致與風(fēng)格。也因此，首先論述字音之要素聲與韻，及其組合布置之

4、原理與產(chǎn)生之聲情現(xiàn)象。次論累字成詞之復(fù)詞結(jié)構(gòu)，由其形式種類以見其與聲情關(guān)系密切者，及其所產(chǎn)生之聲情現(xiàn)象；進而論句中之三種形式：音節(jié)形式、意義形式，與合音義以見工巧之對偶；并從中觀察其對聲情現(xiàn)象所產(chǎn)生之影響及其詞匯組織所產(chǎn)生之詞情技巧與現(xiàn)象。打開應(yīng)用保存高清大圖京劇武生二、字音凡漢字皆具形音義三要素，字形作為字音、字義的載體，音表聲情，義表詞情。而我國文字是單形體、語言是單音節(jié)，所以是一字一音。音有元音（又稱母音、韻母）、輔音（又稱子音、聲母）、聲調(diào)，有發(fā)音部位、發(fā)音方法。元音：指聲帶顫動，氣流在口腔的通路上不受到阻礙而發(fā)出的聲音。如國語a、e、i、o、u。輔音：指發(fā)音時，氣流通路有阻礙的音。如

5、國語b、t、s、m、l等。聲調(diào)：指音波運行的方式，由其高低升降而古代有平、上、去、入，現(xiàn)在國語有陰平、陽平、上、去。發(fā)音部位：指發(fā)輔音時，發(fā)音器官形成阻礙的部分。如輔音分雙唇音、唇齒音、舌尖音、舌面音、舌根音、卷舌音等，元音則有舌面前、中、后。發(fā)音方法：指發(fā)輔音時，構(gòu)成阻礙和除去阻礙的方式。輔音分塞音、擦音、塞擦音、鼻音、邊音、清音、濁音、送氣音、不送氣音等，元音則有開、齊、合、撮，而形成高、半高、不高不低、半低、低等五個層次。字音就是以此而形成。我國字音的內(nèi)在構(gòu)成元素雖有必備的元音、聲調(diào)和可有可無的介音、韻尾和聲母，但它作為語言發(fā)出聲音來，便和任何語言一樣，一個字音就又包含了音長、音高、音強

6、、音色等四個構(gòu)成因素。音色取決于發(fā)音器官的特質(zhì)，因人而異。音長起于音波震動時間的久暫，久生長音，暫生短音。音高起于音波震動的快慢，快則音高，慢則音低。音強起于音波震動幅度的大小，大就強，小就弱。另外，就中國語言來說，還有聲調(diào)不可忽略。所以中國語言每發(fā)一字音就含有長短、高低、強弱、平仄和音色等五個因素。這五個因素的交替運作就會產(chǎn)生語言旋律。而由于字詞章句的累增，其間的語言旋律，也就變化多端、騰挪有致起來。打開應(yīng)用保存高清大圖發(fā)音器官三、押韻1、押韻的起源中國文學(xué)藝術(shù)的根源：踏-節(jié)奏（類似土風(fēng)舞）；謠一歌謠（如民歌）2、押韻的類型合韻、出韻、失韻、鄰韻、寬韻、窄韻、險韻3、押韻的情形（1）疏vs.

7、密：由于漢字一字一音節(jié)的特質(zhì)，韻腳與韻腳之間相隔距離的長短，便會形成押韻疏密的種種情況。（2）句長：常見的有三言、四言、五言、七言等。超過七字，在臉讀上很難一氣呵成，會自然斷裂，而出現(xiàn)攤破的現(xiàn)象。（3）韻長：韻腳字出現(xiàn)之前的文字字數(shù)，亦即每個韻腳之間相隔的音節(jié)數(shù)。例如蘇東坡水調(diào)歌頭：明月幾時有，把酒問青天O韻。一韻長：10不知天上宮闕，今夕是何年。韻？一韻長：11我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒O韻。一韻長：17起舞弄清影，何似在人間O韻？一韻長：10轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。韻。一韻長：9（4）押韻有原理，掌握住，則百變不離其宗。打開應(yīng)用保存高清大圖押韻4、與押韻有關(guān)的文字游戲和韻?用韻

8、?依韻?步韻例如曾永義東坡赤壁游：一從蘇子泛輕舟，斗煥文章千百秋。赤壁空余浮地水，長江遠去接天流。夕陽紅暖黃花路，明月蒼涼白玉樓。步武東坡知寂寞，古今如夢卻悠悠。張以仁步永義兄黃州赤壁元玉：赤壁當(dāng)年夜泛舟，東坡去我已千秋。忍聞沙積余泥水，又嘆江奔盡濁流。莫向桑田問滄海，曷攜詩酒上高樓。憑欄誰續(xù)黃州賦，月自嬋娟意自悠。四、聲調(diào)1、何謂聲調(diào)？聲調(diào)就是音波運行的方式。2、聲調(diào)的特質(zhì)有平與不平兩類：平為平聲，不平即仄，含上去入三聲。有長短之別：平上去三聲為長音，入聲為短音。有強弱之分：上去入三聲屬強，平聲屬弱。3、聲調(diào)的組合就因為四聲具有這樣的三個特質(zhì)，所以四聲間的組合，由其音波運行時升降幅度大小的變化和發(fā)聲時無礙與阻塞的長短異同，便會產(chǎn)生不同的旋律感。相同聲調(diào)的組合：最基本，強化聲調(diào)本身的質(zhì)性。鄰近聲調(diào)的組合：曲折-優(yōu)美協(xié)和-美聽落差聲調(diào)的組合：強烈例如大江東去去平平去打開應(yīng)用保存高清大圖聲調(diào)4、聲調(diào)與韻文學(xué)聲調(diào)在中國文學(xué)中僅次于韻，具有重要地