外國美術(shù)史_-ppt課件(PPT 115頁)

1、學習美術(shù)史的目的(三個層次)開闊視野,擴大知識面,提高文化修養(yǎng).學會分析不同時代的藝術(shù)品以及藝術(shù)現(xiàn)象,掌握科學的分析方法.通過各種藝術(shù)現(xiàn)象和風格的學習,形成自己的獨特的見解以及風格,具有對各種藝術(shù)現(xiàn)象進行批判的能力.2020/12/21第1頁，共115頁。藝術(shù)史家丹納分析美術(shù)史的基本方法生產(chǎn)力水平人種種族特點文化背景地理環(huán)境政治環(huán)境人文環(huán)境2020/12/22第2頁，共115頁。精品資料2020/12/23第3頁，共115頁。你怎么稱呼老師？如果老師最后沒有總結(jié)一節(jié)課的重點的難點，你是否會認為老師的教學方法需要改進？你所經(jīng)歷的課堂，是講座式還是討論式？教師的教鞭“不怕太陽曬，也不怕那風雨狂，只

2、怕先生罵我笨，沒有學問無顏見爹娘 ”“太陽當空照，花兒對我笑，小鳥說早早早”2020/12/24第4頁，共115頁。第一章 原始美術(shù)2020/12/25第5頁，共115頁。一、 時代背景 時間跨度 ：約300萬年前6000年前 階段劃分 ：舊石器時代（約300萬年前1萬年前） 新石器時代（約1萬年前6000年前） 基本特征： 舊石器時代： 新石器時代： 大部分處在冰河時期 環(huán)境巨變（冰河時期結(jié)束）氣候轉(zhuǎn)暖 群居在原始森林（洞穴）中 人類走出洞穴開始構(gòu)筑簡陋居所 打制石器為主要生產(chǎn)工具 磨制石器主要生產(chǎn)工具 以采集和狩獵為主要生活方式 以畜牧業(yè)和農(nóng)業(yè)經(jīng)濟為主要生活方式 人類知覺、記憶、情感欠發(fā)達

3、 人類知覺、記憶、情感逐步發(fā)達與深刻 美術(shù)遺跡主要是雕刻和洞穴壁畫 美術(shù)遺跡主要除雕刻和壁畫外有建筑和彩陶 A2020/12/26第6頁，共115頁。在原始社會,藝術(shù)品產(chǎn)生的根本動機是什么?實用目的性1,生產(chǎn)工具2,生殖3,狩獵 4,喪葬 2020/12/27第7頁，共115頁。 藝術(shù)形式 1. 舊石器時代 （1）洞窟壁畫 （2）女裸雕像2020/12/28第8頁，共115頁。（1）洞窟壁畫1）.精神觀念：對兇猛野獸的詛咒和對狩獵成功的渴望。2）.題材：與人類生產(chǎn)活動秘密相關(guān)，主要是動物和圖形符號。3）.表現(xiàn)手段： 刻線雕制 勾線涂繪4）.主要洞窟：（舊石器時代晚期洞窟壁畫遺跡主要分布在法國西

4、南部和西班牙北部） 拉斯科洞窟（法國西南部） 阿爾塔米拉洞窟（西班牙北部）2020/12/29第9頁，共115頁。西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫 14000年左右 1879年發(fā)現(xiàn)。形體結(jié)構(gòu)塑造準確而富有韻致，色彩單純，以黑、紅、褐色等為主，具有強烈的藝術(shù)感染力。野牛2020/12/210第10頁，共115頁。法國拉斯科洞窟壁畫 15000年左右 最早的壁畫1940年發(fā)現(xiàn)。內(nèi)容多以動物形象與狩獵場景為主，畫面具有濃厚的生活氣息。野牛與人2020/12/211第11頁，共115頁。馬群2020/12/212第12頁，共115頁。鹿2020/12/213第13頁，共115頁。馬2020/12/214第14

5、頁，共115頁。（2）女裸雕像1）.題材：裸體女性。2）.材料：材質(zhì)較為粗糙，多為石灰石料。3）.造型：以夸張或變形的手法，表現(xiàn)女性的生理特征。4）.產(chǎn)生原因：對母性的神圣崇拜與敬畏。5）審美意義：是人類第一次直觀自身，并同時稚拙的表現(xiàn)自身的創(chuàng)造性活動，開始了人體藝術(shù)的創(chuàng)造，體現(xiàn)了最為純樸與最為真摯的情感。2020/12/215第15頁，共115頁。 威倫道夫的維納斯（母神） 人類雕刻史上最早的人體圓雕 據(jù)考古在奧地利摩拉維亞的威倫道夫洞中發(fā)現(xiàn)，距今約3萬年前的歷史。這尊高11厘米、寬5厘米左右的裸女雕像，造型獨特，手法稚拙、夸張。充滿著圓而敦實的體積感和量感。表現(xiàn)出女性突出的生理特征。表達了

6、當時崇拜女性、祈求人類繁衍生育的愿望與情感。威倫道夫的維納斯2020/12/216第16頁，共115頁。手持角杯的女人 法國魯塞爾巖廊石壁浮雕。造型手法和特征與威倫道夫的維納斯基本相同，表現(xiàn)出的內(nèi)涵有所不同。母性主持巫術(shù)儀式：祈禱獵物豐收和部族昌盛與安康；手中托起的獸角是人類繁衍的吉祥物，表明母性的潛力不再隱藏在自身，而是寄托于神秘的象征 獸角。 手持角杯的女人2020/12/217第17頁，共115頁。 2.新石器時代 （1）陶器工藝 （2）巨石結(jié)構(gòu)2020/12/218第18頁，共115頁。（1）巨石結(jié)構(gòu)人類歷史最遠古的紀念碑1）巨石結(jié)構(gòu)：石柱、石室、石欄2）石柱： 法國布列塔尼的卡納克地

7、區(qū)的巨石群落3）石室：即石墳?zāi)梗ㄓ⒎ň蟹植迹?）石欄：最典型的石欄結(jié)構(gòu)是英國南部的“斯通亨治”石欄2020/12/219第19頁，共115頁。 環(huán)形巨石群 構(gòu)建于公元前2100左右，位于英國索爾茲伯里平原， 幾十快巨大的青石板有規(guī)律的排列在平坦的土地上，構(gòu)成一個環(huán)形柵欄狀的巨石群。 1、與宗教與喪葬（墳?zāi)梗┯嘘P(guān) 2、標志季節(jié)運動規(guī)律的時刻 3、也不能排除審美情感的表達 這一建筑造型精確、環(huán)形巨石群2020/12/220第20頁，共115頁。2020/12/221第21頁，共115頁。（2）彩陶 彩陶可以說是新石器時代的標志，甚至可以把彩陶的發(fā)明和使用作為人類由野蠻狀態(tài)進入文明社會的標志 約9

8、000年前左右，人們發(fā)現(xiàn)了繪制簡單的彩陶 真正繁榮成熟是在7000-4000年前 堆塑人形彩陶壺新石器時代馬家窯文化2020/12/222第22頁，共115頁。三、原始美術(shù)的基本特征1、幻想的實用性創(chuàng)造動機與激情流露的創(chuàng)造過程有機聯(lián)系2、直覺感受的記憶與夸張?zhí)卣鞯膶憣嵏叨冉y(tǒng)一3、造型風格屬于稚拙、簡樸的審美類型 2020/12/223第23頁，共115頁。古埃及美術(shù)產(chǎn)生的根本條件政治 :專制強權(quán),君王被敬若神明宗教:支配精神生活,相信靈魂永生表達形式:木乃伊,陵墓(雕刻,壁畫,隨葬品)2020/12/224第24頁，共115頁。第二章 古埃及、古希臘、古羅馬美術(shù)2020/12/225第25頁，

9、共115頁。一、古埃及美術(shù)一、時代背景古埃及地處非洲東北部的尼羅河兩岸，是古代文明的發(fā)祥地之一。大約距今6000年前，古埃及率先走出原始時代，建立起人類歷史上最早的奴隸制國家。它的文化對歐洲文化的形成和非洲文化的發(fā)展產(chǎn)生過重要影響。它實行專制的奴隸制，把君王奉為神明，那時的政權(quán)具有濃厚的宗教色彩。宗教信仰對古埃及人的精神生活起著支配的作用。美術(shù)成就體現(xiàn)在與宗教有關(guān)的人像雕刻、墓室壁畫、金字塔與神廟建筑。2020/12/226第26頁，共115頁。（一）埃及古文明史：早王國時期、古王國時期、中王國時期、新王國時期、后王國時期（二）建筑：（1）古埃及建筑代表：龐大的陵墓和神殿、（2筑：基澤金字塔（

10、古）、神殿（新）、卡爾納克神廟（新）、方尖碑（中）、（4）埃及最早的陵墓建筑金字塔：代表性，基澤金字塔。（5）金字塔）總體特征：嚴整、龐大和莊重，體現(xiàn)出一種紀念碑意義的永恒感。（3）代表性建藝術(shù)特征： 外部造型：莊重而穩(wěn)定 整體結(jié)構(gòu)：龐大而和諧 以其雄壯、龐大的氣派而震撼人心 單純和簡潔2020/12/227第27頁，共115頁。 基澤金字塔2020/12/228第28頁，共115頁。拉美西斯二世建造的阿布辛貝神廟2020/12/229第29頁，共115頁?？{克神廟門樓和柱廳為主最大的一座由十九王朝拉美西斯一世、謝提一世和拉美西斯二世三代法老鼎力修造，面積達103米51.8米，共有134根圓

11、形巨柱，中央12根最大，高23米，直徑5米，柱頂呈蓮花狀，是古代建筑中最高大的石柱。 2020/12/230第30頁，共115頁。2020/12/231第31頁，共115頁。2020/12/232第32頁，共115頁。2020/12/233第33頁，共115頁。2020/12/234第34頁，共115頁。2020/12/235第35頁，共115頁。（三）、雕塑（1）主要作品：卡培爾王子像（古）、門考拉夫婦像（古）、獅身人面像（古）（2）古王國時期法老極其夫婦基本樣式和程序化特征：（3）王權(quán)觀念與程序化特征：A、精神上表現(xiàn)出極強的王權(quán)觀念和宗教意識。B、風格上具有嚴格的程序化要求，保持雕像的絕對

12、正面形象和穩(wěn)定靜止的對稱造型。（正面律：雕像保持著肅穆莊重和冫稟然的神態(tài)，具有不可侵犯的威嚴。2020/12/236第36頁，共115頁。人像雕刻古埃及的人像雕刻是奉獻給死者靈魂的。制作有嚴格的程式規(guī)范，被稱為“正面律”。并按人物地位尊卑來決定比例大小。追求造型的整體勻整、合理平衡，手法寫實而剛勁、簡練。門考拉夫婦像2020/12/237第37頁，共115頁。獅身人面像是埃及最大最古老的室外雕刻巨像，根據(jù)法老哈夫拉命名，長57米，高20米面部高5米。獅身人面像2020/12/238第38頁，共115頁。拉霍太普夫婦像 為了追求相貌的逼真，用銅做眼瞼，石英做角膜，透明水晶做虹彩，鑲嵌磨光黑檀木做

13、瞳孔，讓人感到目光炯炯有神。2020/12/239第39頁，共115頁。木雕 古王國時期最早的木雕代表作卡培爾王子像2020/12/240第40頁，共115頁。尼菲爾提蒂王后像 世界雕塑史上有兩位最美的女子雕像。一是法國盧佛宮的米洛島的維納斯，一是柏林國家博物館里的涅菲爾蒂，她比米洛維納斯要早1500年左右。雕像的寫實技巧極高可達亂真之境。2020/12/241第41頁，共115頁。2020/12/242第42頁，共115頁。書記像凱伊坐像 第五王朝最生動的作品 ，雕像的姿式動作和表情更加接近生活的真實。雕像刻畫出這個書記在聚精會神地聽主人講話，準備記錄的動作神情。雕像造型寫實，對人物結(jié)構(gòu)的處

14、理絲絲入扣而不瑣碎 。 2020/12/243第43頁，共115頁。（四）、浮雕 壁畫1）代表作品： 浮雕：納美爾巖板（早） 壁畫：三個女樂師（新） 群燕圖（古）2）樣式與特征： 畫面以水平線橫列情節(jié)，以不同的層次來結(jié)構(gòu)主題內(nèi)容。 人物按身份尊卑來決定大小比例及構(gòu)圖主次。 人物形象造型的嚴格規(guī)范。 用填充法，追求平面感與裝飾性。 畫面文字與圖像穿插，具有敘事和記錄作用。2020/12/244第44頁，共115頁。納美爾巖板2020/12/245第45頁，共115頁。三個女樂師2020/12/246第46頁，共115頁。群雁圖2020/12/247第47頁，共115頁。（五）金制制品（六）古埃及

15、美術(shù)的特征： 1）程序化規(guī)范嚴格。 2）概念寫實性 3）強調(diào)功利性，王權(quán)神授，靈魂永生 （思考，古埃及神話與美術(shù)的特征）2020/12/248第48頁，共115頁。二、古希臘美術(shù)（一）古希臘美術(shù)的搖籃愛琴文化 基克拉迪斯美術(shù) 克里特美術(shù) 邁錫尼美術(shù)2020/12/249第49頁，共115頁。圖4-1 “平底鍋”，出土于基克拉迪群島的斯洛斯，約公元前2500年前2200年。赤陶，直徑28厘米，深6厘米，希臘雅典國家考古博物館。 返 回2020/12/250第50頁，共115頁。圖4-2 兩個女性雕像，出土于基克拉迪群島，約公元前2500年前2200年。大理石，高約33厘米和63.4厘米，希臘雅典

16、基克拉迪藝術(shù)博物館。返 回2020/12/251第51頁，共115頁。圖4-3 豎琴演奏家，出土于基克拉迪群島克羅斯島，約公元前2500年前2200年。大理石，高21.6厘米，希臘雅典國家考古博物館。返 回2020/12/252第52頁，共115頁。圖4-6 持蛇的婦女或女神，出土于克諾索斯宮，約公元前1700年前1500年。釉陶，高約29.5厘米，希臘克里特島伊拉克里翁考古博物館。返 回2020/12/253第53頁，共115頁。圖4-7 跳公牛者，出土于克里特島克諾索斯宮，約公元前1700年前1500年。象牙與鍍金銅線，長29.5厘米，希臘克里特島伊拉克里翁考古博物館。 返 回2020/1

17、2/254第54頁，共115頁。圖4-8 收割者瓶，出土于克里特，約公元前1650年前1450年。皂石，直徑11.3厘米。希臘克里特島伊拉克里翁考古博物館。返 回2020/12/255第55頁，共115頁。圖4-11 瓦費歐杯，出土于希臘斯巴達，約公元前1650年前1450年。黃金，高8.9厘米。希臘雅典國家考古博物館。 2020/12/256第56頁，共115頁。圖4-12 卡瑪萊斯壺，出土于克里特島費斯托斯，約公元前2000年前1900年。陶器，高27厘米。希臘克里特島伊拉克里翁考古博物館。 返 回2020/12/257第57頁，共115頁。圖4-13 章魚瓶，出土于克里特島帕萊卡斯特羅，

18、約公元前1500年前1450年。海洋風格陶器，高28厘米。希臘克里特島伊拉克里翁考古博物館。返 回2020/12/258第58頁，共115頁。圖4-17 獅子門，希臘邁錫尼，約公元前1300年前1250年。石灰石，浮雕板高約2.9米。返 回2020/12/259第59頁，共115頁。圖4-21葬禮面具（阿伽門農(nóng)的面具），出土于希臘邁錫尼皇家陵墓，約公元前1550年前1500年。黃金，高約35厘米。希臘雅典國家考古博物館。返 回2020/12/260第60頁，共115頁。圖4-23 戰(zhàn)士瓶，希臘邁錫尼，約公元前1300年前1100年。陶器，高約41厘米。希臘雅典國家考古博物館。返 回2020/1

19、2/261第61頁，共115頁。（二）雕塑古希臘雕塑的主要發(fā)展時期：荷馬時期古風時期嚴格樣式時期古典時期希臘化時期1、荷馬時期2、古風時期1）形式風格的發(fā)展過程：東方化模式理想化模式嚴格樣式時期古典盛期2）理想化圖式：注重面部表情的一種恒的理想化圖式古風式的微笑。3）代表作品：青年立像、赫拉女神像、少女雕像、3、嚴格樣式時期 代表作品：波塞東、吹笛少女、焚香女子阿芙洛蒂德的誕生2020/12/262第62頁，共115頁。少女像（古風后期）公元前530年云石 2020/12/263第63頁，共115頁。赫拉女神像（古風中期）2020/12/264第64頁，共115頁。波賽東 （過渡時期）2020

20、/12/265第65頁，共115頁。哀傷的雅典娜 這是1888年在雅典衛(wèi)城巴特農(nóng)神廟發(fā)掘的一塊浮雕板，上面雕刻著頭戴戰(zhàn)盔，手持長矛而立的雅典守護神雅典娜形象。因為雅典娜姿式是倚矛而立，故稱倚矛的雅典娜，她表情哀傷，也有人哀傷的雅典娜。這塊不大的浮雕，雕刻技巧相當高明，不僅人體比例表現(xiàn)準確，而且還成功地刻畫了人物的心理狀態(tài)。雅典娜的姿態(tài)自由舒展而優(yōu)美，實在就是生活中一位高貴少女的情態(tài)。它預(yù)示著古典盛期雕刻藝術(shù)的到來。2020/12/266第66頁，共115頁。吹笛女子（過渡時期）2020/12/267第67頁，共115頁。4、古典時期公元前449年至前334年，希臘雕塑藝術(shù)進入其發(fā)展史上最為輝煌

21、和鼎盛的階段。主要貢獻：完整而理想的確立了寫實主義原則。1）古典前期：以表現(xiàn)崇高和壯美為藝術(shù)創(chuàng)作的理想準則。米?。捍碜鳎簲S鐵餅者成就與特點：創(chuàng)造了復(fù)雜的作品，解決了人體在運動過程中的重心穩(wěn)定，空間結(jié)構(gòu)以及諧調(diào)統(tǒng)一等問題。菲迪亞斯：代表作：雅典娜神像、宙斯神像、巴特農(nóng)神廟的裝飾雕像、命運三女神成就與特點：把雕塑與建筑融為一體，通過希臘神話題材和現(xiàn)實生活來展示雅典公民的英雄氣概和希臘社會的理想精神，藝術(shù)精神上表現(xiàn)出莊重、崇高、磅礴、宏闊，在藝術(shù)語言上是以氣魄奪人，以神情感人。波利克里托斯：代表作：荷矛者、束發(fā)的用動員成就與特征：A、以青銅雕像而負盛名。B、總結(jié)了有關(guān)人體比例與運動的規(guī)律，并寫了法

22、式一書。C、認為人體全身與頭部的比例是7:1。D、注意到人體重心和動勢的關(guān)系。2020/12/268第68頁，共115頁。2）古典后期：以典雅抒情為藝術(shù)特色。普拉克西特列斯：代表作：尼多斯的阿芙羅蒂德成就與特征：奠定了優(yōu)美與秀潤之風，強調(diào)流暢而富有韻律的曲線美和節(jié)奏感，在輕松愉快的情調(diào)中，表現(xiàn)雅典與優(yōu)美的作品斯珂帕斯：代表作：尼俄柏利西普斯：代表作：刮汗污的運動員成就與特征：頭部與身體的比例為1:82020/12/269第69頁，共115頁。高約152 厘米，羅馬國立博物館、梵蒂岡博物館、特爾梅博物館均有收藏，原作為青銅，米隆作于約公元前450 年。原作已佚，現(xiàn)為復(fù)制品。雕像選取運動員投擲鐵餅

23、過程中的瞬間動作，這正是鐵餅出手前一系列瞬間萬變動作中的暫時恒定狀態(tài)，運動員右手握鐵餅擺到最高點，全身重心落在右腳上，左腳趾反貼地面，膝部彎曲成鈍角，整個形體有產(chǎn)生一種緊張的爆發(fā)力和彈力的感覺。形體造型是緊張的，然而在整體結(jié)構(gòu)處理上，以及頭部的表情上，卻給人以沉著平穩(wěn)的印象，這正是古典主義風格所追求的。擲鐵餅者米隆2020/12/270第70頁，共115頁。雅典娜神像 菲迪亞斯（古典前期）2020/12/271第71頁，共115頁。三位女神那健美的身軀，恬靜而瀟灑的姿態(tài)，給人以極其起優(yōu)美和從容自如的形象：兩位女神坐著，另一個半躺著靠在其中一個女神的身旁。那種親密無間的姿態(tài)體現(xiàn)出友愛的動人情感。

24、雕刻家運用高超的雕刻語言，透過女神的衣褶隱現(xiàn)出來豐滿柔美的肉體，表現(xiàn)出內(nèi)在生命的勃勃。這座雕像原是帕特農(nóng)神廟東山墻上右角末端的高浮雕。所謂命運三女神是指掌管著人的命運的阿特洛波斯，克羅托和拉刻西斯三個女神。他們的職務(wù)是紡制人間的命運之線，她們拿著大剪刀總是按著次序把命運之線剪斷。 命運三女神菲狄亞斯2020/12/272第72頁，共115頁。荷矛者 波利克里托斯 （古典前期）2020/12/273第73頁，共115頁。尼多斯的阿芙洛蒂德 普拉克西特列斯（古典后期）2020/12/274第74頁，共115頁。赫爾墨斯與奧尼索斯普拉克西特列斯約公元前330年(古典后期） 2020/12/275第7

25、5頁，共115頁。刮汗污的運動員 利西普斯 （古典后期）2020/12/276第76頁，共115頁。5、希臘化時期1）公元前334至公元前30年2）希臘本土文化伴隨著帝國的東侵也流向被擴張的地域。3）希臘化時期的三個流派： 希臘本土保持的優(yōu)雅與完美風格 A、基本保持了古典盛期的傳統(tǒng)風格 B、頗富人間情感和世俗意味的愛神雕像 代表作：米洛斯的阿芙洛蒂德昔蘭尼的阿芙洛蒂德薩莫色雷斯的勝利女神 帕加摩斯和羅德島的激烈與悲壯風格 歷史背景：擊敗了兇悍高盧人的進犯 埃及、西亞等地的世俗與折衷風格、 代表作：拉奧孔2020/12/277第77頁，共115頁。米洛斯的阿芙洛蒂德 （優(yōu)雅與完美風格）2020/

26、12/278第78頁，共115頁。 在愛琴海的米洛斯島上發(fā)現(xiàn)，屬于希臘化時期的作品，在希臘神話里，阿芙羅蒂德代表著愛與美的女神，羅馬神話稱她為維納斯。米洛斯的阿芙羅蒂德（維納斯）像 2020/12/279第79頁，共115頁。薩莫色雷斯的勝利女神它是為了紀念一個海上戰(zhàn)爭的勝利而做的，因此他把底座做成一個船頭，放在懸崖峭壁上面向海洋，所以像環(huán)境藝術(shù)一樣，跟環(huán)境結(jié)合起來了，勝利女神站在船頭指揮著希臘的軍隊取得勝利，又放在海邊，感覺海風迎面吹來的時候，把衣服吹到后面去了，非常生動地和環(huán)境結(jié)合在一起的雕塑作品。勝利女神的兩個手臂變成了高高揚起的翅膀，一個腳在前，一個腳在后，身體線條非常流暢，衣皺都高高

27、揚起，充滿了勝利的喜悅，非常豪邁的情形。 2020/12/280第80頁，共115頁。自殺的高盧人 （帕加摩斯島）2020/12/281第81頁，共115頁。拉奧孔（羅德島）2020/12/282第82頁，共115頁。（三）建筑1）古希臘建筑的最高成就是神廟建筑。2）原因：神廟在古希臘的社會生活中具有十分重要的地位。3）古希臘神廟建筑的最基本格局是圍柱式結(jié)構(gòu)。柱子、柱廊以及前后三角形山墻和檐板是神廟建筑的主要結(jié)構(gòu)。4）柱式：比例變化、形體特征以及組合方式被稱為“柱式”，代表神廟建筑的不同的風格和特征。5）古希臘建筑的三種風格： A、多利克柱式：宙斯神廟、赫拉神廟、阿波羅神廟 B、愛奧尼亞柱式：

28、勝利女神神廟 C、科林斯柱式：雅典列雪格拉得音樂紀念亭6）雅典衛(wèi)城：（希臘古典盛期最重要的建筑工程） A、主要負責人：菲迪亞斯、建筑家伊克提諾斯、加里拉特斯4 B、主要建筑：巴特農(nóng)神廟為主體 C、組合性建筑群：巴特農(nóng)神廟、勝利女神神廟、伊瑞克提翁神廟、雅典衛(wèi)城的山門2020/12/283第83頁，共115頁。建筑柱式 (多利克式男性柱愛奧尼克式女性柱科林斯式)2020/12/284第84頁，共115頁。2020/12/285第85頁，共115頁。宙斯神廟2020/12/286第86頁，共115頁。宙斯神廟2020/12/287第87頁，共115頁。赫拉神廟2020/12/288第88頁，共11

29、5頁。赫拉神廟2020/12/289第89頁，共115頁。阿波羅神廟2020/12/290第90頁，共115頁。勝利女神神廟（愛奧尼亞柱式）2020/12/291第91頁，共115頁。（科林斯柱式）雅典列雪格拉得音樂紀念亭2020/12/292第92頁，共115頁。巴特農(nóng)神廟2020/12/293第93頁，共115頁。（四）瓶畫主要特征：題材寬泛，有神話傳說、也有社會生活和戰(zhàn)爭情景表現(xiàn)語按其發(fā)展脈絡(luò)分為幾何形風格、東方化風格、黒繪式風格、紅繪式風格、線描式風格。1）幾何式風格：（流行于荷馬時期。公元前9世紀和前八世紀是幾何式風格的成熟期）2）東方化風格：（在公元前7世紀興起）原因：希臘的海外殖

30、民地，是希臘本土與海外，尤其是與東方各國的貿(mào)易活動更加頻繁，希臘各地盛產(chǎn)的精美陶瓶也成為貿(mào)易商品而流向海外。3）黒繪式風格：（公元前6世紀和前5世紀）題材：以希臘神話故事和英雄傳說為主要內(nèi)容，具有強烈的主題性和社會性，形成強調(diào)寫實和形象化的繪畫樣式。 代表作：阿喀琉斯與埃阿斯玩骰子、狄奧尼索斯渡海4）紅繪式風格：（公元前5世紀和前4世紀）題材：基本都是以希臘神話和英雄傳說為主題；形式表現(xiàn)上，注重健碩勇猛、莊重宏大的氣勢，強調(diào)運動激烈的人物關(guān)系和構(gòu)圖形式。5）線描式風格：（公元前5世紀中期之后）題材：多以世俗生活和葬禮場面為主要題材。2020/12/294第94頁，共115頁。幾何式風格瓶畫20

31、20/12/295第95頁，共115頁。雙耳幾何紋陶瓶2020/12/296第96頁，共115頁。東方化風格陶瓶公元前625-600年高30.5厘米 2020/12/297第97頁，共115頁。阿喀琉斯與埃阿斯在玩擲骰子黑繪式約公元前530年高61cm 2020/12/298第98頁，共115頁。狄奧倪索斯在渡海黑繪式陶盤公元前6世紀末直徑30.5cm 2020/12/299第99頁，共115頁。歐羅巴與牛紅繪式陶瓶公元前500-490年 2020/12/2100第100頁，共115頁。線描式風格瓶畫2020/12/2101第101頁，共115頁。三、古羅馬美術(shù)（一）古羅馬的歷史：氏族部落時期、王政時期、共和時期、帝國時期。（共和末期和帝國前期的美術(shù)是最輝煌的頂峰）（二）伊特拉里亞美術(shù)：羅馬美術(shù)全盤繼承了伊特拉里亞美術(shù)。 1）伊特拉里亞的建筑：大型建筑中廣泛采用拱券技術(shù) 神廟建筑不像希臘神廟的圍柱式結(jié)構(gòu)。 2）伊特拉里亞的雕塑：寫實性和個性化，注重表現(xiàn)的內(nèi)在情感。（三）建筑 1）建筑的藝術(shù)特征： 強調(diào)實用，注重拓展建筑的種類，