裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)完整版本課件(PPT 22頁)

1、裝置藝術(shù)設(shè)計(jì) 第1頁，共22頁。裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)介什么是裝置藝術(shù)裝置藝術(shù)的發(fā)展景況+在中國(guó)的現(xiàn)狀為什么會(huì)產(chǎn)生裝置藝術(shù)裝置藝術(shù)的藝術(shù)特征裝置藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的區(qū)別思維拓展裝置藝術(shù)作品欣賞第2頁，共22頁。裝置藝術(shù)概述裝置藝術(shù)，是指藝術(shù)家在特定的時(shí)空環(huán)境里，將人類日常生活中的已消費(fèi)或未消費(fèi)過的物質(zhì)文化實(shí)體、進(jìn)行藝術(shù)性地有效選擇、利用、改造、組合，以令其演繹出新的展示個(gè)體或群體豐富的精神文化意蘊(yùn)的藝術(shù)形態(tài)。簡(jiǎn)單地講，裝置藝術(shù)，就是“場(chǎng)地+材料+情感”的綜合展示藝術(shù)。第3頁，共22頁。裝置藝術(shù)發(fā)展景況+中國(guó)現(xiàn)狀裝置藝術(shù)的發(fā)展如同其它藝術(shù)發(fā)展的景況一樣，都是受當(dāng)下多種單一與復(fù)合的觀念所左右的，也受其自身發(fā)展

2、經(jīng)驗(yàn)的積累所促動(dòng)。裝置藝術(shù)日漸在內(nèi)容關(guān)注、題材選擇、文化指向、藝術(shù)到位、價(jià)值定位、情感流向、操作方法等方面，都呈現(xiàn)出多元繁復(fù)的狀態(tài)。但從其總體來看，裝置藝術(shù)的固有特征并沒有朝令夕改。裝置藝術(shù)加入了更多媒介，比如說電子產(chǎn)品。尤其是時(shí)下最盛行的3D投影。第4頁，共22頁。裝置藝術(shù)產(chǎn)生原因美國(guó)藝術(shù)批評(píng)家安東尼強(qiáng)森對(duì)后現(xiàn)代主義時(shí)期裝置藝術(shù)如此引人注目是這樣解釋的裝置藝術(shù)可以作為最順手的媒介，用來表達(dá)社會(huì)的、政治的或者個(gè)人的內(nèi)容?！?。另一位評(píng)論家麥克則指出，裝置藝術(shù)在當(dāng)代興起，與它的文獻(xiàn)記錄功能有關(guān)。它在這方面的潛能，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過繪畫、雕塑和攝影等藝術(shù)形式。 裝置藝術(shù)還充分反映變化中的世界，因?yàn)檠b置藝術(shù)中靜

3、止的物品并不是絕對(duì)靜止的，它們所存在的空間環(huán)境和社會(huì)處于永恒的運(yùn)動(dòng)中，因此它們本身的意義也在不斷變化。 后現(xiàn)代社會(huì)的另一特征是摒棄極端，擁抱兼容，所以裝置藝術(shù)出現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)里。第5頁，共22頁。 裝置藝術(shù)藝術(shù)特征1裝置藝術(shù)首先是一個(gè)能使觀眾置身其中的、三度空間的“環(huán)境”，這種“環(huán)境”包括室內(nèi)和室外，但主要是室內(nèi)。2裝置藝術(shù)是藝術(shù)家根據(jù)特定展覽地點(diǎn)的室內(nèi)外的地點(diǎn)、空間特地設(shè)計(jì)和創(chuàng)作的藝術(shù)整體。3觀眾介入和參與是裝置藝術(shù)不可分割的一部分。裝置藝術(shù)是人們生活經(jīng)驗(yàn)的延伸。4裝置藝術(shù)創(chuàng)造的環(huán)境，是用來包容觀眾、促使甚至迫使觀眾在界定的空間內(nèi)由被動(dòng)觀賞轉(zhuǎn)換成主動(dòng)感受，這種感受要求觀眾除了積極思維和肢體介入

4、外，還要使用它所有的感官：包括視覺、聽覺、觸覺、嗅覺，甚至味覺。5裝置藝術(shù)不受藝術(shù)門類的限制，它自由地綜合使用繪畫、雕塑、建筑、音樂、戲劇、詩(shī)歌、散文、電影、電視、錄音、錄像、攝影等任何能夠使用的手段。可以說裝置藝術(shù)是一種開放的藝術(shù)手段。6為了激活觀眾，有時(shí)是為了擾亂觀眾的習(xí)慣性思維，那些刺激感官的因素往往經(jīng)過夸張、強(qiáng)化或異化。7裝置藝術(shù)是可變的藝術(shù)。藝術(shù)家既可以在展覽期間改變組合，也可在異地展覽時(shí)，增減或重新組合。第6頁，共22頁。裝置藝術(shù)裝置藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的區(qū)別 在藝術(shù)上，裝置是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)分類的挑戰(zhàn)。每個(gè)時(shí)期的藝術(shù)分類是特定的社會(huì)和歷史狀態(tài)的產(chǎn)物。 在展覽和收藏方面，裝置藝術(shù)藐視美術(shù)博物館

5、的權(quán)威。很多裝置藝術(shù)最初都是在“非正式”的展覽場(chǎng)所，即不是博物館也不是畫廊的地方展出。例如舊金山的卡帕街裝置藝術(shù)中心就是由分散的一棟棟經(jīng)過翻修的民房組成。第7頁，共22頁。 裝置藝術(shù)作品欣賞日本女藝術(shù)家青木美歌的玻璃雕塑作品，名為，她利用玻璃材質(zhì)制造出了一個(gè)奇幻的世界。 第8頁，共22頁。 裝置藝術(shù)韓國(guó)女藝術(shù)家，現(xiàn)工作和生活在紐約，上圖是她08年的一件裝置藝術(shù)作品，名為Dreaming of Joy，使用紅色紐扣和圖釘制作 第9頁，共22頁。裝置藝術(shù) 深的傷痕。波蘭藝術(shù)家Gregor Gaida，出生于1976年，現(xiàn)居德國(guó)。以下這件雕塑及裝置作品名為Attaboys，描繪兩名鋁制男孩用刀在地板

6、上劃出一道深痕，“Gregor Gaida的作品常會(huì)出現(xiàn)一些強(qiáng)有力的符號(hào)，如國(guó)旗或孩子，他的創(chuàng)作更多是提出問題而非給出答案，給觀眾留出思索的空間”。 第10頁，共22頁。裝置藝術(shù)第11頁，共22頁。裝置藝術(shù)捷克當(dāng)代藝術(shù)代表之一 David ern 1967年生于布拉格，1996年畢業(yè)于美術(shù)學(xué)院，學(xué)習(xí)建筑和設(shè)計(jì)，其作品幽默和挑釁 第12頁，共22頁。裝置藝術(shù)日本女藝術(shù)家青木美歌的玻璃雕塑作品，名為，她利用玻璃材質(zhì)制造出了一個(gè)奇幻的世界。 第13頁，共22頁。裝置藝術(shù)白南準(zhǔn)1995年創(chuàng)作的Tolstoy（托爾斯泰） 第14頁，共22頁。裝置藝術(shù)Nicola Yeoman 排版的幻想曲 裝置設(shè)計(jì) 系列設(shè)計(jì) 立體設(shè)計(jì) 實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì) 唐丹彤冬眠是一件白色的紙上裝置，燈光映照下皮紙的肌理盡顯，三角形凸起于畫面，有序密集地排列，每個(gè)三角形內(nèi)部貼有不同種類的樹葉，生命、時(shí)間及其情感一并被封存，徒留安靜的剪影。 第15頁，共22頁。裝置藝術(shù)第16頁，共22頁。裝置藝術(shù)第17頁，共22頁。裝置藝術(shù)第18頁，共22頁。裝置藝術(shù)第19頁，共22頁。裝置藝術(shù)裝置藝術(shù)課程計(jì)劃第一周：創(chuàng)意草圖繪制第二周：小裝置藝術(shù)制作第三周：裝置藝術(shù)制作（結(jié)課作業(yè)）第四周：裝置藝術(shù)制作（結(jié)課作業(yè)）裝置藝術(shù)作品要求一，裝置藝術(shù)作品需有選址二，裝置藝術(shù)作品需有手繪圖紙