影視剪輯 復(fù)習(xí)總結(jié)

1、第_章一、視覺和聽覺形象影視藝術(shù)是視聽藝術(shù)。視覺形象藝術(shù)視覺形象：電影電視通過活動(dòng)的畫面塑造的藝術(shù)形象。電影和電視的表現(xiàn)對(duì)象必須是可見的人物和景物。視覺形象是可以直接感知的、立刻理解的，是真實(shí)的、生動(dòng)的。視覺形象可以分為人物造型、環(huán)境造型、畫面造型二、時(shí)間和空間藝術(shù)傳統(tǒng)藝術(shù)（分類）空間藝術(shù)繪畫、建筑、舞蹈。時(shí)間藝術(shù)音樂、戲劇、文學(xué)。時(shí)空藝術(shù)：影視藝術(shù)即是空間藝術(shù)，同時(shí)又是時(shí)間藝術(shù)，是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合體。三、逼真性和運(yùn)動(dòng)性（一）逼真性影視是以活動(dòng)攝影為其基本的表現(xiàn)手段，它能夠逼真地紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)生活中人和物的活動(dòng)狀態(tài)，能夠復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)或逼近現(xiàn)實(shí)。1、反映的人物和景物的外貌的真實(shí)性2、逼真的反映事物

2、的運(yùn)動(dòng)與發(fā)展（二）運(yùn)動(dòng)性1、通過連續(xù)運(yùn)動(dòng)、不斷變換的鏡頭畫面來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活藝術(shù)。2、通過畫面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界人和物的情狀形態(tài)，已取得藝術(shù)效果。3、攝像（影）機(jī)的運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生多變的景別、角度、場面和空間層次，以達(dá)到多變的影像和審美效果。四、綜合性和技術(shù)性（一）綜合性1、影視廣泛吸納多種藝術(shù)元素，經(jīng)過改進(jìn)形成新的藝術(shù)品種。2、影視是一種集體創(chuàng)作的藝術(shù)（二）技術(shù)性運(yùn)用光學(xué)、聲學(xué)、電學(xué)、化學(xué)、機(jī)械學(xué)、物理學(xué)、電子學(xué)等知識(shí)和技術(shù)，使電影和電視都跨入了數(shù)字化時(shí)代。（數(shù)字電影和數(shù)字電視）數(shù)字電影的優(yōu)點(diǎn)：1、數(shù)字電影給藝術(shù)家以更廣闊、更靈便的創(chuàng)作空間2、數(shù)字電影的特技具有更加逼真的藝術(shù)效果3、數(shù)字電影保

3、質(zhì)性強(qiáng)第二章第一節(jié)影視藝術(shù)的三大要素一、第一藝術(shù)要素：形象影視藝術(shù)通過銀（屏）幕再現(xiàn)和反映生活。關(guān)鍵在于：能否創(chuàng)造出生動(dòng)鮮明的藝術(shù)形象。1、相關(guān)概念銀（屏）幕形象：視覺形象、聽覺形象、視聽合一的影視形象。視覺形象：人物形象、景物形象聽覺形象：音樂形象、音響形象人物形象：演員通過表演塑造的形象。景物形象：在內(nèi)外景地拍攝，或通過布景、化妝、服裝、道具的藝術(shù)加工創(chuàng)造的 形象。音樂形象：運(yùn)用旋律、節(jié)奏、和聲、配器等音樂基本手段與影視結(jié)合的形象。 音響形象：錄音、擬音通過對(duì)音響進(jìn)行選擇、加工并于畫面結(jié)合形成的形象。2、銀（屏）幕形象的特征特性（1）特性：是影視創(chuàng)作者以對(duì)客觀世界、現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)、理解和感

4、受為基礎(chǔ)， 以對(duì)影視片的思想內(nèi)容、主體動(dòng)作和總體結(jié)構(gòu)為依據(jù)，畫面與聲音相結(jié)合的藝術(shù) 統(tǒng)一體。（2）特征：真實(shí)、可感、運(yùn)動(dòng)、生動(dòng)、時(shí)空自由、聲畫綜合。（由影視藝術(shù)的基 本特性決定的）二、第二藝術(shù)要素：動(dòng)作1、動(dòng)作的概念與分類（1）概念：包括演員表演的戲劇動(dòng)作、主體的生活方式，用來揭示人物內(nèi)心世 界和刻畫人物性格。（動(dòng)作也就是情節(jié)、細(xì)節(jié)和故事線索）（2）分類：外部動(dòng)作、內(nèi)部動(dòng)作和語言動(dòng)作A、內(nèi)部動(dòng)作：心理動(dòng)作B、外部動(dòng)作：形體動(dòng)作C、語言動(dòng)作2、影視動(dòng)作包括畫面主體動(dòng)作和攝影（像）鏡頭動(dòng)作。戲劇動(dòng)作：人物的心理活動(dòng)、形體動(dòng)作、語言動(dòng)作。景物動(dòng)作：自然或人工制造的景物的活動(dòng)姿態(tài)與運(yùn)動(dòng)方式鏡頭動(dòng)作：攝

5、影（像）機(jī)位置的變化帶來鏡頭的運(yùn)動(dòng)。動(dòng)作的作用：展示主體、揭示情感、展現(xiàn)關(guān)系、渲染氣氛。三、第三藝術(shù)要素：結(jié)構(gòu)1、概念：生活認(rèn)識(shí)內(nèi)部結(jié)構(gòu)：各種藝術(shù)元素之間的聯(lián)系和組織形態(tài)（人的意識(shí)活動(dòng)為依據(jù)）外部結(jié)構(gòu)：外在組織方法（事件或情節(jié)的發(fā)展）2、影視藝術(shù)結(jié)構(gòu)的分類（1）題材結(jié)構(gòu)：對(duì)題材進(jìn)行選擇、剪裁、組織和構(gòu)成。（2）劇情結(jié)構(gòu)：戲劇式、小說式、散文式等戲劇結(jié)構(gòu)（傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)）：運(yùn)用戲劇的沖突律和結(jié)構(gòu)法則形成的影視結(jié)構(gòu)。特點(diǎn)：矛盾沖突集中、層次分明、順序式敘述、主、副線交織等。（3）時(shí)空結(jié)構(gòu)的概念：對(duì)影視的時(shí)間和空間元素及它們之間的關(guān)系，進(jìn)行有機(jī) 的設(shè)計(jì)、處理、組合和構(gòu)造。分類：時(shí)空順序式、時(shí)空交錯(cuò)式時(shí)空

6、順序式：以自然的時(shí)間進(jìn)程次序?yàn)轫樞?；著眼于外部?dòng)作，動(dòng)作和事件按照 線性發(fā)展；邏輯和因果關(guān)系嚴(yán)格。時(shí)空交錯(cuò)式：不同的時(shí)空場面交叉銜接，形成跳躍和顛倒；用倒敘和插敘擴(kuò)大時(shí) 空概念，表現(xiàn)多層次時(shí)空。第二節(jié)影視創(chuàng)作中的三個(gè)剪輯因素一、動(dòng)作因素動(dòng)作因素：指人物動(dòng)作、景物動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作人物動(dòng)作：表現(xiàn)人物行為和情緒意志形體動(dòng)作：人物肢體活動(dòng)所構(gòu)成的動(dòng)作心理動(dòng)作：由心理活動(dòng)和情緒變化引發(fā)的外在活動(dòng)。表現(xiàn)人物情態(tài)、表達(dá)內(nèi)心變 化景物動(dòng)作：展現(xiàn)環(huán)境、渲染氣氛、烘托情緒的作用鏡頭動(dòng)作：教材P55二、造型因素概念：在塑造影視視覺形象時(shí)運(yùn)用的諸種造型元素，包括光線、色彩、影調(diào)、構(gòu) 圖、調(diào)度等。分類：人物造型、環(huán)境造型

7、、畫面造型1、人物造型：美術(shù)、化妝、服裝、道具等根據(jù)片中人物的年齡、外貌、性別、 民族、職業(yè)等特征，進(jìn)行的造型構(gòu)思、設(shè)計(jì)和實(shí)施、定型。要求：符合劇情和人物性格特征，與環(huán)境相協(xié)調(diào)。2、環(huán)境造型：根據(jù)影視片內(nèi)容，美術(shù)、置景、道具、光線、色調(diào)等造型因素，形成環(huán)境的形象、氛圍和特點(diǎn)。要求：鮮明真切，與影片風(fēng)格吻合。3、畫面造型：攝影、攝像、美術(shù)等造型部門根據(jù)影視文學(xué)劇本，對(duì)劇本中各形 象的視覺再現(xiàn)。包括畫面的構(gòu)圖、方位、景別、角度、光影、色彩等。（景別的 區(qū)分）P59三、時(shí)空因素時(shí)空因素：劇作時(shí)空、銀（屏）幕時(shí)空和鏡頭組接時(shí)空1、劇作時(shí)空：劇本所規(guī)定的時(shí)間空間；不能隨意更改和變動(dòng)。2、銀（屏）幕時(shí)空：

8、影視片展現(xiàn)或關(guān)聯(lián)在銀（屏）幕上的時(shí)空。3、鏡頭組接時(shí)空：在鏡頭組接過程中形成的時(shí)空形態(tài)和時(shí)空因素。入、直接時(shí)空B間接時(shí)空C、人物語言時(shí)空D、人物動(dòng)作時(shí)空E、景物造型時(shí)空 第三章1、蒙太奇的含義：狹義的蒙太奇，指的是對(duì)鏡頭畫面、聲音、色彩諸元 素編排組合的手段。廣義的蒙太奇，不僅指鏡頭畫面的組接，也指從影視劇作開始直到作品完成整個(gè) 過程中藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。2、蒙太奇的表現(xiàn)方式敘述蒙太奇：（1）平行蒙太奇（2）交叉蒙太奇（3）重復(fù)蒙太奇（4）連續(xù)蒙太 奇敘述蒙太奇表現(xiàn)了事件的連貫性，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解內(nèi)容，是電影 中最基本、常用的敘述方法。敘述性蒙太奇的優(yōu)點(diǎn)是脈胳清晰、邏輯

9、連貫。表現(xiàn)蒙太奇：表現(xiàn)性蒙太奇是指把個(gè)別的鏡頭排列在一奇，通過兩個(gè)形象之間的 沖突，產(chǎn)生新的含義和概念。著重于內(nèi)在的聯(lián)系，它通過人物形象和景物造型的 對(duì)列造成一種概念或某種寓意。蒙太奇的功用：1、保證敘事的連續(xù)性：（1）構(gòu)成敘事的完整（2）創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)（3）創(chuàng)造時(shí)空2、創(chuàng)造含義3、創(chuàng)造節(jié)奏長鏡頭：是指對(duì)一個(gè)運(yùn)動(dòng)畫面較長時(shí)間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運(yùn)動(dòng)著的畫面 的整體性。實(shí)際上就是長時(shí)間拍攝的、不切割空間、保持時(shí)空完整性的一個(gè)鏡頭。其特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)電影的照相本體屬性和紀(jì)錄功能，強(qiáng)調(diào)生活的真實(shí)性，貶低情節(jié)結(jié) 構(gòu)和蒙太奇之類形式元素的作用長鏡頭一般劃分為固定長鏡頭、變焦長鏡頭、景深長鏡頭、運(yùn)動(dòng)長鏡頭四種。其

10、 中運(yùn)動(dòng)長鏡頭包括攝影機(jī)的推拉搖移升降等運(yùn)動(dòng)。長鏡頭能夠表現(xiàn)環(huán)境、突出人物；能夠給演員的表演帶來充分的自由；有助于人 物情緒的連貫，使重要的戲劇動(dòng)作能完整而富有層次地表現(xiàn)出來。長鏡頭的美學(xué)特征：（1）本質(zhì)上符合現(xiàn)實(shí)（2）可以逼真地處理某些事件（3）對(duì)現(xiàn)實(shí)的重新體察第四章第一節(jié)有畫面附加技巧的剪輯一一“特技”什么是畫面附加技巧？也稱為光學(xué)技巧，用化學(xué)印片方法在已有的畫面上印出（做出）某種技巧的處理， 如淡出、淡入、化出、化入、劃出、劃入、簾出、簾入、疊印、定格、和多畫面 等，能夠推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換，處理人物關(guān)系。有畫面附加起腳的畫面 處理，直接關(guān)系著影片中內(nèi)容、情節(jié)的變化，時(shí)空的省略和延

11、伸，場景的轉(zhuǎn)換， 幾節(jié)的交替，人物的成長，歷史的變遷，科研的流程等一系列蒙太奇的準(zhǔn)確性， 是影視結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式的重要組成部分。動(dòng)作的連續(xù)和時(shí)空的連續(xù)，是有畫面附加技巧的結(jié)構(gòu)形式和剪輯手法最主要的特 征。轉(zhuǎn)場一一是運(yùn)用這一技巧的主要內(nèi)容和目的電影“特技”與電視畫面技巧的區(qū)別：電影特技：用模型人或物，或有特技演員的表演，用特技方法（包括高科技成像 造型手段）拍攝的特技鏡頭統(tǒng)稱為特技，它能表現(xiàn)一般真實(shí)鏡頭所不能或難以展 現(xiàn)的情節(jié)、細(xì)節(jié)和場景。電視特技：電視畫面技巧（場景的轉(zhuǎn)換）第二節(jié)無畫面附加技巧的剪輯一一 “跳切”所謂無畫面附加技巧，就是全片不采用任何畫面附加技巧來結(jié)構(gòu)整部影視片，而 是利用鏡頭畫

12、面直接切出、切入的方法銜接鏡頭，連接場景，轉(zhuǎn)換時(shí)空，使整部 影視片以無畫面附加技巧的剪輯方法來進(jìn)行結(jié)構(gòu)處理?！扒小保恰扒袚Q的意思”，指不用任何光學(xué)技巧，直接由一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)換成另一 個(gè)鏡頭或由一場戲轉(zhuǎn)換成另一場戲。“跳切”是“切”的一種。它可以不顧及一般切換時(shí)所要遵循的時(shí)空和動(dòng)作的連 續(xù)性，而是以動(dòng)作的跳躍式組接來突顯、強(qiáng)調(diào)某些內(nèi)容，從而省略時(shí)空過程。 內(nèi)在的聯(lián)系性跳切的基本原則無畫面附加技巧結(jié)構(gòu)和剪輯得基本特點(diǎn)：動(dòng)作的大跳躍和時(shí)空的大跳躍。內(nèi)部情節(jié)、事件、人物關(guān)系等合理的聯(lián)系性是無畫面附加技巧剪輯的核心 幾種跳切的轉(zhuǎn)場方法：利用語言轉(zhuǎn)場、利用動(dòng)作轉(zhuǎn)場、利用景物鏡頭轉(zhuǎn)場、利用特寫專場、利用情緒轉(zhuǎn)

13、 場、利用音樂轉(zhuǎn)場、利用音響轉(zhuǎn)場“閃回”：是跳切的一種較為特別的方式。閃回是無畫面技巧剪輯的一種表現(xiàn)形式，屬于意識(shí)流范疇，是人們思維瞬間的閃 現(xiàn)。它的表現(xiàn)手法是不用附加技巧，鏡頭直接切換，在某一場景中突然插入另一場景 鏡頭或片段，產(chǎn)生一種瞬間顯現(xiàn)又消失的感覺。它能生動(dòng)地表現(xiàn)人物主觀的瞬間的感受、追憶和想象，但它有不同于回憶鏡頭。在影視片中，閃回的運(yùn)用，一是要強(qiáng)調(diào)其必要性、合理性；二是要找準(zhǔn)契機(jī)即插 入時(shí)機(jī)；三是要選擇造型鮮明準(zhǔn)確的鏡頭，切不可貿(mào)然行事。第三節(jié)有畫面技巧與無畫面技巧雙技巧剪輯“混剪”影視片三類剪輯方法：1、運(yùn)用蒙太奇方法剪輯影片，是有畫面附加技巧傳統(tǒng)的剪輯創(chuàng)作模式，俗稱“特 技”

14、結(jié)構(gòu)影片。2、運(yùn)用戈達(dá)爾“跳切”放大，是無畫面附加技巧現(xiàn)代的剪輯創(chuàng)作模式，俗稱“跳 接”結(jié)構(gòu)影片。3、運(yùn)用蒙太奇和戈達(dá)爾“跳切”想結(jié)合的方法，是當(dāng)代雙技巧剪輯創(chuàng)作模式。第五章剪輯與鏡頭語言的運(yùn)用第一節(jié)剪接點(diǎn)的準(zhǔn)確性剪接點(diǎn)：把不同內(nèi)容的鏡頭畫面相連接，構(gòu)成一個(gè)完整的動(dòng)作或概念。簡言之就 是兩個(gè)鏡頭畫面相連接的點(diǎn)就是剪接點(diǎn)。剪接點(diǎn)的準(zhǔn)確性：從畫面的實(shí)際出發(fā)，選取到最適合、最恰當(dāng)?shù)募艚狱c(diǎn)，使鏡頭 之間完美相連接，產(chǎn)生藝術(shù)合力，呈現(xiàn)出生動(dòng)、流暢、通順、自然的狀態(tài)。剪接點(diǎn)分為：畫面剪接點(diǎn)和聲音剪接點(diǎn)它們都以鏡頭畫面內(nèi)的主體動(dòng)作為依據(jù)。即人物的形體動(dòng)作。（一）人物的面部情態(tài)（二）人物的聲音情態(tài)（三）人物的

15、動(dòng)作情態(tài)一、畫面剪接點(diǎn)（一）動(dòng)作剪接點(diǎn)以“形體動(dòng)作”為基礎(chǔ)，以劇情內(nèi)容和人物在特定情景的行為為依據(jù)的，結(jié)合實(shí) 際生活中人體活動(dòng)的規(guī)律來處理。舉例：人物的“坐”和“起”（二）情緒剪接點(diǎn)以“心理動(dòng)作”為基礎(chǔ)，以人物不同情境中的情態(tài)為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型的特征 來處理。（三）節(jié)奏剪接點(diǎn)指沒有對(duì)白的鏡頭畫面，主要以故事情節(jié)的性質(zhì)和劇情的總節(jié)奏為基礎(chǔ)，以人物 關(guān)系和規(guī)定情境中的中心任務(wù)為依據(jù)，用比較的方式處理鏡頭的剪接長度。特別 在過場戲、群眾場面和戰(zhàn)斗場面中運(yùn)用。特點(diǎn)：在完成畫面剪接的同時(shí)，在有旁白、內(nèi)心獨(dú)白和解說詞的情況下，結(jié)合其 內(nèi)容的需要和聲畫的匹配而選擇剪接點(diǎn)二、聲音剪接點(diǎn)（一）對(duì)白剪接點(diǎn)：以人

16、物的“語言動(dòng)作”為基礎(chǔ)，以對(duì)話內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合規(guī) 定情景中的人物性格、言語速度等來選擇。1、人物對(duì)話的平行剪輯，即平剪（同位法）2、人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯，即串剪（串位法）第二節(jié)鏡頭組接時(shí)空觀的合理性一、影視的時(shí)空結(jié)構(gòu)與時(shí)空觀影視時(shí)空結(jié)構(gòu)就是影視片鏡頭組接的結(jié)構(gòu)。時(shí)空結(jié)構(gòu)貫穿影視片的始終，段落、場景，鏡頭之間都存在時(shí)空。傳統(tǒng)式、順序式時(shí)空敘述；交叉式時(shí)空敘述；倒敘式時(shí)空敘述二、有限時(shí)空和無限時(shí)空一部影視片有無限自由的時(shí)間和空間，又在有限的時(shí)間和空間里活動(dòng)。這是影視 時(shí)空觀的核心。無限：時(shí)間和空間的擴(kuò)大延伸有限：鏡頭和播放時(shí)間的限制影視的時(shí)空藝術(shù)，是指在充分認(rèn)識(shí)、協(xié)調(diào)、運(yùn)用時(shí)空的無限與有限的關(guān)系上而

17、實(shí) 施額處理手段和技巧。三、時(shí)空的延長與縮短、擴(kuò)大與壓縮通過對(duì)鏡頭的分切和組合，產(chǎn)生全新的時(shí)空概念，同時(shí)使用全新的處理時(shí)空的技 巧和手段，延長和擴(kuò)大時(shí)空，也可縮短時(shí)間和壓縮空間，可以進(jìn)行時(shí)空的大跳躍， 也可以讓時(shí)空凝滯和倒退，使各種敘述和思維的展現(xiàn)變成可能。四、何種時(shí)空的鏡頭組接（一）同一時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接（二）不同時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接（三）相異時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接第三節(jié)鏡頭組接畫面的方向性一、畫面的方向包括兩方面的內(nèi)容：一是指影視片中每一個(gè)畫面里的人物、事物的方向；二是指 鏡頭畫面本身運(yùn)動(dòng)的方向，比如拍攝時(shí)推、拉、搖、移、跟等鏡頭運(yùn)動(dòng)方向變化。 畫面的方向性一般包括：視線的方向、事物運(yùn)動(dòng)的

18、方向、地理（地形方向） 視線方向（一）有對(duì)象時(shí)視線的方向（二）沒有對(duì)象時(shí)視覺的方向四、地理（地形）的方向（1）拍攝位置（2）對(duì)象運(yùn)動(dòng)方向（3）對(duì)象視線方向（4）畫面組接關(guān)系五、軸線和離軸處理軸線：影視片中表現(xiàn)人物（或運(yùn)動(dòng)物體）的行動(dòng)方向、人物的視向和人物之間交 流產(chǎn)生的一條無形的線。軸線影響著鏡頭調(diào)度。規(guī)則：攝像機(jī)在選擇不同角度拍攝時(shí)，不能越過軸線，只能在軸線的一側(cè)180 角內(nèi)進(jìn)行拍攝。軸線分為三類：1、動(dòng)作軸線，如人物跑步時(shí)，人物與所跑向的目標(biāo)形成一條動(dòng)作軸線。2、方向軸線，人物不動(dòng)時(shí)，他所觀看的背景中的某支點(diǎn)與人物視向構(gòu)成方向軸 線。3、關(guān)系軸線，人物與人物之間進(jìn)行對(duì)話交流時(shí)，兩者或三者之

19、間所連成的直線， 是關(guān)系軸線。離軸：由于鏡頭隨意越過軸線，違反了空間處理規(guī)則而產(chǎn)生的前后鏡頭空間不一 致和不連貫的現(xiàn)象。越軸：在觀眾明確了空間關(guān)系后，有意識(shí)的將鏡頭離開原來的總角度，跳到軸線 的另外一側(cè)拍攝時(shí)，成為越軸，或“反打”?！霸捷S”的具體處理辦法：1、通過移動(dòng)攝影機(jī)越軸2、利用場面調(diào)度越軸3、通過間隔、人物細(xì)部、道具、景物的特寫鏡頭越軸4、間隔一個(gè)正面或背面正拍的鏡頭越軸。5、通過大動(dòng)作剪接點(diǎn)越軸。6、拍攝對(duì)象為兩個(gè)人或一組人向同一方向邊走邊談時(shí)越軸。離軸鏡頭的處理：1、要掌握與利用人物動(dòng)作（回頭、轉(zhuǎn)身、視線、走路、起坐等）銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。2、要掌握與利用光影變化、色彩過渡的有機(jī)性轉(zhuǎn)換鏡

20、頭。3、要掌握與利用主體動(dòng)作與機(jī)器運(yùn)動(dòng)的有機(jī)關(guān)系銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。4、要掌握與利用插接鏡頭。調(diào)整鏡頭順序和通過剪接點(diǎn)的選擇等方法來銜接轉(zhuǎn) 換鏡頭。5、要掌握和利用聲音因素（對(duì)白、旁白、音樂、音響等）來銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。第四節(jié)鏡頭組接的邏輯性鏡頭組接的邏輯性就是鏡頭組接的連續(xù)性和聯(lián)系性。連續(xù)性：外部畫面造型因素和主體動(dòng)作的連續(xù)。聯(lián)系性：戲劇動(dòng)作內(nèi)容上的有機(jī)聯(lián)系。第五節(jié)主體動(dòng)作的連貫性一、人物形體動(dòng)作的剪接主體動(dòng)作的連貫性主要是人物形體動(dòng)作的連貫。分解法、增減法、錯(cuò)覺法（一）分解法分解法/常規(guī)剪輯：一個(gè)完整的動(dòng)作通過兩個(gè)不同角度、兩個(gè)不同景別將它表現(xiàn) 出來。簡單說就是一半一半的剪輯。增減法/變格剪輯：一個(gè)

21、完整的動(dòng)作要通過兩個(gè)角度、兩個(gè)景別把它表現(xiàn)出來， 但是上下鏡頭的分配不是一半一半。由于景別、角度的變化，出現(xiàn)動(dòng)作快慢不一 致，人物的情緒不連貫等情況，要根據(jù)具體的要求進(jìn)行增減法的處理。錯(cuò)覺法:利用人們視覺上對(duì)物體的暫留及殘存的影像，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用影視藝術(shù)的特 殊手段，采取上下鏡頭主體動(dòng)作快慢的相似，鏡頭景別的相似，角度變化與空間 大小的相似，以及主體動(dòng)作形態(tài)的相似等等相似之處切換鏡頭，造成觀眾的錯(cuò)覺， 誤認(rèn)為動(dòng)作是連貫的。錯(cuò)覺法主要用于武術(shù)片、動(dòng)作片、槍戰(zhàn)片、驚險(xiǎn)片、及正劇、喜劇、悲劇、歷史 劇等武斗場面。錯(cuò)覺法（注意）看兩個(gè)畫面的動(dòng)作，人物、鏡頭、景物，是否相似，相同主體、相異主體、速 度快慢。

22、看兩個(gè)畫面的造型是否相似，構(gòu)圖、景別、方向、角度、光影、色彩。看兩個(gè)畫面的時(shí)空，背景是否相似，時(shí)空變化、環(huán)境氣氛。看兩個(gè)畫面的打斗速度快慢是否相似，動(dòng)作、造型、時(shí)空、速度等四個(gè)方面的 錯(cuò)覺。錯(cuò)覺法的基本要領(lǐng)：兩個(gè)畫面的動(dòng)作、造型是否相似。錯(cuò)覺法主要有助于解決（內(nèi)容）加強(qiáng)節(jié)奏感2.制造緊張氣氛3.解決失真問題4.增強(qiáng)可視性二、景物動(dòng)作與景物鏡頭連接景物鏡頭的表現(xiàn)形式：1.描寫性與象征性的運(yùn)用2.說明性與交待性的運(yùn)用這兩種表現(xiàn)形式都都包括靜止不動(dòng)的景物鏡頭及運(yùn)動(dòng)的鏡頭。第六節(jié)造型銜接的有機(jī)性畫面的造型因素：構(gòu)圖、方向、角度、景別、光影、色彩、鏡頭運(yùn)動(dòng)、主體活動(dòng)。 畫面造型的銜接主要是指畫面的造型因

23、素和主體動(dòng)作的有機(jī)結(jié)合一、光影變化和色彩過渡二、形象對(duì)列和構(gòu)圖對(duì)位影視藝術(shù)/光的藝術(shù)光影和色彩是抒發(fā)情感的一種最直接、最有效的表現(xiàn)形式。（一）以光影明暗的因素銜接鏡頭在一場戲或一段戲中，用光影的明亮和暗淡來組接鏡頭，能使畫面出現(xiàn)強(qiáng)烈的反 差效果，產(chǎn)生一定的戲劇性。光影反映情緒，暗光低沉，明光開朗。（二）以光影、色彩相結(jié)合的因素銜接鏡頭用比喻和象征的手法來展示主題，渲染情緒，襯托人物形象。（三）以冷色和暖色的有機(jī)過渡的因素銜接鏡頭顏色的分類：暖色和冷色二、形象對(duì)列和構(gòu)圖對(duì)位屬于常見的蒙太奇形式形象對(duì)列：一個(gè)獨(dú)立的鏡頭畫面與另一個(gè)獨(dú)立的鏡頭畫面相連接，產(chǎn)生一個(gè)新的 概念。構(gòu)圖對(duì)位：一種形象與另一種

24、形象相連接，產(chǎn)生的一種比喻，一種寓意。（一）以人物形象對(duì)列的因素銜接鏡頭人物形象對(duì)列：一個(gè)畫面內(nèi)人物主體與另一個(gè)畫面內(nèi)的人物主體相連接，產(chǎn)生一 種呼應(yīng)和交流。（二）以構(gòu)圖相似的因素銜接鏡頭兩個(gè)鏡頭的構(gòu)圖及內(nèi)部主體動(dòng)作在造型上有相似之處，稱之為構(gòu)圖相似。多以象 征性手法來表現(xiàn)，借以抒發(fā)人們的情懷。（三）以構(gòu)圖對(duì)位的因素銜接鏡頭構(gòu)圖對(duì)位與形象對(duì)列的區(qū)別：形象對(duì)列從戲劇動(dòng)作著眼，使人物之間有呼應(yīng)、有 交流，產(chǎn)生戲劇效果；構(gòu)圖對(duì)位多以外部形象之間的對(duì)位銜接，產(chǎn)生一定的比喻 和寓意。用構(gòu)圖對(duì)位的方法來組接鏡頭，能夠更為形象地刻畫人物。而這種刻畫不用語言， 也不用聲音，而是用形象，這是最直觀、最有說服力和

25、感染力的一種表現(xiàn)方法。第七節(jié)鏡頭畫面的分剪、挖剪和拼剪一、分剪插接（敘述法）二、挖剪跳接（省略法）三、拼剪連接（延長法）一、分剪插接分剪：把一個(gè)鏡頭分成兩個(gè)鏡頭或兩個(gè)以上的鏡頭使用。鏡頭效果是多個(gè)鏡頭， 不是一個(gè)鏡頭。目的和作用：加強(qiáng)戲劇性、調(diào)整不合理的時(shí)空關(guān)系、創(chuàng)造緊張氣氛和懸念、增強(qiáng) 節(jié)奏感。注意時(shí)空的合理性。分剪插接主要著重與動(dòng)作的內(nèi)容和戲劇性，首先是人物內(nèi)心的活動(dòng)，渲染人物和 情節(jié)進(jìn)展所造成的情態(tài)、懸念和緊張氣氛，突出細(xì)節(jié)，調(diào)整時(shí)空關(guān)系。二、挖剪跳接（省略法）定義：將一個(gè)完整鏡頭中的動(dòng)作、人和物或運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)中的某一部位上的多 余部分挖去。目的：保證動(dòng)作的連續(xù)性和鮮明的節(jié)奏感（一）固

26、定性鏡頭的挖剪（二）運(yùn)動(dòng)性鏡頭的挖剪挖剪的決定因素：（1）畫面在構(gòu)圖、光影、色彩、方向、角度等造型因素上相匹配。（2）鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度快慢、韻律一致（3）準(zhǔn)確的選擇運(yùn)動(dòng)性鏡頭的剪接點(diǎn)三、拼剪連接（延長法）拼剪：將一個(gè)鏡頭重復(fù)拼接，它是只有在鏡頭不夠長，補(bǔ)拍又不可能的情況下而 運(yùn)用的一種剪輯手段。主體動(dòng)作不夠長，而為了使其增加長度以符合劇情的要求和觀眾的欣賞習(xí)慣而采 用的一種剪輯技巧。因此，拼接時(shí)一定要注意鏡頭畫面內(nèi)主體動(dòng)作銜接得是否準(zhǔn) 確、連續(xù)、流暢、自然。第八節(jié)資料、景物和借用鏡頭的運(yùn)用資料鏡頭、景物鏡頭和借用鏡頭是鏡頭語言的特殊運(yùn)用方式，可以深化主題、補(bǔ) 充情節(jié)、烘托氣氛、渲染情緒、刻畫人物

27、、轉(zhuǎn)換場景等。（一）資料鏡頭的運(yùn)用資料鏡頭：歷史資料鏡頭和現(xiàn)實(shí)資料鏡頭，它是通過各種方法將歷史、現(xiàn)實(shí)中的 事物、事件真實(shí)地記錄下來，為影視片的創(chuàng)作提供和查找歷史資料素材和現(xiàn)實(shí)資 料素材。資料鏡頭包括歷史的、現(xiàn)實(shí)的、人物的、生物的、地里的等，可以是文字、圖片、 報(bào)紙、書刊和紀(jì)實(shí)性的歷史影視鏡頭?？梢栽佻F(xiàn)、還原歷史，宣傳、教育民眾，提高人民的愛國主義精神，傳播歷史知 識(shí)和科學(xué)知識(shí)。資料鏡頭一般運(yùn)用于電影故事片（歷史的、現(xiàn)實(shí)的）、紀(jì)錄片、科教片和電視專 題片、電視劇等。（關(guān)鍵性鏡頭）第六節(jié)電影預(yù)告片預(yù)告片：電影宣傳品中最富有吸引力的一種宣傳工具。預(yù)告片（任務(wù)）把即將上映的影片的大致輪廓介紹給觀眾，使觀眾對(duì)影片獲得一 個(gè)初步的印象，引起觀眾觀看這部影片的興趣和欲望。預(yù)告片的內(nèi)容不能脫離原片的范圍，但它既不應(yīng)當(dāng)僅僅是影片的縮寫，也不應(yīng)當(dāng) 是影片的扼要的提