現(xiàn)代電影海報(bào)的藝術(shù)表現(xiàn)手法探析

1、現(xiàn)代電影海報(bào)的藝術(shù)表現(xiàn)手法探析現(xiàn)代電影海報(bào)的藝術(shù)表現(xiàn)手法探析電影海報(bào)是隨著電影的出現(xiàn)而產(chǎn)生的一種視覺傳達(dá)媒介，電影海報(bào)同月份牌、年畫、宣傳畫一樣可統(tǒng)稱為招貼畫，也可稱為電影宣傳畫。一般張貼于影劇院、廣告欄或是張貼在大街馬路等公共場所1。它不但具有傳達(dá)電影內(nèi)容的作用，還反映了當(dāng)代的社會需求與審美。電影海報(bào)也是隨著社會、科技、媒體等的開展以及對其他藝術(shù)門類的借鑒和吸收，其藝術(shù)表現(xiàn)形式也得到了深化和開展，變得越來越豐富和多樣化，在信息的傳遞過程中很好把審美和訴求功能結(jié)合在一起，讓觀眾在得到電影信息的同時(shí)，獲得精神上的愉悅和心理滿足。以下從幾個(gè)方面結(jié)合分析電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的視覺表現(xiàn)手法。一、直接展示直接

2、展示顧名思義就是直接在海報(bào)設(shè)計(jì)中展示人物或場景。在電影海報(bào)設(shè)計(jì)時(shí)劇情中的人物或劇情中具有代表性的場景為表現(xiàn)對象，使得電影海報(bào)設(shè)計(jì)中的要素構(gòu)成變得單一而明確，這種表現(xiàn)手法的運(yùn)用極為準(zhǔn)確地展示電影的信息，可以瞬間刺激和激發(fā)觀眾內(nèi)心的消費(fèi)愿望。展示法是比擬傳統(tǒng)和通俗的視覺表現(xiàn)手法，是用直觀的視覺表現(xiàn)手法，直接而真實(shí)地把劇情中的人物或場景展示在觀眾面前，給觀眾留下深入的印象。這種設(shè)計(jì)對圖像的要求比擬高，不僅需要好的圖片、照片，還要有較好的攝影技術(shù)和運(yùn)用電腦和其他手段對圖形進(jìn)展組合構(gòu)成的才能。直接展示的表現(xiàn)手法在意識形態(tài)上最為群眾所承受，突出了設(shè)計(jì)的群眾化特征及海報(bào)設(shè)計(jì)的社會效應(yīng)。由于這種手法是將電影的

3、局部信息直接展示給觀眾，所以在設(shè)計(jì)制作時(shí)要對海報(bào)的整體形態(tài)的構(gòu)成、色彩及張貼環(huán)境都應(yīng)仔細(xì)研究。例如，張藝謀導(dǎo)演的?山楂樹之戀?的電影海報(bào)，電影里表達(dá)了一個(gè)發(fā)生在中國20世紀(jì)70年代的至純至美的愛情故事。其被譽(yù)為一部詩化的電影，在第15屆釜山國際電影節(jié)電影海報(bào)中，主人公靜秋和老三二人的特本文由論文聯(lián)盟搜集整理寫鏡頭占據(jù)了畫面一半的空間，男女主人公的衣服、發(fā)型等細(xì)節(jié)都透露出了故事發(fā)生的時(shí)代背景等信息。整個(gè)海報(bào)的色彩以綠色為底，彰顯清純之美。其真實(shí)的人物形象瞬間打動人心，并引起觀眾對電影的聯(lián)想與期待，從而到達(dá)宣傳與傳達(dá)電影信息的目的。二、比照襯托比照又稱對照，比照是對立沖突的藝術(shù)美中最突出的表現(xiàn)手法

4、，是把對立或相反的兩種事物并置，使它們互相襯托，突出強(qiáng)調(diào)某一個(gè)方面。如有些電影海報(bào)為了突出主角與配角間的關(guān)系，就用人物的放大和縮小做比照，使觀眾一目了然。2如2022年眾多巨星參演的?辛亥革命?電影海報(bào)中，孫中山趙文瑄飾作為男一號主角被放大放置在畫面的中上方，而其別人物那么被縮小，并圍繞在男一號的周圍作為陪襯。大與小的比照使觀者的視覺流程直接落到了主人公的圖像上，成為第一個(gè)視覺中心，更直觀地表達(dá)了電影的主題。而有些電影為了表達(dá)震撼的視覺效果，通常會以浩大的空間場面、劇烈的天體自然景觀作為招貼的背景，運(yùn)用視覺的刺激性和比照關(guān)系去挖掘這種對人的視覺、心理、生理三方面的沖擊力。3例如，電影?2022

5、末日預(yù)言?為了突出震撼的視覺效果，從而吸引觀眾走進(jìn)影院觀看和理解電影，利用電影海報(bào)的特殊構(gòu)圖以及夸大的圖形、色彩等的比照處理，從而到達(dá)一種視覺及心理的強(qiáng)烈震撼。畫面以鳥瞰式的構(gòu)圖把都市的高樓大廈、車輛、街道等整合編排在一起。常規(guī)的給人宏大、高聳、直入云霄的高樓大廈，在此鳥瞰式的構(gòu)圖下猶如搖搖欲墜的積木。高速公路上車水馬龍的汽車就像小小的甲蟲，隨時(shí)就能掉入萬丈深淵。本該熱鬧非凡的都市卻覆蓋在陰冷的藍(lán)灰色彩里。人類引以為傲的繁華都市在地核爆裂導(dǎo)致地面塌陷的強(qiáng)大外力作用下，呈現(xiàn)的是一種瞬間土崩瓦解、分崩離析成萬丈深淵的恐懼場景?？吹竭@慘烈的場景不禁讓人反思人類的驕傲自大、貪心無度地向大自然無限索取，

6、而人類在暴怒的大自然的面前又是何等渺小和可憐，從而起到警醒人類在向大自然瘋狂索取和破壞的時(shí)候，有沒有想到會自食人類自己種下的惡果？國產(chǎn)片馮小剛執(zhí)導(dǎo)的?唐山大地震?的前導(dǎo)海報(bào)設(shè)計(jì)也是運(yùn)用了場景比照的藝術(shù)表現(xiàn)手法。整個(gè)海報(bào)以唐山地震后殘?jiān)珨啾诘拇蟊尘盀闃?gòu)圖，采用縱深式構(gòu)圖，運(yùn)用夸大的物、人、景的比照。一個(gè)弱小女孩站在空曠的廢墟里，女孩的眼神里充滿了恐懼、無助，海報(bào)色彩選用壓抑的灰黑色彩，給觀者帶來強(qiáng)烈的視覺震撼力。并準(zhǔn)確地傳達(dá)出了該電影的主題是講述一個(gè)宏大的災(zāi)難故事，這種運(yùn)用高度的視覺比照關(guān)系使電影海報(bào)產(chǎn)生了強(qiáng)烈震撼力，對于觀者的心理和情感也是一種強(qiáng)烈的沖擊，此海報(bào)成功塑造了具有震撼力的視覺符號。

7、三、運(yùn)用聯(lián)想詩人艾青說：聯(lián)想是由事物喚起的類似回憶，聯(lián)想是經(jīng)歷與經(jīng)歷的照應(yīng)。通過聯(lián)想的創(chuàng)作手法，將人們腦海中儲存的審美習(xí)慣與審美對象套用到大多數(shù)人自己的或與自己有關(guān)的經(jīng)歷，美感往往顯得特別強(qiáng)烈，不但打破時(shí)空的界限，擴(kuò)展藝術(shù)形象的容量，更能加深海報(bào)畫面的意境。從而使審美對象與審美者交融一體，發(fā)生聯(lián)想的過程中引發(fā)美感共鳴。4在海報(bào)設(shè)計(jì)中通過想象或是聯(lián)想，把圖形的主題與其有關(guān)的各種形象聯(lián)絡(luò)起來，利用人們的想象把各種形象改造和組合在一起，從而產(chǎn)生新的形象和新的意義，使新創(chuàng)造的綜合形象能更準(zhǔn)確而充分地表達(dá)電影的主題，從而到達(dá)讓觀眾對電影內(nèi)容產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣。例如，?天下無賊?電影海報(bào)，畫面中既沒有出現(xiàn)反映

8、故事情節(jié)的主角形象，也沒出現(xiàn)具有代表性的場景等。畫面以黑色為背景，兩只交織在一起的手尤為突出。一只男性的手欲翻開一個(gè)包的紐扣，而一只帶有紅手套的女性的纖細(xì)手指夾著一個(gè)刀片。如此諱莫如深的畫面，似乎透露出了一些影片的主題和內(nèi)容，并給觀者更多想象的空間。電影?觀音山?的前導(dǎo)版海報(bào)就是充分運(yùn)用了聯(lián)想的藝術(shù)表現(xiàn)手法。一雙穿著黑網(wǎng)絲襪的女性腿，兩腿穿插，絲襪上特別顯眼的幾個(gè)破洞，占據(jù)了最醒目的中心位置，左方掛著一個(gè)粉色話筒。整個(gè)畫面充滿著懸念，使人產(chǎn)生聯(lián)想，似乎看到了主人公為了生計(jì)而困難、坎坷、辛勞的奔波。四、營造意境意境是中國特有的美學(xué)范疇，中國藝術(shù)對意境的追求更自覺、更持久、更廣泛、更高遠(yuǎn)。什么是意

9、境呢？早在王國維?人間詞話?中就對意境有了直觀的詮釋，他說大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目，其辭脫口而出，無矯揉裝束之態(tài)，以其所見者真，所知者深也。詩詞皆然。持此以衡古今之作者，可無大誤矣。這段詮釋讓人更容易理解中國獨(dú)有的意境的理解。而電影海報(bào)的意境需要呈現(xiàn)一種發(fā)人深省的藝術(shù)境界或藝術(shù)品位，它是客觀形象與主觀情感彼此結(jié)合產(chǎn)生那種情景交融、虛實(shí)相生、韻味無窮的情調(diào)和境界。海報(bào)設(shè)計(jì)中意境的營造并非簡單地把信息或視覺形象奉獻(xiàn)給觀者，而是開掘影片反映的人性和哲理，使觀者通過圖像探究背后的意境和象征性寓意等。運(yùn)用情景交融、虛實(shí)相生等手法激起觀者的情感共鳴，使其在高度審美快感中，輕松地承受電影海報(bào)傳達(dá)的信息。5例如，姚樹華導(dǎo)演的電影?白銀帝國?的海報(bào)設(shè)計(jì)，此海報(bào)是專門為參加柏林電影節(jié)和海外發(fā)行制作的。畫面中左側(cè)是主人公身著長衫，盤腿席地而坐，極目遠(yuǎn)眺。右側(cè)大面積的水墨暈染，一方紅印，極具縹緲的神秘、悠遠(yuǎn)的東方意境。整張海報(bào)的視覺表現(xiàn)手法非常簡潔明了，具有強(qiáng)烈的東方哲學(xué)意味，暗合影片主題，也表現(xiàn)出令人印象深入的中國風(fēng)。似乎傳達(dá)出了中國晉商中代代傳承的規(guī)矩與禮教以及嚴(yán)苛的倫理制度，發(fā)人深剩五、空間多維化電