敘事學(xué)之結(jié)構(gòu)模式33張幻燈片

1、電影敘事結(jié)構(gòu)的模式因果式線性結(jié)構(gòu)回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)交織式對比結(jié)構(gòu)復(fù)調(diào)式夢幻結(jié)構(gòu)電影敘事的一般結(jié)構(gòu) 把故事放在因果關(guān)系和時(shí)間順序中展開的結(jié)構(gòu)方式?？傮w框架由一個基本序列構(gòu)成，分為開端、發(fā)展和結(jié)局。 全劇120分鐘開端30分鐘 第一幕發(fā)展 60分鐘 第二幕結(jié)局30分鐘 第三幕建構(gòu)部分 1/5對抗部分 3/5解決部分 1/5(為情節(jié)點(diǎn))“”為中間點(diǎn)“”為緊要關(guān)頭電影敘事的一般結(jié)構(gòu)情節(jié)點(diǎn)： 它是一個事件 它把故事轉(zhuǎn)向另一個方向 它把故事推向前進(jìn)，直至結(jié)局電影敘事的一般結(jié)構(gòu)1.建構(gòu)部分（開端） 介紹主要人物 提出戲劇性前提（故事講的是什么） 說明戲劇性情境（圍繞這個動作的情景環(huán)境；在主人公周

2、圍活動的人物，并顯示出他們與主人公的關(guān)系；主人公的 處境）電影敘事的一般結(jié)構(gòu)2.對抗部分（第二幕）主人公要遭遇和征服一個又一個障礙，最后實(shí)現(xiàn)和達(dá)到自己的戲劇性需求。為主人公設(shè)定目標(biāo)險(xiǎn)境和困境克服障礙沖出險(xiǎn)境的具體過程電影敘事的一般結(jié)構(gòu)3.解決部分（結(jié)局）主人公的目的是否達(dá)到，成功還是失敗對其他人物的交代電影敘事的一般結(jié)構(gòu)以肖申克的救贖為例：第一幕：建置主要人物的牢獄生活。（重點(diǎn)放在安迪上) 謀殺審訊判刑入獄情節(jié)點(diǎn)1.即“戲劇性鉤子”，推動事情向前發(fā)展進(jìn)入第二幕。它是故事真正的開始。牢記“照明理論”；“晚進(jìn)早出”原則電影敘事的一般結(jié)構(gòu)以肖申克的救贖為例：晚進(jìn)早出：可以避免某場戲顯的過于嘮叨，動作

3、進(jìn)展拖沓?？梢员３志o張感的延續(xù)，推動故事前進(jìn)。（功能性 和指向性）情節(jié)點(diǎn)1視頻：前提：安迪教給看守哈德來怎樣保住從兄弟那兒繼承來的35000美元，作為交換條件，獄友們喝到了啤酒。開始：安迪和瑞德在院子里，走上露天臺階，攤開棋盤開始下棋。中間：兩人下棋時(shí)說的一些話。結(jié)尾：兩人下完棋，回牢房。 全劇120分鐘開端30分鐘 第一幕發(fā)展 60分鐘 第二幕結(jié)局30分鐘 第三幕建構(gòu)部分 1/5對抗部分 3/5解決部分 1/5(為情節(jié)點(diǎn))“”為中間點(diǎn)“”為緊要關(guān)頭電影敘事的一般結(jié)構(gòu)以肖申克的救贖為例：第二幕：安迪在牢獄中的生活狀況。中間點(diǎn)的設(shè)置，是為了防止在寫第二幕使迷失在創(chuàng)作的迷宮里需要先找一個戲劇性段落

4、將第二幕的前半部分和后半部分聯(lián)結(jié)起來。前半部分是如何獲得典獄長的信任；后半部分是這種信任的如何破滅，并將劇情導(dǎo)向第二幕的結(jié)尾處（情節(jié)點(diǎn)2） 全劇120分鐘開端30分鐘 第一幕發(fā)展 60分鐘 第二幕結(jié)局30分鐘 第三幕建構(gòu)部分 1/5對抗部分 3/5解決部分 1/5(為情節(jié)點(diǎn))“”為中間點(diǎn)“”為緊要關(guān)頭在情節(jié)點(diǎn)1中，安迪與瑞德相識，并得到了石錘，這導(dǎo)致他有機(jī)會被派去修理屋頂，而故事被引導(dǎo)到緊要關(guān)頭1，這時(shí)他獲得了典獄長的信任；在中間點(diǎn)上他開始為圖書館工作；為了揭開安迪沒有殺害妻子和她的情人的真相，在緊要關(guān)頭2安排了一個新犯人湯米這樣又出現(xiàn)了典獄長拒絕幫助安迪討還清白，并且策劃了湯米被害事件；這件

5、事情使安迪堅(jiān)定了越獄逃跑的決心；故事發(fā)展到情節(jié)點(diǎn)2。電影敘事的一般結(jié)構(gòu)以肖申克的救贖為例：第三幕：安迪越獄成功，瑞德獲得了假釋，到墨西哥與安迪相會。電影敘事的一般結(jié)構(gòu)以魂斷藍(lán)橋?yàn)槔?.羅伊與瑪拉相遇在滑鐵盧橋上2.羅伊推遲赴前線，欲與瑪拉結(jié)婚3.羅伊又提前赴前線，瑪拉屢犯團(tuán)規(guī)被開除4.被開除后生活陷于貧窮，加上誤傳羅伊陣亡，瑪拉淪落5.羅伊生還6.舞會上貴族們竊竊私議瑪拉出身貧寒，瑪拉出走7.淪落擴(kuò)大了等級差距，瑪拉自殺電影敘事的一般結(jié)構(gòu)以泰坦尼克號為例：1.杰克賭博贏得了一張船票，得以與露絲相遇2.露絲不滿無感情的婚姻，欲自殺，杰克救露絲3.杰克參加露絲舉辦的晚宴，面對奚落，毫無怯意，贏得

6、露絲 好感4.杰克邀露絲參加三等船里舉辦的派對，露絲的情感得到完全 釋放5.杰克為露絲畫像，露絲委身杰克6.船觸冰山，露絲在深水中救出杰克7.沉船，杰克將生還的機(jī)會給露絲8.露絲獲救電影敘事的一般結(jié)構(gòu)基本敘事結(jié)構(gòu)模式：因果式線性結(jié)構(gòu)電影敘事的一般結(jié)構(gòu) 因果式線性結(jié)構(gòu)遵循的是一種戲劇性敘述慣例，事件之間的密切因果聯(lián)系，通過一個首尾相連、圓滿完整的時(shí)間序列過程得到逐次擴(kuò)展和強(qiáng)化。在這個意義上，又可以把因果式線性結(jié)構(gòu)模式簡稱為“故事型模式。電影敘事的一般結(jié)構(gòu)本課所談的敘事結(jié)構(gòu)指敘事作品的宏觀敘事結(jié)構(gòu)。1.情節(jié)線的設(shè)置方式（單線/多線；平行/交叉等）2.敘述層次的設(shè)置方式（單層/多層；跨層/套層等）電

7、影敘事的一般結(jié)構(gòu)基本敘事結(jié)構(gòu)模式的變體倒敘結(jié)構(gòu)環(huán)式結(jié)構(gòu)交錯結(jié)構(gòu)板塊結(jié)構(gòu)套層結(jié)構(gòu)非線性結(jié)構(gòu)回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)所謂“回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)”，指的是多層敘述線索為敘事動力，以時(shí)間方向上的“回環(huán)往復(fù)”為主導(dǎo)的結(jié)構(gòu)模式。套層：這一結(jié)構(gòu)以敘事主題統(tǒng)一下的“多層敘述”為動力，事件本身的進(jìn)程在這里退于次要地位，而對事件的不同“講述”則成為本文結(jié)構(gòu)的重心?；丨h(huán)：回環(huán)是從敘述序列的時(shí)間向度上而言的，是非線性延展，它不是一個事件的自然邏輯循序的如實(shí)推演，而是人為地重新安排，其中的要義是對同一個事件或同一個人物從不同角度、不同側(cè)面予以反復(fù)講述，不斷地繞回頭來重新觀照?；丨h(huán)式套層結(jié)構(gòu)示意圖：回環(huán)式套層結(jié)構(gòu) “回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)”模式

8、不以呈現(xiàn)故事進(jìn)程的曲折復(fù)雜面貌或驚心動魄的場面取勝，而是以對事件或人物的多側(cè)面、多視點(diǎn)的觀照與不同層次上的“描述”見長。在這一模式中，對故事本身的矛盾沖突的呈現(xiàn)已不是結(jié)構(gòu)的中心，而是把敘述的重心放在由于不同敘述層次、不同視點(diǎn)的“講述”所形成的對應(yīng)、對比、多義性和懸疑性等敘述張力上。因此， “回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)”模式又可以稱之為“敘述型”?；丨h(huán)式套層結(jié)構(gòu) 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)的基本敘述特征時(shí)間線索上的環(huán)形軌跡情節(jié)結(jié)構(gòu)上的疊加性質(zhì)故事結(jié)局上的開放性回環(huán)式套層結(jié)構(gòu) 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)的敘述功能以對某一事件或人物的多層次、多視點(diǎn)的呈現(xiàn)和描述，煥發(fā)觀眾對敘述方式本身的關(guān)注；通過構(gòu)筑一個立體化結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)，調(diào)動觀眾參與本文

9、意義的建構(gòu)，進(jìn)而產(chǎn)生對“敘述”背后所隱含的深層寓意的思考。回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)羅生門的敘述人分為三個層次：故事外攝影機(jī)（“它”者）敘述層次故事內(nèi)賣柴人的敘述層次元故事人物賣柴的、強(qiáng)盜多襄丸、真砂、女巫（武弘）敘述層次（捕快、行腳僧的敘述作為輔助性敘述可忽略不計(jì)）回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)羅生門的敘述人分為三個層次：故事外攝影機(jī)（“它”者）敘述層次這一敘述在本文結(jié)構(gòu)中屬于暗隱的次要框架敘述，攝影機(jī)給我們默默呈現(xiàn)出的羅生門樓下和門樓前發(fā)生的故事，呼應(yīng)、烘托和映襯著敘述上的其他兩個層次。這一層次的聽述人只有作為觀眾的我們，其他層次的人物不了解上述信息?；丨h(huán)式套層結(jié)構(gòu)羅生門的敘述人分為三個層次：故事外攝影機(jī)（“它”者）

10、敘述層次這一敘述層從情節(jié)結(jié)構(gòu)的功能上看，它是對故事發(fā)生的環(huán)境（羅生門樓）和時(shí)間（避雨過程）的渲染和強(qiáng)調(diào)，為影片的敘述語調(diào)和反思性質(zhì)提供了現(xiàn)實(shí)氛圍和節(jié)奏韻律?；丨h(huán)式套層結(jié)構(gòu)羅生門的敘述人分為三個層次：故事內(nèi)賣柴人的敘述層次這一敘述在本文結(jié)構(gòu)中屬于主導(dǎo)框架敘述，賣柴人具有雙重?cái)⑹鋈松矸?，他既作為故事?nèi)整體結(jié)構(gòu)的組織者（客觀的對已發(fā)生的往事的“事實(shí)講述”），又是故事中的元故事人物敘述人（撒謊者）。從整體結(jié)構(gòu)意義上的敘述無疑是是影片敘事的推動者。從一開場引發(fā)懸念期待，引導(dǎo)觀眾做好聽故事的心理準(zhǔn)備?；丨h(huán)式套層結(jié)構(gòu)羅生門的敘述人分為三個層次：元故事人物賣柴的、強(qiáng)盜多襄丸、真砂、女巫（武弘）敘述層次敘述這一敘述是本文結(jié)構(gòu)中的具體環(huán)節(jié)。其中的人物敘述是最主觀的敘述聲音，因?yàn)槲覀儚谋娙恕爸v述”的互相沖突、互相矛盾之處，能夠推斷出他們各自所述之故事皆屬編造的謊言?；丨h(huán)式套層結(jié)構(gòu)羅生門的敘述人分為三個層次：元故事人物賣柴的、強(qiáng)盜多襄丸、真砂、女巫（武弘）敘述層次敘述元故事人物各自所述之故事的矛盾性促使觀眾去思考其背后所蘊(yùn)含的哲理性和復(fù)雜信息。譬如，站在各自立場所作的各種歪曲陳述中，所透露出的當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景、社會習(xí)俗對不同個體男人或女人的榮辱觀、生死觀、享樂觀的制約與影響；人的“所言”之中，不自覺地會朝著有利于自我形象（高大、正派正直、勇武）的方向發(fā)展的深層意識問題等等?；丨h(huán)式套