數(shù)碼人像攝影教程

1、數(shù)碼人像攝影教程黑光攝影網(wǎng)編輯12所謂人像攝影，是指通過攝影的形式，在照片上用鮮明突出的形象描繪和表現(xiàn)被攝者相貌和神態(tài)的作品，它是被攝者自己的影像寫真。概念 很早以前，人們就以各種需要、各種方法描繪自己的形象。最早，人像畫面出現(xiàn)在繪畫中，尤其到19世紀(jì)早期，當(dāng)時(shí)的油畫肖像已經(jīng)非常時(shí)髦，創(chuàng)作上也日臻成熟，產(chǎn)生了不少優(yōu)秀的肖像繪畫作品。不久，當(dāng)攝影術(shù)發(fā)明之后，人像開始進(jìn)入攝影領(lǐng)域。當(dāng)然，由于受到當(dāng)時(shí)技術(shù)條件的局限，人像的拍攝還僅僅處在初始階段。隨著攝影科技的不斷進(jìn)步和人們藝術(shù)觀念的發(fā)展，人像攝影在今天已經(jīng)有了很大的變化。如今，電子閃光裝置、高速自動(dòng)聚焦鏡頭、新型感光材料的誕生，使一個(gè)攝影師在一天內(nèi)

2、就能為許多被攝者完成一些逼真而自然的人像杰作，大大豐富了攝影師的創(chuàng)作可能性。特點(diǎn)一幅優(yōu)秀的人像攝影作品，是許多成功因素的總和：神情、姿態(tài)、構(gòu)圖、照明、曝光、制作均要達(dá)到較高的境界，它們是一個(gè)總體的各組成部分。人像攝影與一般的人物攝影不同：人像攝影以刻畫與表現(xiàn)被攝者的具體相貌和神態(tài)為自身的首要?jiǎng)?chuàng)作任務(wù)，雖然有些人像攝影作品也包含一定的情節(jié)，但它仍以表現(xiàn)被援者的相貌為主，而且，相當(dāng)一部分人像攝影作品只交待被攝者的形象，并沒有具體的情節(jié)。而人物攝影是以表現(xiàn)有被攝者參與的事件與活動(dòng)為主，它以表現(xiàn)具體的情節(jié)為主要任務(wù)，而不在于以鮮明的形象去表現(xiàn)被攝者的相貌和神態(tài)。這二者之間的重要區(qū)別，在于是否具體描繪人

3、物的相貌。不管是單人的或是多人的，不管是在現(xiàn)場(chǎng)中抓拍的還是在照相室里擺拍的，不管是否帶有情節(jié)，只要是以表現(xiàn)被攝者具體的外貌和精神狀態(tài)為主的照片，都屬于人像攝影的范疇。那些主要表現(xiàn)人物的活動(dòng)與情節(jié)，反映的是一定的生活主題，被攝者的相貌并不很突出的攝影作品，不管它是近景也好，全身也好，只能屬于人物攝影的范疇。當(dāng)然，從廣義上來說，人像攝影拍的是人，它也屬于人物攝影。人像攝影以刻畫和描繪被攝者的外貌與神態(tài)為自己的表現(xiàn)任務(wù)，應(yīng)人物相貌鮮明。它分作照相室人像、室內(nèi)特定環(huán)境人像和戶外人像三大類。人像攝影的要求是“形神兼?zhèn)洹薄?人攝像影的構(gòu)圖：1、特寫 人像的特寫，指畫面中只包括被攝者的頭部（或者有眼睛在內(nèi)的

4、頭部的大部分），以表現(xiàn)被攝者的面部特征為主要目的。這時(shí)，由于被攝者的面部形象占據(jù)整個(gè)畫面，給觀眾的視覺印象格外強(qiáng)烈，對(duì)拍攝角度的選擇、光線的運(yùn)用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現(xiàn)等要求更為嚴(yán)格，攝影者尤應(yīng)仔細(xì)研究有關(guān)攝影造型的一切藝術(shù)手段。 無論是35毫米照相機(jī)或120照相機(jī)，若用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝特寫是比較困難的，也是不正確的做法。因?yàn)?，?biāo)頭拍特寫必須離被攝體很近，在較近的距離拍攝人像時(shí)，鼻子到照相機(jī)的距離比額頭、下巴、耳朵到照相機(jī)的距離近，在照片上鼻子顯得大，容易歪曲被攝者的面部形象。同時(shí)，如果被攝者稍微低頭，額頭會(huì)顯得大，下巴顯得短；稍微仰頭，就會(huì)下巴顯得長(zhǎng)，額頭顯得小。因此，最好是用中長(zhǎng)焦距的鏡頭拍攝

5、。那樣，照相機(jī)到被攝者的距離就可以稍遠(yuǎn)一些，避免透視變形。 2、近景 近景人像包括被援者頭部和胸部的形象，它以表現(xiàn)人物的面部相貌為主，背景環(huán)境在畫面中只占極少部分，僅作為人物的陪襯。近景人像，也能使被攝者的形象給觀眾較強(qiáng)烈的印象。同時(shí)，近景人像比特寫能在畫面中也包括一點(diǎn)背景，這點(diǎn)背景往往可以起到交待環(huán)境、美化畫面的作用。當(dāng)然，拍攝近景最好還是使用中長(zhǎng)焦距的鏡頭拍攝。 拍攝近景人像，同樣要仔細(xì)選擇拍攝角度、“光線的投射方向、光線性質(zhì)的軟硬，并注意觀察被攝者的神態(tài)，掌握適當(dāng)?shù)呐臄z瞬間。 3、半身 半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部，或腰部以下膝蓋以上，除以臉部面貌為主要表現(xiàn)對(duì)象以外，還常常包括手的

6、動(dòng)作。半身人像比近景或特寫人像畫面中有了更多的空間，因而可以表現(xiàn)更多的背景環(huán)境，能夠使構(gòu)圖富有更多的變化。同時(shí)，畫面里由于包括了被攝者的手部，就可以借助于手的動(dòng)作幫助展現(xiàn)被攝者的內(nèi)心狀態(tài)。有經(jīng)驗(yàn)的人像攝影師對(duì)被攝者手的姿態(tài)和動(dòng)作是十分注意從被攝者的頭部拍到腰部，或腰部以下膝蓋以上，除以臉部面貌為主要表現(xiàn)對(duì)象以外，還常常包括手的動(dòng)作。半身人像比近景或特寫人像畫面中有了更多的空間，因而可以表現(xiàn)更多的背景環(huán)境，能夠使構(gòu)圖富有更多的變化。同時(shí)，畫面里由于包括了被攝者的手部，就可以借助于手的動(dòng)作幫助展現(xiàn)被攝者的內(nèi)心狀態(tài)。有經(jīng)驗(yàn)的人像攝影師對(duì)被攝者手的姿態(tài)和動(dòng)作是十分注意的。半身人像因?yàn)槟軌蚺臄z到人物的腰

7、部或腰部以下，被攝者姿態(tài)的變化就豐富多了，給畫面的構(gòu)圖帶來很大的方便，使我們有可能把被攝者拍得更生動(dòng)一些。4、全身 全身人像包括被攝者整個(gè)的身形和面貌，同時(shí)容納相當(dāng)?shù)沫h(huán)境，使人物的形象與背景環(huán)境的特點(diǎn)互相結(jié)合，都能得到適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。 拍攝全身人像，在構(gòu)圖上要特別注意人物和背景的結(jié)合，以及被攝者姿態(tài)的處理。 4確定畫幅的格式： 拍攝人像所遇到的另一個(gè)問題是采取什么樣的畫幅格式。人像攝影的畫幅格式，最常見的是豎長(zhǎng)方形與橫長(zhǎng)方形。除此以外，也可以有方形、圓形、橫長(zhǎng)形、直長(zhǎng)形等。 采用哪種格式為好，要考慮兩方面的因素： 1、要根據(jù)被攝者的情況、姿勢(shì)和背景環(huán)境的特點(diǎn)確定畫幅格式。比如說，拍攝一個(gè)人的全身像

8、，大多數(shù)情況下要采用豎幅格式；拍攝兩個(gè)人的近景，又往往要用橫幅格式；而拍攝許多人的群像，幾乎更要選用橫幅構(gòu)圖。這是指被攝人物的情況而言。 同時(shí)，在確定畫幅格式時(shí)，還要考慮到被攝者的姿態(tài)。還以全身人像為例，倘若被攝者倚臥在草坪上、海灘上，恐怕就不能用豎幅格式而只宜取橫幅了。 此外，還要考慮背景情況，根據(jù)背景的特點(diǎn)選擇適當(dāng)?shù)漠嫹袷?。比如，同樣是半身人像，以浩瀚大海為背景往往采用橫幅格式，以參天青松為背景則常常選取豎幅格式，這是顯而易見的道理。 2、可以根據(jù)攝影者的意圖，適當(dāng)?shù)剡x用不同的畫幅格式。比如，拍攝特寫和近景人像，常常可以根據(jù)攝影者的審美觀點(diǎn)和主觀意愿而采取橫幅或豎幅的構(gòu)圖形式。 前面已經(jīng)

9、說過，人像攝影的畫幅格式，不僅僅有橫、豎兩種，還可以有其他的形式。亦可采用正方形、圓形、菱形、扇面形等等。即便是長(zhǎng)方形，其長(zhǎng)邊與短邊的比例也可以有某些變化。這些不同的格式，只要運(yùn)用得適當(dāng)，也會(huì)給人像畫面帶來多樣的變化。選擇最佳拍攝方向：大家都有這樣的生活經(jīng)驗(yàn)：同是一個(gè)人，從不同的角度去觀察，得到的視覺印象并不完全一樣，有的角度顯得更美，更有神韻。在拍攝人像的時(shí)候也是這樣，我們要力求找準(zhǔn)被攝者最美、最動(dòng)人的角度。拍攝角度的少量變化，都能對(duì)被援者形象的表現(xiàn)產(chǎn)生明顯的影響。拍攝方向的選擇，是以被攝者為中心照相機(jī)左右位置的變化。拍攝方向大體上分作正面人像、七分面人像、三分面人像、側(cè)面人像這幾種拍攝。5

10、正面人像，適合于那些五官端正、臉型勻稱而漂亮的人。如果臉圍太胖、太寬、太瘦。兩側(cè)不均，或者兩眼大小不一，鼻子、嘴形不正的人，一般說來不宜從正面拍攝。七分面人像 七分面人像，指被攝者面部略微向一側(cè)轉(zhuǎn)動(dòng)，但從照相機(jī)的方向仍能看到被攝者臉部正面的絕大部分。如果以被攝者面部正面和側(cè)面所占的比例劃分，七分面人像應(yīng)是臉部的正面占大部分，而側(cè)面只占小部分。這種七分面人像，不僅仍能表現(xiàn)出被攝者的正面相貌，而且顯得靈活并富有變化，容易收到較好的效果。選擇七分面拍攝還有一個(gè)特點(diǎn)：它不像正面人像中被攝者臉圍兩側(cè)的輪廓線條同等突出，而是面都較窄的那面的輪廓線條最鮮明，面部較寬的那面的輪廓線條則退居較次要的地位，不顯得

11、那么突出。拍攝中，如果有的被攝者臉部?jī)蓚?cè)的輪廓線條不十分對(duì)稱，我們便可以讓其面部轉(zhuǎn)向輪廓好看的一側(cè)，使略有缺陷的一側(cè)處在不太突出的部位，盡量表現(xiàn)好被攝者的外貌。不過，對(duì)于顴骨太高的人，不太適合用七分面拍攝，因?yàn)樗鼤?huì)使過高的顴骨更加顯露。三分面人像 三分面人像，是指被攝者比七分面的拍攝角度更側(cè)轉(zhuǎn)一點(diǎn)。從照相機(jī)的方向雖然仍能看到被攝者臉部的正面，但正面所占的比例不如側(cè)面大。與七分面人像相比，在三分面人像中，面部較窄的那面的輪廓線條更鮮明、更重要；而且，鼻梁的高低更加明顯，面部較寬的側(cè)面的輪廓線條在視覺上就顯得不那么突出了。所以，如果有的被攝者臉部?jī)蓚?cè)的輪廓線條不十分對(duì)稱，我們?cè)谂臄z時(shí)便可以讓其轉(zhuǎn)向

12、輪廓好看的一側(cè)，使略有缺陷的一側(cè)處在不太突出的部位。對(duì)于顴骨太高的人，不太適合用三分面拍攝，因?yàn)樗c七分面一樣，會(huì)使過高的顴骨更加顯露。拍攝三分面人像時(shí)，被攝者的鼻尖不要接觸或超出臉圍的輪廓。鼻尖如果觸及或超出臉圍輪廓，基本上就算側(cè)面人像了。側(cè)面人像 側(cè)面人像，是指被攝者面向照相機(jī)測(cè)方，與照相機(jī)鏡頭光軸構(gòu)成大約90度的角度拍攝的人像，從這個(gè)方向拍攝，其造型特點(diǎn)在于著重表現(xiàn)被攝者側(cè)面的形象，尤其是從側(cè)面觀看時(shí)被攝者面部的輪廓特征，包括額頭、鼻子、嘴、下巴的側(cè)面輪廓。當(dāng)然，如果拍攝半身或全身人像，也包括身體的側(cè)面輪廓。不過，從側(cè)面拍攝，被攝者的身體不一定要與照相機(jī)鏡頭光軸構(gòu)成90度的角度，而是臉部

13、朝向側(cè)面，身體卻可以朝向斜側(cè)面或正面。這樣仍屬于側(cè)面人像。6 選擇拍攝高度： 照相機(jī)如果從較低的位置向上仰拍，能使被攝者的形象顯得較為雄偉；如果仰拍被攝者的頭像，會(huì)使下巴及腮部顯得較大、較寬，人物顯得較胖，額頭變窄、變小。假若照相機(jī)從高于被攝者眼睛的位置向下俯拍，會(huì)使被援者的身材顯得較矮??；若俯拍頭部肖像，會(huì)使額頭被夸張，下巴顯得較窄、較短。在通常情況下拍攝人像的時(shí)候，照相機(jī)的位置不可過高或過低，因?yàn)楫?dāng)照相機(jī)鏡頭從較高或較低的角度拍攝時(shí)，光學(xué)鏡頭所產(chǎn)生的透視變形現(xiàn)象比我們?nèi)朔牡吞幯鐾驈母咛幐┮曀a(chǎn)生的效果要強(qiáng)烈得多，這是用人眼觀察和鏡頭拍攝不相一致的地方。所以，在拍攝人像的時(shí)候，高低角度的選擇要格外留意才好。 在一般情況下，拍攝半身人像，照相機(jī)最好同于被攝者胸部的高度；拍攝全身人像，照相機(jī)最好同于被攝者腰部的高度。這樣，被援者的形象表現(xiàn)得比較正常。特別要注意的是，當(dāng)拍攝近景人像或頭部肖像的時(shí)候，照相機(jī)一般適宜于被攝者眼睛的高度，這樣拍出的效果比較自然，沒有明顯的透視變形現(xiàn)象。當(dāng)然，也可用稍仰或稍俯的拍攝角度，以達(dá)到不同的造型效果，不過要掌握適當(dāng)?shù)姆执纾獾猛崆宋镄蜗蟆?在個(gè)別情況下，也可以利用拍攝高度的取舍稍微修正被攝者的形象。例如，股型瘦長(zhǎng)的人，可以利用稍