電視的敘事結(jié)構(gòu)精選課件

1、電視制作的敘事結(jié)構(gòu)彭華新基本概念聲畫(huà)組合轉(zhuǎn)場(chǎng)節(jié)奏蒙太奇聲畫(huà)組合聲畫(huà)組合是將畫(huà)面和聲音這兩大類信息形成整體綜合處理畫(huà)面和聲音，使畫(huà)面和聲音既有各自的表現(xiàn)特征，又達(dá)到聲音協(xié)調(diào)、配合的高度統(tǒng)一，最終使電視節(jié)目成為一種相對(duì)完美的視聽(tīng)綜合藝術(shù)。聲畫(huà)組合有三種表現(xiàn)方式：聲畫(huà)統(tǒng)一、聲畫(huà)并行、聲畫(huà)對(duì)立聲畫(huà)統(tǒng)一聲畫(huà)統(tǒng)一 就是視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)形象協(xié)調(diào)統(tǒng)一，語(yǔ)言、音樂(lè)、音響各聲音元素在基本內(nèi)容、時(shí)代色彩、環(huán)境特征、人物情緒上與畫(huà)面風(fēng)格基本統(tǒng)一。畫(huà)面上有什么聲源，即出什么聲音。如畫(huà)面上有人敲門(mén)，聲音則是敲門(mén)聲等。聲畫(huà)并行聲畫(huà)并行是指聲音和畫(huà)面在兩條線上并行發(fā)展，二者之間若即若離，表面游離，實(shí)質(zhì)上是貌離而神合，通過(guò)聲畫(huà)并

2、行調(diào)動(dòng)觀眾的聯(lián)想，去理解聲畫(huà)結(jié)合之后的新的意義。 許多介紹先進(jìn)人物事跡的專題節(jié)目，某一段解說(shuō)詞是對(duì)岸人物幾十年來(lái)成長(zhǎng)歷程追述，而畫(huà)面是表現(xiàn)“現(xiàn)在時(shí)”的人物工作、學(xué)習(xí)、生活的場(chǎng)面，使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。對(duì)于過(guò)去時(shí)的表現(xiàn)音樂(lè)和畫(huà)面并行：對(duì)畫(huà)面的貌離神合，表面游離實(shí)際配合聲畫(huà)對(duì)立聲畫(huà)對(duì)立是指聲音與畫(huà)面是在相反、對(duì)立的關(guān)系中，通過(guò)對(duì)立雙方的反襯作用，表現(xiàn)出更為深刻的思想意義，收到更加感人的藝術(shù)效果。一部反映某貧困山區(qū)教學(xué)的專題節(jié)目，有這樣一組畫(huà)面：破爛不堪的校舍，窗戶上的塑料布破了許多，缺胳膊少腿的簡(jiǎn)單桌椅，小學(xué)生的文具盒里，僅有一支五厘米左右的鉛筆頭伴隨著這組畫(huà)面的聲音是幾個(gè)小學(xué)生的呼喚（同期聲）：“媽媽

3、，我要上學(xué)，我要上學(xué)！”這種呈現(xiàn)對(duì)立狀態(tài)的聲音與畫(huà)面，通過(guò)強(qiáng)烈的反差形成了一種更深意義上的情景交融，使觀眾的心靈在這種反差中受到震撼。 轉(zhuǎn)場(chǎng)轉(zhuǎn)場(chǎng)：當(dāng)不同場(chǎng)景的鏡頭畫(huà)面組接在一起時(shí)，由于時(shí)間、地點(diǎn)、事件情節(jié)的不同，而使前后場(chǎng)景畫(huà)面間出現(xiàn)邏輯的、視覺(jué)心理的不連續(xù)性。為了使不同場(chǎng)景的畫(huà)面組接在一起時(shí)具有邏輯的和視覺(jué)心理的連貫性而采用的一定的組接方法。場(chǎng)面過(guò)渡即電視的轉(zhuǎn)場(chǎng)，是為滿足觀眾的視覺(jué)心理要求電視場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換依據(jù)是：時(shí)間段落，空間段落和情節(jié)段落電視場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法有：技巧轉(zhuǎn)換和無(wú)技巧轉(zhuǎn)換在敘事段落間的轉(zhuǎn)換或者明顯的差別的蒙太奇段落的轉(zhuǎn)換時(shí)，如何轉(zhuǎn)換？應(yīng)在加強(qiáng)心理隔斷性的同時(shí)，減弱視覺(jué)的連續(xù)性，也就是

4、形成“另起一段”的效果，利用定格、突變、兩極鏡頭等方法，造成明顯的段落感。場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的視覺(jué)心理要求：對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換是視覺(jué)心理要求，是心理的隔斷性和視覺(jué)的連續(xù)性。 心理的隔斷性：就是要使觀眾有較明確的段落感覺(jué)，知道上一段內(nèi)容到這里告一段落了，下面該開(kāi)始另一段落內(nèi)容了，這樣才不至于使觀眾看不出頭緒。視覺(jué)的聯(lián)系性：就是利用造型因素和轉(zhuǎn)場(chǎng)手法，使人在視覺(jué)上感到場(chǎng)面與場(chǎng)面之間、段落與段落之間的過(guò)渡自然、順暢。 場(chǎng)景劃分的具體依據(jù)：場(chǎng)景劃分的具體依據(jù)分為：時(shí)間段落、空間段落和情節(jié)段落。時(shí)間段落：電視節(jié)目中的拍攝場(chǎng)面，如果在時(shí)間上發(fā)生轉(zhuǎn)移，有明顯的省略或中斷，我們就可依據(jù)時(shí)間的中斷來(lái)劃分場(chǎng)面。在電視語(yǔ)

5、言的敘述中，時(shí)間的轉(zhuǎn)換一般是很快的，這其間轉(zhuǎn)換的時(shí)間中斷處，就可以是場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換處。分鏡頭腳本中就要標(biāo)明每個(gè)場(chǎng)景的時(shí)間因素，如日景、夜景、幾月幾日、春天、冬天等。 空間段落：敘事的場(chǎng)景中經(jīng)常要作空間轉(zhuǎn)換，一般每組鏡頭段落都是在不同的空間里拍攝的。如內(nèi)景、外景、學(xué)校、工廠、沙灘、城市等。這種空間的變更就可以作為場(chǎng)面的劃分處，如果空間變了，不做場(chǎng)面的劃分，又不用某種方式告知、提示或暗示觀眾，就會(huì)引起混亂。 情節(jié)段落：一部電視片的情節(jié)結(jié)構(gòu)由內(nèi)在線索發(fā)展而成的，一般來(lái)說(shuō)都有開(kāi)始、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、結(jié)束的過(guò)程。這些情節(jié)的每一個(gè)階段，就形成一個(gè)個(gè)情節(jié)的段落，無(wú)論是倒敘、順敘、插敘、閃回、聯(lián)想，都跑不了有一個(gè)

6、情節(jié)發(fā)展中的階段性轉(zhuǎn)折，因此可以用情節(jié)段落來(lái)進(jìn)行場(chǎng)面的劃分。兩種轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧轉(zhuǎn)換的方法主要有：淡出淡入、疊化、劃像、翻轉(zhuǎn)畫(huà)面、定格無(wú)技巧轉(zhuǎn)換的方法有：出畫(huà)與入畫(huà)、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)、同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)、相似主體轉(zhuǎn)場(chǎng)、運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、邏輯因素轉(zhuǎn)場(chǎng)、地點(diǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)：兩個(gè)畫(huà)面之間的直接切換，即不通過(guò)特技切換臺(tái)或軟硬件特技。運(yùn)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，對(duì)電視節(jié)目的編導(dǎo)、攝像提出了更高的要求，就是要求在前期分鏡頭設(shè)計(jì)、畫(huà)面拍攝過(guò)程中，要盡量發(fā)現(xiàn)每一個(gè)場(chǎng)景的畫(huà)面與前后兩個(gè)其他場(chǎng)景在外在形態(tài)和內(nèi)部邏輯上的聯(lián)系性因素，盡量去抓取一些能夠用于場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的畫(huà)面，以滿足后期畫(huà)面剪輯中的對(duì)承擔(dān)

7、轉(zhuǎn)換時(shí)空任務(wù)的轉(zhuǎn)場(chǎng)畫(huà)面的需要。 無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法：出畫(huà)與入畫(huà)兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 邏輯因素轉(zhuǎn)場(chǎng) 地點(diǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng) 聲音轉(zhuǎn)場(chǎng) 出畫(huà)與入畫(huà)：含義：前一個(gè)場(chǎng)景的最后一個(gè)鏡頭的末尾，主體走出畫(huà)面；后一個(gè)場(chǎng)景的第一個(gè)鏡頭的開(kāi)端，是主體入畫(huà)面。出畫(huà)與入畫(huà)的主體，可以是人物，也可以是動(dòng)物，或者是車、船等交通工具。 出畫(huà)往往使觀眾在視覺(jué)感受上造成短暫的懸念，下一個(gè)鏡頭的主體入畫(huà)則回答了這種懸念。 出畫(huà)與入畫(huà)的主體，可以是同一個(gè)主體，也可以是不同的主體，在使用頻率上，以同一主體出畫(huà)、入畫(huà)轉(zhuǎn)場(chǎng)居多。運(yùn)用出畫(huà)與入畫(huà)來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，需要注意的主要問(wèn)題是把握

8、好主體出畫(huà)與入畫(huà)方向的一致性。水平方向的出畫(huà)、入畫(huà)，如果上一個(gè)鏡頭主體是從畫(huà)框右出畫(huà)，下一個(gè)鏡頭主體就應(yīng)該從左邊入畫(huà)。 兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：前一個(gè)鏡頭的景別與后一個(gè)鏡頭的景別恰恰是兩上極端即如果前一個(gè)鏡頭是特寫(xiě)，則后一個(gè)鏡頭是全景或遠(yuǎn)景；如果前一個(gè)鏡頭是遠(yuǎn)景或全景，則后一個(gè)鏡頭是特寫(xiě)，兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)本身就會(huì)有強(qiáng)調(diào)比較明顯，使節(jié)奏力度增強(qiáng)。 兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)往往是用在有明顯段落感的兩個(gè)鏡頭組接。特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)：特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)無(wú)論前一組鏡頭的最后一個(gè)鏡頭景別是什么，后一組鏡頭都是從特寫(xiě)開(kāi)始。特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)是轉(zhuǎn)場(chǎng)手法中最常見(jiàn)的一種。特寫(xiě)鏡頭往往能調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，從而自然地把觀眾的注意力引導(dǎo)下一個(gè)場(chǎng)面。 在每一個(gè)場(chǎng)景的拍攝中，都有

9、意識(shí)地拍攝一兩個(gè)特寫(xiě)鏡頭，或是從特寫(xiě)拉開(kāi)到中景、全景的鏡頭，可以在后期編輯中遇到轉(zhuǎn)場(chǎng)不好處理時(shí)使用。同景別轉(zhuǎn)場(chǎng)：前一個(gè)場(chǎng)景結(jié)尾的鏡頭與后一個(gè)場(chǎng)景開(kāi)頭的鏡頭景別相同，一般是全景接全景，特寫(xiě)接特寫(xiě)。全景接全景，是前一個(gè)鏡頭以空間環(huán)境或整體氣氛結(jié)束，后一個(gè)鏡頭以空間環(huán)境或整體氣氛為開(kāi)端。特寫(xiě)接特寫(xiě)，是前一個(gè)鏡頭以突出一個(gè)段落，后一個(gè)鏡頭以富有感染力的細(xì)節(jié)來(lái)引出另一段故事。特寫(xiě)接特寫(xiě)，會(huì)使觀眾的注意力相對(duì)集中，使場(chǎng)面過(guò)渡街接緊湊。擋黑鏡轉(zhuǎn)場(chǎng)：是指在攝像機(jī)鏡頭固定的情況下，前一個(gè)鏡頭是人物走進(jìn)攝像機(jī)，胸部充滿畫(huà)面把鏡頭全部擋黑，后一個(gè)鏡頭是人物背部充滿畫(huà)面，從鏡頭全部擋黑開(kāi)始，往遠(yuǎn)處走去。這時(shí)的攝像機(jī)是

10、采用背部角度拍攝人物的背影，當(dāng)人物遠(yuǎn)離鏡頭后，觀眾會(huì)看到，這個(gè)人物已走進(jìn)了另一個(gè)環(huán)境。 檔黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)有點(diǎn)類似特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)；檔黑鏡頭不是指畫(huà)面為黑色。有些片花會(huì)用到類似的方法。同一主體轉(zhuǎn)場(chǎng)：是指前后兩個(gè)場(chǎng)景用同一個(gè)人物或物體來(lái)銜接。同一個(gè)主體轉(zhuǎn)場(chǎng)，可以使轉(zhuǎn)場(chǎng)自然、流暢，好像是同一個(gè)主體的一個(gè)故事緊連著下一個(gè)故事。 如一部電視片中，前一個(gè)鏡頭是一位企業(yè)家在鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)里察看產(chǎn)品質(zhì)量的中景，后一個(gè)鏡頭是從他的近景拉開(kāi)，已經(jīng)是站在果樹(shù)下察看果樹(shù)的結(jié)果情況。又如從寫(xiě)信到讀信，這就遵循了視覺(jué)邏輯習(xí)慣，即具體內(nèi)容上的相似。相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)：前后兩上鏡頭是屬于同一類物體，或者是外形上相似的物體，利用這種相似的因素來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，可

11、以使轉(zhuǎn)場(chǎng)順暢、巧妙。 運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：利用攝像機(jī)位的移動(dòng)或鏡頭方向的移動(dòng)拉近造成的變化，來(lái)進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換 。在推、拉、搖、移、跟等各種運(yùn)動(dòng)攝像手法中，運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)以跟隨或移動(dòng)鏡頭較為常見(jiàn)。它可以連續(xù)地展示一個(gè)又一個(gè)的空間場(chǎng)景，從而順暢自然地完成場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。 遵循動(dòng)接動(dòng)的組接規(guī)律，防止跟、移鏡頭的冗長(zhǎng)拖沓。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)主觀鏡頭攝像機(jī)處于畫(huà)面中人物眼睛位置，去拍攝人物所看到的景物，拍攝的景物是畫(huà)面中人物的主觀映象。 用主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，前一個(gè)鏡頭是人物去看，后一個(gè)鏡頭是在另一個(gè)場(chǎng)景中，這個(gè)人物所看到的景物，這樣就同時(shí)完成了場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換?？甄R頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：空鏡頭是指一些刻畫(huà)人物情緒、心態(tài)為目的的只有景物，沒(méi)人有人物

12、的鏡頭。運(yùn)用鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，往往會(huì)使段落之間有一種明顯的間隔效果。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)很多時(shí)候就是用空鏡頭邏輯因素轉(zhuǎn)場(chǎng)：利用前后兩個(gè)鏡頭之間的因果、呼應(yīng)是等到邏輯因素來(lái)進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。例如，前一組畫(huà)面是山洪瀑發(fā)，河流決口，洪水咆哮著沖出大堤，后一鏡頭是村莊受淹，解決軍戰(zhàn)士正在搶救被水圍困的群眾。用邏輯因素轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法，使轉(zhuǎn)場(chǎng)顯得有根據(jù)，合情理，兩個(gè)場(chǎng)景間的轉(zhuǎn)換自然、流暢。 地點(diǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng)：地點(diǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng)是根據(jù)需要，直接轉(zhuǎn)換在各不同地點(diǎn)拍攝的畫(huà)面，而不顧及前后兩幅畫(huà)面之間的連貫因素。地點(diǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng)比較適合于新聞節(jié)目中，新聞節(jié)目大多沒(méi)什么情節(jié)，而電視劇不一樣，新聞節(jié)目時(shí)間短，內(nèi)容多，當(dāng)空間轉(zhuǎn)換大的時(shí)候就用地點(diǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)用聲音與畫(huà)

13、面結(jié)合達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)的目的，有的用對(duì)白、臺(tái)詞轉(zhuǎn)場(chǎng)，有的解說(shuō)詞、歌詞轉(zhuǎn)場(chǎng)等。較有代表性的聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)，是在電影或電視劇中，前一個(gè)鏡頭中的人物說(shuō)到另一個(gè)人物的名字、來(lái)引出另一個(gè)人物，從而巧妙地完成場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。 電視專題節(jié)目中的聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)，可以分為解說(shuō)詞轉(zhuǎn)場(chǎng)，人物同期轉(zhuǎn)場(chǎng)，音樂(lè)或同期效果轉(zhuǎn)場(chǎng)。在電視新聞節(jié)目中常常通過(guò)被采訪者的同期聲進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，使新聞節(jié)目完整。音樂(lè)音響轉(zhuǎn)場(chǎng)適合于各類節(jié)目，尤其是MV，沒(méi)有什么情節(jié)的節(jié)目更有用。在制作各類節(jié)目過(guò)程中不要忘記音響。鏡頭轉(zhuǎn)換的最基本要求是：在轉(zhuǎn)換過(guò)程中，由組接產(chǎn)生的被攝主體的視覺(jué)注意力轉(zhuǎn)移要自然、流暢，從而使觀眾的注意力從這一鏡頭自然地轉(zhuǎn)到下一鏡頭中，也就是說(shuō)，不要因?yàn)椤?/p>

14、組接”的“過(guò)錯(cuò)”而產(chǎn)生視覺(jué)的間斷感和跳躍感。 變化幅度的大小與視覺(jué)感受的強(qiáng)弱是一個(gè)“量”的正比關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)變化的幅度越大，視覺(jué)感受就越強(qiáng)，變化的幅度越小，視覺(jué)感受就越弱。主體在畫(huà)面中的位置對(duì)剪接點(diǎn)的判斷是很重要的，它會(huì)影響上下鏡頭連接后在視覺(jué)上及至心理上的流暢與否的問(wèn)題；同樣，上下鏡頭中主體的方向、將主導(dǎo)觀眾的心理定勢(shì)，影響觀眾的欣賞、理解劇情過(guò)程。 運(yùn)動(dòng)速度是動(dòng)態(tài)組接時(shí)銜接鏡頭內(nèi)部動(dòng)作與外部動(dòng)作的有機(jī)因素。將位置、方向、速度三者巧妙連接，能夠準(zhǔn)確的表達(dá)出期望實(shí)現(xiàn)的畫(huà)面效果，并能使上下鏡頭和諧統(tǒng)一。 運(yùn)動(dòng)物體剪接-“接動(dòng)作” 一般來(lái)說(shuō)，在進(jìn)行兩個(gè)鏡頭的聯(lián)接時(shí)，常常需要尋找一定的動(dòng)作連貫因素：

15、或同主體連貫動(dòng)作的延續(xù)點(diǎn)，或不同主體在動(dòng)作上的相似延續(xù)，通常地，某動(dòng)作的變化最大之處就是上下鏡頭轉(zhuǎn)換的切入點(diǎn)，也是該切入點(diǎn)就是轉(zhuǎn)換上下鏡頭的時(shí)間或空間的“最佳契機(jī)”。這就是“接動(dòng)作”這個(gè)剪接技巧的意義所在?！敖觿?dòng)作”是剪輯工作應(yīng)掌握的最基本組接技巧。（1）同一主體的動(dòng)作連接 影片中人物的一個(gè)完整動(dòng)作，常常不是只用一個(gè)鏡頭描述的，而是由幾個(gè)從不同角度、并可能是用不同景別拍攝的鏡頭連接而成的。通過(guò)動(dòng)作過(guò)程中若干變化的“拐點(diǎn)”分割鏡頭并“無(wú)縫”組接。動(dòng)作在“拐點(diǎn)”處的特點(diǎn)是：或有比較大的動(dòng)作幅度、或該變化能模糊觀看對(duì)象的注意力、或具有“摸凌兩可”的特點(diǎn)等。在同一主體下的動(dòng)作連接可以通過(guò)用動(dòng)作分解法，

16、找到鏡頭切換的契機(jī)。 一種情況是用不同的景別和角度表現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作。這時(shí)的“接動(dòng)作”是嚴(yán)格受到時(shí)間因素制約的，比如，一個(gè)人走到沙發(fā)前，坐下去，這是一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作過(guò)程。要使它既保持動(dòng)作的連貫，又不產(chǎn)生視覺(jué)跳動(dòng)，剪接點(diǎn)應(yīng)選擇動(dòng)作中有比較大變化的瞬間，如他走到沙發(fā)前“準(zhǔn)備轉(zhuǎn)身”的那一刻，或者是他在沙發(fā)邊“坐下“這個(gè)動(dòng)作的過(guò)程中作切換點(diǎn)。 一個(gè)完整的動(dòng)作常常是由若干個(gè)動(dòng)作片斷組成，組接時(shí)省略了一些中間的過(guò)程。一般來(lái)說(shuō)，由于時(shí)間和拍攝環(huán)境的制約，不太大可能以不同的景別拍攝下一個(gè)有連續(xù)變化的動(dòng)作的，這時(shí)就只能靠編輯師選擇有利的轉(zhuǎn)換時(shí)機(jī)，以使不連續(xù)的動(dòng)作變得順暢。（2）不同主體的動(dòng)作連接“不同主體的動(dòng)作連

17、接”是指把不同的運(yùn)動(dòng)主體或同一主體的不同運(yùn)動(dòng)組接在一起的組接技巧。要使不同主體的運(yùn)動(dòng)連接在一起，產(chǎn)生一種順暢感，可以設(shè)法尋找主體動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)動(dòng)勢(shì)以及尋找動(dòng)作形態(tài)的相似處，作為上下動(dòng)作連接的轉(zhuǎn)換點(diǎn)。 在兩個(gè)有運(yùn)動(dòng)姿態(tài)或運(yùn)動(dòng)拍攝的鏡頭相接時(shí)，連接目標(biāo)是要使兩個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)走向自然相連。進(jìn)行這樣組接的注意點(diǎn)是：（1）運(yùn)動(dòng)方向要一致，特殊情況可作適當(dāng)處理，但是運(yùn)動(dòng)的方向不能相反；（2）要有相似的動(dòng)作姿態(tài)或動(dòng)勢(shì)，比如，花樣滑冰都朝一個(gè)方向滑行時(shí)切換，這樣能使觀眾的視線方向保持一致，觀賞心態(tài)達(dá)到一定的高度等；曲線運(yùn)動(dòng)的鏡頭，要使動(dòng)作的曲線運(yùn)動(dòng)在上下鏡頭間保持連貫，比如，從單杠的大回環(huán)轉(zhuǎn)到跳馬的空翻落地，也是利

18、用動(dòng)勢(shì)保持運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)。 無(wú)論是同一主體還是不同主題，進(jìn)行相似動(dòng)作連接的。注意點(diǎn)是：（1）運(yùn)動(dòng)的速度相近似；（2）主體在畫(huà)面中的方位基本一致。 4、動(dòng)靜鏡頭與剪接點(diǎn) 運(yùn)動(dòng)鏡頭連接形式有靜接靜、動(dòng)接動(dòng) 、動(dòng)接靜、靜接動(dòng)等幾種基本方式。 固定鏡頭即攝影機(jī)以某一固定不變的視點(diǎn)拍攝下來(lái)的鏡頭。從鏡頭的拍攝形態(tài)看，它呈靜止?fàn)顟B(tài)，（但畫(huà)面內(nèi)的主體有可能是靜止的，如景物、物件、不活動(dòng)的人物等，也可能是運(yùn)動(dòng)的，如活動(dòng)的人和物）。所連接的上下鏡頭若都是固定鏡頭的話，就稱之為“靜接靜”。 “動(dòng)接動(dòng)”的組接要注意以下幾個(gè)問(wèn)題： （1）運(yùn)動(dòng)方向和速度盡量要盡量保持一致；（2）在表現(xiàn)繁亂、復(fù)雜的情況時(shí)，也可用交叉運(yùn)動(dòng)

19、的組接方法；（3）連續(xù)運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接，要去掉起幅落幅；（4）綜合運(yùn)動(dòng)要注意主體動(dòng)作的動(dòng)勢(shì)趨向和主體在畫(huà)面中的位置； （5）兩個(gè)具有明顯動(dòng)勢(shì)的固定畫(huà)面組接，一般也叫做動(dòng)接動(dòng)，即動(dòng)作接動(dòng)作。 動(dòng)接靜或靜接動(dòng)的處理要注意以下幾點(diǎn)： （1）利用主體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)勢(shì)，把鏡頭的運(yùn)動(dòng)與畫(huà)面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)協(xié)調(diào)起來(lái)。（2）利用因果關(guān)系（如：上一鏡頭為物體下落過(guò)程-鏡頭跟拍、物體呈現(xiàn)為漂浮下落的動(dòng)勢(shì)，下一鏡頭是灑落在地面上的碎物-鏡頭是固定拍攝的，滿地碎物已靜躺在地面上）。（3）利用畫(huà)面內(nèi)運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的改變，使動(dòng)與靜自然地轉(zhuǎn)換（如上一鏡頭是標(biāo)槍在飛行途中的姿態(tài)-鏡頭跟拍、標(biāo)槍在作進(jìn)動(dòng)，下一鏡頭則是標(biāo)槍著地并深深扎在沙土中的情形

20、-鏡頭是固定拍攝的：標(biāo)槍扎進(jìn)地面的瞬間以及標(biāo)槍靜躺在地面上的情形）。（4）利用相對(duì)運(yùn)動(dòng)的因素組接鏡頭（如上一鏡頭為汽車飛速行進(jìn)，下一鏡頭可以是林蔭道的樹(shù)干樹(shù)葉飛速后去而離開(kāi)畫(huà)面，或者貼近地表面的鏡頭：地面飛速后移）。 采用拍攝技法的組接方法利用拍攝技法的鏡頭連接方式有許多種，其中的拍攝技法如虛、甩等，均可用于鏡頭之間的連接和段落之間的轉(zhuǎn)換。 采用“虛”的技巧即將上一鏡頭中原來(lái)清楚的物體變模糊，下一個(gè)鏡頭中模糊的物體變清楚，從而連接相同或不同時(shí)空?qǐng)鼍暗溺R頭內(nèi)容?！疤摗辩R頭的應(yīng)用在許多影視作品中都可以看到，它也帶有一種很細(xì)膩的感情色彩。但是“虛”的技巧只適用于近景或特寫(xiě)的景別。 甩鏡頭只有在起幅和

21、落幅時(shí)的畫(huà)面是清楚的，而在“甩”中間的過(guò)程拍下的是移動(dòng)的虛像，它可以創(chuàng)造一種氣氛：在兩個(gè)空間同時(shí)發(fā)生著相關(guān)或不相關(guān)的事情。應(yīng)用甩鏡頭時(shí)的注意點(diǎn)是起幅落幅準(zhǔn)確、清楚，而中間的虛正是這種鏡頭應(yīng)用的特點(diǎn)。其實(shí)，甩鏡頭中甩的過(guò)程可以“作假”，只要在甩的鏡頭中，其兩頭內(nèi)容的影調(diào)與前后鏡頭圖象影調(diào)一致或接近就可以了。轉(zhuǎn)場(chǎng)的三重邏輯生活邏輯心理邏輯藝術(shù)邏輯生活邏輯包括縱向和橫向的兩個(gè)方面?？v向的邏輯關(guān)系：動(dòng)作或事件發(fā)展的過(guò)程把動(dòng)作或事件的發(fā)展過(guò)程，通過(guò)鏡頭組接清晰地反映在屏幕上，這是剪輯工作應(yīng)遵循的最基本邏輯關(guān)系。為要做到剪輯的清晰、無(wú)誤，必須注意所陳述的事件（故事）在時(shí)間的連貫和空間的統(tǒng)一兩個(gè)因素。 動(dòng)作

22、或事件是運(yùn)動(dòng)著并發(fā)展著的，它必然存在著時(shí)間因素。時(shí)間因素是造成畫(huà)面連貫感的主要因素，剪輯時(shí)忽略了這一點(diǎn)往往會(huì)造成邏輯錯(cuò)誤。比如，要表現(xiàn)大霧影響著航空飛行的內(nèi)容，一個(gè)編輯是這樣編的：1）大霧中寂靜的跑道，只能看到跑道邊的的亮燈；2）停機(jī)坪上停著飛機(jī)；3）一架飛機(jī)駛上跑道消失在霧中；4）候機(jī)大廳；5）時(shí)刻表；6）候機(jī)廳里人們焦急地等待。單就畫(huà)面講，它向人們傳達(dá)的信息并不是飛機(jī)停飛，相反卻是大霧造成著停飛，人們?cè)诮辜钡却烨?，因?yàn)樗茐牧藨?yīng)有的時(shí)間過(guò)程。如果把第三個(gè)鏡頭放在結(jié)尾，就能夠較好地傳達(dá)所要表達(dá)的原意了。橫向的邏輯關(guān)系：事物之間的聯(lián)系性和相關(guān)性即事物間的橫向聯(lián)系事物與事物之間往往存在著縱向或橫向邏輯關(guān)系，如或因果關(guān)系，或?qū)?yīng)關(guān)系，或平行關(guān)系，或沖突關(guān)系。在剪輯中交替地表現(xiàn)兩個(gè)或更多的注意中心時(shí)，清楚地交待出兩條（或更多的）的線索的聯(lián)系或沖突，使人們自然地一個(gè)注意中心轉(zhuǎn)向另一個(gè)，這是合乎邏輯的。雖然這只是影視片的一種聯(lián)接技巧，但觀眾身上形成的理念則是理所當(dāng)然。 心理邏輯屏幕畫(huà)框是一個(gè)有限的可視空間，它卻可以向人們提供無(wú)限展示現(xiàn)實(shí)的可能性。這個(gè)可能性不是包含在某一鏡頭之中，而是通過(guò)不同鏡頭在組接后表現(xiàn)出來(lái)的。不