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文檔簡(jiǎn)介
1、 戲劇創(chuàng)作欣賞1第一節(jié) 戲劇常識(shí)與現(xiàn)代戲劇起源一、戲劇:是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù),它把文學(xué)、表演、繪畫、雕塑、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)綜合成為一種獨(dú)立的藝術(shù)樣式。 戲劇文學(xué)也就是劇本,是舞臺(tái)演出的基礎(chǔ)。2劇本通常包括兩部分:一是劇作家的舞臺(tái)提示,內(nèi)容包括人物表、時(shí)間、地點(diǎn)、布景、服裝、道具以及人物臺(tái)詞的心理情緒、動(dòng)作、上下場(chǎng)等;一是人物自身的臺(tái)詞,包括對(duì)話(對(duì)唱)、獨(dú)白(獨(dú)唱)、旁白(旁唱)等。在表現(xiàn)形式上,舞臺(tái)提示和人物自身的臺(tái)詞通常采用兩種不同字體。3二、戲劇文學(xué)特點(diǎn)戲劇文學(xué)為符合舞臺(tái)藝術(shù)的要求,必須具有以下的其特有的特點(diǎn):劇本的結(jié)構(gòu)必須遵循空間和時(shí)間高度集中的原則;劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突
2、;“三一律”劇本主要靠人物用自己的語言和動(dòng)作來表現(xiàn)自己的性格。4三、中國(guó)話?。?9世紀(jì)末由西方傳入1907年留日學(xué)生組織春柳社(李叔同等)在東京演出茶花女。他們宣稱:他們要?jiǎng)?chuàng)造的是不同于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的,適應(yīng)于現(xiàn)代文明需要的,主要借鑒西方的,以言語、動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的新的戲劇形式-“文明新戲”這也就是中國(guó)現(xiàn)代話劇的萌芽。5第二節(jié) 中國(guó)話劇的成熟-曹禺的創(chuàng)作曹禺,原名萬家寶,1910年生于天津一個(gè)沒落的官僚家庭,一九三四年發(fā)表四幕劇雷雨,一九三六年日出,后原野北京人等。 6雷雨-1934年 四幕劇雷雨在一天的時(shí)間(上午到午夜兩點(diǎn)鐘)、兩個(gè)舞臺(tái)背景(周家的客廳,魯家的住房)內(nèi)集中地表現(xiàn)出兩個(gè)家庭和
3、它們的成員之間前后三十年的錯(cuò)綜復(fù)雜的糾葛.7主要人物周樸園 周萍 侍萍 魯大海魯貴 侍萍 四鳳周樸園 繁漪 周沖89101112131415情節(jié)介紹第一幕 周家的客廳 第二幕 周家的客廳 第三幕 魯家的住所第四幕 周家的客廳 “悲劇是把人生有價(jià)值的東西毀滅給別人看”(魯迅)。 16雷雨的主題曹禺曾說:“雷雨的主題不是以道德敗壞和亂倫渭主題的,也不是寫因果報(bào)應(yīng),雷雨寫的是一種情緒,是情緒的發(fā)酵,情緒的洶涌推動(dòng)著我誹謗中國(guó)的家庭和社會(huì)”;“雷雨所顯示的是我所覺得的宇宙間的殘忍,相信種種宇宙斗爭(zhēng)的背后有一個(gè)主宰”。 17雷雨人物分析周樸園 專橫 冷酷 虛偽、周萍 父親形象的延伸侍萍 善良 宿命四鳳
4、年輕時(shí)的侍萍 魯貴 市儈周沖 純潔無瑕18繁漪豐滿、富有個(gè)性外在特征憂郁、陰鷙、乖戾、孤傲、為了捍衛(wèi)自己的個(gè)性自由、尊嚴(yán)與作為女性的生命權(quán)力,她義無反顧地掙扎、搏擊,不顧一切的反抗、報(bào)復(fù)。19侍萍生活在底層善良的性格自我犧牲的母性不可擺脫的悲劇命運(yùn)四鳳單純、樸實(shí),善良,易于受騙 20周萍:自私,懦弱,其精神狀態(tài)空虛頹廢 。周沖是純潔無瑕的人物,是“夏天里一個(gè)春夢(mèng)”。其對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)還缺乏起碼的理解,還生活在飄渺的憧憬和夢(mèng)幻之中。21魯貴:趨炎附勢(shì)、不知羞恥的奴才,既奴性十足,又陰險(xiǎn)狡詐,人性喪盡而不知羞恥魯大海:工人,有堅(jiān)定的斗爭(zhēng)精神,但尚不成熟。22繁漪是一個(gè)“五四”以后的資產(chǎn)階級(jí)女性,聰明、美
5、麗,有追求自由和愛情的要求;但任性而脆弱,熱情而孤獨(dú),飽受精神折磨,渴望擺脫自己的處境而又只能屈從這樣的處境,正象作者所說,她陷入了“一口殘酷的井”。作家曾說:“在雷雨里的八個(gè)人物,我最早想出的,并且也較覺真切的是周繁漪”(注:雷雨序)。23作者用力刻劃了這個(gè)人物的內(nèi)心世界。她對(duì)周家庸俗單調(diào)的生活感到難以忍受,對(duì)陰沉的氣氛感到煩悶,對(duì)精神束縛感到痛苦,她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個(gè)被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環(huán)境中走向變態(tài)的發(fā)展:愛變成恨,倔強(qiáng)變成瘋狂。性格:極端、陰鷙24雷雨的語言特色內(nèi)在動(dòng)作性和心靈進(jìn)攻性 (第一幕) 繁 : 怎么這兩天沒有見著大少爺?四: 大概是很
6、忙。繁: 聽說他也要到礦上去是么?四: 我不知道。繁: 你沒有聽見說么?四: 倒是伺候大少爺?shù)南氯吮M忙著跟他撿衣裳。繁: 你父親干什么呢?四: 大概跟老爺買檀香去啦。他說,他問太太的病。繁: 他倒是惦記著我。(停一下忽然)他現(xiàn)在還沒有起來么?四: 誰?25繁: (沒有想到四鳳這樣問,忙收斂一下)嗯,自然是大少爺。四: 我不知道。繁: (看了她一眼)嗯?四: 這一早晨我沒有見著他。繁: 他昨天晚上什么時(shí)候回來的?四: (紅面)您想,我每天晚上總是回家睡覺,我怎么知道。繁: (不自主地,尖酸)哦,你每天晚上回家睡?。ㄓX得失言)老爺回家,家里沒有人會(huì) 伺候他,你怎么天天要回家呢?四 : 太太,不是您
7、吩咐過,叫我回家去睡么?繁: 那時(shí)是老爺不在家。四: 我怕老爺念經(jīng)吃素,不喜歡我們伺候他,聽說老爺一句是討厭女人家的。26繁: 哦,(看四鳳,想著自己的經(jīng)歷)嗯,(低語)難說的很。(忽而抬起頭來,眼睛張 開)這么說,他在這幾天就走,究竟到什么地方去呢?四: (膽怯地)你說的是大少爺?繁: (斜看著四鳳)嗯!四: 我沒聽見。(囁嚅地)他,他總是兩三點(diǎn)鐘回家,我早晨像是聽見我父親叨叨說下半 夜跟他開的門來著。繁: 他又喝醉了么?四: 我不清楚。(想找一個(gè)新題目)太太,您吃藥吧。27人物語言個(gè)性強(qiáng)周沖:爸爸,這是不公平的。侍萍:是命,不公平的命-繁漪:要是我,就打了他,殺了她。魯貴:市儈嘴臉和語言2
8、8豐富的潛臺(tái)詞侍萍:你是萍-憑什么-繁漪:風(fēng)雨就要起來了-29日出 如果說雷雨在有限的演出時(shí)間內(nèi),成功地概括了一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)家庭前后三十年的腐朽墮落的歷史;日出則在有限的演出空間內(nèi),出色地表現(xiàn)了包括上層和下層的復(fù)雜社會(huì)的橫剖面。 日出則在有限的演出空間內(nèi),出色地表現(xiàn)了包括上層和下層的復(fù)雜社會(huì)的橫剖面。 30劇本包括了都市中各式各樣的人物:住在旅館的“單身女人”、銀行經(jīng)理、博士、流氓、妓女、茶房、富孀、面首等等,他們的社會(huì)地位、生活、性格、文化教養(yǎng)各不相同 ,由陳白露把上層與下層聯(lián)系起來。表現(xiàn)上層的墮落和下層的饑寒交迫。31主要人物形象分析 陳白露:“交際花”,年輕美麗,高傲任性,厭惡和鄙視周圍的
9、一切,但又追求舒適和有刺激性的生活,清醒而又糊涂,熱情而又冷漠。她在臉上常常帶著嘲諷的笑,玩世不恭而又孤獨(dú)空虛地生活在悲觀和矛盾中。 32原野視野轉(zhuǎn)向農(nóng)村農(nóng)民仇虎復(fù)仇的故事仇虎、金子、焦母、焦大星33保留了原來的戲劇風(fēng)格第二幕:焦氏與仇虎焦氏:虎子?。ㄓ帜闷鸪鸹⒌氖?,警告地)你看,你的手發(fā)燙,你心里中了邪,你的血熱。干兒,我看您得小心。仇虎:(驀地立起)干媽,您的手發(fā)涼。(獰笑)我怕不是我血熱,是您血冷,我看你也得小心。焦氏:虎子,(極力拉攏)你現(xiàn)在學(xué)得真不錯(cuò),居然學(xué)會(huì)了記掛我。34仇虎:(警戒地)八年的功夫,我仇虎沒有一天忘記您。-焦氏:(忽然)胡子,我說破了嘴,講了半天,你是口服心不服。仇虎:誰說我心不服?焦氏:那么,你到這里來干什么仇虎:我說過(著重地)給您報(bào)恩來啦。焦氏(絕望)哦,抱恩?(忽然)虎子,我聽說你早回來了,為什么
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