產(chǎn)品設計分析

1、2.3致美性原則產(chǎn)品設計應最大程度地滿足人們的審美需求、滿足人們的審美心理、習慣與習俗，使人們在使用產(chǎn)品的過程中不僅體驗到功能的便利，更能夠獲得精神的愉悅。2.3.1產(chǎn)品的情感化設計產(chǎn)品的情感化設計是指在設計過程中，設計師可以分別從用戶的本能的、行為的和反思的三種維度展開設計。本能水平的設計關(guān)注的是外形，行為水平的設計關(guān)注的是操作，反思水平的設計關(guān)注的是形象和印象。本能和行為水平在全世界都是相同的，盡管有迥然各異的文化。只有反思水平在文化間有很大差異。如何從反思水平展開分析，使產(chǎn)品設計中擁有更多的趣味、反思、印象等情感性要素，是設計尤其需要關(guān)注的。（圖2.3-1）（作者:法國著名設計師菲利普斯

2、塔克（PhilippeStarck,1949-）;圖片出處：;2.3.2產(chǎn)品的形態(tài)設計產(chǎn)品實體的形態(tài)設計始終是產(chǎn)品設計中的重要工作側(cè)面。它是產(chǎn)品內(nèi)在功效和情感性的外在體現(xiàn),同時也體現(xiàn)了設計者對產(chǎn)品本身及其所處的市場、社會、環(huán)境的總體理解與把握。產(chǎn)品正構(gòu)成人們的生活環(huán)境,人們對產(chǎn)品的期望也從簡單的物質(zhì)性追求上升為物質(zhì)與精神并重的層次,一方面產(chǎn)品必須滿足使用要求,即有良好的工作性能,另一方面還要滿足人們精神感受上的要求,其中就包括宜人的外在形態(tài)帶給人的美的感受。要創(chuàng)造出諧調(diào)優(yōu)美的產(chǎn)品,其產(chǎn)品形態(tài)必須滿足基本的美學法則：變化統(tǒng)一,既有變化,又整體諧調(diào)。審美意識隨著時代的發(fā)展、科學技術(shù)的進步、人們觀念

3、的變更。還有地區(qū)和民族的不同會有差異和變化,美學法則不同于審美意識,美學法則是不變的,是由事物的內(nèi)在規(guī)律所定,變化的事物總存在著不變的共同規(guī)律。對于各種各樣的產(chǎn)品形態(tài)而論,成功產(chǎn)品形態(tài)共有的規(guī)律是變化統(tǒng)一。（圖2.3-2）2.3.3產(chǎn)品設計致美的形式法則變化與統(tǒng)一變化與統(tǒng)一，又稱多樣統(tǒng)一，是形式美的基本規(guī)律。任何實體形態(tài)總是由點、線、面、三維虛實空間、顏色和質(zhì)感等元素有機地組合成為一個整體。變化是尋找各部分之間的差異、區(qū)別；統(tǒng)一是尋求它們之間的內(nèi)在聯(lián)系，共同點或共有特征。沒有變化則中調(diào)乏味，不顯豐富和缺少生命力；可沒有統(tǒng)一，造型將雜亂無章，缺乏和諧及秩序。如果就某個產(chǎn)品與同類產(chǎn)品比較而言，變化

4、是力求一種不同，新異或者是發(fā)展；統(tǒng)一則是尋找新舊產(chǎn)品的聯(lián)系，同類產(chǎn)品的共同點和共有特征。這種變化不僅是設計者從形態(tài)上的考慮，而更多的是新工藝、新技術(shù)、新材料和新結(jié)構(gòu)的合理反應。產(chǎn)品形態(tài)設計的宗旨也就在于，追求變化新異，卻離不開產(chǎn)品的基點產(chǎn)品使用性和質(zhì)量。(圖2.3-3)圖2.3-3對稱與平衡均衡的形態(tài)讓人產(chǎn)生視覺與心理上的完美、寧靜、和諧之感。靜態(tài)平衡的格局大致是由對稱與平衡的形式構(gòu)成。對稱又稱“均齊”，是在統(tǒng)一中求變化；平衡則側(cè)重在變化中求統(tǒng)一；兩者綜合運用，就產(chǎn)生了平衡的三種形式：對稱平衡、散射平衡、非對稱平衡。如果就某個產(chǎn)品與同類產(chǎn)品比較而言，變化是力求一種不同，新異或者是發(fā)展；統(tǒng)一則是

5、尋找新舊產(chǎn)品的聯(lián)系，同類產(chǎn)品的共同點和共有特征。這種變化不僅是設計者從形態(tài)上的考慮，而更多的是新工藝、新技術(shù)、新材料和新結(jié)構(gòu)的合理反應。產(chǎn)品形態(tài)設計的宗旨也就在于，追求變化新異，卻離不開產(chǎn)品的基點產(chǎn)品使用性和質(zhì)量。對稱平衡是指設計元素幾乎是等距分配，該設計被中心線分成兩半，一半與另一半完全或幾乎完全相同。在產(chǎn)品設計中，應用對稱平衡的例子很多。對稱平衡有明顯且非常重要的特征，即：容易理解、結(jié)構(gòu)嚴謹、顯得莊重（圖2.3-4）。!：!：!：!-!I：!HN!：!圖2.3-4散射平衡指設計元素從一個中心輻射出來，像輪輻或菊花樣的自然形態(tài)。這樣的產(chǎn)品通常以圓周形式出現(xiàn)。不對稱平衡是指設計元素不對稱布置，

6、而達到視覺力的平衡。這種平衡不存在中心線和中心點。在產(chǎn)品設計中，不對稱平衡的例子很多，一方面因為結(jié)構(gòu)功能要求不對稱，另一方面是因為它使得造型更豐富、有變化、更具趣味（圖2.3-6）。圖2.3-6對稱與平衡的形式法則進而可演變出均衡與穩(wěn)定的造型規(guī)律。均衡是指物體各部分之間前后、左右的相對輕重關(guān)系。而穩(wěn)定是指造型物上下部分之間的輕重關(guān)系。產(chǎn)品是由一定體量、不同材料和結(jié)構(gòu)方式所組成的，它必然表現(xiàn)出自身的重量感；由于造型中所采用的比例、尺度、材料、結(jié)構(gòu)、色彩等因素不同，所表現(xiàn)出來的重量感也是不同的；研究和分析產(chǎn)品的均衡與穩(wěn)定，就是為了獲得造型的完整和安定感。產(chǎn)品形態(tài)中的穩(wěn)定問題是解決產(chǎn)品的上下或大小所

7、呈現(xiàn)的輕重感關(guān)系，這種穩(wěn)定主要指視覺上的穩(wěn)定。穩(wěn)定感給人以安定、平穩(wěn)之感；不穩(wěn)定給人以不安、危險、運動之感。增加下部的體量，增大支撐面積，應用下重上輕的色彩，以及進行下部粗糙，上部光亮的表面質(zhì)地處理均能增強產(chǎn)品的穩(wěn)定感。掌握了這些元素的相互作用，不斷地安排和重新組合它們，方可創(chuàng)造出更具特性的平衡狀態(tài)（圖2.3-7）。（3）比例與尺度美的造型都具有良好的比例和合適的尺度，造型體的比率美可以認為是一種用幾何語言和數(shù)學詞匯去表現(xiàn)現(xiàn)代生活和現(xiàn)代科學技術(shù)美的抽象藝術(shù)形式。正確的比例尺度是完美造型的基礎(chǔ)。任何產(chǎn)品，不論呈什么形狀，都必須存在長、寬、高三個方向的度量及比例，研究這三個方向度量之間最理想的關(guān)系

8、應包括的內(nèi)容有：一、整體或某一局部本身的長、寬、高之間的度量關(guān)系；二、整體與局部或局部與局部之間的度量關(guān)系。比例是造型對象各部分之間、各部分與整體之間的大小關(guān)系，以及各部分與細部之間的比較關(guān)系。尺度則是造型對象的整體或局部與人的生理或人所習見的某種特定標準之間的大小關(guān)系。產(chǎn)品造型的比例關(guān)系，是根據(jù)使用功能的要求、材料、結(jié)構(gòu)、加工等物質(zhì)技術(shù)條件，結(jié)合人們對各種造型的欣賞習慣和審美愛好而形成的。同時，這種比例關(guān)系，隨著構(gòu)成因素的變化，新功能的增加，生產(chǎn)工藝的改進，材料和結(jié)構(gòu)的革新，社會的發(fā)展，人們審美情趣的改變，也將產(chǎn)生一定的變化。產(chǎn)品造型設計中，首先要解決尺度問題，然后才能進一步推敲其比例關(guān)系。

9、尺度不僅是因使用要求而形成的尺寸大小，也和人們長期沿用的大小概念有關(guān)。由功能結(jié)構(gòu)和人機因素形成的尺度，對造型有一定的制約作用，但也可在一定的調(diào)節(jié)范圍內(nèi)進行不同的結(jié)構(gòu)安排，進行不同的比例處理，以達到不同的視覺效果。因此，改變造型中的某些尺度，首先應認真分析研究與人之間的關(guān)系，只有當產(chǎn)品的尺寸符合結(jié)構(gòu)、功能以及人機因素的要求，而整體比例和各部分比例協(xié)調(diào)和生動，才稱得上是完美的造型。人們長期以來通過研究得到一些關(guān)于比例協(xié)調(diào)、優(yōu)美的結(jié)論（圖2.3-8）。1）幾何分析法產(chǎn)品的整體，特別是外輪廓以及內(nèi)部各主要分割線的控制點，凡符合或接近于圓、正三角形，正方形等具有確定比率的簡單幾何圖形，就可能由于具有某種

10、幾何制約關(guān)系而產(chǎn)生和諧統(tǒng)一的效果。圓、球、正方形、立方體及正三角形等這些原始的體形是明確肯定的，是與簡單幾何形體相應的產(chǎn)品。可以看出這些形體都非?？隙鞔_，比例協(xié)調(diào)。（圖2.3-9）2）相似形求得和諧統(tǒng)一長方形，它的周邊可以有不同的比率。但某些特殊的長方形如周邊長比率為1：1.414、1：1.732、1：2.236的長方形，由于受到上述數(shù)值關(guān)系的制約而具有明確的肯定性：能夠被等分為若干個與原來形狀相似的部分，而且它們的對角線或者互相平行，或者互相垂直。組合音響的設計通常會運用到類似的比率原理，以求得喇叭音響部分與主機的諧調(diào)的比率關(guān)系。（圖2.3-10）圖2.3-103）黃金分割邊長比率為1：1

11、.618的長方形為“黃金率長方形”。黃金分割比的長方形可以被分成一個正方形和另一個黃金率長方形，這個長方形又可以分為一個正方形和黃金率長方形，依此類推。黃金分割的這種連續(xù)性構(gòu)成種有規(guī)律有節(jié)奏的動態(tài)均衡。（圖2.3-11）圖2.3-11三、比例的改變隨著物質(zhì)技術(shù)條件和產(chǎn)品物質(zhì)功能的不斷變革和發(fā)展以及人們觀念的變化，比例形式也會產(chǎn)生很大的變化。因此我們不能脫離物質(zhì)技術(shù)條件及產(chǎn)品的物質(zhì)功能來討論某種數(shù)學或幾何上的純比例，而應當根據(jù)具體情況具體分析。（圖2.3-12）圖2.3-12（4）對比與諧調(diào)對比與諧調(diào)是造型設計中最常用的一種手法。通過強調(diào)各種因素的差異，達到造型豐富、有層次的變化統(tǒng)一效果，如體量

12、的大小，不同形狀、方向的變化，線條的剛?cè)幔靼捣床羁臻g的虛實等.對比是強調(diào)各種因素之間的差異，突出各自的特點。諧調(diào)是縮小這種差異，強調(diào)相互的內(nèi)在聯(lián)系，借助相互之間的共性以求得和諧。對比與諧調(diào)是同一事物的兩個方面，是相輔相成的，比如，形狀的方與圓、線條的剛與柔的對比；兩種不同性質(zhì)的東西不能作比較。（圖2.3-13）圖2.3-131）體量的對比與諧調(diào)體量對比一般是指形狀相同，而大小不同所發(fā)生的對比關(guān)系。構(gòu)成產(chǎn)品各部分的體量主要是由產(chǎn)品的功能結(jié)構(gòu)要求所決定的，但可適當?shù)卣{(diào)整各部分的體積，做到相互襯托、互相彌補。大體量引人注目，使人覺得突出，而小體量顯得精巧，可點綴整個產(chǎn)品。諧調(diào)主要是諧調(diào)主從關(guān)系，保

13、持適當?shù)膶Ρ炔町愄荻?。（圖2.3-14）圖2.3-142）形狀的對比與諧調(diào)形狀對比在產(chǎn)品設計中用得非常多，這是由于各部分的內(nèi)部結(jié)構(gòu)不同，產(chǎn)生不同的外形，另外設計師們喜歡用不同的形狀對比來豐富整個產(chǎn)品造型。該圖是數(shù)字相機設計。它由圓柱和方形構(gòu)成。各部分充分體現(xiàn)了內(nèi)部的功能及使用特征，同時形體的對比具有特色，整體造型豐富而又簡潔?？梢钥闯霎a(chǎn)品的形態(tài)是由體和構(gòu)成體的面所決定，形狀對比是不同形體以及不同的面的對比：如方與圓、長與短、扁與厚、高與矮等。諧調(diào)是使各種不同體與面有一種統(tǒng)一的感覺，使之成為一個和諧統(tǒng)一的整體。在形狀對比中要注意不同形狀的形體之間的銜接，也就是說不同的形體如何過渡。過渡實則是諧調(diào)

14、各形狀之間的關(guān)系。（圖2.3-15）圖2.3-153）線條的對比與諧調(diào)產(chǎn)品中線的存在形式有：面與面的相交線、結(jié)構(gòu)線、不同顏色的相交線，以及裝飾線；還有雖不存在，但人們可以感覺到的線，如曲面輪廓線、高光線以及明暗交界線。無論是實際存在的線，還是不存在的線，視覺中都可以感覺到，所以都影響產(chǎn)品的造型，不可忽視。各種不同的線條有不同的意味，似乎在表明不同的情感。直線簡單明了，容易理解，但卻生硬；曲線豐富、豐滿有變化，卻又易顯得模糊不清；豎線高聳而挺拔，可又顯得不穩(wěn)定；橫線穩(wěn)定，卻又顯得僵化等等。所有這些在形態(tài)設計時應該認真體會，仔細推敲。（圖2.3-16）圖2.3-164）虛實的對比與諧調(diào)手持吸塵器實

15、指密封的板面，虛指凹入或者通透的部分。在產(chǎn)品中虛部通常由散熱孔、進出風口、喇叭孔及凹的格板或網(wǎng)格組成，有些是有功能作用，有些純作裝飾。實給人完整的平面感，覺得厚實、向前突出；虛給人豐富的變化感，覺得通透、輕巧、略向后隱退。適當?shù)奶搶崒Ρ?，可使簡單的平面豐富起來。無論是以虛面為主，還是實面為主，兩者對比都可以互相裝飾，互相刻畫，產(chǎn)生前后、節(jié)奏感。（圖2.3-17）圖2.3-175）方向的對比與諧調(diào)人們觀察物體時會發(fā)現(xiàn)物體內(nèi)有一種傾向性張力，物體在這種視覺張力的作用下有向某個方向擴長的暗示。在造型設計中，應用方向的對比可以使產(chǎn)品造型有變化，形成空間立體交錯的視覺效果。方向的諧調(diào)通常采用主從關(guān)系來達

16、到。圖是一手持吸塵器，橫向與豎向?qū)Ρ让黠@，以橫向為主。這都是方向?qū)Ρ扰c諧調(diào)的佳作。（圖2.3-18）圖2.3-186）肌理質(zhì)感的對比與諧調(diào)肌理、質(zhì)感是現(xiàn)代設計中不可忽視的造型元素，質(zhì)感是指材料的天然質(zhì)地，如材料的固有色澤、紋理、觸感等；肌理是指人為的質(zhì)地，是人有意識有組織地在產(chǎn)品表面留下的構(gòu)造，它產(chǎn)生不同的視覺和觸覺效果。如圖中，工作站外形設計中就因為運用了肌理的對比豐富了形態(tài)。（圖2.3-19）圖2.3-19準確地反映產(chǎn)品本身的特征。肌理應反映產(chǎn)品本身的特點。如精密、高檔的儀器、儀表的肌理應細膩、光潔，體現(xiàn)產(chǎn)品的精密、高檔特點。一般情況下，產(chǎn)品的中心部分或主體部分肌理質(zhì)感應細膩、光潔、精細，

17、而次要部分或附件則比較粗糙，形成主次對比，突出主體。（圖2.3-20）G4電腦機箱和顯示屏，通過采用不同透明度與色澤的材質(zhì)，十分協(xié)調(diào)地反映出產(chǎn)品的高科技、人性化特征。圖2.3-20真實地反映材料本身的特性。在現(xiàn)代科學不斷發(fā)展的今天，幾乎各種各樣材料的質(zhì)感都可以模仿。塑料可以模仿出金屬、大理石、木材等的質(zhì)地。但一個好的設計師在使用材料時，應體現(xiàn)該材料的自然真實質(zhì)感，也就是說要充分體現(xiàn)材料自身固有的合理美學因素。（圖2.3-21）圖2.3-21必須使加工工藝方便。無論什么樣的肌理總是要通過加工構(gòu)成，有的是靠模具，有的是靠機器加工，還有的是表面噴涂或粘貼等而形成。在設計肌理質(zhì)感時必須考慮工藝、成本和

18、批量的大小。（圖2.3-22）圖2.3-227）色彩的對比與諧調(diào)色彩作為形態(tài)設計的相關(guān)要素，對產(chǎn)品設計具有相當?shù)挠绊?。色彩的對比與協(xié)調(diào)相對來說，比較易于理解。一般來說，一件產(chǎn)品采用的顏色不能太多，且不宜大面積使用互補色。一般色彩對比可采用以下方法：某種顏色與中性色對比，如紅與黑、灰白對比；寶石蘭與灰色對比；黃與黑、白的對比。（圖2.3-23）圖2.3-23灰色系列的對比?，F(xiàn)在許多產(chǎn)品設計都采用大面積低純度、高明度的顏色，而與它對比的局部采用深灰的對比顏色。整個產(chǎn)品色相不十分明顯，但顯得高雅、明快。（圖2.3-24）圖2.3-24局部點綴。有時需使用與大面積顏色色相差異較大的小塊顏色來點綴整個產(chǎn)

19、品。通常起點綴作用的是標志、商標、產(chǎn)品名稱等等。這樣產(chǎn)生的對比效果可以把注意力集中到商標、品名上，達到設計師預想的效果。對比與諧調(diào)應從整體出發(fā)，不能只考慮單項因素，而置其它因素于不顧，每多增加一項考慮因素，就得調(diào)整原來的各項因素，系統(tǒng)起來、整體一致。（圖2.3-25）圖2.3-258）材質(zhì)的對比與調(diào)和使用不同的材料可構(gòu)成材質(zhì)的對比。材質(zhì)的對比主要表現(xiàn)為人造材料與天然材料的對比；金屬與非金屬的對比；粗糙與光滑材料的對比等等，這些雖不能改變造型的形體變化，但由于具有較強的感染力，因而也能使人產(chǎn)生豐富的心理感受。（圖2.3-26）圖2.3-26（5）節(jié)奏與韻律自然界中的許多事物和現(xiàn)象，往往由于有規(guī)律

20、，重復地出現(xiàn)或有條理的秩序變化而激發(fā)人們的美感。山巒的起伏、向日葵的花瓣、樹枝上排列的樹葉等都是節(jié)奏與韻律的良好范例。這種美的形式激起人們有意的模仿和運用，愛好節(jié)奏和諧之類的美的形式是人類生來就有的自然傾向。節(jié)奏是一種條理性、重復性、連續(xù)性的藝術(shù)形式的表現(xiàn)。韻律是節(jié)奏內(nèi)涵的深化，是在藝術(shù)內(nèi)容上傾注節(jié)奏以感情因素，韻律美是一種有規(guī)律的重復、有組織的變化的美的形式在造型設計中，采用重復的處理手法，可以突出造型中的某一特征，強調(diào)不同部分的共同因素，取得形體彼此間的聯(lián)系，以求得整體上統(tǒng)一的效果。韻律美的存在形式有五種：1）連續(xù)的韻律：以一種或幾種要素連續(xù)地排列；?2）漸變的韻律：連續(xù)重復的要素按一定的規(guī)律逐漸變化；?3）起伏的韻律：保持連續(xù)變化的要素時起