電視專題片的策劃與編導

1、電視專題片的策劃與編導一、關于電視專題片電視專題片的說法由來已久，有 “專題節(jié)目 ”、 “專題片 ”、 “專題文藝 ”、 “專題晚會 ” ，但何謂專題？專題一詞的廣義： 一切為某一主題創(chuàng)作得節(jié)目都可以稱為專題。 特別重要得是， 它們能夠較多地表達導演得主觀思想與藝術上得主觀創(chuàng)造，能夠?qū)ΜF(xiàn)實中得事件進行高度提煉和概括，如專題節(jié)目， 專題文藝中得專題就是為某一專門主題而創(chuàng)作得節(jié)目， 同時內(nèi)容形式為主題表達服務，因此其構(gòu)架往往是“夾敘夾議”的，專題既可以是一個單獨得節(jié)目，也可以是欄目，還可以是綜藝晚會，例如專題文藝，一般呈現(xiàn)出三種形態(tài)： 1 、以文藝為題材得推介、評價藝術人物或作品事件得節(jié)目； 2

2、、因某個主題將文藝與紀實手法結(jié)合，或較多地運用文藝樣式抒發(fā)情感，紀實與文藝形成夾敘夾議關系得節(jié)目，如西藏得誘惑 、抗非典晚會等。 3 、非常純粹得 “電視文藝專題” ，即與電視手段相適應的“電視化 ”文藝節(jié)目形態(tài)，如楊麗萍得舞蹈藝術 、 善舞丹青等。就形態(tài)來說， 電視理論界關于專題片概念得爭論從來沒有停止過。 有人說專題片是中國電視發(fā)展歷程中得一個怪胎， 有人說它與紀錄片是一回事， 有人認為它是紀錄片得一個分支，也有人人認為紀錄片包括專題片在內(nèi)電視專題片是一個約定俗成了并被業(yè)界廣泛使用的概念，但它與其他形態(tài)的電視節(jié)目的交叉融合十分突出，使它很寬泛，當紀實型的節(jié)目進一步發(fā)展并呈現(xiàn)一定規(guī)模時， “

3、專題 片”與紀錄片的重要區(qū)別便逐漸顯現(xiàn)出來。電視專題片這個概念可以從題材、觀點與主題三個維度上來把握：1、專題得題材經(jīng)常來自現(xiàn)實生活，表現(xiàn)真人、真事、真景、真情、是非虛構(gòu)得，觀點、思想必須由事實生發(fā)， 必須建立在事實準確的基礎之上。 大量采用紀實手法拍攝， 也是常與紀錄片混淆得原因所在。 但它可以跨越時空， 挑選有利于表達主題的事件， 而紀錄片必須盡量遵循客觀得時空發(fā)展順序。2、允許作者表明觀點，這是與紀錄片的最大區(qū)別。紀錄片的觀點是隱藏得，靠觀眾自己體悟。專題片更注重表達思想性， 專題片得結(jié)構(gòu)是史實與觀點交融， 夾敘夾議，更可以直陳觀點，在反映社會生活得時候可以滲透較強得主體意識喝主觀色彩，

4、大膽述評。3、主體集中。專題節(jié)目與綜合節(jié)目相對，必須有專門的主題。 圍繞一個主題展開內(nèi)容形式。從文體上講，專題片與紀錄片最為接近，其區(qū)別主要在于編導主觀色彩的多少。二、電視專題片的策劃1、前期的框架策劃就一般而言，編導的節(jié)目框架策劃根據(jù)節(jié)目的選題的性質(zhì)，首先要思考以下幾個問題：1）我的節(jié)目主題或節(jié)目要反映的中心問題是什么？我的節(jié)目是關于什么的？節(jié)目要談什么問題？主題是什么？歐洲之旅 講的是中國國家交響樂團首次出訪歐洲演出， 反映的是國家的興旺、 交響樂水平的提高，讓世界了解中國的交響樂。主題是展示交響樂之風采，振奮民族之精神。 皮硬皮影你別走， 是一部關于皮影藝術的片子。 談什么呢？它從一個皮

5、影老藝人的視角談了皮影的歷史、現(xiàn)狀和對今后的企盼。主題是呼喚一種聲音：關注皮影藝術，救救皮影藝術。概括性地講， 電視文藝專題片的創(chuàng)作前期最主要的工作是選題和主題的確立， 選題主要來自編導對生活的觀察和思考， 來自觀眾的反饋， 來自其他媒體的信息，來自上級精神。主題的確定一般有兩種方法：一種是 “主題先行， 意在筆先 ” ， 即在創(chuàng)作之初已有了一個大體的主題， 然后根據(jù)這個主題去選材和組織片子的結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)的方法。 這是一種以不變?yōu)榛A來創(chuàng)作文藝專題的思路， 在現(xiàn)實的創(chuàng)作中經(jīng)常會用到。 另一種是在創(chuàng)作中不斷挖掘、 深化主題，有的片子到粗剪之后才最后形成。 這是一個主題由虛到實不斷深化的創(chuàng)作過程。

6、這種創(chuàng)作的理念在文藝專題片中也是經(jīng)常遇到的。 當然， 在實際的拍攝中， 運用和綜合上述兩種思路的創(chuàng)作也是有的。2）要思考的是我的節(jié)目的選題或主題是否新穎、與眾有什么不同，與以前制作的節(jié)目相比有什么不同、有什么可取之處和可看之處。3）我的節(jié)目風格與形式是什么？紀實的、訪談的、編輯性是抒情的還是思考的？等等。這一切直接關系到拍攝過程中對攝像的要求和后期編輯。4） 我的節(jié)目定位的主要傳播對象是什么，主要是給什么人看的？即節(jié)目的收視市場在哪兒？（兒童、青年人、老年人、男性、女性、家庭還是為評獎的、為交流用的）對象的不同，目的也不同，策劃、編導、拍攝與編輯等的思路也會有大的區(qū)別。5）在實施創(chuàng)作的過程中，

7、我準備運用什么樣的技術手段？是帶單機拍攝還是帶雙機拍攝；聲音，是后期配音還是同期聲等問題。6）我的節(jié)目是幾個人得攝制組？2 、 3、 4-6 還是更多？是否需要燈光和錄音。7）為我的節(jié)目大體的創(chuàng)作拍攝制作時間表?？偨Y(jié)性的講， 創(chuàng)作電視文藝專題片的大體過程是： 在確定選題基礎上， 編導在大腦中分析、整理，逐漸醞釀片子的主題、形成形象，思考結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)的手法，進入策劃拍攝方案和實施創(chuàng)作。一旦發(fā)現(xiàn)新問題，糾正原創(chuàng)作的失誤（主題表層不明，內(nèi)容失真，思想錯誤，結(jié)構(gòu)混亂），主要的失誤是偏離主題，表現(xiàn)在主題不正確或不明確；偏離生活真實，表現(xiàn)在采訪的材料不典型或虛夸；偏離藝術法則，表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)不當、思路不清或缺乏

8、完整性；表現(xiàn)手法失當， 改變和調(diào)整構(gòu)思， 完成作品。 這些只是立意和如何表現(xiàn)節(jié)目構(gòu)思的一般思路，然而， 在現(xiàn)實的生活中，最后確立表現(xiàn)主題既可以是事先確立的主題， 也可以在拍攝中通過分析與理性的認識， 在拍攝中自然顯露而形成的主題， 這些都需要我們編導去認識和分析。2、電視文藝專題片拍攝前的案頭策劃編導是節(jié)目質(zhì)量的核心， 是文藝節(jié)目綜合藝術的組織者。 節(jié)目質(zhì)量的好與次是編導拍攝與編輯理念的直接反映。 編導不僅要把握好畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容和主題， 還要綜合考慮聲音 （音樂、同期聲、畫外音、配音） 、構(gòu)圖、用光等因素。編導在進行節(jié)目構(gòu)圖時，既要把自己的構(gòu)圖想法清楚明了地告訴相關的藝術工種， 特別是攝像，

9、 同時又要聽取和吸收各藝術工種的意見。 在現(xiàn)實的拍攝中， 許多編導都忽視這項與各工種溝通的工作， 不是模糊不清的要求就是對攝像等工種人員大甩手， 這是很糟糕的。 編導在文藝節(jié)目的創(chuàng)作過程中， 不同于新聞節(jié)目， 必須充分調(diào)動電視的綜合藝術手段來表現(xiàn)主題和反映節(jié)目內(nèi)容， 對攝像等提出具體的想法和要求。在具體的拍攝中要考慮以下三點：1） 考慮拍攝方式的確定：目前我們在制作文藝節(jié)目時，和主題確立相聯(lián)系的有三種形式：先有拍攝腳本。編導在出發(fā)拍攝之前已經(jīng)準備就緒了較為完整的拍攝腳本或分鏡頭本。編導、 攝像在拍攝過程中根據(jù)腳本去拍攝， 回來后再進行合成。 這種方式由于前期準備工作比較充分， 編導和攝像在拍攝

10、的過程中心中都比較有底， 后期也比較從容。 像電視散文、音樂電視和有準備的文藝專題都是這樣拍攝的。 這樣拍攝的問題是前期花費的準備時間和人的精力多， 同時有許多節(jié)目的選題和內(nèi)容是很難用腳本去規(guī)劃和人為把握的。 在拍攝中由于有了一個先人為主的想法， 在拍攝中一些能反映和改變拍攝方案的有價值的細節(jié)被忽視， 由于前期太費時，事實上也很難應付日常的播出的要求。只有一個構(gòu)思， 而沒有具體的腳本。 編導在拍攝中根據(jù)構(gòu)思和具體的情況， 沿著事態(tài)的發(fā)展或編導的構(gòu)想一邊拍攝一邊采取所要的圖像資料， 到粗編時再組織片子的結(jié)構(gòu)。 這樣拍攝前期比較輕松，拍攝中編導要有一定的駕馭能力，后期要費一定的時間。有一個基本的腳

11、本， 但在拍攝中按拍攝的具體情況調(diào)整和完善腳本， 策劃、 撰稿和編導一 起去拍攝完成。這樣拍攝的腳本與拍攝的過程比較好地融合在一起。2）思考片子的內(nèi)容與主題如何表現(xiàn)。片子的內(nèi)容和主題與畫面的選擇。比如，曾有一度，中國電視專題片創(chuàng)作出現(xiàn)了都市悲情作品熱， 十字街頭 、 毛毛告狀等，這些悲慘的故事賺了觀眾不少的眼淚，也亂了觀眾的思維。由于效仿者很多， 大講南北悲情片占了專題片、 紀錄片的主流。 一時間， 觀眾錯以為紀錄片真的與歡樂的故事、與主旋律無緣。如何拓寬編導和觀眾對專題片、 紀錄片認識的視野， 成為有關專家和專題片、 紀錄片編導研究的重點。 在這樣一個命題的背景下， 北京電視臺制片人兼編導王

12、惠1994 年完成了一個極有價值的策劃書 系列片京城百姓家 ，同時進行了一個月的策劃可行性和選題的調(diào)查，確定了紀錄性的專題這一節(jié)目定位，以輕松、開朗、向上的情緒，平和地講述一個個真實的老百姓的故事，以此為節(jié)目的宗旨和風格。同年4 月，北京地區(qū)23位編導在事先策劃好的選題下分別敲開了京城23戶人家得門，一個月時間，23集專題紀錄片京城百姓家拍攝完畢。思考一下畫面與聲音（同期聲、話外音、音樂等）的選擇和兩者的融合。從構(gòu)思節(jié)目開始， 就要考慮到聲音問題。 比如是否采用同期聲， 選配什么樣風格的音樂，解說員的語氣、 語調(diào)、語音特色等等。在組建攝制隊伍時要認真考慮配備錄音師的問題，并在拍攝之前把整個節(jié)目

13、的構(gòu)思、內(nèi)容及對聲音的設想與錄音師交流，共同完善音響的設計。電視片望長城的播出，以其鮮明的紀實風格，在中國電視紀錄片的創(chuàng)作中寫下了具有里程碑意義的一頁。人們在對 望長城一片交口稱贊的同時， 似乎也重新發(fā)現(xiàn)和找回了同期聲賦予電視藝術的巨大魅力。 一時間以同期記錄聲音和畫面為主要特征的電視片驟然興起， 形成了一股強勁的紀實浪潮。 同期聲給人以再現(xiàn)時空的真實感。 真實是電視紀錄片的生命， 也是電視文藝專題片賴以生存的美學基礎。 形聲一體化的結(jié)構(gòu)， 還原了生活的本來面貌，賦予了形象以運動的意義。 它使被拍攝的事物更貼近人們?nèi)粘Ｉ畹慕?jīng)驗， 更有一種逼真的效果。同期聲的另一個重要審美特征就是它的生動性。

14、 現(xiàn)實生活中事物的存在和運動絕大多數(shù)都是有形有聲的。 視覺和聽覺是人們感知外部世界的兩種重要方式。 通常情況下， 二者缺一都是不完整的，聽覺是視覺的重要補充。讓被采訪者直接陳述給觀眾，使觀眾不但見其人，而且聞其聲。這樣， 人物的性格特點、學識水平、 道德修養(yǎng)等諸多信息就會通過人物說話時的表情、神態(tài)、語氣、舉止等因素表現(xiàn)出來，從而使觀眾對被采訪者的印象也更深、更立體化。歌魂描述的是山西左權地區(qū)的民歌與人， 在前期采訪中， 編導對當?shù)卮緲愕摹?流傳廣泛的左權民歌留下了深刻印象， 盡管在開始時無法確定節(jié)目的最終形式， 但明確了一條： 一定要把當?shù)囟嗄陚鞒?至今不衰、 聲情并茂的左權民歌原汁原味地記

15、錄下來， 即按照紀實手法來拍。 因此， 編導在準備階段就及時和錄音師談了構(gòu)思與想法， 使其從一開始就進入了創(chuàng)作角色，對拍攝內(nèi)容、對象、設備等做好了準備。思考一下節(jié)目的片子如何開頭、如何結(jié)尾、過程內(nèi)容如何敘述。電視文藝專題片與其他類的專題片、 紀錄片一樣， 它的開頭和結(jié)尾各種各樣， 可以講無定式可循， 它主要是根據(jù)作品的表現(xiàn)內(nèi)容和編導的敘述的思路。 片子的開頭既是內(nèi)容的開始，又是編導聲畫結(jié)合創(chuàng)作思路的入口。有的人講過這樣一句話： “專題片如果前10個鏡頭不能把觀眾吸引住，那你將意味著失去一半的觀眾。 ”在實際的創(chuàng)作拍攝與編輯中大體上有以下幾種開頭的方式： “開門見山，直接入題 ”這是一種比較平實

16、和比較普遍的方法。開篇就直接引入內(nèi)容，馬上把觀眾帶入節(jié)目。像雕塑家劉煥章的開頭：畫 面解 說狹小的夾道（房頂上推）雕皇家的臉（特）雕塑家的手（特）劉在雕刻全）雕像（特）劉在雕刻（近拉中）他住在北京東城一條僻靜的胡同里， 絕入冬數(shù)的中國人并不認識也，然而在文 化藝術界,他可是一位知名人士，一個稱 得上優(yōu)質(zhì)高產(chǎn)的雕塑家.他姓劉.名煥章. 今年己經(jīng)52歲了。畫面提不解說內(nèi)容音樂起南星吞海（全、播）云海上曾印毛澤東、劉 少奇、任弼時r彭博懷、 賀龍、羅榮桓六位領袖 的照片H出，青山自從中國走進現(xiàn)代史的分野，我們這 塊土地,便和許多偉大的名字聯(lián)系在一起.他們的足跡從這里開始，這里發(fā)生 許多關于他們的故事

17、。這些故事，大多已經(jīng)寫進了歷史岳沒 7T寫進歷史的，便永遠的留在這片上地上， 留在故鄉(xiāng)人民的心里在領袖們的故鄉(xiāng)，最令人矚目的是這 個普普通通的小山?jīng)_*再看專題片方榮翔劇場（空鏡頭）（畫外唱腔起一句掌聲、 叫好聲）（舞臺深處推字幕）（字幕）中共山東省委指 示：立即成立“方榮翔 手術小組”，不惜任何代 價搶救治療，醫(yī)生們會診（同期音響） 無影燈卜搶救（同期音響） 醫(yī)院值班室（空鏡頭） 濟南四里山F.戲迷們 聽廣播，看報一組（定 格）（音樂起）包龍圖打坐在開封府”舒咪翔 0 1984年12月日，著名京 劇表演之術家方榮翔心臟病嚴重復發(fā)。”在山東醫(yī)科大學附屬醫(yī)院，專家、教 授先后六次會診,針對方榮翔的

18、病情，制 定了周密的方案1985年3月4 H 7點，由美國趕來的著 名心臟專家納爾遜主刀,“搶救小組”開始 為方榮作心臟搭橋”手術。這一火，在醫(yī)院的這間ff班室里，省 委和有關部門的領導,緊張地等候著手術 進程的消息.與此同時,濟南市的許多戲迷關注著 當天的新聞,盼中著方榮翔手術成功。畫即提示解說內(nèi)容（野?。┕懦墙莚小陋同ado出方榮翔小時候的 照片,古城根兒ADO出張嘉隼的照片裘家大債A1K）由16歲的 方榮翔的照片張畬奎（字幕）方榮翔參軍照勛章一組 舞臺劇照一組在澤東接見方榮翔，1925年7月19 H出生在北京。 由于家境貧寒，他6歲就開始跟尚小云、 駱連翔、張鑫寶學戲.古城根兒是方榮翔的

19、練功房.京劇流 派繁多,他迷上f襄派氣大行洪的聲腔藝 術由張鑫至發(fā)現(xiàn)徒弟“背師學裘”的欺 師之舉，但他識才愛才，不僅沒有懲罰徒 弟，反而親自送他改換師門。%歲的方榮翔在師傅張鑫生家得到的 第 條教海就是：“咱裘家做人變正道口咱 裘派唱腔最值錢的是用氣電”這條裘師 做人和唱腔的要領，方榮翔牢牢記在心里.1948年，方榮翔參加中國人民解放 軍口抗美援朝時期，他在志愿軍京劇隊曾 經(jīng)多次立功，被授予“解放勛章”右19%年，方榮翔轉(zhuǎn)業(yè)到山東省京劇團 工作.他始終清白做人粘心演戲，刻苦 鉆研裘派藝術，成為功名卓越的京劇表演 藝術家口畫面是空劇場，鏡頭慢慢推進到舞臺戲桌；畫外音是一句精彩的裘派花臉唱腔包龍圖

20、打坐在開封府”掌聲，叫好聲，舞臺深處推出字幕方榮翔 。這一開頭簡明點題，把方 榮翔作為活躍在舞臺上的著名京劇表演藝術家受觀眾歡迎的藝術風采作了最鮮明的展示。這種入題的方式對于一些以表現(xiàn)人們的生活內(nèi)容為題材的片子，對于那些以時間順序發(fā) 展為線索的片子，開門見山，直接入題的方法既簡練、樸實，而且真實、自然，是許多片子 和編導們經(jīng)常采用的開頭方式。值得注意的是有的編導在用這種方式開頭時，又總愿望加上幾個寓意性的鏡頭以顯示其片子的深刻，使畫面拉拉雜雜半天還沒入題，其實是觀眾不知你要表現(xiàn)什么的感覺。由遠及近，間接入題”這是一種新鮮活潑的開頭方式。它從一件與時事有聯(lián)系的遠處娓娓動聽的說來，但這只是入題的由

21、頭，到一定的時候，火候一到，筆鋒與畫面一轉(zhuǎn)，引入新意，進入正題?？匆幌卤?京運動服裝一瞥的開頭：府 而解說古希胎雕里奧運會入場式運動會，運動員在犬安門廣場青年男女穿著運動服這是占希臘雕蝌y擲鐵餅丹.在藝術 上它是不朽的：在服裝上它是真實的0它 告訴我們那時候蓼加奧運比賽是不穿衣服 的，古希臘崇尚人體的自然美。運動員全 身涂滿了楸欖油，身體在陽光卜發(fā)W占銅 色的光彩奧林匹克的火炬燃燒J兩千多年Q在 許多方面,現(xiàn)代運動會不同一占代.它是 世界上規(guī)模最大的體育比賽.同時又好像 是一次規(guī)模最大的服裝展覽。世界各國的 運動服在這里爭奇斗妍,競相比美屯今年 又是個奧運年.北京不是舉辦本屆奧運 會的地點，但

22、數(shù)不清的北京人紛紛穿起了 運動服口這種開頭很新鮮、富有吸引力，能引人入勝，很適合于漫淡式結(jié)構(gòu)的片子。值得一提的是筆鋒和畫面轉(zhuǎn)換的火候一定要把握好，在運用這種方法時，轉(zhuǎn)換的契機要想好要掌握好，既要異軍突起又要自然而然，切忌牽強附會，牽強硬轉(zhuǎn)。寓意式”電視編導在專題片的創(chuàng)作中，也借鑒了文學創(chuàng)作的某些手法，在電視中用比興的手法和隱喻的手法造成一定的寓意效果，直接揭示片子的主題。對于那些思想性較強的作品，常常是較好的開頭方式。如莫讓年華付水流的開頭：畫向解說靈動的暨兒（腳搖到臉） 爬行的費兒（腳搖到臉） 學步的幼兒（腳拉全身） 列隊齊，的少年（腳拉 全身）輕快奔跑的青年（腳拉 全身）蹣跚而行的老人（腳

23、拉 全身）生活的腳步是這樣開始的口人生的道路，是這樣開始的。當人生進入暮年的時候，啊！年輕的朋友，我們現(xiàn)在真是羨慕.你們共至兒分嫉妒，人的一生最珍應的是 青年時代.這里闡述了深刻的人生哲理，這種寓意的用法一定要注意貼切、合理而且還要適度。 過多的運用又會變成一種的套路，這樣就不好了。當然還有其他的開頭方式，如強調(diào)式、介紹式等，還有許多，今天我講的要電視編導們在作 片子的開頭時，切不要被現(xiàn)有的框架捆住創(chuàng)作的手腳，我講的意思只有一個：這就是編導在作片子的時候要花一點點的時間想一下開頭。在我看來作為開頭創(chuàng)作的規(guī)律只有一條，就是想方設法從開頭吸引住人。3、策劃和編導在具體的拍攝過程中，有幾個問題是事先

24、比較難策劃和考慮的，即使想到也 會考慮不周或應具體情況的變化而調(diào)整。因此，編導在拍攝的過程中要注意以下三個問題： 1）在拍攝中要注意細節(jié)的描寫。成功的細節(jié)描寫堪稱是片子的戲眼”，一部作品沒有一兩個或幾段有血有肉的細節(jié)描寫，必然缺乏深度，缺乏感情的沖擊力，必然是平平淡淡。龍脊中有一段關于爺爺陪孫子考試的細節(jié)描寫，爺爺在教室外看孫子考試，不知不覺中爺爺走近了教室。這是一個很不起眼也很平常的簡單動作，但是編導沒有放過這一細節(jié)，很好地把這一細節(jié)拍攝了下來，生動地表現(xiàn)了老人心底蘊藏著對知識的渴求和對孫子的無限的 希望，這是一種特有的很動人的個性顯示。方榮翔中幾組戲迷鏡頭抓得很好，濟南市的戲迷們傾聽著方榮

25、翔的聲音，誰也不愿意離去”，畫面上出現(xiàn)了一組男女老少感情真摯的中近鏡頭。又如死囚的懺悔中，有一個鏡頭推近囚犯的頭頂，光光的頭皮上一根頭發(fā)垂在耳后（定 格），畫外音是他的自白：進來時剃光了腦殼，不知怎么留下了一根，讓我想了幾天，也許是上天為我留下了一絲希望。”作者敏銳地抓住一根頭發(fā)，一句自白，一絲表情，巧妙地揭示出罪犯愚昧僥幸的心態(tài)。有一部專題片母親 ，片中有這樣一個細節(jié)，主人公程春英像 往常一樣，煮了一碗菜泡飯，然后坐在桌前開始吃那再簡單不過的一頓飯。這個看起來平淡至極的生活細節(jié)，作者給予了從中景、近景到緩緩推至特寫的一系列匠心展示，并伴以凄婉而略帶幾分幽怨的音樂渲染，使人感到仿佛主人公不是在

26、吃一頓菜泡飯，而是在咀嚼命運帶給她的五味人生。她面對清貧的那份沉靜、那份坦然，更給人以感染。2）處理好片子中感情的 藏”與 露”的關系。藝術離不開感情，感情貴在含蓄，電視文藝專題片以表現(xiàn)人和事為使命，通過人物的生活經(jīng)歷、人的喜怒哀樂，展示不同的追求，引發(fā)觀眾的共鳴。因而編導在創(chuàng)作拍攝的過程中會被具體的 “人 ”與 “事 ”所感染，對待編導的感情介入是不可避免的，設想一下，在拍攝中連創(chuàng)作的人都沒有感覺的東西還能去打動觀眾嗎？所以在拍攝中編導的感情介入是不可避免的， 但介入感情不能干擾片子， 要處理好被攝人物和景物的客觀感情與編導主觀感情的關系， 能否恰當?shù)靥幚砗眠@兩者的感情分寸， 直接關系到片子

27、的審美效果和質(zhì)量。 對于客觀感情的拍攝紀錄不可能是純客觀的， 必然會有編導主觀的感情因素， 但主要的問題是渲染要適度， 主觀感情的介入要做到藏而不露。 編導在實際的創(chuàng)作拍攝中往往會加入主觀的感情， 把對客觀情景渲染的過度，使片子的主觀感情過于暴露，以致原本的情感表面化，使觀眾產(chǎn)生反感。傳歌人 王洛賓的第一集就有這個問題。3）做好同期聲采訪的準備工作。運用同期聲在文藝專題片中是越來越引起重視，這是創(chuàng)作和創(chuàng)作手法發(fā)展的可喜變化，同期聲采訪涉及技術和藝術的雙重性， 就其技術屬性看， 在增加現(xiàn)場感的效果外不會產(chǎn)生藝術的效果， 不會使片子的質(zhì)量有一個質(zhì)的變化和提高， 要是片子的質(zhì)量有一個質(zhì)的變化和提高必

28、須進行話題的策劃， 做好同期聲采訪的準備工作。 目前， 在實際的拍攝中我們有些編導同期聲采訪前不做充分的準備工作， 話題不作精心的策劃，問話籠統(tǒng)， 不得要領， 問題缺乏針對性，習慣于做官樣文章，八股話，缺乏感染力。在同期聲采訪中必須根據(jù)訪談的對象， 按具體情況、 具體問題、 具體人物背景作不同的策劃。 中央電視臺東方時空 主持人水均益做過一個關于基辛格的專訪節(jié)目，按照原定訪談的時間，基辛格只答應給5分鐘的專訪時間。然而，節(jié)目時間是9分鐘，怎么辦？（問：加背景資料）主持人、記者和編輯進行了周密的策劃，要使基辛格在不知不覺中自己談下去。面對這樣一位見多識廣、 擅長于外交的國際級 “大腕” ，策劃者

29、們精心準備，查閱了所有能找到的關于基辛格的資料， 為了能使他合作，決定 “先發(fā)制人 ” 向他發(fā)難，而把一些輕松的有關個人生活的話題放到后面拖時間。 對此， 采訪一開始， 主持人的第一個問題就是中國和美國現(xiàn)在是朋友還是敵人， 博學多才的博士聽了一愣， 他沒有想到主持人一上來就是這么尖銳地問他。于是，他認真地分析了冷戰(zhàn)后的國際關系，包括他的大國平衡論，在此之后，主持人又根據(jù)事先策劃好的， 接連問了美國能否當世界警察、 對華最惠國待遇、 如何看待中國的改革等問題，這些是基辛格的長項，他樂此不倦，滔滔不絕，而后，記者又把話題轉(zhuǎn)向輕松簡單的個人生活問題，博士的乒乓球技、家庭、子女、近期著作，最后還提到了再過十天就是博士的生日，基辛格臉上露出了吃驚和喜悅的目光，連聲道謝，這次采訪足足進行了二十多分鐘。同期聲的采用有助于增強電視節(jié)目與電視觀眾的交流，但是在同期聲采訪中要注意：首先， 不是所有的同期聲都是需要的。 在實際采訪過程中， 電視攝像機所面對的景物是形形色色、 千姿百態(tài)的， 有的可能是瞬息萬變和突如其來的。 而對于那些不善于表達的被采訪者來說， 其答話可能就會詞不達意，或是答非所問。對于這種情況， 一方面采訪時應盡可能加以引導，另一方面后期剪輯時應毫不吝惜地將其刪掉。第二， 同期聲的使用應忌冗長。 與畫面的剪輯節(jié)奏類似， 聲音的剪輯也應當是有節(jié)