《中國現(xiàn)代文學史下冊》第十二講 曹禺等人的戲劇

1、中國現(xiàn)代文學史2主講 林分份linfenfen第十二講 曹禺等人的戲劇 第一節(jié) 30年代戲劇概述 一、1927年后的五大戲劇團體：田漢領導的南國社洪深領導的復旦劇社應云衛(wèi)領導的上海戲劇協(xié)社朱襄丞、袁牧之主持的辛酉劇社陳白塵領導的摩登劇社二、無產(chǎn)階級戲劇運動： 1929年，夏衍、鄭伯奇、馮乃超、錢杏邨等發(fā)起成立上海藝術劇社，提出 “無產(chǎn)階級戲劇”口號，首倡無產(chǎn)階級戲劇運動。 三、中國左翼劇團聯(lián)盟： 1930年8月，以藝術劇社為基礎，聯(lián)合辛酉、摩登、南國等戲劇團體，成立“中國左翼劇團聯(lián)盟”（后改稱“中國左翼戲劇家聯(lián)盟”）從事左翼戲劇運動 ，1936年發(fā)展為“國防戲劇”運動。 四、“國防戲劇”運動：

2、 1936年1月，上海劇作者協(xié)會成立，以 “國防戲劇”代替“無產(chǎn)階級戲劇”口號。 “好一計鞭子”：三江好最后一計放下你的鞭子 “國防戲劇的力作”：賽金花五、洪深： 與歐陽予倩、田漢并稱“中國話劇的三個奠基人”（夏衍）。 20年代的趙閻王借鑒奧尼爾的瓊斯皇。 農(nóng)村三部曲： 包括五奎橋香稻米青龍?zhí)读⒗罱∥幔?母親的夢這不過是春天梁允達村長之家以身作則新學究十三年黃花販馬記青春 劉西渭：咀華集藝術特色： 重人性分析，重人物內心矛盾沖突的揭示，創(chuàng)造了“善惡共存者”的形象系列，重藝術技巧和形式的探索。 結構完整精巧，語言精煉講究，內在戲劇性豐滿深刻。七、夏衍： 最早的獨幕劇都會的一角；1936年的賽金

3、花秋瑾傳(初名自由魂)；抗戰(zhàn)前夕的上海屋檐下 。上海屋檐下：小學教師趙振宇夫婦失業(yè)大學生黃家楣夫婦流氓的情婦施小寶老報販李陵碑小職員林志成、楊彩玉（匡復）1.灶披間2.亭子間3.前樓上4.閣樓上5.客堂間上海屋檐下布局樓上施小寶應付混混匡復見到妻子彩玉藝術特色： 淡化戲劇沖突，選取平凡人物的日常生活平實再現(xiàn)生活本來面目。 用簡潔的對話展示人物復雜的心理變化，透視人物心靈的秘密。 獨特的結構藝術和富有詩意的戲劇氛圍。 抗戰(zhàn)爆發(fā)后：一年間心防愁城記水鄉(xiāng)吟法西斯細菌離離草芳草天涯 第二節(jié) 曹禺一、生平與創(chuàng)作概況： 曹禺，原名萬家寶，1910年出生于天津的封建官僚家庭。1922年入南開中學讀書，192

4、8進入南開大學政治系學習，1930年轉清華大學西洋文學系。1934年發(fā)表雷雨（中國話劇從誕生期進入成熟期的標志）。主要作品： 雷雨（1933年） 日出（1935年） 原野（1936年） 北京人（1940年） 二、雷雨中的人們： 周樸園的形象 繁漪的形象 侍萍的形象 周萍的形象三、日出： 寫社會橫剖面，控訴“損不足以奉有余”的社會制度。 “不足者”與“有余者”的矛盾對立是劇作的基本戲劇沖突。 陳白露內心的矛盾掙扎是另一戲劇沖突。 （1936年獲大公報文藝獎）四、原野： 仇虎為復仇和焦母展開的沖突的戲劇的外部沖突。 仇虎殺人前的矛盾，殺人后的恐懼、自責是人物的內部沖突。 對奧尼爾的瓊斯皇表現(xiàn)主義藝術的借鑒。五、北京人： 以“爭棺”為情節(jié)的外部框架，以大家庭的沖突為內部線索，寫封建大家庭的沒落。 曾皓、曾文清、愫方的個性特征與象征意義。六、曹禺劇作的藝術特色：人物：圓形人物、復雜情感的化身沖突：心靈的交鋒、內心的交戰(zhàn)結構：面臨危機開始、回溯式語言：心靈動作性、抒情性七、曹禺劇作的文學史意義： 深刻集中地表現(xiàn)反封建與個性解放的主題。 開拓了中國悲劇藝術的表現(xiàn)領域與精神深度。 對中國話劇文學樣式的成熟起了決定性的作用。思考與復習：1、名詞解釋：無產(chǎn)階級戲劇運動、國防戲劇、“好一記鞭子”、“中國話劇的三個奠基人”、洪深的農(nóng)村三部曲、曾思懿、愫方2、上海屋檐下的藝