中國傳媒大學(xué)《動畫概論》（向朝楚）課件（中）-第3章：動畫的制作流程-3.3.3 動畫的后期制作

1、 當(dāng)動畫的影片完成拍攝，或者數(shù)字動畫的視頻生成以后，我們需要對其進(jìn)行相應(yīng)的后期處理，最終輸出成為一部完整的影片。一般而言動畫的后期制作大致包含了特效制作、標(biāo)志與UI設(shè)計、字幕排版等修飾環(huán)節(jié)；也涵蓋了將眾多動畫視頻進(jìn)行選取，調(diào)整最終歸為一段完整視頻的剪輯處理；以及將影片的音頻文件與視頻畫面同步處理的聲畫合成這三個層面的工作內(nèi)容。3.3.3.1特效、標(biāo)志與UI設(shè)計I特效 動畫特效是指通過一些特殊的技術(shù)手段，為動畫畫面進(jìn)行修飾美化的工序。早期的賽璐珞動畫能使用的動畫特效相對比較簡單，多用以渲染光效，而且多采用特效攝影的方式進(jìn)行制作。例如在圣斗士星矢中圣斗士燃燒的小宇宙，以及超時空要塞-可曾記得愛中基

2、干艦隊旗艦的主炮發(fā)射，甚至灌籃高手中湖面的波光粼粼，都是傳統(tǒng)動畫特效的代表。3.3.3 動畫的后期制作圖3.3.3-1 傳統(tǒng)二維動畫的特效，可以看到明顯的光學(xué)鏡頭拍攝的痕跡 近年來得益于數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，傳統(tǒng)的動畫特效制作已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)化為通過數(shù)字軟件進(jìn)行處理。諸如After Effect、Houdini、Softimage、Illusion、Shake、Digital Fusion等影視特效軟件相對容易地生成多種特效，不僅大大節(jié)約了特效環(huán)節(jié)的制作時間，同時也催生出不少傳統(tǒng)特下無法表現(xiàn)的視覺效果。例如Evangelion 2.22中表現(xiàn)初號機(jī)快速奔跑而出現(xiàn)的前、中景持續(xù)性的動態(tài)模糊、使徒的核心器

3、官中動態(tài)圖像的變化效果、以及第四次沖擊產(chǎn)生的動態(tài)光效，都是傳統(tǒng)特效無法想象的。 再者動畫特效還包含了合成特效，例如我們在定格動畫的拍攝中會使用到電影特效的綠幕拍攝法，而這些綠幕便是由特效師負(fù)責(zé)將其擦除后，以便動畫角色能與其他視頻有效地合成與一體。圖3.3.3-2 數(shù)字動畫的特效效果，選自Evangelion 2.22II.標(biāo)志與UI設(shè)計 標(biāo)志設(shè)計在動畫中大致可以分為兩類：一類是動畫的片頭Logo，是該部動畫、甚至是相關(guān)衍生產(chǎn)品的商品標(biāo)識，此類標(biāo)志的設(shè)計思路是為動畫的篇名選擇合適的語種與字體，將其進(jìn)行相應(yīng)地修飾，甚至將動畫角色形象融入其中以強(qiáng)化片頭標(biāo)志的識別性，甚至具有一定的文化屬性。片頭標(biāo)志的

4、美術(shù)風(fēng)格應(yīng)該與整部動畫的美術(shù)基調(diào)相吻合，例如具有濃厚二戰(zhàn)色彩的OVA動畫Ms Igloo系列，該動畫被分為上下兩部，上部側(cè)重描寫以第三帝國為原型的吉恩公國軍，所以片頭標(biāo)志字體選擇了二戰(zhàn)德國常用的歌德體字母，而下部則著重描寫指代美軍的地球聯(lián)邦軍，其片頭字體帶有濃厚的40年代的美國色彩。圖3.3.3-3 Ms Igloo上下兩部片頭Logo，可以看到其標(biāo)志設(shè)計帶有明顯的文化屬性差異圖3.3.3-4各類動畫片頭Logo設(shè)計范例 第二類標(biāo)志設(shè)計則是為動畫劇情所服務(wù)的，例如在機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)中各種國家群體與勢力范圍的國旗軍徽，超時空要塞系列中地球統(tǒng)合軍的標(biāo)志，以及犬夜叉-鏡中的夢幻城中的金木水火土五行紋飾等

5、等。此類標(biāo)志設(shè)計往往是動畫的點睛之筆，甚至是推動動畫劇情發(fā)展的重要因素，因此其設(shè)計不僅需要保持與動畫藝術(shù)風(fēng)格像統(tǒng)一，同時也需要仔細(xì)推敲其自身的形體設(shè)計。圖3.3.3-5機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)U.C.系列的各勢力之標(biāo)志設(shè)計 在當(dāng)今的數(shù)碼時代中，各種數(shù)碼產(chǎn)品毫無疑問是森羅大眾日常生活中的必需品，所以在眾多動畫，尤其是科幻動畫中存在大量數(shù)碼產(chǎn)品的道具形象，所以我們必須為這些道具設(shè)計在其使用時的用戶界面（UI）。目前動畫的UI設(shè)計，除了需要考慮人體工程學(xué)與虛擬的用戶體驗外，還可以融入更富有想象力的概念設(shè)計，例如電影動畫Gundam 00 Movie - A wakening of the Trailblazer

6、中，GNT-0000 Qan T 高達(dá)的啟動界面就采用了3D投影的理念，以圍繞駕駛員半球狀空間的形體設(shè)計為觀眾留下了極其深刻的影響。類似的案例我們還可以找到諸如Macross Frontier中女主角的手機(jī)界面設(shè)計，戰(zhàn)斗機(jī)彈射界面設(shè)計，巨大球狀的戰(zhàn)斗信息管控系統(tǒng)設(shè)計等相似案例。圖3.3.3-6機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá) GNT-0000 Qan T 的啟動界面UI設(shè)計圖3.3.2-8：Macross Frontier中的各類UI設(shè)計3.3.3.2 聲畫合成 聲畫合成是指將動畫中音頻元素動畫畫面進(jìn)行同步合成，按照傳統(tǒng)動畫的膠片拍攝，畫面信息和音頻信息是分別獨立錄入在兩條膠片上。我們則需要通過剪輯的方式將其統(tǒng)一

7、為包含完整動畫畫面信息的膠片；而音頻層面則包含了背景音樂、對白與音效等層面的內(nèi)容，先將其一一各自單錄，再將眾多音軌混錄為一條磁聲帶。繼而將畫面膠片與磁聲帶進(jìn)行畫面對應(yīng)處理便形成了可供影院放映的雙片。 而在動畫中，背景配樂（Original Sound Track）、對白、音效等聽覺層面的設(shè)計同樣會對最終的視聽效果起到非常重要的影響作用。背景配樂在很大程度上影響著整部動畫的節(jié)奏與情感表達(dá)，相同的動畫畫面如果選用風(fēng)格差異較大的原聲音樂，會產(chǎn)生完全不同的觀影感受。實際上在動畫的前期階段，作曲人員便已經(jīng)參與其中，根據(jù)劇本與分鏡臺本的相應(yīng)信息，思考并創(chuàng)作相關(guān)的音樂組曲。如此的工作模式之下，一些著名的動畫

8、導(dǎo)演通常會選擇固定的作曲家并與之長期合作，例如宮崎駿與久石讓長達(dá)近三十年的協(xié)作關(guān)系。背景音樂的錄制通常在專業(yè)的錄音室完成，甚至?xí)佑玫酱笮徒豁憳穲F(tuán)，在演奏時會在樂團(tuán)眼前播放相應(yīng)的動畫影像，樂隊指揮需要依照導(dǎo)演的意圖與畫面信息指揮樂團(tuán)演奏；在一些特定的階段甚至導(dǎo)演也需要親臨現(xiàn)場輔助指揮。優(yōu)秀的背景配樂不僅能夠起到強(qiáng)化動畫敘事的作用，其自身的藝術(shù)價值也能產(chǎn)生相應(yīng)的盈利空間，還能夠?qū)Ρ倔w動畫起到較強(qiáng)的宣傳作用，例如天空之城的主題曲君的旋律幾乎成為了這部電影動畫的代名詞。但是需要注意的是音樂始終是動畫眾多組件的其中一環(huán)，不能過于強(qiáng)調(diào)音樂地位，否則會弱化畫面對于觀眾的吸引力。 對白也并非單純?yōu)榻巧收b臺

9、詞，而是需要讓聲優(yōu)盡可能將其感情融入到角色之中，讓其盡情發(fā)揮他們的角色，盡可能將角色的舉手投足一顰一笑透過聲音表達(dá)在畫面之上。美國對于對白配音非常重視，通常會選擇與動畫角色在體態(tài)、性格設(shè)定方面較為相似的聲優(yōu)，并會適當(dāng)?shù)貙⑦@位聲優(yōu)的肢體語言與習(xí)慣動作融入到動畫角色之中，以獲得更加強(qiáng)烈的真實性。無獨有偶，日本動畫也采取了相似的思路，通過選擇符合角色本身性格的聲優(yōu)極大程度地豐滿相應(yīng)角色的形象，使之躍然于屏幕成為一個擁有生命力的真實的存在。例如在著名的電視動畫U.C.0079中，作為被吉恩公國當(dāng)權(quán)的扎比家族所政變暗殺的前吉恩共和國國父之子夏亞，立志為父報仇而加入了吉恩軍。這是一個極復(fù)雜且矛盾的角色，性

10、格中帶有很強(qiáng)的陰性色彩但本性善良亦正亦邪的人，其塑造難度可想而知。而在其聲優(yōu)池田秀一渾厚略帶沙啞的嗓音抑揚(yáng)頓挫的演繹下，綽號赤色彗星的夏亞獲得了各國觀眾巨大的肯定。不僅是觀眾，就連另一部著名日本動畫名偵探柯南的監(jiān)督青山剛昌也為之動容，他評價說：“如果沒有池田秀一就沒有夏亞?！辈⑶遥嗌皆谧约旱淖髌分袆?chuàng)造了一個與夏亞相似同時也十分受歡迎的角色，而他的名字叫做赤井秀一。 音效方面則是包含了聲音素材與擬聲的使用，用以增加動畫中各種物理現(xiàn)象的真實性與空間感。除了可直接選用的聲音素材外，不少音效是通過擬聲的方式制作而來，例如汽車的引擎聲可以是經(jīng)過了變聲處理的女人的叫聲、火焰燃燒的聲音則是通過揉動紙張進(jìn)行

11、模擬；擬聲甚至還可以選擇動物，例如在電影變形金剛 月黑之時（Transformers Dark of the Moon）中，威震天（Megatron）的部分低吟聲源于動物園里一只得了肺氣腫的老虎。擬聲制作是一個頗具創(chuàng)意的環(huán)節(jié)，通常在播放經(jīng)過剪輯的視頻時，由擬音人員根據(jù)時間節(jié)點一一制作。 所有的音頻信息都需要與畫面精確吻合，不能有錯位也不能有所遺漏。現(xiàn)今得益于數(shù)字技術(shù)的高速發(fā)展，傳統(tǒng)的單錄與混錄的工作都可以通過相應(yīng)軟件進(jìn)行操作，其難度大大降低，并且能夠依據(jù)導(dǎo)演的已經(jīng)進(jìn)行修整，但是音頻設(shè)計的理念并未改變。3.3.3.3 視頻剪輯 傳統(tǒng)動畫的剪輯以電影剪輯具有相同的原則，都是當(dāng)各視頻片段完成聲畫合成

12、之后，由剪輯師負(fù)責(zé)將各鏡頭進(jìn)行拼接與精修，以保證畫面的流暢與與鏡頭銜接的準(zhǔn)確。但區(qū)別在電影通常會拍攝遠(yuǎn)超電影時長的大量視頻素材，再通過精選的方式切割出需要的視頻片斷；但是動畫在前期階段就對鏡頭進(jìn)行了相對精細(xì)且合理的規(guī)劃，相當(dāng)于已經(jīng)完成了電影剪輯中的“剪”，繼而在中期階段嚴(yán)格的執(zhí)行繪制與拍攝工作，所以在動畫后期的剪輯階段中，更多在于執(zhí)行諸如去除多余的畫格，調(diào)整畫面的鏡頭語言等調(diào)整工作。傳統(tǒng)的動畫剪輯是將拍攝后的膠片進(jìn)行沖洗，然后利用剪輯臺對這組工作樣片中切割出需要的部分并將其黏結(jié)，并在剪輯臺上觀看效果；通過這種反復(fù)的切割與黏合的過程最終獲取滿意的影片效果。當(dāng)剪輯完成之后再根據(jù)需求將其轉(zhuǎn)化為模擬信號以供電視等媒體進(jìn)行傳播圖3.3.3-9 膠片剪輯臺 目前的數(shù)字動畫在中期階段無需拍攝就能生成大量的動畫片段，甚至這些動畫片段還可能存在使用不同的制作技術(shù)的現(xiàn)象，例如復(fù)合動畫終究可能涵蓋二維、三維、定格等不止一種的動畫形式。因此對于數(shù)字動畫的剪輯工作，我們是采取以諸如Premiere等后期軟件進(jìn)行的非線性編輯。其優(yōu)點在于：能夠較為隨意地移動至影片的任意時間點插入視頻或添加素材；能夠較為只有地調(diào)整角