電視電影的敘事策略探討

1、電視電影的敘事策略討論電視電影的敘事策略討論電視電影時至今日已經走過十多年的歷程，但在如今一本關于電視電影的理論著作仍舊沒有出現(xiàn)，只有各種上一些相關從業(yè)人員或學者對電視電影的評論散見和零星的考慮。甚少有對電視電影敘事策略針對性的討論，電因此本文筆者為了尋求電視電影自身開展的途徑，是從電視電影敘事策略的理論意義出發(fā)，對其現(xiàn)狀、問題及開展策略進展詳細討論。一、電視電影敘事策略的定義及其意義1.電視電影的定義電視電影不屬于電影，并且跟電視劇也不一樣，它是一種電視節(jié)目形式，并且是電視劇和電視節(jié)目這兩種傳播媒介特點進展交融的電視節(jié)目款式。因此筆者將電視電影進展這樣的界定，其理由有以下兩點。1傳播媒介電視

2、是小屏幕的傳播媒介，這樣就限制了電視電影全景、遠景的使用，而只能采用小景別合適電視屏幕的方法。要求電視媒介和影像上到達一致。電視電影的低明晰度也讓其敘事節(jié)奏弱于電影，這樣可以調動電視觀眾更想?yún)⒂诮槿氲酱鬅善恋囊曈X感受電影。2環(huán)境和心理的承受日?；纳罴彝ナ请娨曤娪暗牟コ霏h(huán)境，而且觀眾看電影時不同的承受心理對其電影的選擇以及心理也有所不同，這就造成了電視電影傳播與電影的不同1。2.敘事策略的定義信息發(fā)送者將信息發(fā)送到信息承受者中的交流過程那么為表達。而敘事是一方將信息傳遞給另一方的過程。電視電影中的敘事是一個完好的敘事傳播過程，這個過程當中應該包含電視電影的傳播媒介、前期籌劃以及電視觀眾承受心

3、理和環(huán)境。策略一詞在現(xiàn)代漢語詞典中的解釋有兩層意思，分別是斗爭藝術的講究方式方法和制定形勢開展的行動方針。第一層意思是微觀方面的方式方法，第二層那么是從宏觀層面討論的戰(zhàn)斗方式和行動方針。而本文就是從宏觀層面上對電視電影的敘事策略進展研究討論。3.電視電影的敘事策略意義電視電影在當下不斷出新的過程中很少有能留給觀眾印象深入的作品，因此就造成了當下電視電影質量平庸、精品稀缺等系列問題。這些問題的主要原因在于傳媒學者在選擇電視電影敘事策略上存在問題。在這樣情況之下，研究電視電影的敘事策略有著相當明顯的現(xiàn)實的意義2。電視屏幕是電視電影播出的媒介，一些太過奇特景觀和宏大場景的影像就不合適于電視電影這種小

4、熒屏媒介的傳播。首先是因為電視電影沒有一種強迫性收視環(huán)境，不能給觀眾帶來視覺上強烈的沖擊感。其次是由于電視電影的小熒屏影像，不能給觀眾營造相關宏偉奇特電影情節(jié)影像中的氣氛及意境。所以，電視電影能吸引觀眾的關鍵就是通過對其策略上的大筆墨投入，讓電視電影的敘事策略放在謀求自身開展的首要戰(zhàn)略位置上。這也是電視電影可以有效開展的必然要求。電視電影在電視這個大框架中是一種獨立存在的款式，它不僅讓電視節(jié)目形態(tài)得到了豐富，還注入了更多力量到電視群眾傳媒的競爭當中。但是，在電視或者電視與其他媒介的競爭當中，任何一種電視節(jié)目款式假如想要對其占據(jù)一席之地，那么就要把精品意識放在放在第一位，才能足夠讓觀眾受到吸引，

5、并且得到穩(wěn)定的受眾流。電視電影作為電視節(jié)目款式其中的一種也不會例外，因此，研究電視電影對精品創(chuàng)作可以在很大程度上起到推進作用3。二、電視電影的敘事策略研究背景1.敘事學研究的起源由于本文是在敘事學視覺上能產生最高限度和最低限度的范圍內對電視電影的敘事策略進展的專門研究，因此針對性的梳理敘事學這一學科自身是非常有必要的。雖然電視電影敘事策略的研究在目前的學術界當中并沒有很多，但是筆者可以通過梳理現(xiàn)有的電視電影敘事策略研究在一定程度上找出啟示。敘事學的起源是在1920年，俄國形勢主義和VladiirPrpp所創(chuàng)始構造主義敘事視。在?民間故事形態(tài)學?一書就指出，故事中的功能其實才是故事中的根本單位，

6、而不是人物。VladiirPrpp在一百個民間童話和故事中得出功能數(shù)量是有限的，并且只有31種的結論，反映了民間童話和故事構造都根本一樣。此研究深入影響了在1960年構造主義敘事學的興起。1970年到1980年，敘事學在另一位敘事學大家熱拉爾.奈特的推動下發(fā)揚光大。他強調：敘事文本與故事關系上的敘事話語是敘事學研究的主要對象，包括語態(tài)、語式、時序等。因此，敘事學在這一思想精華的鑄就下日臻完善，成為又一研究主流，走向了經典敘事學階段。2.電視電影的敘事策略研究根據(jù)參考文獻中?電視電影的開展戰(zhàn)略及其敘事策略?可以看出，任何一種策略在制定之前，都要調查清楚什么是受眾的構成，什么是觀眾選擇看電視電影的

7、興趣，什么又是觀眾選擇看電視電影的標準，通過這些調查摸清什么類型的電視電影才是電視電影觀眾們喜聞樂見的。然后對這些問題進展高度重視，并采取解決方法。從理論中應用敘事技巧，以此進步收視率，做大電視電影產業(yè)市常?電視播放的電影敘事?中在敘事學的角度對電視電影進展了敘事策略的考量，分成幾大類型分別對電視播放的電影進展了闡述，比方怎樣讓敘事主體引向觀眾的認同，怎樣讓主體的心理愿望得到激發(fā)，如何設置主人公同呼吸、共命運的障礙，如何讓主體克制障礙，以及怎樣使得觀眾的注本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理意力被營造的敘事高潮和結局被牢牢地牽引，最后讓觀眾的心理愿望被替代性的滿足。但是作者在主體局部仍然沒有擺脫將電

8、影類型的形式，并且對電視電影也沒有針對性的分析。3.電視電影敘事策略研究現(xiàn)狀的欠缺之處1缺少深度的理論研究大局部的敘事研究都在文本敘事或者詳細導演的解構上，大都泛泛而談，在整體上欠缺敘事學理論的全面透徹的分析。2概念界定模糊電視電影的概念界定在目前的學界上還沒有明晰的答復，通常都是兼有兩種傳媒特性的新的藝術款式。這是一種在學科的歸屬上對電視電影概念界定的曖昧不清的態(tài)度。最后導致電視電影不鮮明的美學特性，讓其結果就始終在電視和電影之間彷徨，沒有自我4。三、目前電視電影的敘事策略存在的相關問題1.類型意識模糊當前的電影頻道在電視電影作品的播出上不可否認的是仍然存在類型意識不充分的問題。其中包括不夠

9、充分的類型空間、不夠鮮明的類型人物以及不夠徹底的類型規(guī)那么行動等等。電影的含義就要在特定的類型空間中存在類型人物的生活，然后根據(jù)指定好的類型規(guī)那么行動。而在當前的電視電影的敘事策略上這一類型意識并沒充分表達出來。在類型的定位以及類型之間的穿插和雜糅時，次要類型和主要類型都沒有準確的拿捏。類型系統(tǒng)不是一成不變的靜態(tài)形式，而是一個開放的系統(tǒng)。類型規(guī)那么和類型元素隨著時代的開展也會隨之發(fā)生微妙的變化，不同類型的特點會在一些類型片中被借鑒，但是一個主要類型一定要在一個故事當中，而全片的靈魂也就是這個主要類型。另外，中國電視電影類型在電視電影制片公司、央視電影頻道、受眾和個體藝術家這四種力量的博弈下失去

10、了平衡。這種不平衡性會對中國電視電影類型的開展造成限制性的影響。2.故事性和影像敘事弱化1故事性的弱化在如今的電視電影中，其故事性存在明顯的弱化，如故事情節(jié)庸俗、老套，看開頭就能預測結尾等。這樣顯然會在很大程度上削弱了觀眾繼續(xù)收視的熱情，最終讓大量的受眾外溢。2影像敘事的弱化中國電視電影受到中國傳統(tǒng)影戲的影響，時至今日仍然在用人物對話來刻畫人物形象以及推動情節(jié)的開展，而較少的使用畫面造型進展表意，這樣就很容易造成中國電視電影漸漸失去電影的味道。除此之外，畫面和聲音的結合也是尋求影像敘事的可能性。而當今的電視電影在這方面的信息表達形式重復和單一，造成了收視被動，節(jié)奏拖沓，讓影像敘事在電視電影中完

11、全被失去。3.節(jié)目定位混亂電視電影作為一個電視節(jié)目，在內容和形式上如今還是顯得有些混亂不堪。例如欄目化沒有實現(xiàn)、播出零散沒有規(guī)律、受眾定位也不明確等，是目前電視電影的結癥所在。4.缺失現(xiàn)代感如今的電視電影當中很多仍舊停留在對上個世紀七八十年代社會風氣的反映上與快速開展的中國社會形成極大的差距，并且觀眾的審美變化也會隨著時代的開展而產生不同的要求。電視電影的不但要有時尚感的形成，還應該有更深層面上的現(xiàn)代感。而在中國的電視電影中很多都是農村片，不僅選材陳舊，其表現(xiàn)的社會問題有很多還都是幾十年前的社會矛盾。嚴重造成了如今電視電影現(xiàn)代感的缺失5。四、電視電影敘事策略應有之道的討論1.選擇現(xiàn)實題材和傳奇

12、情節(jié)1現(xiàn)實題材根據(jù)有關數(shù)據(jù)資料顯示，電視電影在電影頻道中的選擇題材上還是會有意識地偏向現(xiàn)實社會形勢?，F(xiàn)實社會生活是電視電影需要反映的主旋律，而這些與電視媒介的傳播有著直接的聯(lián)絡。因此，需要電視媒介做到寫實性和及時性，才能滿足電視電影營造出一種真實感受以及現(xiàn)實題材上的現(xiàn)代感，從而到達現(xiàn)實題材的目的。2傳奇情節(jié)電視電影需要貼近生活的選材，但是在中國的電視電影故事框架當中具有傳奇內容的故事情節(jié)才會更加的適宜。電視電影的現(xiàn)實傳奇不但要到達日常生活化，同時也要不同于日常生活化，就像藝術中所講的一樣，藝術來源生活但高于生活的道理，電視電影亦是如此。所以在日常生活中必須提煉有傳奇效果的情節(jié)、戲劇化，才能使觀

13、眾的新奇和想象被強烈勾起，并且?guī)游?。2.強化類型意識，采用系列形態(tài)1類型意識的強化敘事系統(tǒng)時類型電視電影的本質，所以這個系統(tǒng)中的內部元素，也就是敘事成分一定要按規(guī)那么進展運轉和重組。而構成敘事系統(tǒng)的因素分別是類型角色、類型空間以及類型情節(jié)構造。對于這三種類型因素的意識都需要進展不同程度上的強化，才能形成一部優(yōu)秀的類型電視電影作品。2系列形態(tài)的采用電視電影在當今的系列片中有兩大類，分別是電視劇化的系列片和電影化的系列片。其中電影系列片是獨立成篇，故事在各個系列中的關聯(lián)性并不大。如?共和國名將系列?就是電影系列片，是分解播出，并且?guī)в兄芷谛裕部梢赃B續(xù)播出。這種系列形態(tài)的形式意識在當前的電視電影當中已經被采用，同時也看到了成效，如?父子神探?、?法官老張系列?等都是成功的系列形態(tài)電視電影。這種特殊的敘事形態(tài)在電視電影中被采用，不僅有受眾方和電視媒體的原因，其自身特點的優(yōu)勢也是決定這種形態(tài)被采用的可能。3.影像敘事的精致緊湊影視與傳統(tǒng)承受方式最大不同的地方就是活動的影像敘事可以在影視本身中得到應用，而且電影和電視劇在視覺語言表達上又有著各自不同的特點。作為這兩種媒介傳播特點兼有的電視節(jié)目款式的電視電影，更需要獨樹一幟，讓與眾不同的特點被呈現(xiàn)出來。因此電視電影的影像敘事需要做到精致的電視畫面和緊湊的敘事構造，才能吸引更多的觀眾，從而贏得穩(wěn)定的收