朱自清散文的特征

1、朱自清散文的特征導(dǎo)讀： 朱自清散文的特征朱自清的散文主要是敘事性和抒情性的小品文。其作品的題材可 分為三個(gè)系列：一是以寫社會(huì)生活抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)為主要內(nèi)容的一組散 文，代表作品有生命價(jià)格一一七毛錢白種人一一上帝的驕子 和執(zhí)政府大屠殺記。二是以背影兒女悼亡婦為代表 的一組散文，主要描寫個(gè)人和家庭生活，表現(xiàn)父子、夫妻、朋友間的 人倫之情，具有濃厚的人情味。第三，以寫自然景物為主的一組借景 抒情的小品，綠春槳聲燈影里的秦淮河荷塘月色等， 是其代表佳作。后兩類散文，是朱自清寫得最出色的，其中背影 荷塘月色更是膾炙人口的名篇。其散文素樸縝密、清雋沉郁，以 語(yǔ)言洗煉，文筆清麗著稱，極富有真情實(shí)感。他的寫景散文

2、在現(xiàn)代文學(xué)的散文創(chuàng)作中占有重要地位，他運(yùn)用白 話文描寫景致最具魅力。如綠中，就用比喻、對(duì)比等手法，細(xì)膩 深切地畫出了梅雨潭瀑布的質(zhì)和色，文字刻意求工，顯示出駕御語(yǔ)言 文字的高超技巧。他的爐火純青的文字功力在荷塘月色中更是表現(xiàn)得淋漓盡致。 比如在描寫月色下的荷花之美時(shí)，作者將它比喻為明珠，碧天的星星、 出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香時(shí)，又用了 “仿佛遠(yuǎn)處高樓上飄 過(guò)來(lái)的渺茫的歌聲似的”一句，以歌聲比喻香氣，以渺茫比喻香氣的 輕淡，這一通感手法的運(yùn)用準(zhǔn)確而奇妙。朱自清還有另一語(yǔ)言風(fēng)格的散文，即用平易的語(yǔ)言，在樸素的敘 述中寄寓真摯深沉的情愫。這類作品常常能表現(xiàn)作者正直、熱情、進(jìn) 步的心懷，如生命

3、的價(jià)格一一七毛錢、白種人一一上帝的驕子! 等均為這一風(fēng)格的代表作，其中影響最大的是背影。這篇散文洗 去了他往日的鉛華，透過(guò)父親的一舉一動(dòng)，讀者似乎看到了作者慘淡 的家境及父親對(duì)兒子深摯的愛(ài)。李廣田在最完整的人格一文中說(shuō)：“背影一篇，論行數(shù)不滿五十行，論字?jǐn)?shù)不過(guò)千五百言由于 這篇短文被選為中學(xué)國(guó)文教材，在中學(xué)生心目中，朱自清三個(gè)字 已經(jīng)和背影成為不可分的一體。”這里說(shuō)的是解放前的情況。至 于解放后，選背影的少了一些，而荷塘月色一文，則因其文 筆的優(yōu)美，一直被選作教材，為大中學(xué)生所吟誦。一、朱自清散文的創(chuàng)作背景在對(duì)作家的研究中，他們的作品的藝術(shù)、思想往往是其本身內(nèi)心 深處的情感與所處的時(shí)代相互作用

4、的結(jié)果。朱自清作為現(xiàn)代作群中最具影響的散文作家之一，其中國(guó)傳統(tǒng)知 識(shí)分子“位卑而未敢忘憂國(guó)”的思想貫穿他的一生。他踐行“為人生 而藝術(shù)”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，使得其散文作品中也滲透著時(shí)代的聲 音。（一）、時(shí)代背景軍閥割據(jù)，帝國(guó)主義勢(shì)力明爭(zhēng)暗斗，舊中國(guó)在風(fēng)雨飄零中苦苦斗 爭(zhēng)，一代小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子朝不保夕，廣大勞動(dòng)人民處在水深火熱希望對(duì)您有所幫助，感謝下載與閱讀！ 之中。（二）、自身背景1、作為當(dāng)時(shí)社會(huì)上小資產(chǎn)階級(jí)的一分子，由于受到階級(jí)的局 限性，雖發(fā)現(xiàn)了社會(huì)的不平與黑暗，但并未能找出產(chǎn)生這種黑暗的根 源及解決方法。2、家庭的離亂、變遷，父子之間存在矛盾沖突。二、朱自清的典范之作一一背影、荷塘月色

5、朱自清散文的題材大致分為四類，其中有直接寫感人至深的親情 作品，又有借助景物抒發(fā)心情的名篇。（一）、感人至深之背影1、背影的大致思想內(nèi)容描述了家庭遭變故的情況下，父親送別遠(yuǎn)行的兒子的全過(guò)程。用 樸素真切的語(yǔ)言，對(duì)父親在車站給兒子送行的情景進(jìn)行了細(xì)致的描寫。 表現(xiàn)了父親的一片愛(ài)子之心和兒子對(duì)父親的思念之情。符合我們民族 倫理道德的一種傳統(tǒng)的純真而高尚的、感情。父子之間互相體貼，特 別是父親在融匯了辛酸與悲涼情緒的父子之愛(ài)中，含有厄運(yùn)面前的掙 扎和對(duì)人情淡薄的舊世道的抗?fàn)?。引起了人們的同情、嘆惋乃至強(qiáng)烈 的共鳴！2、背影的寫作特色內(nèi)容上：（1）抓住人物形象的特征“背影”命題立意、組織材 料，在敘事

6、中抒發(fā)父子情深。（2）文中四次出現(xiàn)“背影”，雖情況不同，但思想感情一脈相 承。語(yǔ)言上：（1）語(yǔ)言非常忠實(shí)樸素，又非常典雅文質(zhì)。這種高度 民族化的語(yǔ)言，和背影所表現(xiàn)的民族精神氣質(zhì)，文章的完美結(jié)構(gòu) 恰成和諧的統(tǒng)一。（2）文章通體干凈，沒(méi)有多余的字眼，除夾入一些文言詞語(yǔ)以 外，沒(méi)有華美的辭藻，生僻的詞語(yǔ)，都是質(zhì)樸的家常話，生活氣息濃 厚，提煉的非常簡(jiǎn)潔。（3）文章全用白描記敘事實(shí)，不作任何修飾渲染。文中使用白 描，將父親為“我”買桔子的場(chǎng)景寫得活靈活現(xiàn)，仿佛父親的背影就 在我的眼前。（4）語(yǔ)言平時(shí)簡(jiǎn)潔卻能傳達(dá)出無(wú)限深情，字里行間滲透著一種 深切懷念之情，感人至深。（二）、美景傳情之荷塘月色1、荷塘月

7、色的背景1927年7月，“四一二”反革命政變后，朱自清面對(duì)這一黑 暗現(xiàn)實(shí)，悲憤不滿而又陷入對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)法理解的苦悶與彷徨之中。他懷 著這種孤獨(dú)苦悶的心情寫下這篇荷塘月色。2、荷塘月色的思想楊樸先生說(shuō)過(guò)“此文是作者把潛意識(shí)的美人原型和愛(ài)欲投射在了 荷花的意象上”，并說(shuō)“這就是使此文章成為朱自清潛意識(shí)愿望的象 征”。他認(rèn)為荷塘月色表現(xiàn)的純粹是個(gè)人情感，與時(shí)代的政治無(wú) 關(guān)。其實(shí)，這并不是絕對(duì)地脫離政治，朱自清在大革命失敗后，因憎 惡現(xiàn)實(shí)無(wú)力濟(jì)世的痛苦，不愿同黑暗社會(huì)同流合污而清高自處的思想 情感。他在文章中通過(guò)寫荷塘的美，蓮花的“出淤泥而不染”的高潔品 質(zhì)，來(lái)突出自己不與世俗想混的內(nèi)心世界，勾勒出三幅意

8、象畫。（1）通過(guò)月色與人的溝通而淡化了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的距離。把“妻” 與“兒”的睡熟的幻夢(mèng)與“我”通過(guò)對(duì)暗夜里月色的氛圍營(yíng)造而形 成 夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一。（2）通過(guò)對(duì)曲徑小道的描述而達(dá)到夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的整合，實(shí)現(xiàn)他 們之間的情感的聯(lián)系。作者以小徑作為了融合現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的象征性通 道，并言之“是夢(mèng)境通過(guò)現(xiàn)實(shí)的必由之路?！保?）這種夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)位式描寫，實(shí)質(zhì)是為了宣泄一 種被壓抑了的愿望，是一種潛在的意識(shí)。作者企圖把這種潛在的意識(shí) 愿望脫離政治性因素的包圍。作者用這三幅意象畫把恬淡月色中夢(mèng)境的游離作為一種現(xiàn)實(shí)壓 抑的突暴式愿望，并認(rèn)為“夜游荷塘”只是一種情感心緒的抒情化表 達(dá)，從而由這種內(nèi)心的隱意識(shí)引

9、延出“美人象征”這一說(shuō)法。3、荷塘之荷花初讀文章，里面恰到好處的比喻、擬人給我留下抹不掉的印記。與語(yǔ)言的優(yōu)美、辭藻的華麗似乎在此體現(xiàn)得淋漓盡致。作者這樣列舉，寫荷葉，“田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭 的舞女的裙?！焙苫ㄊ牵皩訉拥娜~子中間，零星地點(diǎn)綴些白花。有 裊娜開(kāi)著的，有羞澀打著朵兒的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的 星星，又如剛出浴的美人?！焙苫ǖ那逑闶牵拔L(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷 清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的?！焙苫ǖ念潉?dòng)是，葉子與花 被微風(fēng)吹過(guò)，“象閃電般，霎時(shí)穿過(guò)荷塘的那邊去了?！焙苫ǖ娘L(fēng)致 是，“葉子底下是脈脈的流水，遮住了不能見(jiàn)一些顏色?！钡魉?流動(dòng)卻使葉子“更見(jiàn)風(fēng)致了

10、”。作者把這種形式的表現(xiàn)認(rèn)定是形式的 表現(xiàn)，是由情感轉(zhuǎn)化成的可聽(tīng)的形式。因此推定荷葉象征著美人的新 鮮論斷。朱自清以一種朦朧的象征來(lái)宣泄對(duì)美的獨(dú)善情懷，先把荷葉的意 象置入中國(guó)的傳統(tǒng)文化中作結(jié)，即以傳統(tǒng)的荷葉形象來(lái)闡釋朱自清外 露的原型意義。從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)知識(shí)分子奔波勞碌、前途渺茫、 謀事艱難、境遇凄慘的現(xiàn)實(shí)。在作者心頭籠罩了一層不散的愁云，如 文中所表現(xiàn)的灰暗基調(diào)。三、朱自清散文的藝術(shù)特色（一）、真摯、深厚的情感投入。古語(yǔ)云：感人心者，莫先乎情。在朱自清那些以家庭生活為素材的作品中，或感傷、或溫厚、或幽默 的人倫之情，深深地感染著讀者、撥動(dòng)著讀者的心弦。如背影中 父親對(duì)兒子無(wú)微不至的關(guān)

11、懷和照顧，步履艱難的老父親的背影成為中 國(guó)文學(xué)中一個(gè)經(jīng)典鏡頭，感人至深。（二）、情景交融的意境刻畫。朱自清原本是一個(gè)詩(shī)人，曾認(rèn)真 研究過(guò)現(xiàn)代詩(shī)，且有很高的造詣，因此在散文創(chuàng)作中自然也不失其詩(shī) 人的本色。“文中有畫、畫中有詩(shī)”是后人對(duì)他的評(píng)價(jià)。例如在荷 塘月色中，淡淡的月色、田田的荷葉、薄薄的清霧、蓊蓊郁郁的樹(shù) 木以及樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲，素淡朦朧，簡(jiǎn)直就象一幅意境幽美 的工筆畫。在朱自清的筆下，好景美不勝收：梅雨潭醉人的綠、秦淮 河的燈影波光、威尼斯的異國(guó)情調(diào)、揚(yáng)州城的風(fēng)流與古樸這些情 景交融的意境營(yíng)造，往往會(huì)使讀者產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。（三）、縝密精巧的構(gòu)思。雖然朱自清的散文篇幅大多不長(zhǎng)，但

12、 其構(gòu)思卻頗具匠心。背影的出奇制勝；春的多側(cè)面描寫，而 把文眼（一年之計(jì)在于春）置于描寫和敘述之中，毫無(wú)刀刻斧鑿之痕；荷塘月色雖說(shuō)為了寫心中的不寧?kù)o，但一路下來(lái)，卻處處見(jiàn)“靜”。（四）、獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)。朱自清散文的語(yǔ)言之美，是有口皆碑 的。如背影語(yǔ)言的質(zhì)樸、荷塘月色語(yǔ)言的清麗、溫州的蹤 跡。綠語(yǔ)言的纖秾，而槳聲燈影里的秦淮河的語(yǔ)言更是極富色 彩感，呈現(xiàn)出視覺(jué)上的繪畫美。愛(ài)用疊字及長(zhǎng)短句的巧妙搭配，形成 了朱自清散文所特有的節(jié)奏感和韻律美。據(jù)統(tǒng)計(jì)荷塘月色中用了 26個(gè)疊字，而槳聲燈影里的秦淮河的疊字則有72處之多；長(zhǎng)短 句的巧妙搭配，使其散文讀來(lái)錯(cuò)落有致、瑯瑯上口，獨(dú)具跌宕回環(huán)的 聽(tīng)覺(jué)美感。總之