漁舟唱晚講解

1、漁舟唱晚具體演奏方法漁舟唱晚是由婁樹華作曲的一首著名古箏獨奏曲，在古箏曲目中占有非常重要的地位，在音樂的百花園中也占居一席之地，是古箏彈奏者必修曲目之一。有人曾說，會彈古箏的人，沒有不會彈漁舟唱晚的。實際確實如此。此曲不僅深受箏家們的喜愛和重視，也頗受其他門類音樂家的青睞。它先后被改編成民樂合奏曲，古箏二胡重奏曲以及小提琴獨奏曲等。此曲在群眾中影響極大，如同鋼琴獨奏曲悲愴、小提琴協(xié)奏曲梁祝、二胡獨奏曲二泉映月、琵琶獨奏曲十面埋伏等一樣無人不知，無人不曉。此曲根據(jù)漁翁樂曲調(diào)發(fā)展變化改編而成，引用唐代詩人王勃滕王閣序中“漁舟唱晚響窮彭蠡之濱”的“漁舟唱晚”為標(biāo)題。全曲始終貫穿著“工尺上”、“工尺上

2、四合”這一核心旋律，但在句式段落的結(jié)構(gòu)安排上有很多新的變化，使此曲曲式簡練嚴(yán)謹(jǐn)。此曲已被認(rèn)定為中國古箏名曲，被選入中國古箏名曲薈萃和中國古箏考級教程，作為優(yōu)秀古箏教學(xué)曲目，被選入古箏教學(xué)法。 漁舟唱晚曲調(diào)優(yōu)美，如藍(lán)天上的行云，似山澗中的流水；節(jié)奏感強，快慢強弱對比強烈，音樂效果明顯，表現(xiàn)力突出，音樂形象鮮明。樂曲具有鮮明的中國山水畫風(fēng)格，一曲過后，宛如一張美麗的潑墨山水圖從音樂聲中繪出。此曲慢板舒緩纏綿，如歌似唱，優(yōu)美抒情，活畫出一幅夕陽西下，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃的水上美景；快板急驟而有序，如波浪起伏，似破水飛舟，刻畫出一幅頭戴斗笠，身披蓑衣的漁翁捕魚的動感十足的圖畫。樂曲的高潮過后，

3、更是別有洞天，含蓄輕柔的結(jié)尾，把人們帶到深遠(yuǎn)的意境中。晚霞映照著萬頃碧波，天水相連，波光粼粼，老漁翁滿載而歸，晚霞把他那飽經(jīng)風(fēng)霜的臉，照得通紅通紅我們好像可以從美妙的音樂聲中看到這些，甚至更多的細(xì)節(jié)。 漁舟唱晚版本很多，幾乎每個流派在處理這首樂曲時都會產(chǎn)生具有一定特色的版本，在這些不同的版本中，一些細(xì)部的彈奏方法亦各式各樣，因人而異。本講所講的姹競偷嚳椒扔屑壇校鐘蟹勾蔥攏諮葑嗍導(dǎo)惺艿交隊?漁舟唱晚這首樂曲雖然有一個具有實際意義的標(biāo)題，但是卻沒有非常具體的內(nèi)容或者情節(jié)。比起那些具有嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)和明確故事情節(jié)的樂曲，它更像是一幅寫意的山水畫，濃淡相間，在朦朧中顯現(xiàn)出意境。這樣就給予受眾足夠的空間進行個

4、人化的詮釋。欣賞音樂是一個演奏者與受眾互動的過程，并不是單一的灌輸。對漁舟唱晚或者其他樂曲的理解，很難得出一個精確的回答，樹立一個嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。欣賞樂曲、理解樂曲或者詮釋樂曲是基于主觀思維的高級活動，具有不確定性。它不會像客觀事物那樣有極為嚴(yán)格和明確的規(guī)律可循。雖然藝術(shù)本身也存在規(guī)律，但只是一種一般性的規(guī)律，不具備絕對意義。在規(guī)律之外存在著很多例外，不同的人，在不同的環(huán)境下，欣賞樂曲時不同的心情，都會導(dǎo)致對樂曲產(chǎn)生不同的理解。這些不同的理解并沒有嚴(yán)格意義上的對與錯，可以說是永遠(yuǎn)沒有答案的一個問題。本文中對樂曲情節(jié)內(nèi)容做出的描述或者解釋，只是一個參考。它只是給演奏者、欣賞者打開一扇窗子，提供一個線

5、索，讓人從一個還算合適的角度來更好地欣賞樂曲。如果能夠啟發(fā)引導(dǎo)讀者從某一個最適合自己的角度來思考，那就是一件令人感到非常欣慰的事了。 漁舟唱晚可分為六個彈奏樂段。第一樂段由十四小節(jié)構(gòu)成，第二樂段由十八小節(jié)構(gòu)成，第三樂段由十三小節(jié)構(gòu)成，第四樂段由二十二小節(jié)構(gòu)成，第五樂段為散板樂段，第六樂段由八小節(jié)構(gòu)成。 第一樂段為全曲的第一部分。此部分為慢板，八度抓輕柔地引出富于歌唱性的優(yōu)美動聽、悠揚悅耳的旋律，展現(xiàn)出詩情畫意湖光山色的傍晚景象。樂曲一開始，渾厚深沉、具有空間感的八度和聲好像揭開了覆蓋在一幅古畫上的薄紗，將這幅畫由遠(yuǎn)至近推到人們的面前。這是一幅微微泛黃的古畫，似乎已經(jīng)由于年代的久遠(yuǎn)而褪色，但是它

6、是一幅有魔力的畫。在你凝神觀看它的時候，它開始慢慢地旋轉(zhuǎn)，并把你吸進畫里去，使你和這幅畫融為一體。中彈產(chǎn)生的渾厚聲音，好像表示著你已經(jīng)完全進入了這幅優(yōu)美的風(fēng)景畫，眼前是一個神秘的、超凡脫俗的世界，如同傳說中的世外桃源。清風(fēng)拂過，水面泛起波瀾，登高遠(yuǎn)望，一派湖光山色盡收眼底。輕柔的花音一帶而過，好像是藍(lán)天上飛過的幾只小鳥，嘰嘰喳喳幾聲后便消失在遠(yuǎn)方。它們好像帶來了吵鬧，但卻反襯出幽靜的存在，讓人感受到恬靜和安逸，再也沒有精神上的緊張和局促。世俗生活帶給人太多的壓力，無時無刻不在緊張中渡過。物質(zhì)生活的豐富，卻是以犧牲人類精神世界為代價。再也見不到專心追求永恒真理的智者，也見不到淡泊名利的隱士?？旃?jié)

7、奏的生活使人變成了資本和機器的附庸，現(xiàn)代人們需要的是心靈的家園，給沙漠添加一塊綠洲。若有若無的音樂，好似遠(yuǎn)處傳來的一陣陣若隱若現(xiàn)的漁歌，將人們帶入到一片心靈的凈土之中。稍有跳動感的節(jié)奏，好像是微微的波浪在不斷搖晃著小船。幾處花音雖然不多，但是卻帶給人身臨其境的感覺，好像自己已經(jīng)置身于漁船之上。上滑音和下滑音的結(jié)合運用，如同一艘漁船搖擺而來，船頭的漁夫甚至都清晰可見。眼前所見，心頭所感，就是這樸素自然的漁民生活。他們?nèi)粘龆魅諞]而息，活的是那樣簡單，但又是那樣復(fù)雜。人生的一切道理，就在他們?nèi)鼍W(wǎng)和收網(wǎng)之間。相比之下，世俗的名利又算得什么呢。子曰：“飯疏食，飲水，曲肱而枕之，樂亦在其中矣。不義而富且

8、貴，於我如浮云?！边@正好可以作為漁舟唱晚的注解，或者說，漁舟唱晚將這句充滿哲理的話以音樂形式具體地表現(xiàn)出來。彈奏或者欣賞漁舟唱晚，應(yīng)該借此曲豐富自己的精神世界，滌蕩自己的心靈。 第一樂段第一小節(jié)和第二小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問題有以下一些。 一是八度抓加揉弦的彈奏。第一小節(jié)出現(xiàn)了兩個八度抓彈奏：第一個八度抓屬于長音抓，彈奏時拇指和中指的抓奏力度要一致，以產(chǎn)生的八度音協(xié)調(diào)為準(zhǔn)。在抓奏時，應(yīng)該充分發(fā)揮腕部的帶動作用，起腕動作要明顯?？紤]到這里的速度較慢，所以可以適當(dāng)加強動作的處理，以增強整體的藝術(shù)效果。抓弦結(jié)束后提腕可以稍高一些，腕部帶動手部向左上方適當(dāng)運動。運動停止時，手的位置不能越過身體中線

9、，高度應(yīng)該低于下頜。起腕時姿勢要優(yōu)美，動作應(yīng)圓滑，不能出現(xiàn)僵硬現(xiàn)象。右手前臂和上臂應(yīng)該隨著手腕的運動而適當(dāng)收縮，肘部不能上翹。抓弦完成后，左手應(yīng)該揉弦，要采取腕動揉弦法，頻率要大，這樣才可以使整體的音樂感覺細(xì)膩柔和。第二個八度抓的彈奏，由于時值較短，后續(xù)音的彈奏稍快，所以起腕動作較第一個抓弦要小得多，提腕高度也比較低。抓弦的起腕動作和提腕高度，其他技術(shù)細(xì)節(jié)和第一個抓弦基本一致。 二是下滑弦的彈奏。要按照下滑弦技巧的彈奏要領(lǐng)來彈奏，將起音、過渡音、止音三者的關(guān)系處理好，彈奏出標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的上滑音。這個上滑音比較規(guī)范，所以難度不大?；覄幼饕麛啵瑧?yīng)該一次到位，不要二次運指下按找音差，但也應(yīng)該防止力度

10、過大，將音滑過，在音高上出現(xiàn)不可彌補的失誤。 三是按滑弦的彈奏。在第一小節(jié)中出現(xiàn)的按滑變音，應(yīng)運用按滑弦彈奏技巧，按照按滑弦的彈奏要領(lǐng)，右手撥弦一次奏出，彈奏出標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的按滑音。首先，應(yīng)先在1音所在箏弦奏出按音2音，然后下滑至升1音，最后再上滑至2音，將其保持在2音上，結(jié)束彈奏。要注意節(jié)奏以及音高上的控制，將這個音處理得準(zhǔn)確柔和，韻味純正。 四是八度抓和抓后下滑弦的彈奏。第二小節(jié)出現(xiàn)了八度抓和抓后5音上滑音的彈奏，需要運用下滑弦技巧來完成，彈奏方法和彈奏要求同一小節(jié)，可參照。 五是第二小節(jié)八度抓上滑音的彈奏。要在注意八度抓彈奏要領(lǐng)的同時，還要注意下滑弦的彈奏要領(lǐng)。在抓奏時，需要考慮控制拇指和中

11、指的力度，防止中指力度過大，影響滑音效果。要控制假甲的觸弦角度，使抓音和聲效果突出?；乙淮蔚轿?，并且定位，不能隨意緩?fù)蟆?六是下滑弦后接上滑弦的彈奏。八度抓下滑弦后緊接著的3音上滑弦彈奏，是在同一根箏弦上來處理的，八度抓上滑音的止音，為3音下滑音的起音。在完成前一個上滑音之后，一定要繼續(xù)保持按弦的狀態(tài)，不能放開，也不能有習(xí)慣性的緩?fù)髣幼鳎駝t必然會造成二次按弦，影響音樂效果。此外，后續(xù)的上滑弦的技巧要點很容易被忽略，這主要體現(xiàn)在對起音、過渡音、止音三部分時值的控制上，一般來說過渡音容易處理得非常短，以至于造成下滑音效果不夠突出。還要注意兩個滑音間的銜接，銜接原則是自然流暢。 七是下滑弦彈奏

12、后彈奏位置的變化。此處1音上的下滑弦技巧處理比較簡單，沒有什么特殊的要求，注意彈奏要領(lǐng)，一次滑弦到位即可。在左手下滑弦的同時，右手指沿弦左移到中彈位置，也就是有效弦段的中點，然后按照曲譜的規(guī)定彈出后面的音。 第一小節(jié)彈奏指法為：抓抓托勾托；第二小節(jié)彈奏指法為：抓托抓托托勾托托。 第一樂段第三小節(jié)和第四小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個具體問題。 一是八度抓與抹的銜接和八度抓的揉弦處理。八度抓和食指抹均為“中彈”，在有效弦段的中點附近進行。要對彈奏力度加以適當(dāng)控制，使其在音量和音色上與前面小節(jié)相銜接。抓弦后的抹弦要注意控制假甲的觸弦角度，使音色與前面的八度和聲音相統(tǒng)一。揉弦要細(xì)膩，按照揉弦的彈奏要領(lǐng)進

13、行。 二是抹托技巧、連托技巧和劈托技巧的運用。連續(xù)抹托要采取提彈法彈奏，動作要自然優(yōu)美，充分利用拇指和食指指間關(guān)節(jié)的活動能力，使其發(fā)揮主要的彈奏作用，突出旋律上的跳躍感。但是要注意，在保證節(jié)奏明快的同時，還要使抹托彈奏得扎實有力。連托要注意假甲的觸弦角度，不要過度壓弦，否則會使音干癟，沒有動感。要以連貫流暢，渾厚飽滿為標(biāo)準(zhǔn)。劈托連續(xù)使用的時候，應(yīng)該注意劈弦時手指的運動方向，保證兩者音色的統(tǒng)一。 三是下滑弦的彈奏。要注意彈奏要領(lǐng)，做到一次滑弦準(zhǔn)確到位，滑音韻味要足。要注意此上滑音與第一小節(jié)上滑音的不同之處：第一小節(jié)的上滑音，起音、過渡音、止音各部分時值非常平均，而這里的上滑音起音的時值相對比較長

14、，過渡音相對稍短一些。對于這樣的細(xì)節(jié)，具有較高水平的演奏者應(yīng)該予以足夠的重視和思考。 四是顫弦的彈奏。第四小節(jié)中的兩個顫音均需用劈的指法來彈奏，首先要將音奏得飽滿純凈，不能因為指法的不同而產(chǎn)生音質(zhì)的變化。其次要保證顫弦彈奏技術(shù)細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確，從而保證顫音的效果。 第三小節(jié)彈奏指法為：抓抹抹托抹托勾托；第四小節(jié)彈奏指法為：抹托托托托抹托劈抹托劈。 第一樂段第五小節(jié)至第七小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問題有以下一些。 一是連續(xù)抓弦的強弱對比。第五小節(jié)連續(xù)出現(xiàn)了三個八度抓彈奏，這里，除了要注意拇指和中指的彈奏力度一致、八度抓音飽滿扎實、揉弦細(xì)膩柔和之外，還需要對這三個抓弦彈奏的強弱加以控制。這一小節(jié)具有一個

15、部分完結(jié)的性質(zhì)，所以在演奏時要注意表現(xiàn)出總結(jié)感。這三個抓弦在力度上應(yīng)該依次漸強，給人一種別有洞天的感覺。 二是節(jié)奏顫弦的彈奏。第五小節(jié)中出現(xiàn)的節(jié)奏顫音，要按照節(jié)奏顫弦的彈奏要領(lǐng)來彈奏，前半拍不作處理，在后面的部分連續(xù)彈奏出三個每個時值為半拍的上滑音。整體彈奏應(yīng)該輕松自如，滑音處理節(jié)奏感要鮮明。 三是兩個八度抓上滑音與后面相鄰花音的彈奏銜接。八度抓上滑音的彈奏方法和彈奏要求前面均已講過，可參照。第七小節(jié)的兩個花音均屬于拇指連托下行占拍花音，占二分之一拍。要注意花指的彈奏要領(lǐng)，由弱到強，由慢到快。整體音樂效果以時值準(zhǔn)確，連貫流暢，清脆明亮為標(biāo)準(zhǔn)?；ㄖ高\指方向為右前方，但是要注意角度，不要偏大。第一

16、個花音的起音為高音5，止音為3；第二個花音的起音為高音3，止音為2。 四是下滑弦的連接彈奏。第六小節(jié)中的最后一個滑音，由于被小節(jié)線所分割，所以在時值的把握上容易出現(xiàn)偏差。實際上，這就是一個時值為一拍的上滑音，處理時按照滑弦的彈奏要領(lǐng)，注意滑音效果以及滑音中各部分時值的準(zhǔn)確即可。 五是滑弦后顫弦的接續(xù)彈奏。第七小節(jié)中的顫音由于緊跟在上滑音之后，所以要注意顫弦與下滑弦的彈奏銜接。下滑弦彈奏結(jié)束后，左手不要急于完成下一個顫弦而過快抬起，應(yīng)該在前面滑音余音消失的基礎(chǔ)上，或者在下一個6音彈響之后再抬起左手。這里需要演奏者，尤其是經(jīng)驗不夠豐富的演奏者控制一下習(xí)慣的彈奏方式。一般情況下，當(dāng)左手有滑弦、顫弦、

17、按弦等彈奏任務(wù)時，都是習(xí)慣先將左手放在相應(yīng)箏弦上準(zhǔn)備好，然后再進行下一步的動作。但很多情況下會遇到左手技巧連續(xù)出現(xiàn)的情況，這就要求演奏者能夠控制住自己的活動，擺脫以前養(yǎng)成的慣性思維，在右手已經(jīng)奏出相應(yīng)音之后再開始左手技巧的運用。這個顫音屬于一般性顫音，要注意把握住彈奏力度。 第六小節(jié)和第七小節(jié)的彈奏指法為：抓花勾托抓花勾托托抓抹抹托抹托勾托。 第一樂段第八小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問題有以下幾個。 一是觸弦位置。第八小節(jié)的音型與第四小節(jié)很相似，為了增強樂曲的藝術(shù)性，需要適當(dāng)加以對比。演奏時，要適當(dāng)*近箏碼，大約在或者是有效發(fā)音弦段中點來彈奏，具體的位置應(yīng)該根據(jù)所使用的古箏的音色、演奏者自身對樂

18、曲的把握等因素來確定。一般來說，在*近有效發(fā)音弦段中點彈奏會取得比較理想的音樂效果，這樣彈奏出來的音渾厚優(yōu)美，動聽感人。尤其是滑音的過渡音部分，更是顯得綿長細(xì)膩，能和前面形成對比，從而達(dá)到預(yù)期的音樂效果。 二是定時滑音的彈奏。定時滑音與一般的上滑音或者下滑音不同，它比較嚴(yán)格地限定了各部分的時值，不能隨意處理。注意時值，注意音準(zhǔn)，注意力度掌握，是處理此處定時滑音的關(guān)鍵。 三是上滑音和下滑音的彈奏。第八小節(jié)中出現(xiàn)了三個上滑音和兩個下滑音，這幾個滑音實際上并沒有太多的技術(shù)細(xì)節(jié)要求，按照一般的規(guī)律處理即可。不過，此處的幾個滑音本音均是較低音。低音區(qū)域的弦較粗，張力較大，這樣就給本來很普通的滑弦技巧增加

19、了一定的難度。彈奏時，要特別加以注意，以求得高質(zhì)量的彈奏效果，不能因為完成技巧比較費力而放寬對細(xì)節(jié)上的要求。對于一些年齡比較小的演奏者，如果實在沒有足夠的能力按要求完成，可以適當(dāng)考慮利用G調(diào)定弦來演奏。利用G調(diào)定弦來演奏漁舟唱晚，在技巧上來說沒有什么本質(zhì)的變化，但是卻提升了整體的音高。這樣，在彈奏這一部分時，就不會再遇到箏弦張力過大的困難了。 四是變音下回滑顫音的彈奏。此處技法比較難掌握，但是韻味非常獨特，可以看作是全曲相當(dāng)重要的一個難點。演奏者不但需要有一定的彈奏基本功，還需要準(zhǔn)確理解此處音的具體組成。從音的行進過程來看，是這樣的：最開始是一個在3弦上利用按弦技巧得到的5音；然后上滑箏弦，直

20、至升4音；到達(dá)升4音位后，左手不要停頓，繼續(xù)下滑箏弦回到5音；最后將其停在5音上，施以顫弦。這樣一系列的動作，需要在很短的時間內(nèi)完成，尤其是所彈奏的弦又在較低音區(qū)，所以具有很大難度。在練習(xí)的時候，應(yīng)該分步驟完成。第一步要準(zhǔn)確地將3音按到5音的音高；第二步再把從5音到升4音以及從升4音到5音的按弦上回滑弦處理好。由上滑箏弦到下滑箏弦的轉(zhuǎn)換過程是連續(xù)的，不能出現(xiàn)停頓，而且音準(zhǔn)一定要把握好，升4音不能處理得過低；第三步是保證按音5的音高，做到一次按弦準(zhǔn)確到位；最后一步就是在保證5音的音高基礎(chǔ)上進行顫弦，奏出標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的顫音。上述的一系列技巧動作，實際是將其放慢分解來敘述的。在實際演奏中，這一系列技術(shù)動

21、作應(yīng)在很短的時間內(nèi)完成，渾然一體，奏出樂曲所要求的音樂效果，即變音下回滑顫音的音樂效果。對于基本功不是很好的演奏者來說，嚴(yán)格按照彈奏要領(lǐng)準(zhǔn)確完成此處幾乎是不可能的。比較常見的問題有以下幾個。第一，最開始按音5的音準(zhǔn)控制不住，由于箏弦的張力比較大，此音往往偏低。第二，不能準(zhǔn)確把握升4的音高，經(jīng)常將音徹底放回到4音或者3音，導(dǎo)致演奏失去韻味。第三，不能將音重新定位在5音上，一般會偏低。此問題往往伴隨第二個問題一起出現(xiàn)。第四，不能保證顫弦的準(zhǔn)確實施。相對來說，這個問題的嚴(yán)重程度并不大，對整體效果的影響也不如前三個問題明顯。 此小節(jié)的彈奏指法為：托托托托托托劈托托。 第一樂段第九小節(jié)和第十一小節(jié)的彈奏

22、，需要注意的具體問題有以下一些。 一是音色、強弱的對比。從第九小節(jié)后兩拍開始，要適當(dāng)調(diào)整彈奏位置，應(yīng)該稍*近前岳山一些來彈奏，以求奏出相對明亮一些的音樂效果。但也不要離前岳山太近，以避免“彈棉花”似的干癟聲音出現(xiàn)。從第十小節(jié)的第二拍開始進入“中彈”彈奏。要特別注意力度控制，第十小節(jié)前兩拍要保證正常的力度或者稍大一些，后兩拍力度要與前兩拍形成對比，適當(dāng)減弱。雖然都是中彈，但效果還是有所不同。第十小節(jié)后兩拍相對前面還是要更加渾厚飽滿一些。 二是花音的彈奏。第九小節(jié)出現(xiàn)的花音屬于拍前裝飾性下行花音，要依*拇指利用托的技法來完成。需要強調(diào)的是這個花音的時值問題?；ㄒ舳加幸欢ǖ拈L度，要占用一定的彈奏時間

23、。一般情況下，前倚音的時值常算在主音，也就是被裝飾音的時值中，但這一點對于作為前倚音的花音不適用。裝飾性花音有自己的占拍規(guī)律，它需要向前方相鄰音符借用時值，多為前方相鄰音符時值的二分之一。此花音起音為高音5，止音為3。彈奏的時候還要注意花指彈奏要領(lǐng)，起音要輕，中間部分要連貫流暢，與后續(xù)主音的銜接要緊密，真正體現(xiàn)出從無到有的感覺，起到一個領(lǐng)起的作用。 三是上滑音和下滑音的接續(xù)彈奏。要注意彈奏要領(lǐng)，尤其要注意銜接，要自然連貫，不能有刀砍斧鑿的痕跡。 四是兩處顫音的彈奏。要注意顫弦力度和頻率的掌握，彈奏出明顯的顫音效果。在彈奏時還要注意與后面滑弦技巧的銜接。這兩種技巧在同一根箏弦上先后進行，要防止它

24、們互相產(chǎn)生負(fù)面影響。 五是上滑音的彈奏。一般說來，按照普通的下滑弦要領(lǐng)處理即可。如果更多地考慮到樂曲的意境，可以這樣處理：適當(dāng)增加起音和過渡音的時值，并縮短止音的時值。后面的1音幾乎是在運動著的2音中間產(chǎn)生的。這樣，前后的銜接就會顯得更加緊密，并且會體現(xiàn)出一種流動感。 六是連續(xù)劈托的彈奏。要保證兩種不同技巧產(chǎn)生的音具有一致性，防止出現(xiàn)明顯的差距。另外，勾弦后面的部分應(yīng)該適當(dāng)漸強。 第九小節(jié)的彈奏指法為：勾托花勾托劈托托劈；第十小節(jié)的彈奏指法為：勾托托托托勾托托托托；第十一小節(jié)的彈奏指法為：勾托勾托劈托托劈。 第一樂段第十二小節(jié)至第十四小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問題有以下一些。 一是顫音的彈奏。

25、第十二小節(jié)中的顫音彈奏要掌握好力度和頻率，音的變化一定要均勻，顫音效果應(yīng)該明顯，但音的變化幅度不需要太大。在適當(dāng)?shù)臅r候，要注意為后續(xù)的滑弦做準(zhǔn)備。 二是上滑音和花音的快速接續(xù)彈奏。第十二小節(jié)出現(xiàn)的上滑音，前面是顫音，后面緊接著是花音，這三者在一起很容易產(chǎn)生相互的負(fù)面影響，從而破壞整體的藝術(shù)效果。此處是一個練習(xí)的重點。彈奏的時候，在左手下滑弦到位的同時，右手拇指開始根據(jù)樂譜的節(jié)拍規(guī)定起奏花音。花指的彈奏應(yīng)該輕起慢托，花音的開始音不能影響前面滑音所帶來的意境。此花音的起音為高音3，止音為1。初學(xué)此曲者往往會出現(xiàn)這樣的問題：沒有很好地控制住拇指的運動幅度，導(dǎo)致花指彈奏的幅度過大，這樣就會很容易再次觸

26、碰剛剛完成滑弦的3音，產(chǎn)生雜音。或者出現(xiàn)這樣的情況：花指按照起止音的要求彈奏，但是與后面的音相脫節(jié)，兩者之間產(chǎn)生斷檔。如果在練習(xí)的時候出現(xiàn)這些情況，就要對花指速度加以控制。一般地說，花音應(yīng)該起到一個承接和過渡的作用。以此處為例，花音后面的6音應(yīng)該在花音結(jié)束的同時奏出，這樣才會有一體的效果。 三是上回滑重顫音的彈奏。此音很有特色，對它的處理也非常重要，應(yīng)該重點練習(xí)。此音可以分解成三部分：第一部分是本音6；第二部分是從本音6開始向上進行到1，到達(dá)1的音高后再向下返回到6這一過程中產(chǎn)生的過渡音；第三部分是回到本音6后在其基礎(chǔ)上的重顫音。在這三部分里面，本音的時值較短，中間的過渡音和最后的重顫音相對較

27、長，這一點需要演奏者加以注意。這三部分時值的近似比例為1:2.5:2。當(dāng)然，這個比例并不是絕對的，演奏者可以根據(jù)具體情況或者自己對樂曲的理解適當(dāng)變化。在演奏此音時，左手的動作也可以分為三個步驟：首先進行下滑弦，將6音滑到1音；然后再進行上滑弦，將1音滑回到6音；最后在本音6上進行重顫弦。也就是說，左手在完成了下回滑弦的彈奏任務(wù)后，緊接著退回到本音音位進行重顫弦的彈奏，整體上彈奏出上回滑重顫音的音樂效果。下回滑重顫弦是一種綜合彈奏技巧，有一定難度，要認(rèn)真進行練習(xí)。除了技術(shù)動作的規(guī)范之外，還要注意各部分時值的掌握。 第十二小節(jié)的彈奏指法為：勾托托托勾托托。 第十三小節(jié)和第十四小節(jié)的彈奏，需要注意的

28、具體問題有以下幾個。 一是兩個八度抓顫音的彈奏。這里要注意拇指和中指抓弦力度的一致性。這里所說的一致，并不是指兩個手指彈出的音在音強上完全相同，而是指這兩個音應(yīng)該達(dá)到一種和諧的效果。尤其要注意，在拇指所彈的音上還要施以顫弦。要想突出這個顫弦的效果，就要適當(dāng)加強拇指的彈奏力度，以防止中指彈奏的音量過大影響整體效果。對于一般彈奏者來說，顫弦技巧按照彈奏要領(lǐng)來進行，顫出標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的顫音效果就可以了。但要想達(dá)到比較完美的境界，就不能做如此簡單的要求。此處顫音的音高變化幅度相對于其他一般的顫音較小，基本是顫音音高變化的最低幅度。如果低于這個幅度，此顫弦就基本上成為揉弦。具體量化來判斷，此處顫弦的音高變化應(yīng)

29、該在50音分左右，也就是平常所說的半音。 二是花音的彈奏。此花音屬于拍內(nèi)花音，正常占用時值，要注意節(jié)奏的準(zhǔn)確。還需要注意的就是此花音與前面八度抓以及后面相鄰勾的銜接。從某種意義上來說，與后面勾弦的銜接程度，決定著此花音處理的成功與否。對于這個問題，前面有詳細(xì)的講解，可參照。此花音的起音為高音3，止音為2。 三是彈奏力度和觸弦位置的掌握。第十四小節(jié)中的連續(xù)勾托彈奏要堅定有力，音質(zhì)要高，力度的掌握要恰到好處，不可過大，亦不可不足。隨著勾托音音高的升高，力度也應(yīng)該適當(dāng)加大一些，同時彈奏位置向右適當(dāng)移動，使音量在逐漸加大的同時音色也隨之產(chǎn)生一定的變化，給人一種漸入佳境的感覺。當(dāng)然，這種變化是很微妙的，

30、并不要求聽眾能夠一下就很明確地判斷出前后的不同，否則就是很不成功的處理。這種變化，旨在使人產(chǎn)生一種若有若無的感覺，就像是縹緲的云霧后面的山巒。 第一樂段第十五小節(jié)至第十九小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個具體問題。 一是節(jié)奏的變化以及把握。第十五小節(jié)節(jié)拍有所變化，為四分之二拍。按照正常的節(jié)拍規(guī)律，應(yīng)該是一強一弱，前強后弱。但這里比較特殊，處理手法和一般的強弱規(guī)律并不完全一致。當(dāng)然，如果按照正常的強弱關(guān)系來演奏，也并無不可。但是要想更好地表現(xiàn)樂曲風(fēng)格，就應(yīng)該改變正常的規(guī)律性的處理方法。第一個5音的力度應(yīng)該沿襲上一小節(jié)最后的5音，只是在彈奏位置上有一些變化，比起前一個5音來說更*近有效弦段的中點。后面的

31、6音，力度要加強，而彈奏位置要重新回到稍*右面一點的位置。這樣是為了保證進行滑弦時過渡音的清晰，以及為后面內(nèi)容作一個鋪墊。這是一種背離常規(guī)的處理方式，在演奏時經(jīng)常會用到，因為美有時就體現(xiàn)在藝術(shù)性地背離常規(guī)。不過，一般演奏者還是要學(xué)習(xí)并且遵循這些一般規(guī)律，不要試圖超越它們。只有在真正理解一般藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，才可以脫離這種規(guī)律的束縛，進行藝術(shù)的創(chuàng)作，否則就會事與愿違，畫虎不成反類犬。 二是強弱的對比。第十六小節(jié)和第十七小節(jié)內(nèi)容基本相同，如果在音色、力度等方面完全一致就顯得格外單調(diào)，失去了藝術(shù)的美感。第十六小節(jié)應(yīng)該適當(dāng)*近前岳山來彈奏，力度要稍大一些，以期待明亮的色彩以及鮮明的個性；第十七小節(jié)則必

32、須中彈，同時弱化彈奏力度，目的是獲得渾厚扎實，富有情感的聲音。這樣，兩小節(jié)的對比就比較鮮明，好像是水面上光影無窮的變化，又好像是一陣陣微風(fēng)輕拂，給人以無限的聯(lián)想。初學(xué)者如果感覺到手部的穩(wěn)定性不夠，可以采取扎樁法來提供一個支點，這樣比較容易保持穩(wěn)定。 三是花音的彈奏。第十八小節(jié)中的花音，屬于拍內(nèi)拇指連托下行花音，起音為倍高音1，止音為6。除了要注意花音本身的技術(shù)要點以及與前后的銜接之外，還要注意花音起音的彈奏。這個起音1一定要若隱若現(xiàn)，如同一縷青煙飄過，然后再由弱到強引出花音的其他部分。要注意體會這個花音具有內(nèi)收的感覺，不要將音完全放開。在節(jié)奏上，這個花音也有別于其他的花音，它的“由慢到快”這一

33、點體現(xiàn)的不是非常明確，而更近似于平均。一般演奏者如果對技巧的掌握和對樂器的控制能力還達(dá)不到相當(dāng)程度的話，就不要過度追求這種效果，以“連貫流暢，圓滑優(yōu)美”八個字作為彈奏標(biāo)準(zhǔn)即可。因為音樂演奏中，一般情況下還是按照樂譜的標(biāo)記和一般性的規(guī)律來演奏。對樂曲細(xì)部的藝術(shù)化處理只是一種豪華的裝飾，這種裝飾要以按照樂譜的標(biāo)記和一般性的規(guī)律來演奏為基礎(chǔ)。皮之不存，毛將焉附？“按照樂譜的標(biāo)記和一般性的規(guī)律來演奏”就是皮，“對樂曲細(xì)部的藝術(shù)化處理”則是毛。雖然毛會有很耀眼的色彩，但是它要以皮為基礎(chǔ)才可以存在。 四是顫弦的彈奏。有關(guān)顫弦的彈奏要領(lǐng)和彈奏要求前面均已講過，可參照。這里還需要注意的是要防止顫弦對后一小節(jié)的

34、抓弦產(chǎn)生影響，要在下一小節(jié)彈奏之前停止左手的顫弦動作。 第十五小節(jié)的彈奏指法為：托托；第十六小節(jié)的彈奏指法為：勾托劈抹托；第十七小節(jié)的彈奏指法為：勾托劈抹托；第十八小節(jié)的彈奏指法為：勾托抹花。此曲的第二樂段，整體的節(jié)奏感有所增強，但是要注意，整體的彈奏速度還是沒有變化，每一拍所占的時間和前面是一樣的。有的初學(xué)者由于基本功不夠扎實，或者對速度的變化不夠敏感等，非常容易在這里將速度提高上去，以至于后面的速度和剛開始時截然不同。如果在練習(xí)時發(fā)現(xiàn)這種情況很明顯，就要注意控制，防止那種“越彈越快”的現(xiàn)象發(fā)生。必要時，可以使用某些設(shè)備和手段輔助練習(xí)，比如利用節(jié)拍器等設(shè)備，或者采取很原始但也很有實際效果的老

35、師幫助打拍來控制速度。實踐表明，漁舟唱晚這首樂曲的前三個樂段速度在每分鐘40拍左右比較合適，這種速度會使人產(chǎn)生愉悅感。在這個基本的前提下，有人處理會快一些，有人處理會慢一些，但最快不會超過50拍，最慢不會低于30拍。初學(xué)者一定要控制好節(jié)奏，將其穩(wěn)定在一個比較合適的速度上。不過對于具有一定水平的演奏者，必須明確一點：人不是機器，很難在演奏時保持恒定的速度從始至終。真實的速度實際上是會有微小變化的。多數(shù)人在剛開始演奏時速度較慢，但樂曲進行一段時間后速度就會逐漸加快一點。但是這種加快很不明顯，不會超過每分鐘5拍，單憑感覺幾乎無法分辨出來。這與初學(xué)者的那種速度不穩(wěn)有著本質(zhì)區(qū)別。初學(xué)者應(yīng)該理解這里所涉及

36、到的兩種速度變化的不同含義。 第二樂段第一小節(jié)和第二小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個具體問題。 一是八度抓和八度抓后托劈的彈奏。八度抓音要抓得扎實飽滿，劈音要劈得堅定有力。八度抓彈奏和托劈彈奏的銜接要嚴(yán)密，整體音樂效果要突出。 二是下滑弦的彈奏。此兩小節(jié)中的兩個上滑音雖然在記譜上看起來一樣，但在實際演奏時還是存在差異的。這種差異主要體現(xiàn)在滑音內(nèi)部各部分的時值不同上。第一小節(jié)中的上滑音中規(guī)中矩，起音、過渡音、止音三部分的時值比例大體相同。而第二小節(jié)中的上滑音止音要稍短一些，相應(yīng)地過渡音稍長。雖然這種差別并不明顯，甚至一般人根本無法判斷出其中的差別，但是這種差別卻可以產(chǎn)生微妙的作用，使音樂更富有感情色

37、彩。初學(xué)者則需要注意音準(zhǔn)，注意滑音各部分時值的比例，奏出標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的上滑音即可。 三是附點音符和連托的彈奏。附點音符的處理要保證時值的準(zhǔn)確，連托彈奏要連貫流暢，扎實飽滿。在彈奏連托的時候，拇指應(yīng)該適當(dāng)立起，利用假甲的尖端來撥弦。這樣可以使產(chǎn)生的音音色明亮，活潑清晰，具有很好的顆粒感和跳躍感，會增加音樂的感染力。假甲入弦不要太深，否則會影響彈奏效果，甚至?xí)⑹种缚ㄗ　?第一小節(jié)的彈奏指法為：抓托劈勾托；第二小節(jié)的彈奏指法為：抹托抹托托托。 第二樂段第三小節(jié)和第四小節(jié)從音型結(jié)構(gòu)到彈奏方法都完全相同，這兩小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個具體問題。 一是整體結(jié)構(gòu)上的準(zhǔn)確把握。雖然有小節(jié)線的界定，但實際上樂曲

38、本身的結(jié)構(gòu)并不是完全按照小節(jié)線來劃分的。第三小節(jié)的4音，和前面第二小節(jié)的后一拍形成一個小樂句；第四小節(jié)的4音，和第三小節(jié)后半拍形成一個小樂句。同樣的情況也發(fā)生在后兩個小節(jié)上。在彈奏時應(yīng)該有這種結(jié)構(gòu)的概念。 二是按音持續(xù)顫音的彈奏。首先要遵照按弦的技術(shù)要領(lǐng)，將按音按準(zhǔn)，然后按持續(xù)顫弦的要領(lǐng)，在按音的基礎(chǔ)上有節(jié)奏地、持續(xù)地顫動箏弦。所謂持續(xù)按弦，就是將一般顫弦的動作延長，持續(xù)到下一個音開始之后的一種顫弦技巧。它比一般的顫弦更加綿長細(xì)膩，尾音與下一個音的重疊，給人一種余音繞梁的感覺。這兩個持續(xù)顫弦要奏得美妙含蓄，余韻無窮。要注意加強顫弦過程中的節(jié)奏感，以突出音樂效果。 三是三連音的彈奏。要注意三連音

39、整體時值和各音時值的準(zhǔn)確以及與后續(xù)音的銜接，在節(jié)奏的把握上要體現(xiàn)出一體感，突出輕盈優(yōu)美的特點。要想奏出這種輕盈優(yōu)美的音樂效果，首先要將手腕拱起，保持搭橋狀；然后盡量用假甲尖部來彈奏，并且嚴(yán)格保證利用假甲平面來觸弦。撥弦的時候應(yīng)該具備一定的速度，在激發(fā)箏弦振動后假甲要立刻離開正在振動的箏弦，以免音色的沉悶和雜音的出現(xiàn)。此兩小節(jié)的節(jié)奏顫音用拇指托的指法來彈奏，三連音用拇指連托的指法來彈奏。 第二樂段第五小節(jié)至第七小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個具體問題。 一是一體彈奏。第五小節(jié)和第六小節(jié)存在的問題和前面提到的第三小節(jié)和第四小節(jié)類似。在第五小節(jié)中，2音實際上應(yīng)該與前面一小節(jié)中的三連音彈奏成為一體，而2音

40、后面的花音應(yīng)該與第六小節(jié)的第一個2音成為一體，第六小節(jié)第一拍的后半拍花音與其后的2音成為一體。在彈奏的時候，應(yīng)該注意這種情況，準(zhǔn)確把握樂曲的結(jié)構(gòu)，按照其真正的結(jié)構(gòu)來調(diào)整強弱關(guān)系，而不是完全以小節(jié)線作標(biāo)準(zhǔn)，這樣才會產(chǎn)生較好的效果。 二是花音彈奏。此三小節(jié)中的三個花音并不完全相同，第五小節(jié)和第六小節(jié)的兩個花音屬于拍內(nèi)拇指連托下行花音，第七小節(jié)的花音屬于裝飾性花音。對于這三個花音，一般性的總體要求是要奏得清脆明亮，連貫流暢。除此之外，還需要注意很多細(xì)節(jié)。前兩個花音的彈奏需要注意和前后抹音的銜接，注意抹音的時值。第一個花音前邊抹音的時值為一拍半，而第二個花音前邊抹音的時值僅為半拍，需要準(zhǔn)確體現(xiàn)出兩者時

41、值的差別。在保證時值的基礎(chǔ)上，還要注意這兩個花音都要和其后方相鄰音保持一體感。兩個花音的起音均為高音6，止音均為5。此處還可以有另外一種處理方法，就是用165的三連音取代花音，和前面兩小節(jié)一樣。這樣演奏從某種程度來說比較容易控制節(jié)奏以及與前后的銜接，但是稍嫌死板，缺乏自由感。一般演奏者如果感到花音彈奏不好控制，可以嘗試改用這種方法。第七小節(jié)的花音屬于拍前裝飾性花音，其技術(shù)細(xì)節(jié)和一般的花音基本相同，但要注意其時值的準(zhǔn)確。一般情況下，這樣的花音其時值要占用前面相鄰音符的一半，但這個花音要稍短一些，大概占用前方音符時值的三分之一左右。演奏者可以根據(jù)具體情況來把握時值的長短，并沒有絕對的限制。此花音的

42、彈奏起音為高音6，止音為1。三是按顫音彈奏。第六小節(jié)中的按顫音彈奏，此音的奏出需要按弦技巧和顫弦技巧的有機結(jié)合。首先利用按弦技巧奏出標(biāo)準(zhǔn)的4音，然后在此基礎(chǔ)上利用顫弦技巧奏出以4音為主音的顫音。在演奏時，要注意按弦要領(lǐng)，首先把按音彈準(zhǔn)，這是重要的基礎(chǔ)，然后在保證按音音準(zhǔn)前提下，進行標(biāo)準(zhǔn)的顫弦。這樣就可以奏出標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的按顫音。對于基本功不夠扎實的演奏者來說，最大的難度就是如何在顫弦的時候保證音準(zhǔn)。要想解決這個問題，要從以下兩個方面入手：一方面要進行聽力訓(xùn)練，使之具備隨時感受出音高變化的能力；另一方面要進行強化顫弦基本功的訓(xùn)練。較好的聽力可以保證在顫弦時隨時感受按音音準(zhǔn)并進行有針對性的調(diào)整，較好的

43、顫弦基本功保證手腕具有足夠的顫弦力度，能夠在按弦的基礎(chǔ)上進行規(guī)范的顫弦。這兩方面能力的獲得沒有更多的捷徑可走，主要是依*不斷的練習(xí)。如果初學(xué)者覺得這一部分實在有難度，可以利用臂動法顫弦，或者暫時取消顫弦而只彈奏按弦。雖然這樣會導(dǎo)致效果不夠理想或者有違原譜，但對于初學(xué)者來說，將大部分精力都集中在一兩個較有難度的技巧上顯然不夠明智，也會導(dǎo)致效率低下?？梢栽谡w上完成整首樂曲之后，再對具體的技術(shù)問題加以精雕細(xì)刻。暫時的忽略并不等于徹底放棄，并且，在演奏者總體水平有所提高之后，技巧性難點的解決也會比較容易。 四是同音抹彈奏。第五小節(jié)和第六小節(jié)中的三個抹弦彈奏都是在2音上，要注意發(fā)揮食指小關(guān)節(jié)的作用，將

44、抹音奏得既有跳躍性，又具有一定的內(nèi)涵。還要注意發(fā)揮提腕在演奏中的作用，整體動作要優(yōu)美大方輕松自如。第五至第七小節(jié)的彈奏指法為：抹花抹花抹托劈勾托花勾托。 第二樂段第八小節(jié)至第十三小節(jié)，各小節(jié)音型和彈奏方法注意事項基本相同，主要注意以下幾個具體問題。 一是八度抓上滑音的彈奏。這里的主要問題除了要將音彈奏的優(yōu)美之外，就是防止中指力度過大影響滑音細(xì)節(jié)的展現(xiàn)。具體的彈奏方法和彈奏要求前面均已講過，可參照。 二是下滑音的彈奏。此幾小節(jié)中的下滑音均和前方相鄰八度抓上滑音的彈奏相接，要在其上滑音的止音音位上進行上滑弦，防止二次運指。這里是整首樂曲很有韻味的一個部分，應(yīng)該演奏得同醇酒一般芳香，回味綿長。具體的

45、有關(guān)技術(shù)細(xì)節(jié)處理可參照前面相關(guān)部分的論述。 三是下滑音后續(xù)顫音的彈奏。此幾小節(jié)中的顫音均為一般性顫音，按一般顫弦的彈奏要領(lǐng)處理，即可奏出效果明顯的顫音效果。需要注意的是，上滑弦技巧結(jié)束后，左手在為顫弦做準(zhǔn)備而進行換弦時，應(yīng)該在完成下滑音的基礎(chǔ)之上。不能急于換弦，以防下滑音處理不到位。有的演奏者用花音取代上滑音和下滑音的相鄰彈奏，這種處理方法降低了演奏難度，也有較好的效果，但相對有些直白，不夠古樸含蓄。 四是音色對比。此處是很有韻味的一個部分，要適當(dāng)變化彈奏位置，突出音色、強弱的對比，使樂曲更加具有感染力。這一部分是逐漸下行的，在樂曲從高音往低音行進的過程中，彈奏位置要逐漸向有效發(fā)音弦段中點*近

46、。在每一小節(jié)中間，滑弦部分可以在正常演奏位置彈奏，勾托則要“中彈”，以突出具有空間感的音樂效果。 樂曲的第三樂段、第四樂段和第五樂段，為全曲的第二部分。此部分過渡句結(jié)束后，便不斷出現(xiàn)模進變化的節(jié)奏音型，并以歡快活潑的節(jié)奏推進旋律的不斷發(fā)展，形象地描繪出蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲。隨著模進音型的壓縮，速度加快，加上古箏各種技法的運用，描繪了漁舟*岸，岸上歡騰的場面。對稱的、結(jié)構(gòu)相同的樂句描繪出了動感的畫面：漁船左右搖擺著，向江心慢慢劃去，在視線中也越來越小。船上的漁夫開始撒網(wǎng)捕魚。只見他手臂一甩，便有一團亮白色的東西逐漸擴大展開，撒向水面。漁網(wǎng)入水的時候，濺起一片漣漪，在陽光的照射下晶瑩剔透，波

47、光粼粼。漁夫開始收網(wǎng)，這時網(wǎng)中的魚開始不斷地跳動，網(wǎng)收得越緊，它們跳動得越厲害，水面再也不能保持平靜，水花四濺，閃閃發(fā)光。收獲頗豐的漁夫興高采烈地唱起了歌謠，搖船返回岸邊。小船離你越來越近，最后停在了你的面前。當(dāng)你想仔細(xì)看看這位漁家，和他攀談兩句時，輕柔細(xì)膩的滑音和持續(xù)顫音將你從畫中帶了出來。剛才眼前的綠草、藍(lán)天、流水、漁船一切都已消失，剩下的依然是這幅褪色的古畫，這使人不禁有些悵然若失。曲雖終，意猶在，含蓄的結(jié)尾意味深長，給人以足夠的思考空間。 第三樂段是雙手彈奏樂段。這一樂段根據(jù)彈奏技巧的不同可分為兩部分，一部分的主要彈奏方法是右手食指連抹左手托勾，另一部分的主要彈奏方法是右手食指連抹托勾

48、左手食指上行刮奏。前半部分的右手食指連抹和左手托勾彈奏，需要注意的具體問題有以下幾個。 一是右手連抹技巧的正確運用。連抹音音色要純凈，這就要求演奏者在觸弦時注意盡量做到假甲與箏弦的正面接觸。這樣可以使箏弦的振動合理化，有效減少由于假甲觸弦角度不合適所產(chǎn)生的雜音。還要保證假甲具有一定的觸弦角度，以使連抹音音色明亮為標(biāo)準(zhǔn)。如果角度太小，就會產(chǎn)生壓弦現(xiàn)象，聲音就會干癟嘶啞，影響整體效果。在彈奏時，右手要保持搭橋狀，在此基礎(chǔ)上進行連抹彈奏。保持完美的手形，有助于彈奏技巧的規(guī)范化，對避免技術(shù)動作變形很有幫助。初學(xué)者要注意對連抹的節(jié)奏進行控制，使每一個音都具有正確的時值，不能出現(xiàn)節(jié)奏上的低級失誤。連貫流暢

49、，輕松飄逸，怡然自得，是對這里整體效果的主觀要求。 二是左手托勾的彈奏。在演奏漁舟唱晚時，左手是不戴假甲的，用肉指彈奏出的音樂效果溫柔敦厚，具有長者之風(fēng)，正好與樂曲的風(fēng)格相一致。左右手的配合，在統(tǒng)一的大前提下產(chǎn)生對比，音樂效果要好于單手彈奏。在演奏時，要注意左手托勾要領(lǐng)，左手應(yīng)該保持端正姿勢，具體的標(biāo)準(zhǔn)是，手背基本保持水平，整個左手手指自然彎曲成搭橋狀，不要過度傾斜。運指要堅定有力，因為左手的聲音會弱于右手，如果運指過于遲疑軟弱，就會出現(xiàn)聲音質(zhì)量過低的現(xiàn)象。左手與右手的配合，節(jié)奏感要鮮明，彈奏動作要優(yōu)美大方，充分發(fā)揮腕部的彈奏作用。 三是音色對比。要特別注意兩手間的配合和彈奏位置的變化，突出音

50、色對比。此處彈奏位置變化的基本規(guī)律是：右手第一組連抹，左手第一組托勾，要稍*近前岳山一些來彈奏，右手第二組連抹，左手第二組托勾要在中彈位置來彈奏；第三組要稍*近前岳山一些來彈奏，第四組要在中彈位置來彈奏。以此類推。這種對比，是為了造成一種暗示效果，推進整體氣氛的發(fā)展。不同的音色，給人的感覺好像在一條小船上，船身隨著水波自然地左搖右晃，通過“動”來襯托情緒上的平靜。離前岳山的距離要依音樂效果的優(yōu)劣來決定，以可以產(chǎn)生較明顯的音色對比，音樂表現(xiàn)力強，音色渾厚優(yōu)美為原則。右手的連抹距離前岳山不可過近，否則音色會不符合樂曲要求。 后半部分的右手食指連抹和左手的食指上行刮奏，主要注意左右手的交替穿插彈奏。

51、所謂交替彈奏，是指此樂段左手的刮奏接右手的托奏，右手的勾奏又接左手的上行刮奏；所謂穿插彈奏，是指此樂段左手的刮奏完全穿插在右手的托勾彈奏之中。交替彈奏，要嚴(yán)密自然，不要有銜接停頓感；穿插彈奏，要注意掌握左右手彈奏的時值，左手刮奏的起音和右手托音及刮奏止音和勾音要對位。刮奏即將結(jié)束并且還未結(jié)束時，右手的連抹就要啟動。因為這里的刮奏具有隱喻水的意象，水是沒有間斷的，所以在演奏時要比擬出這種特性。整體彈奏姿勢應(yīng)該優(yōu)美，形成左右手的交*式，注意全身的協(xié)調(diào)動作，即：右手勾奏時懸手提腕，然后手掌下落，手掌根部交*壓在結(jié)束刮奏的左手的手指部位；第一組左右手交替彈奏整個上身右擺，第二組左右手交替彈奏整個上身左擺。如是反復(fù)。此樂段的后兩小節(jié)明顯減慢彈奏速度，一定要注意。這兩小節(jié)中的上滑音的彈奏，要按漸慢的彈奏速度，將起音、過渡音、止音的時值掌握好。此樂段音樂表現(xiàn)力強，音樂效果突出，給演奏者提供了很好的表現(xiàn)自己對樂曲意境理解的機會，演奏者應(yīng)該重視起來。 第四樂段是連續(xù)的勾托劈花彈奏。此樂段的每小節(jié)都是右手先用中指和拇指進行勾托劈彈奏，然后用拇指彈奏下行花音。此樂段最后的快速彈奏具有一定難度，