中國(guó)室內(nèi)情景喜劇的困境與突圍(共16頁(yè))

1、本科(bnk)畢業(yè)論文中國(guó)室內(nèi)情景喜劇的困境與突圍獨(dú) 創(chuàng) 性 聲 明本人鄭重聲明：所呈交的畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）是本人在指導(dǎo)老師指導(dǎo)下取得的研究成果。除了文中特別加以(jiy)注釋和致謝的地方外，論文（設(shè)計(jì)）中不包含其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫的研究成果。與本研究成果相關(guān)的所有人所做出的任何貢獻(xiàn)均已在論文（設(shè)計(jì)）中作了明確的說(shuō)明并表示了謝意。簽名(qin mng)： 年月日授權(quán)(shuqun)聲明本人完全理解賀州學(xué)院有關(guān)保留、使用本科生畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）的規(guī)定，即：學(xué)院有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）的復(fù)印件和磁盤，允許畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）被查閱和借閱。本人授權(quán)賀州學(xué)院可以將畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）的全

2、部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編論文（設(shè)計(jì)）。本人論文（設(shè)計(jì)）中有原創(chuàng)性數(shù)據(jù)需要保密的部分為：無(wú)。簽 名： 年月日指導(dǎo)教師簽名： 年月日目 錄 TOC o 1-2 h z u HYPERLINK l _Toc23601 一、情景喜劇概述(i sh) PAGEREF _Toc23601 2 HYPERLINK l _Toc23116 二、情景喜劇在中國(guó)(zhn u)的發(fā)展 PAGEREF _Toc23116 3 HYPERLINK l _Toc29221 三、情景喜劇的特點(diǎn)(tdin) PAGEREF _Toc29221 4 HYPERLINK l

3、 _Toc9168 （一）情景劇的對(duì)白是靈魂 PAGEREF _Toc9168 4 HYPERLINK l _Toc21529 （二）幽默的口才必須配以精湛的演技 PAGEREF _Toc21529 4 HYPERLINK l _Toc8337 （三）情景劇的話題要與生活息息相關(guān) PAGEREF _Toc8337 4 HYPERLINK l _Toc23455 （四）情景劇以文化底蘊(yùn)為基礎(chǔ) PAGEREF _Toc23455 4 HYPERLINK l _Toc24515 （五）情景喜劇是一種輕喜劇 PAGEREF _Toc24515 4 HYPERLINK l _Toc12125 （六）情景

4、喜劇一集一個(gè)主題 PAGEREF _Toc12125 4 HYPERLINK l _Toc30895 （七）情景喜劇喜歡借助方言 PAGEREF _Toc30895 4 HYPERLINK l _Toc20424 四、中國(guó)室內(nèi)情景劇的困境 PAGEREF _Toc20424 5 HYPERLINK l _Toc24319 （一）歷史原因 PAGEREF _Toc24319 5 HYPERLINK l _Toc10952 （二）受眾原因 PAGEREF _Toc10952 5 HYPERLINK l _Toc30292 （三）題材局限、不夠豐富、不夠自由 PAGEREF _Toc30292 5

5、HYPERLINK l _Toc30053 （四）內(nèi)容的內(nèi)涵欠缺，有嘩眾取寵現(xiàn)象，不夠深度 PAGEREF _Toc30053 6 HYPERLINK l _Toc18370 （五）抄襲網(wǎng)絡(luò)段子和國(guó)外室內(nèi)情景劇的內(nèi)容 PAGEREF _Toc18370 6 HYPERLINK l _Toc17387 （六）我國(guó)電視審查機(jī)制 PAGEREF _Toc17387 7 HYPERLINK l _Toc4063 （七）中國(guó)的藝術(shù)與投資現(xiàn)象 PAGEREF _Toc4063 7 HYPERLINK l _Toc23595 五、中國(guó)室內(nèi)情景劇的突圍 PAGEREF _Toc23595 8 HYPERLIN

6、K l _Toc21121 （一）從武林外傳分析創(chuàng)意 PAGEREF _Toc21121 8 HYPERLINK l _Toc23232 （二） 從愛(ài)情公寓分析情感的融入 PAGEREF _Toc23232 9 HYPERLINK l _Toc18801 （三）編劇要注重取材和對(duì)白，不要盲目運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)的段子 PAGEREF _Toc18801 10 HYPERLINK l _Toc19330 （四）培養(yǎng)專業(yè)情景劇編劇 PAGEREF _Toc19330 10 HYPERLINK l _Toc28050 (五)弘揚(yáng)正能量 PAGEREF _Toc28050 10 HYPERLINK l _Toc5

7、773 參考文獻(xiàn) PAGEREF _Toc5773 11 HYPERLINK l _Toc5703 致 謝 PAGEREF _Toc5703 13 中國(guó)室內(nèi)情節(jié)喜劇的困境與突圍賀州學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)） 中國(guó)(zhn u)室內(nèi)情景喜劇的困境與突圍摘 要：從1993年至今，中國(guó)情景喜劇已經(jīng)走過(guò)了20個(gè)年頭。盡管從創(chuàng)作伊始就借鑒了西方國(guó)家比較成熟的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，但二十年來(lái)，中國(guó)情景喜劇的發(fā)展并不是一帆風(fēng)順的。像許多新生事物一樣，期間經(jīng)歷了許多艱難困苦。2006年武林外傳成功登陸央視，引發(fā)(yn f)了觀眾對(duì)情景喜劇的廣泛關(guān)注。2009年愛(ài)情公寓熱播各大衛(wèi)視，讓情景喜劇再度紅遍熒屏。事實(shí)表明，它是一種

8、符合電視發(fā)展規(guī)律的電視節(jié)目類型，越來(lái)越受到中國(guó)觀眾的喜愛(ài)和研究者的關(guān)注。本論文通過(guò)分析國(guó)際室內(nèi)情景喜劇的起源，中國(guó)室內(nèi)情景喜劇一路走來(lái)的歷程，遇到的種種困難，并就這些困境提出了我們的突圍策略。關(guān)鍵詞：情景喜??；困境(knjng)；突圍 情景喜劇產(chǎn)生于廣播劇，當(dāng)時(shí)廣播劇盛行，但是當(dāng)廣播情景喜劇被搬上電視后開始有了新的發(fā)展方式。它通常搭建一個(gè)簡(jiǎn)單的室內(nèi)場(chǎng)景，在這個(gè)場(chǎng)景里上演一個(gè)個(gè)喜劇故事，內(nèi)容并不連續(xù)，但節(jié)奏明快，每集大致一條主線，相當(dāng)于一個(gè)長(zhǎng)的小品形式，將人們現(xiàn)實(shí)境遇中的種種無(wú)奈、困惑(knhu)、期盼、夢(mèng)想作了喜劇化的釋放，是產(chǎn)生笑的效果的系列短劇1。20世紀(jì)90年代初期，中國(guó)正處于一個(gè)(y

9、)社會(huì)變化、文化變化、人們心態(tài)也在不斷變化的時(shí)期。改革開放以來(lái)，人們對(duì)外來(lái)文化的看法有了很大的改觀，也樂(lè)于接受外來(lái)文化的影響。而在這個(gè)時(shí)候，英達(dá)引進(jìn)了室內(nèi)情景劇，這個(gè)舉動(dòng)，令人興奮起來(lái)。 20世紀(jì)末，中國(guó)(zhn u)影視行業(yè)出現(xiàn)了“百?gòu)U待興”的現(xiàn)象，由于歷史、政治、經(jīng)濟(jì)等原因，影視界這才開始恢復(fù)繁榮。根據(jù)行為學(xué)理論，如果一個(gè)人一直被迫按照社會(huì)分配給他的角色去行事去表達(dá)，那就可能導(dǎo)致兩個(gè)結(jié)果：要么徹底喪失本我而成為神性十足的“超我”，淪為意識(shí)形態(tài)化的動(dòng)物；要么以極端的方式反規(guī)范反社會(huì)，破壞社會(huì)的平衡結(jié)構(gòu)，造成有序性的中斷2。這自然不是人類理想中的生存方式。這時(shí)候，大眾文化便派上了用場(chǎng)。它不存在

10、理想主義和浪漫主義，只服從于生活主義和自然主義。在這個(gè)時(shí)期，在大眾娛樂(lè)時(shí)代的背景之下，中國(guó)電視業(yè)的職責(zé)由以前的宣傳教育逐漸向普通老百姓的生活貼近，逐步發(fā)展成為人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種娛樂(lè)休閑方式。人們把看電視當(dāng)作釋放壓力的休閑活動(dòng)，因此對(duì)電視節(jié)目娛樂(lè)性的要求也越來(lái)越高。在各種電視節(jié)目類型當(dāng)中，最受觀眾喜愛(ài)的還是能夠給他們帶來(lái)放松和享受的電視劇。因此，電視劇率先走上了生活化的創(chuàng)作道路，作品中包含的平民意識(shí)也逐步增強(qiáng)。這種輕松的氛圍為情景喜劇引入中國(guó)提供了土壤。英達(dá)率先將情景喜劇引入中國(guó)。1993年，他制作的中國(guó)首部情景喜劇我愛(ài)我家取得巨大成功。作為一種電視形態(tài)的舶來(lái)品，情景喜劇至今已走過(guò)二十個(gè)春秋。它

11、不僅成功地實(shí)現(xiàn)了本土化，而且還深受廣大觀眾的喜愛(ài)。一、情景喜劇概述(i sh)情景喜劇，也叫作處境喜劇。起源于美國(guó)廣播劇繁榮盛行的年代（1920年代至1950年代），是喜劇的一種表演方式。1949年廣播公司聘請(qǐng)(pnqng)了節(jié)目開發(fā)經(jīng)理沃辛頓邁納（Worthing Minor）負(fù)責(zé)尋找(xnzho)新創(chuàng)意，當(dāng)時(shí)廣播情景喜劇深受大眾和廣告商的喜愛(ài)，邁納想把這種模式搬到電視上。1949年，他找到了廣播劇戈德堡一家的編劇格特魯?shù)虏瘢℅ertrude Berg），希望合作能把廣播情景喜劇搬到電視銀幕上，顯然他們成功了。情景喜劇的場(chǎng)景主要有三種：1、有現(xiàn)場(chǎng)觀眾，導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)拍攝。2、無(wú)現(xiàn)場(chǎng)觀眾，現(xiàn)場(chǎng)拍攝

12、。（但后期會(huì)加入錄制好的笑聲）3、外景拍攝?，F(xiàn)在我們?？吹降木褪菬o(wú)現(xiàn)場(chǎng)觀眾，現(xiàn)場(chǎng)拍攝的類型。這樣導(dǎo)演能拍攝到更好的畫面，演員也能不受干擾的發(fā)揮演技。情景喜劇的主演一般固定幾個(gè)人，每集根據(jù)劇情的需要在同一個(gè)室內(nèi)的場(chǎng)景上演不同的故事，場(chǎng)景一般選擇普通的學(xué)習(xí)、工作、生活環(huán)境，容易與觀眾產(chǎn)生共鳴。有時(shí)會(huì)根據(jù)故事的發(fā)展有客串演員出場(chǎng)，但很少配角。在中國(guó)，情景劇屬于肥皂劇。二、情景喜劇在中國(guó)的發(fā)展中國(guó)的第一部情景喜劇是由英達(dá)導(dǎo)演的我愛(ài)我家，這是一個(gè)有現(xiàn)場(chǎng)觀眾，現(xiàn)場(chǎng)拍攝的片子。觀眾可以看見(jiàn)場(chǎng)景布置三面是墻，敞開的一面對(duì)著觀眾，大部分情節(jié)都在這個(gè)中心場(chǎng)景發(fā)生。例如我愛(ài)我家的中心場(chǎng)景就是這一家人的客廳，在這個(gè)客

13、廳里祖孫三代就發(fā)生了許多家庭瑣事和幽默搞笑的處理方式事情。之后便有眾多不同主題的情景喜劇出現(xiàn)在觀眾的視線。其中較為人所熟知的有關(guān)于重組家庭三個(gè)孩子的教育和表現(xiàn)青少年的思想行為的家有兒女、網(wǎng)絡(luò)寫手寧財(cái)神擔(dān)任編劇風(fēng)靡大江南北以武俠為題材的武林外傳、揭開部隊(duì)紀(jì)律背后嚴(yán)肅而又搞笑的軍旅生涯炊事班的故事、現(xiàn)在都市青年男女合租房里的愛(ài)情公寓等。為什么如此簡(jiǎn)單的場(chǎng)景布置，簡(jiǎn)單的鏡頭切換，卻可以如此牽動(dòng)人心呢。我想，有的電視是以情節(jié)吸引人的，有的是以演員的素質(zhì)，有的以氣氛、有的則是超出劇情、超出偶像以其“精神”吸引人的，那就是簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的情景劇。三、情景喜劇的特點(diǎn)(tdin)（一）情景劇的對(duì)白(dubi)是

14、靈魂因?yàn)閳?chǎng)景單一，劇情簡(jiǎn)單，所以對(duì)白一定不能平淡，每一句都要是沖著經(jīng)典而去的。所以幽默(yum)的對(duì)白是情景喜劇的基本要素，最低要求。（二）幽默的口才必須配以精湛的演技除此這外他們沒(méi)有過(guò)多的道具和場(chǎng)景，由于場(chǎng)景太小，演員的演技很重要，一定要達(dá)到以假亂真。自然的表演如同他們平時(shí)真實(shí)生活紀(jì)錄。（三）情景劇的話題要與生活息息相關(guān)情景劇代表的是草根一族，是社會(huì)上范圍最廣，最基層的人民。演戲也是演繹百姓自己的生活，現(xiàn)實(shí)生活很乏味，而電視劇卻在教會(huì)你用另一種生活態(tài)度去面對(duì)相同的生活，親切得就像你家旁邊的鄰居，觀眾自然喜聞樂(lè)見(jiàn)。（四）情景劇以文化底蘊(yùn)為基礎(chǔ)如果武林外傳在美國(guó)播出，美國(guó)的觀眾也要理解中國(guó)的武俠

15、門派和中國(guó)人的“大俠情結(jié)”。門派的創(chuàng)始人、所在地域、主要成份和正邪性質(zhì)，以及門派恩怨等等，這在中國(guó)人的眼中，就像約定俗成的歷史一樣清晰明白。所以情景喜劇的創(chuàng)作，一定會(huì)立足本土，在故事背景和情節(jié)發(fā)展中，有一點(diǎn)就通的豁然開朗，相視一笑的默契，這也反襯了劇本與文化生活的貼近性。（五）情景喜劇是一種輕喜劇劇里沒(méi)有個(gè)人主義盛行的救苦救難的大英雄，沒(méi)有維護(hù)世界和平和穩(wěn)定的歷史事件，沒(méi)有大奸大惡之徒。情節(jié)輕快生動(dòng)，幽默詼諧，反映現(xiàn)實(shí)，讓觀眾在劇中體會(huì)到的更多的是歡樂(lè)和諧。（六）情景喜劇一集一個(gè)主題上下集故事間沒(méi)有懸念，劇情節(jié)奏不拖沓，符合這個(gè)生活節(jié)奏加快的社會(huì)。在電視劇年代，即使因事錯(cuò)過(guò)了幾集也無(wú)傷大雅，可

16、以繼續(xù)收看。（七）情景喜劇喜歡(x huan)借助方言例如武林外傳中的人物，陜西話、東北話、閩南口音、山東話、天津話，各種方言(fngyn)齊聚在客棧，這是中國(guó)多民族多方言造成的特有的優(yōu)勢(shì)。拉近與觀眾的距離，增強(qiáng)親切感，弘揚(yáng)民族文化，增加喜劇效果。四、中國(guó)(zhn u)室內(nèi)情景劇的困境很多人認(rèn)為我愛(ài)我家達(dá)到了中國(guó)情景喜劇的巔峰，它幾乎成了中國(guó)情景喜劇的代名詞和衡量其他情景喜劇的標(biāo)準(zhǔn)，從此無(wú)人能超越，包括他本人。在很多后來(lái)的情景劇中，在笑點(diǎn)設(shè)置上、角色分類上我們還能看到我愛(ài)我家的影子。似乎我國(guó)的情景喜劇發(fā)展遇到了瓶頸，播出的劇集收視率不高，受眾較為單一。造成這種結(jié)果的原因有很多：（一）歷史原因我

17、國(guó)傳統(tǒng)戲劇豐富多彩，現(xiàn)存的戲曲形式就有500多種，不同的地域有不同的戲劇，在電影電視進(jìn)入人們眼球之前，戲劇是人們重要的休閑娛樂(lè)方式，這種藝術(shù)也一直影響著人們的業(yè)余生活。相比之下，中國(guó)電視劇起步較晚，于1958年5月1日開始播出，1966年至1976年十年文革期間由于政治運(yùn)動(dòng)的影響，電視劇發(fā)展陷于停頓，使得“八個(gè)樣板戲”獨(dú)占全國(guó)舞臺(tái)。直到80年代，人們的生活普遍穩(wěn)定下來(lái)，很多人家里才開始配置電視機(jī)。尤其是廣大農(nóng)民，在我們廣西農(nóng)村，90年代時(shí)每逢過(guò)年過(guò)節(jié)，村里大多還是請(qǐng)人在戲臺(tái)唱戲，或者拉一塊幕布，在寬敞的地方播放膠片電影。所以當(dāng)中國(guó)室內(nèi)情景劇進(jìn)入我國(guó)的時(shí)候，由于歷史原因，我國(guó)的傳播行業(yè)并沒(méi)有做好

18、足夠的準(zhǔn)備。雖然引起了反響，但那并不像現(xiàn)在這樣每家每戶都配置了電視機(jī)并有時(shí)間去觀看，所以能受到影響的也只是其中一部分人。（二）受眾原因相比其它電視劇復(fù)雜的劇情，多變的思想感情，豐富的外景，環(huán)環(huán)相扣的主題，觀眾會(huì)覺(jué)得室內(nèi)情景劇場(chǎng)景布置單調(diào)，劇情簡(jiǎn)單，缺少?gòu)埩ΓL(fēng)格單一，缺少創(chuàng)意，沒(méi)有懸念。比如我愛(ài)我家所有的情節(jié)都發(fā)生在客廳里，只是每集播出的主題不一樣，如果風(fēng)格不是我所接受的，我就會(huì)放棄觀看一整部劇。收看的人群有選擇性，也使得室內(nèi)情景劇的受眾相對(duì)而言是某一個(gè)群體。（三）題材局限、不夠(bgu)豐富、不夠自由目前描寫家庭關(guān)系的情景喜劇有我愛(ài)我家、東北一家人等；都市類的情景喜劇有粉紅女郎、愛(ài)情公寓；還

19、有部隊(duì)題材的炊事班的故事，這些作品都受到了觀眾的認(rèn)可(rnk)，充分展示出了情景喜劇區(qū)別與其他電視類別的特點(diǎn)。展示出它的靈動(dòng)和魅力。近期的情景喜劇發(fā)展中，除了武林外傳、愛(ài)情公寓得到比較好的市場(chǎng)反響之外，其他的情景喜劇沒(méi)有固定的收視人群，也沒(méi)有產(chǎn)生很大的影響力。由于文化事業(yè)發(fā)展受到諸多因素的掣肘，對(duì)于情景喜劇的創(chuàng)作而言，題材受到限制，使得很多的情景喜劇局限于家庭題材、都市題材以及軍隊(duì)題材和青年派對(duì)題材等，題材發(fā)展受到限制。（四）內(nèi)容的內(nèi)涵欠缺，有嘩眾取寵現(xiàn)象，不夠(bgu)深度我國(guó)的情景喜劇大多數(shù)是取材于家庭生活和都市年輕人的生存狀態(tài)。題材取材于城市生活中發(fā)生的故事。在城市中不僅有家庭、有時(shí)尚的

20、年輕人，還有農(nóng)民工，他們也共同參與建設(shè)城市，但是至今，都沒(méi)有以農(nóng)民工為主角的情景喜劇。故事場(chǎng)景不是辦公室就是家里的客廳，長(zhǎng)此以往，觀眾也會(huì)產(chǎn)生厭煩感。情景喜劇更像是一部生活的流水賬，講述生活的表面而忽略了生活的本質(zhì)，沒(méi)有對(duì)一些社會(huì)上出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行更新層次的挖掘。中國(guó)以前并沒(méi)有反映青少年學(xué)習(xí)、家庭生活的情景喜劇。家有兒女適時(shí)出現(xiàn)，彌補(bǔ)了這一個(gè)空白，讓許多家長(zhǎng)在對(duì)孩子的教育問(wèn)題上進(jìn)行反思，學(xué)會(huì)與孩子進(jìn)行溝通，在溝通中解決矛盾，而不是把自己的意志強(qiáng)加在孩子身上。“深入淺出”是情景喜劇在我國(guó)的電視劇中需要承擔(dān)的責(zé)任。情景喜劇強(qiáng)調(diào)的絕不是曲折的愛(ài)情或感人的故事，它通常表現(xiàn)的是每一個(gè)人都可能經(jīng)歷過(guò)的一些小

21、事，我們遇見(jiàn)過(guò)的困擾。當(dāng)這些事情也發(fā)生在電視情節(jié)中的時(shí)候，我們就可以通過(guò)一樣的事，不一樣的態(tài)度和思維方式去學(xué)習(xí)他們?nèi)绾翁幚硎虑榈?。但是現(xiàn)在情景喜劇的敘事空間永遠(yuǎn)都在客廳、餐廳和臥室中，觀眾逐漸失去了新鮮感，而情節(jié)總是過(guò)生日、中獎(jiǎng)、被誣陷等俗套的故事情節(jié)一遍一遍地被重復(fù)，觀眾產(chǎn)生審美疲勞，并沒(méi)有把人生智慧道出來(lái)。 （五）抄襲網(wǎng)絡(luò)(wnglu)段子和國(guó)外室內(nèi)情景劇的內(nèi)容 中國(guó)情景喜劇是從美國(guó)引入的，借鑒國(guó)外的優(yōu)秀作品也無(wú)可厚非。許多中國(guó)情景喜劇都能找到對(duì)應(yīng)(duyng)的文本，比如家有兒女與美國(guó)成長(zhǎng)的煩惱，愛(ài)情公寓與美國(guó)老友記等等。愛(ài)情公寓一播出，在某些情節(jié)或笑料設(shè)置上，簡(jiǎn)直就是重新觀看了一遍美國(guó)

22、老友記和生活(shnghu)大爆炸的內(nèi)容?；蛘咦蛱觳艅傇诰W(wǎng)絡(luò)上看過(guò)的一個(gè)笑話，今天就出現(xiàn)在了愛(ài)情公寓的臺(tái)詞里了，令觀眾感覺(jué)上當(dāng)受騙，不是應(yīng)該電視情節(jié)引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)段子嗎？所以當(dāng)你觀看了愛(ài)情公寓后，你再去看網(wǎng)絡(luò)上的一些搞笑段子，簡(jiǎn)直就“傻傻分不清楚”到底是誰(shuí)抄襲誰(shuí)，讓讀者和觀眾飽嘗“炒冷飯”的痛苦。創(chuàng)意，是我們劇本創(chuàng)作必須克服的一個(gè)難題，也需要編劇們立足我國(guó)現(xiàn)狀，發(fā)展有中國(guó)特色的情景劇。（六）我國(guó)電視審查機(jī)制這就不得不提我國(guó)的電視審查機(jī)制問(wèn)題了。中國(guó)的電視審查制度分為電視節(jié)目和電視劇兩種體系。電視節(jié)目主要是指非戲劇性節(jié)目，通常由電視臺(tái)內(nèi)部自審。對(duì)電視劇的審查是采取拍攝前審批和發(fā)行、播出前的審查的措施。

23、這樣的措施使得國(guó)產(chǎn)電視劇都是集中拍攝完成后在電視臺(tái)上連續(xù)播出。美國(guó)的情景喜劇播出方式是按每周一集的速度播出，采取“季播劇”的形式，一季通常是從每年的九月中旬開始，到第二年的四月中旬結(jié)束。美國(guó)采用季播劇的形式是與美國(guó)人的生活方式以及高度商業(yè)化的運(yùn)作模式緊密相連的。中國(guó)觀眾看電視習(xí)慣于每天看兩集的電視劇，每周一集的播放頻率與他們的心理需求相沖突。國(guó)產(chǎn)情景喜劇無(wú)法像美國(guó)同行那樣采取邊拍邊播的制作方式，也就無(wú)法根據(jù)觀眾的意見(jiàn)和失常的反饋進(jìn)行及時(shí)的調(diào)整，也無(wú)法將當(dāng)下最新、最熱的新聞話題和社會(huì)事件融入的劇集當(dāng)中。比如美國(guó)情景喜劇在萬(wàn)圣節(jié)、圣誕節(jié)的當(dāng)周播放的內(nèi)容大多是與節(jié)日相應(yīng)景的，而在愛(ài)情公寓第一季最后一

24、集播放情人節(jié)的主題時(shí)，“情人節(jié)”早已過(guò)去數(shù)月之久了，觀眾在收看時(shí)缺少相應(yīng)的節(jié)日氣氛，也就不能很自然將之自身融入到劇情當(dāng)中。（七）中國(guó)的藝術(shù)與投資(tu z)現(xiàn)象我國(guó)的情景喜劇發(fā)展還沒(méi)有形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈條，極大地限制了情景喜劇的發(fā)展。情景喜劇的制作周期比較短，投資小但是見(jiàn)效很快，所以，有些人在創(chuàng)作心態(tài)上就沒(méi)有重視，為了節(jié)約成本出現(xiàn)了很多粗制濫造的情景喜劇。為了博取觀眾的眼球(ynqi)，追求娛樂(lè)化、媚俗化，不注重劇本的質(zhì)量，缺乏內(nèi)涵。情景喜劇中的“笑”不同于搞笑，現(xiàn)在有些創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)，忽略了現(xiàn)場(chǎng)(xinchng)觀眾的參與，用一些劣質(zhì)的錄音笑聲來(lái)代替現(xiàn)場(chǎng)觀眾的笑聲，這樣做，雖然可以節(jié)約成本，但

25、是會(huì)給觀眾留下不好的印象。投資方為了自身利益常常只追求市場(chǎng)反響而不注重藝術(shù)效果，而導(dǎo)演和編劇即使有很高的藝術(shù)修養(yǎng)也得不到發(fā)揮，更有復(fù)雜的娛樂(lè)圈各種潛規(guī)則導(dǎo)致影視圈的混亂，藝術(shù)追求變成最后才考慮的問(wèn)題。五、中國(guó)室內(nèi)情景劇的突圍（一）從武林外傳分析創(chuàng)意誰(shuí)都沒(méi)有料到半路殺出一部80集古裝電視劇武林外傳，剛接觸的時(shí)候，本以為是一部無(wú)厘頭的電視劇在嘩眾取寵，然而看過(guò)之后，不禁拍手稱快。題材新穎，采用了武俠元素偶爾結(jié)合現(xiàn)代的語(yǔ)言風(fēng)格夾雜各地方言，熟悉的武俠世界令人耳目一新，沒(méi)有違合感。劇中人物性格突出，角色分明，演技老練，很容易就能把你帶入戲。取材大膽，想象豐富，收放自如。劇中還加入趣味小故事，除了幽默搞

26、笑，劇末往往還安排了發(fā)人深省的轉(zhuǎn)折，或令人感動(dòng)淚流或陷入沉思。這就是這個(gè)劇的高明之處，除了輕松，它還帶給了人們一些溫情的感動(dòng)，使得整部劇變得深刻。所以創(chuàng)意應(yīng)從環(huán)境背景、音樂(lè)、人物出身、題材、內(nèi)涵、立意、對(duì)白、場(chǎng)景搭建甚至演員的衣著發(fā)型、性格愛(ài)好等著手，加入方言、穿越等劇情?？傊?，把創(chuàng)意融入每一個(gè)細(xì)節(jié)，融入百姓的生活，讓人看后驚嘆：噢！原來(lái)生活還能這樣。首先，從一開始的windows開機(jī)音樂(lè)就展現(xiàn)出來(lái)了的，隨后加入說(shuō)唱的流行歌曲，讓觀眾一下就找到了親切感和新鮮感。整部劇帶給你都是驚喜，從很多細(xì)節(jié)方面展現(xiàn)了它的創(chuàng)意。每集摻雜多種娛樂(lè)元素，網(wǎng)絡(luò)詞匯、臺(tái)詞、經(jīng)典方言等，幽默不斷，而劇中的人物又以小品的

27、方式，將南腔北調(diào)的方言融為一爐，也為該劇增色不少。其次(qc)，武林外傳與周星馳的“無(wú)厘頭”有著異曲同工(y q tng gng)之妙，都是用后現(xiàn)代的價(jià)值判斷不斷地對(duì)經(jīng)典、對(duì)主流精英文化進(jìn)行解構(gòu)，所以在劇中沒(méi)有像樣的大俠，也沒(méi)有真正的古人，有的是對(duì)經(jīng)典的惡搞，有的是無(wú)厘頭式的幽默，有的是對(duì)近幾年“草根文化(wnhu)”的應(yīng)和，對(duì)“草根”式狂歡的再一次詮釋。最后，武林外傳所要關(guān)注的不是古代武俠世界里的英雄正義、你死我活，而更多的是當(dāng)下你我生存的現(xiàn)實(shí)生活，其中有家長(zhǎng)里短、雞毛蒜皮，還有自?shī)首詷?lè)的草根狂歡。它為我們建構(gòu)的是一個(gè)后現(xiàn)代的江湖，是一個(gè)平民狂歡的江湖。教我們以另一個(gè)角度去看江湖，還原江湖大

28、俠的平民生活，就如現(xiàn)實(shí)中現(xiàn)代的社會(huì)是一個(gè)沒(méi)有大俠的社會(huì)一樣。但不要失望，當(dāng)一切都已解構(gòu)，還有親情、愛(ài)情、友誼無(wú)法解構(gòu)，我們?nèi)阅軓闹蝎@得救贖，獲得溫馨。從愛(ài)情公寓分析情感的融入 人與人之間本來(lái)就是由感情連接而成的，剖析故事的出發(fā)點(diǎn)和背景，我們看到的滿滿都是感情。如果只有笑，不一定是快樂(lè)，而演繹的時(shí)候加入感情，你會(huì)將心比心，看到不一樣的劇情。愛(ài)情公寓是一部有關(guān)80后的愛(ài)情題材的情景喜劇。正如它的名字一樣，愛(ài)情是它的一條主線。在愛(ài)情公寓里，“成長(zhǎng)”是永恒不變的主題，所有人都為之上下而求索。 首先，它表現(xiàn)了80后多元化的愛(ài)情觀。 劇中有像曾小賢與胡一菲、子喬與美嘉這種不是冤家不聚頭的愛(ài)情；有像美嘉對(duì)關(guān)

29、谷、關(guān)谷與小雪的一見(jiàn)鐘情式的愛(ài)情；有像曾小賢前女友Lora和花花公子子喬將愛(ài)情視為游戲的愛(ài)情；也有像展博對(duì)宛瑜執(zhí)著、忠誠(chéng)的愛(ài)情。但是無(wú)論哪一種愛(ài)情觀，都是以真情實(shí)感為基礎(chǔ)的，不添加任何的雜質(zhì)。同時(shí)，對(duì)真愛(ài)的追求也一直是本劇著力表現(xiàn)的一個(gè)重要主題。富豪干金林宛瑜，放棄家中提供的舒適愜意、無(wú)憂無(wú)慮的生活，放棄和自己門當(dāng)戶對(duì)的男友，毅然決然只身來(lái)到上海，為的就是尋找自己的自由，尋找自己心中渴望的那份愛(ài)情。來(lái)到愛(ài)情公寓的宛瑜深受展博和其他朋友的照顧，當(dāng)宛瑜遇到財(cái)政危機(jī)時(shí)，展博幫她出謀劃策；當(dāng)宛瑜受到色狼騷擾時(shí)，一向膽小怕事的展博卻能夠揮拳而擊，總之當(dāng)宛瑜深陷危險(xiǎn)之時(shí)，展博總是毫不考慮自己安危而挺身而出

30、。終于在愛(ài)情公寓第一季結(jié)尾時(shí)，宛瑜放棄了自己一直不愿舍棄的自由，不在乎展博的身家背景，只從個(gè)人情感角度考慮選擇與展博在一起。 其次，它表現(xiàn)了80后的友情觀。對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)，友情都是必不可少的一種情感，對(duì)年輕一代來(lái)講，有時(shí)候它甚至比親情和愛(ài)情還重要。劇中人物多多少少都會(huì)有一些小毛病，比如一菲脾氣暴躁，經(jīng)常做出一些暴力事件；子喬為達(dá)目的，時(shí)不時(shí)地撒個(gè)小謊；展博不太懂得人情世故；關(guān)谷非常大男人主義等。面對(duì)這些問(wèn)題，他們總是相互寬容，不去斤斤計(jì)較。雖然他們也經(jīng)常取笑彼此，鬧出點(diǎn)無(wú)傷大雅的小亂子，但是他們絕對(duì)不會(huì)傷害朋友。在朋友遇到困難的時(shí)候，他們會(huì)真心地為對(duì)方考慮，伸出援助之手。比如一菲與小賢誤以為子喬

31、得了抑郁癥，然后為了幫子喬尋找心理醫(yī)生而前后奔走；小賢榮登電視臺(tái)欄目，為了表示支持，大家都舍棄自己的時(shí)間前去捧場(chǎng)；在關(guān)谷陷入事業(yè)低谷的時(shí)候，美嘉不僅給他極大的精神鼓勵(lì)，還做他的助理(zhl)幫他打理工作。經(jīng)過(guò)一次次的考驗(yàn)，他們之間的友情變得更加牢固，他們也逐漸懂得了朋友相處的最高原則：信任、寬容、理解與支持。只有(zhyu)感情作為基礎(chǔ)的人生才是有意義的人生，有感情作為基礎(chǔ)的電視劇才有靈魂。（三）編劇要注重取材和對(duì)白，不要(byo)盲目運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)的段子要具有“精品”意識(shí)，創(chuàng)作者不能將情景喜劇單純的看做是一件文化商品，在注重其商品屬性的同時(shí)，更要注重其所具備的文化屬性。創(chuàng)作上不粗編濫造、不從俗媚俗

32、、注重文化底蘊(yùn)和人文精神關(guān)懷、貼近大眾審美趣味，使得國(guó)產(chǎn)情景喜劇的笑聲是自然的笑、溫暖的笑、高級(jí)的笑。（四）培養(yǎng)專業(yè)情景劇編劇針對(duì)上述不足，可以肯定的是，中國(guó)情景喜劇要想取得良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)，必須要提高劇本質(zhì)量。這就需要一批編、導(dǎo)、演等方面的專業(yè)人才。特定的劇種需要特定的人才。當(dāng)前，我國(guó)情景喜劇發(fā)展到現(xiàn)在，就是源于一批專業(yè)情境室內(nèi)劇專業(yè)編劇的努力，其中就誕生了包括尚敬、汪遠(yuǎn)等一些專業(yè)編劇，他們的代表作武林外傳和愛(ài)情公寓系列的成功，也必將會(huì)帶動(dòng)一批專業(yè)編劇的成長(zhǎng)。社會(huì)應(yīng)該積極提供發(fā)展的平臺(tái)，為專業(yè)情景劇編劇的成長(zhǎng)提供發(fā)展的平臺(tái)以及試驗(yàn)地。(五)弘揚(yáng)(hn yn)正能量每一個(gè)故事都有其流傳的價(jià)值，我

33、認(rèn)為即使是情景劇，也要弘揚(yáng)正能量，開拓它的意義。就好比我國(guó)的名勝古跡，有的并不是因?yàn)轱L(fēng)景美而吸引游客，那些一年四季都有人去參觀的景點(diǎn)，多是名人故居，或是曾經(jīng)發(fā)生過(guò)重大歷史事件的地方。一個(gè)沒(méi)有傳說(shuō)的景點(diǎn)是沒(méi)有靈魂的，美是要有內(nèi)涵支持的。一部好的室內(nèi)情景喜劇，必須有積極向上的力量，引導(dǎo)人生的方向。就像一個(gè)人，自身過(guò)得好，并不能讓人們記住你，但是如果(rgu)你用自己的力量去幫助人民，你才會(huì)被人所銘記。在影視的海洋中，許多影片浮浮沉沉，最終成為經(jīng)典的，還是能揭示生活意義，傳承文化精神的那些。參考文獻(xiàn)1 姜銳. 試析老友記對(duì)電視(dinsh)情景劇的借鑒作用J. 才智. 2011(32) 2 項(xiàng)睿.

34、試論白雪公主后傳中的戲仿顛覆N. 渤海大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版).2011-01-16.3 董琦琦. 大眾文化及相關(guān)問(wèn)題論析J. 江西社會(huì)科學(xué). 2011(02) 4 王茜. 愛(ài)情公寓將后現(xiàn)代進(jìn)行到底J. 現(xiàn)代交際. 2011(01) 5 王曉艷. 從網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)看大眾文化特征J. 語(yǔ)文學(xué)刊. 2010(18) 6 顧小慈. 解讀喜劇與電視特性的融合從我愛(ài)我家到愛(ài)情公寓看中國(guó)大陸情景喜劇J. 今傳媒. 2010(09) 7 朱瑨海. 從愛(ài)情公寓談情景喜劇本土化的生存條件J. 媒體時(shí)代. 2010(08) 8 劉旭彩錢東艷. 模仿、戲仿與真實(shí)約翰辛格的戲劇創(chuàng)作思想J. 東北師大學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版

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