電視節(jié)目模板的法律保護(hù)

1、. 文章來源：中顧法律網(wǎng)上網(wǎng)找律師 就到中顧法律網(wǎng) 快速專業(yè)處理您的法律問題：.；電視節(jié)目模板的法律維護(hù)羅莉 中國政法大學(xué) 副教授 關(guān)鍵詞: 電視節(jié)目模板/版權(quán)維護(hù)/反不正當(dāng)競爭法內(nèi)容提要: 電視節(jié)目模板曾經(jīng)在國際上構(gòu)成了一個宏大的產(chǎn)業(yè)，但人們對它本身的認(rèn)識及其法律維護(hù)問題仍存在著宏大的分歧。在各國現(xiàn)行的法律框架下，雖然電視節(jié)目模板的某些元素分別遭到不同法律的維護(hù)，但電視節(jié)目模板作為一個整體往往不符合版權(quán)法的維護(hù)規(guī)范，也很難遭到反不正當(dāng)競爭法的維護(hù)。湖南衛(wèi)視延續(xù)兩年舉行的群眾參與的選秀節(jié)目“超級女聲無疑獲得了宏大的勝利，吸引了大量的選手和觀眾，甚至成為了一種遭到社會各界所廣泛關(guān)注的文化景象 1

2、。然而，“超級女聲給湖南衛(wèi)視帶來的不僅僅是收視率和鈔票，也有煩惱英國的電視節(jié)目制造公司Fremantle Media公司聲稱“超級女聲抄襲了其擁有版權(quán)的“流行偶像(Pop Idol)節(jié)目模板，預(yù)備對此采取法律行動 2。電視節(jié)目模板(television program format)這樣一個新詞匯開場走入中國人的視野。不可否認(rèn)，電視節(jié)目模板曾經(jīng)成為了一個極具商業(yè)價(jià)值的全球性產(chǎn)業(yè)。只需關(guān)注一下最近的國際電視市場，就會發(fā)現(xiàn)有一些類似的電視游戲或者真人秀節(jié)目在很多國家先后甚至同時流行。以“流行偶像為例。從2001年推出在英國一炮走紅后，“流行偶像至今曾經(jīng)在全球30多個國家有了翻版 3。我國也有不少電

3、視節(jié)目屬于其他國家和地域節(jié)目的模擬之作。一些模擬者向節(jié)目模板原創(chuàng)者支付了不菲的答應(yīng)費(fèi)，在獲得運(yùn)用權(quán)的根底上制造了更為外鄉(xiāng)化的節(jié)目。但是，還有很多模擬者采用了他人的電視節(jié)目模板，卻不情愿交納高昂的答應(yīng)費(fèi)，引起了一些法律糾紛。電視節(jié)目模板能否受法律維護(hù)、模板的創(chuàng)作者能否阻止他們的模擬者，這不僅是困擾版權(quán)工業(yè)、也是困擾法律界的一個問題。一、電視節(jié)目模板的含義電視節(jié)目模板來源于一個創(chuàng)意。從創(chuàng)意到最后構(gòu)成電視節(jié)目模板，普通要經(jīng)過以下幾個過程：腳本，即創(chuàng)意的文字記錄，又被稱為“紙上模板;制造和攝制;播放;然后才構(gòu)成通常意義上的節(jié)目模板。 4由于節(jié)目模板包含許多內(nèi)容，有顧問、制造準(zhǔn)那么、圖像、節(jié)目、舞臺設(shè)計(jì)

4、、排行榜、音樂等等，因此又被稱為“電視模板包(TV format packet)。當(dāng)然，電視節(jié)目模板的組成并不是固定不變的，而是隨著不同的節(jié)目而變化的。雖然電視節(jié)目模板幾乎與電視同時誕生，特別是隨著近年來很多類似的電視節(jié)目在世界范圍內(nèi)的熱播，“模板這個詞在電視界幾乎是人人耳熟能詳了，但卻至今沒有一個公認(rèn)準(zhǔn)確而適當(dāng)?shù)亩x。 5大多數(shù)人以為電視模板是系列電視節(jié)目制造的框架，其不僅僅著眼于某一集電視節(jié)目的制造，而是將整個系列作為一個整體來對待和規(guī)劃。 6有人以為，電視模板是一個系列節(jié)目中所包含的一系列不可變卦的要素，而制造單集節(jié)目的可變化的要素也由此得出;有人那么籠統(tǒng)地將節(jié)目模板比喻成餡餅的面基：用

5、同一個節(jié)目模板制造出來的電視系列節(jié)目好比在一樣的面基上加上不同的餡兒制造而成的餡餅。但也有人以為電視模板的內(nèi)容非常不固定。 7節(jié)目、尤其是游戲類節(jié)目在制造過程中往往并不是完全按照腳本來進(jìn)展的。節(jié)目制造人經(jīng)常在制造過程中對腳本所描畫的模板進(jìn)展修正、完善，并能夠在部分節(jié)目播出后根據(jù)觀眾的收視率和反響對后面的節(jié)目做一些調(diào)整、變動。因此，一個播放了多年的電視節(jié)目完全有能夠與最初的電視節(jié)目從方式上曾經(jīng)有了很大的差別。美國作家協(xié)會曾于1960年給“電視模板下了一個定義：電視模板為系列電視節(jié)目框架的書面資料;其規(guī)定主角做什么，并且在每一集中哪些框架將被不斷反復(fù)。 8這個定義為了作家的利益，從兩方面對節(jié)目模板

6、作了不合理的限制：一方面，它規(guī)定節(jié)目模板必需有書面的腳本。普通劇情類節(jié)目模板會構(gòu)成書面文字，但游戲類節(jié)目模板并不一定都會以書面的方式出現(xiàn)，或者說并不一定每一個反復(fù)的細(xì)節(jié)都會用書面的方式來規(guī)定。例如，在游戲類節(jié)目中，普通來說會將游戲的規(guī)那么用書面表達(dá)并公之于眾，但主持人的一些經(jīng)常反復(fù)的動作和臺詞，卻很能夠并不會構(gòu)成文字。書面腳本只是固定節(jié)目模本規(guī)劃的一個重要方式，但并不是必需的。即使沒有書面腳本，假設(shè)一個節(jié)目有其獨(dú)特的方式，且每期節(jié)目相互之間有足夠的聯(lián)絡(luò)，那么同樣構(gòu)成一個節(jié)目模板。另一方面，該定義以為模板規(guī)定了角色的行動框架，這一點(diǎn)適用于劇情類，卻不適用于非劇情類模板。筆者以為，多個電視節(jié)目之所

7、以構(gòu)成一個系列，并不僅僅是由于它們被安排在同一個電視節(jié)目稱號之下，而是由于它們之間無論是在方式還是在內(nèi)容上都存在許多內(nèi)在的聯(lián)絡(luò)。而那個促成節(jié)目之間的內(nèi)在聯(lián)絡(luò)性的要素即是電視模板。因此，電視模板是一個系列電視節(jié)目的框架，其規(guī)定該系列節(jié)目中所包含的共同要素，可以(如電視延續(xù)劇、經(jīng)過多集節(jié)目選出優(yōu)勝者的游戲類節(jié)目)、但不是必需(如訪談類電視節(jié)目)同時包括各集節(jié)目之間聯(lián)絡(luò)的方式。詳細(xì)來說，一個電視節(jié)目模板一方面必需保證在其根底上制造的節(jié)目之間擁有足夠的類似性和延續(xù)性，如此才干使其組成一個系列;另一方面又必需給每集電視節(jié)目留有足夠的發(fā)揚(yáng)空間，使其相對完好并可以獨(dú)立播放。對于電視模板能否構(gòu)成一個已完成的產(chǎn)

8、品這一問題，學(xué)者們也莫衷一是。一些學(xué)者以為，模板只是一個模子，其目的在于建立一系列電視節(jié)目所應(yīng)遵守的框架，只需在這個方式中填充了不同的內(nèi)容，才干制形成獨(dú)立的各集電視節(jié)目。因此，模板沒有到達(dá)單獨(dú)的某一集電視節(jié)目的詳細(xì)性和完好性，充其量只能是半廢品。從模板最初只是一個創(chuàng)意，到最終構(gòu)成了一個完成了的節(jié)目這個意義上來說，模板介于創(chuàng)意和作品之間：比創(chuàng)意詳細(xì)，但比作品籠統(tǒng)。 9但另一些人那么提出反駁，以為模板是一種具有特殊經(jīng)濟(jì)價(jià)值的、曾經(jīng)完成了的產(chǎn)品，否那么無法解釋國際市場上有那么多人在出賣模板、而同時又有那么多的人在購買模板。 10缺乏一個內(nèi)涵和外延明晰的定義，曾經(jīng)構(gòu)成了對電視模板法律維護(hù)研討的本質(zhì)性的

9、妨礙。因此，雖然早在上世紀(jì)70年代就發(fā)生了第一個關(guān)于電視節(jié)目模板的案例，但直到20年后，人們才開場系統(tǒng)地對電視節(jié)目模板的法律問題進(jìn)展討論。 11但是，由于系列電視節(jié)目的多樣性，即使存在一個公認(rèn)的電視節(jié)目模板定義，該定義也只能是籠統(tǒng)地對電視節(jié)目模板的特征加以概括，不能夠詳細(xì)地解釋一個系列中的電視節(jié)目必需擁有多少共同要素、在哪些方面具有共同聯(lián)絡(luò)才構(gòu)成了一個模板。所以，電視模板的內(nèi)涵和外延還必需經(jīng)過一定數(shù)量的法庭判例逐漸明晰起來。二、電視節(jié)目模板的版權(quán)維護(hù)由于電視節(jié)目模板與文學(xué)作品的親密聯(lián)絡(luò)，人們在思索對其進(jìn)展法律維護(hù)時首先想到的往往是版權(quán)法。例如，1989年新西蘭的一個主持人Hughie Gree

10、n在試圖給本人的節(jié)目“時機(jī)在敲門(Opportunity Knocks)爭取“模板權(quán)時，援用的就是版權(quán)法。 12英國工商業(yè)部也曾于1994年建議將電視模板作為文學(xué)作品的一種納入知識產(chǎn)權(quán)維護(hù)體系。 13但是，目前世界上還沒有哪個法律文件明確規(guī)定了“模板權(quán)。(Christoph Fey, Summary) 14而世界知識產(chǎn)權(quán)組織所管理的有關(guān)版權(quán)的6個條約 15雖然允許成員國自行決議廣播的內(nèi)容是受版權(quán)還是鄰接權(quán)的維護(hù)，但并沒有將電視節(jié)目模板視為版權(quán)法維護(hù)的對象之一。那么，模板能否可以受版權(quán)法維護(hù)?任何電視節(jié)目模板都是建立在某個創(chuàng)意的根底之上，創(chuàng)意是一個電視模板獲得勝利與否的關(guān)鍵，因此，節(jié)目后面的模板

11、創(chuàng)意能否獲得法律維護(hù)，對于模板創(chuàng)作者至關(guān)重要。但版權(quán)法恰恰只維護(hù)對思想有獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)方式而并不維護(hù)思想本身，因此，創(chuàng)意無法獲得版權(quán)，不論其多么具有創(chuàng)新性和商業(yè)價(jià)值。1994年英國以版權(quán)法維護(hù)電視模板的草案沒有可以被采用，正是由于反對者指出版權(quán)法不維護(hù)思想 16。當(dāng)然，模板不僅僅是一個創(chuàng)意，還包含了一系列技術(shù)性的、藝術(shù)性的、經(jīng)濟(jì)性的和商業(yè)信息以及實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的一些方法、步驟。但是，只需在一個創(chuàng)意被以某種方式固定 17下來并可以為人們所感知時，才干遭到版權(quán)法維護(hù)。那么，電視節(jié)目中的這些信息、方法、步驟能否到達(dá)了構(gòu)成表達(dá)所需求的固定規(guī)范?迄今為止，大多數(shù)國家的法庭都對這個問題給出了否認(rèn)性的回答。還在19

12、75年，法國的一個法庭就以一個電視節(jié)目模板只是一個創(chuàng)意、還沒有構(gòu)成詳細(xì)的方式為由否認(rèn)其屬于版權(quán)法所維護(hù)的作品。 18其后，法國法庭雖然在少數(shù)案例中指出電視模板有能夠可以獲得版權(quán)維護(hù)，但現(xiàn)實(shí)上卻沒有給予任何模板以版權(quán)維護(hù)。 19在德國迄今曾經(jīng)審結(jié)的13個關(guān)于電視模板的案件中，一切的模板權(quán)主張無論是根據(jù)版權(quán)法還是根據(jù)反不正當(dāng)競爭法所提出的都無一例外地遭到了回絕 20。在英美法系國家，情形也大致一樣。在上文提到的“時機(jī)在敲門一案中，涉案節(jié)目主持人的“模板權(quán)主張也被法庭駁回。法庭以為，該節(jié)目的所謂“模板包括根據(jù)“掌聲丈量儀丈量選手們在節(jié)目過程中所獲得的觀眾掌聲多寡選出優(yōu)勝者;主持人一些獨(dú)特的“口號(c

13、atchphrases)等更多的是一個創(chuàng)意而沒有構(gòu)成固定的表達(dá)。 21這個案例后來被研討電視模板法律問題的學(xué)者以及處置這類案件的法庭所廣泛援用。在2003年美國CBS電視臺訴ABC電視臺案 22和2004年的英國Miles v ITV Network Limited案 23中，法庭均以為電視節(jié)目模板只是一個創(chuàng)意，并根據(jù)思想不受版權(quán)維護(hù)的原那么否認(rèn)了所謂的節(jié)目模板權(quán)。即使模板可以被認(rèn)定為構(gòu)成了一種表達(dá)方式，也不意味著就一定可以獲得版權(quán)維護(hù)，由于版權(quán)法所維護(hù)的作品必需具有原創(chuàng)性。大多數(shù)模板都是運(yùn)用現(xiàn)有的方式和創(chuàng)意，并以一種新的方式將現(xiàn)存的各種元素組合在一同，例如取一個新名字，用一個新的關(guān)注點(diǎn)。在一

14、切的創(chuàng)意中，根本創(chuàng)意，即節(jié)目模板的類型，例如脫口秀、智力競賽秀、真人秀等，是導(dǎo)致一個新的模板誕生和勝利的決議性要素。那些根本創(chuàng)意之外的元素那么無關(guān)緊要。而類型、風(fēng)格、種類等是不受版權(quán)法維護(hù)的，由于這樣勢必呵斥發(fā)明者對思想的壟斷，從而妨礙整個社會文化科學(xué)的開展。例如，第一個發(fā)明“詩歌這種文學(xué)方式的人不得將這種文學(xué)方式版權(quán)化;第一個認(rèn)識流作家也無法擁有認(rèn)識流這種風(fēng)格的版權(quán)。在電視節(jié)目中，一個節(jié)目模板的種類在很大程度上決議了其制造方式。例如，真人秀就意味著對參與者進(jìn)展全程跟蹤拍攝;脫口秀那么必需請數(shù)位嘉賓在演播室就同一主題發(fā)表本人的看法。因此，電視節(jié)目模板往往很難被認(rèn)定具有原創(chuàng)性。而對于電視模板中那

15、些受版權(quán)法維護(hù)的原創(chuàng)性元素，即電視模板中的詳細(xì)細(xì)節(jié)，如音樂、舞臺設(shè)計(jì)、口號等，模擬者很容易加以修正構(gòu)成新的表達(dá)方式。同時，對這些元素的修正并不會影響電視模板的創(chuàng)意和整體構(gòu)造。例如，在CBS訴ABC一案中，涉案的兩個電視節(jié)目都是考驗(yàn)參賽者在惡劣環(huán)境中的生存技巧，不僅擁有一樣的競賽規(guī)那么，而且選手們面對非常類似甚至一樣的挑戰(zhàn)，例如吃蟲子。當(dāng)然，兩者在詳細(xì)實(shí)施這些規(guī)那么時存在一些區(qū)別。例如，同是吃蟲子，在其中一個節(jié)目中被當(dāng)作一個挑戰(zhàn)，在另一個節(jié)目中那么被看作是一種戲謔。正是這些細(xì)節(jié)上的差別使得審理該案的法官Loretta Preska得出兩個節(jié)目并不是本質(zhì)性的類似的結(jié)論 24。電視模板的受版權(quán)維護(hù)性

16、在國際上至今很少獲得支持，在我國那么是一個嶄新的話題。我國在第3條關(guān)于著作權(quán)法維護(hù)的對象作品的規(guī)定中沒有提到電視模板，其他法律法規(guī)也沒有對其有明文規(guī)定;我國至今也還沒有發(fā)生與電視節(jié)目模板有關(guān)的訴訟。但根據(jù)我國著作權(quán)法和司法實(shí)際，我們不難推斷，電視模板在中國很難獲得版權(quán)法維護(hù)。與其他國家的版權(quán)法一樣，我國著作權(quán)法同樣奉行思想/表達(dá)二分法，不維護(hù)思想而只維護(hù)對思想的表達(dá)。我國第2條規(guī)定：“著作權(quán)法所稱作品，是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形方式復(fù)制的智力成果。因此，在1998年發(fā)生的金正科技電子訴摩托羅拉(中國)一案中，金正公司主張摩托羅拉公司抄襲其用“真金不怕火煉來表述本人產(chǎn)質(zhì)量

17、量好的廣告創(chuàng)意沒有得到法庭的支持 25。如前所述，大多數(shù)電視模板很難證明其曾經(jīng)構(gòu)成了一個固定的表達(dá)，因此，無法根據(jù)中國版權(quán)法尋求維護(hù)。我國著作權(quán)法同樣對受版權(quán)維護(hù)的對象有著原創(chuàng)性的要求，不維護(hù)作品的種類、風(fēng)格。只需沒有抄襲一個作品詳細(xì)的表達(dá)方式，就不構(gòu)成侵權(quán)。還以金正公司訴摩托羅拉公司廣告侵權(quán)案為例。廣東省高級人民法院以為，通常人們在用“真金不怕火煉來比喻某種產(chǎn)品可經(jīng)考驗(yàn)的意思，都會用火與物相襯，因此，摩托羅拉公司公司并不由于與金正公司一樣，用這種方法來宣傳本人的產(chǎn)品而構(gòu)成侵權(quán);同時，由于摩托羅拉公司的廣告在火焰的外形、圖案、廣告語的字體、陳列以及所作廣告的產(chǎn)品稱號及圖案等都與金正公司廣告有較

18、大的區(qū)別，因此構(gòu)成不同的表達(dá)方式 26。因此，“超級女聲對“美國偶像中的規(guī)那么進(jìn)展了一些修正，例如，將18-28歲的男女都可以參與、只允許獨(dú)唱的規(guī)那么修正成任何年齡的女性均可參與、參與者可以獨(dú)唱也可以合唱;增設(shè)了給墊底的兩人投票、淘汰掉其中一人的31位“群眾評審;取消了“美國偶像中獲勝者將獲得一份演唱合約的獎賞 27。即使兩個節(jié)目依然非常相像，但“超級女聲曾經(jīng)很能夠不需求承當(dāng)法律風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)然，電視模板中的很多組成元素都能夠遭到版權(quán)維護(hù)，只需其具備版權(quán)法所要求的原創(chuàng)性。因此，模板的腳本、音樂、舞臺設(shè)計(jì)等往往可以分別作為文學(xué)作品、音樂作品和美術(shù)作品而遭到維護(hù)。電視節(jié)目的稱號那么經(jīng)常由于太短且缺乏獨(dú)創(chuàng)

19、性而不受版權(quán)維護(hù)，即使該稱號能夠由于可以生動、鮮明而成為整個節(jié)目的精華之一。出于同樣的緣由，國家版權(quán)局版權(quán)管理司在關(guān)于某兒童歌曲標(biāo)題著作權(quán)糾紛給某市第二中級人民法院的回答 28中否認(rèn)了某兒童歌曲的標(biāo)題的受版權(quán)維護(hù)性，雖然該標(biāo)題構(gòu)成了該歌曲的重要內(nèi)容。對于電視節(jié)目中的某些口號能否受版權(quán)維護(hù)那么該當(dāng)根據(jù)詳細(xì)情況區(qū)別對待。一些口號雖然簡短，但依然能夠表達(dá)作者的獨(dú)特表達(dá)，從而遭到版權(quán)法維護(hù)。例如在俞華訴北京古橋電器公司進(jìn)犯著作權(quán)糾紛案中，無論是一審法院還是二審法院都一定了俞華對其所作廣告詞“橫跨冬夏、直抵春秋擁有版權(quán)。不過，超級女聲的口號“想唱就唱那么過于簡短，且缺乏原造性，無法遭到版權(quán)法的維護(hù)。三、

20、電視節(jié)目模板的其他法律維護(hù)電視模板創(chuàng)作者也試圖多方位地尋求其他法律維護(hù)。商標(biāo)法和專利法對電視節(jié)目所能提供的法律維護(hù)非常有限。電視模板中有能夠獲得商標(biāo)維護(hù)的只需一些簡短的文字或者圖案、音樂等，例如電視節(jié)目稱號;而由于專利法不維護(hù)游戲規(guī)那么，模板本身無法獲得專利法的維護(hù)，即使電視模板賴以建立的技術(shù)發(fā)明獲得了專利，這也不影響到節(jié)目模板中的其他創(chuàng)意的不受專利法維護(hù)性。因此，在版權(quán)維護(hù)之外，電視模板創(chuàng)作者經(jīng)常征引反不正當(dāng)競爭法來支持本人的主張。正如版權(quán)法還沒有將電視模板列為受維護(hù)的作品，對電視模板的模擬也不在反不正當(dāng)競爭法的明文制止之列。因此，電視節(jié)目模板的創(chuàng)作者能否可以得到反不正當(dāng)競爭法的維護(hù)，就取決

21、于各國法庭的判別。在德國，在這種情況下競爭法能否適用經(jīng)常取決于版權(quán)維護(hù)能否成立，由于反不正當(dāng)競爭法只能是版權(quán)法維護(hù)的補(bǔ)充，而不能損害版權(quán)法。假設(shè)模板不受版權(quán)法維護(hù)，那么意味著模擬該模板是符合版權(quán)法的，也就很難違反反不正競爭法了。版權(quán)法維護(hù)一項(xiàng)作品不被未經(jīng)答應(yīng)復(fù)制，而競爭法那么關(guān)懷模擬能否違反了競爭原那么。因此，只需在特殊情況下，對電視模板的模擬損害了競爭關(guān)系才受競爭法調(diào)整。而這種情況并不多見，由于競爭法所調(diào)整的競爭關(guān)系恰恰存在于類似的商品和效力之間。換言之，競爭法并不排斥類似的商品和效力之間的競爭。因此，在德國雖然有一些電視模板創(chuàng)作者曾試圖求助于反不正當(dāng)競爭法，但至今沒有一個勝利的案例。德國法

22、庭通常征引第1條關(guān)于制止不正當(dāng)利用與其有競爭關(guān)系的運(yùn)營者的聲譽(yù)或者直接竊取他人成果的規(guī)定。該條適用的前提是，電視模板必需足夠詳細(xì)，并且另一個電視節(jié)目或者經(jīng)過對詳細(xì)的元素抄襲或者從總體印象來說構(gòu)成了對其現(xiàn)成的產(chǎn)品的仿制品。在 Forsthaus Falkenau 一案中，慕尼黑高等法庭首先以為原告的電視模板不構(gòu)成作品，由于其只包含故事線索的創(chuàng)意，而缺乏詳細(xì)的故事線索。法庭進(jìn)而回絕在沒有發(fā)生版權(quán)侵權(quán)的情況下認(rèn)定對被告對電視模板的模擬違反了競爭法 29。另外，只需兩個節(jié)目之間存在本質(zhì)性的區(qū)別，也不會被認(rèn)定為不正當(dāng)競爭行為。在Goldmillion一案中，漢堡高等法庭比較了涉案的兩個節(jié)目模板的異同，指

23、出該兩個節(jié)目之間雖然存在頗多類似之處，但其給人們的總體印象不同，因此，法庭認(rèn)定二者之間存在本質(zhì)性的差別，被告不構(gòu)成不正當(dāng)競爭行為 30。在法國，電視節(jié)目模板創(chuàng)作者獲得反不正當(dāng)競爭法維護(hù)的幾率似乎要大些。例如在La nuit des hros一案中 31，法官以為涉案的兩個電視節(jié)目之間確實(shí)非常類似：模板的腳本、詳細(xì)的順序、節(jié)目的開展、主持人和制造人都是一樣的。特別是被告電視臺挖走了原告電視臺的主持人，呵斥了觀眾的誤解。因此，法庭基于反不正競爭法判決被告支付高達(dá)55百萬法郎的損害賠償金。英國法上的“冒充商品(passing off)制度與我國的競爭法制度類似，主要用來維護(hù)運(yùn)營者不由于競爭者的誤導(dǎo)而

24、失去客戶。因此，假設(shè)一個電視節(jié)目模板創(chuàng)作者可以證明他人未經(jīng)其授權(quán)對其知名節(jié)目的顯著特征進(jìn)展了模擬，而使其蒙受損失，例如使得其觀眾收視率降低，或者損失答應(yīng)費(fèi)，那么有能夠博得冒充商品侵權(quán)之訴。在“時機(jī)在敲門一案中，原告也曾對其模擬者提起“冒充商品之訴。但法庭以為，原告的節(jié)目在英國播放，而被告的節(jié)目在新西蘭播放，不能夠引起觀眾誤解，也不會引起觀眾的收視率下降，因此沒有予以支持。我國在第二章對于不正當(dāng)競爭行為進(jìn)展了封鎖式列舉。模擬他人的節(jié)目模板問題無法被歸類為其中任何一種法定的不正當(dāng)競爭行為。當(dāng)然，法庭可以經(jīng)過對不正當(dāng)競爭行為進(jìn)展解釋而制止一些法律雖然沒有明文規(guī)定、但根據(jù)情況可以被認(rèn)定為損害了所維護(hù)的

25、公平競爭關(guān)系的行為。我國第2條將不正當(dāng)競爭行為定義為：“運(yùn)營者違反本法規(guī)定，損害其他運(yùn)營人合法權(quán)益，擾亂社會經(jīng)濟(jì)次序的行為。首先，根據(jù)該規(guī)定，只需損害了他人的合法權(quán)益的行為才構(gòu)成不正當(dāng)競爭行為。電視模板作為一個整體，其上只能夠存在版權(quán)。而前文曾經(jīng)論述，根據(jù)我國現(xiàn)行版權(quán)法，電視模板很難獲得維護(hù)。既然電視模板的創(chuàng)作者無法對其電視版權(quán)主張權(quán)益，也就不存在他人對其模板的模擬損害了其合法權(quán)益。其次，不正當(dāng)競爭行為必需發(fā)生于有競爭關(guān)系的運(yùn)營者之間。只需在同一個市場上提供一樣或者類似商品或者效力的運(yùn)營者之間才存在競爭關(guān)系。有關(guān)電視模板的案件往往涉及不同國家的電視節(jié)目制造者，因此，很難認(rèn)定競爭關(guān)系。當(dāng)然，這并

26、不意味著原版電視節(jié)目模板運(yùn)營者必需本人直接進(jìn)入模擬者所在的市場。一方經(jīng)過授權(quán)代理等方式將產(chǎn)品或者效力投放到另一方所在的市場，也會與后者構(gòu)成競爭關(guān)系。例如，在“傲?xí)r牌木材枯燥設(shè)備宣傳畫冊著作權(quán)及不正當(dāng)競爭案 32中，雖然意大利傲?xí)r公司沒有在中國設(shè)立實(shí)體，也沒有直接向中國大陸市場出口其產(chǎn)品，但該公司經(jīng)過在香港的代理商向大陸出口，“傲?xí)r品牌的設(shè)備曾經(jīng)在大陸市場上具備一定的知名度，因此，法庭依然一定了傲?xí)r公司在中國的運(yùn)營者身份，認(rèn)定其與本案被告之間構(gòu)成了競爭關(guān)系。但在湖南衛(wèi)視與Fremantle Media公司的爭議中，兩者分別處于在不同的國家，由于文化背景的不同、電視接納的限制等緣由，觀眾不能夠混淆

27、“超級女聲和“流行偶像這兩個節(jié)目，因此，F(xiàn)remantle Media公司假設(shè)提起反不正當(dāng)競爭行為之訴，將很難得到法庭的支持。四、在現(xiàn)行法律框架下如何維護(hù)電視節(jié)目模板綜上所述，電視模板作為一個整體目前很難遭到法律的維護(hù)。然而，電視模板的創(chuàng)作者和投資者對于模板的開發(fā)、制造、傳播等投入了勞動、時間和金錢，必然希望可以維護(hù)本人的權(quán)益。假設(shè)恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用版權(quán)法、合同法、商標(biāo)法和商業(yè)法等法律武器，電視模板創(chuàng)作者和投資者也確實(shí)可以在現(xiàn)行的法律框架下在一定程度上維護(hù)本人的利益。首先，模板創(chuàng)作者和投資者該當(dāng)將本人的創(chuàng)意用盡能夠詳細(xì)的文字進(jìn)展表達(dá)，這樣至少可以擁有對模板腳本的著作權(quán)。一旦發(fā)生爭議，也比較有利于證明模

28、板的固定性和原創(chuàng)性。其次，模板創(chuàng)作者和投資者可以為本人的節(jié)目名字或者口號懇求商標(biāo)。最后，模板創(chuàng)作者和投資者該當(dāng)盡量為本人的創(chuàng)意嚴(yán)密。一方面經(jīng)過與員工簽署嚴(yán)密合同以及競業(yè)制止合同，防止員工在為本人任務(wù)期間或者之后泄露模板創(chuàng)意以及一些制造細(xì)節(jié);另一方面，在簽署運(yùn)用答應(yīng)合同時與對方簽署一個“嚴(yán)密條款，防止對方在獲得創(chuàng)意后即終止談判、自行制造節(jié)目。注釋:1據(jù)稱“超級女聲廣州淘汰賽創(chuàng)下了超越10%收視率。見林嘉澍：，: / eobserver. com. cn/ReadNews. asp? NewsID=01( last visited on July 30, 2005) 。2程悠悠：，第一財(cái)經(jīng)日報(bào)，2

29、005-07-29。3 David Lieberman, American Idol zooms from hit show to massive business, : / usatoday. com/money/media/2005-03-29-media-usat-x. htm, 2005-03-29/2005-07-30.4 David J. Bodycombe, A guide for the budding quiz devisor, available at: : / tvformats. com/formatsexplained. htm, 2005-08-01.5 See C

30、hristoph Fey, Was ist ein Format? in: Formatschuz in Deutschland, Frankreich und Grobritannien, : / media. nrw. de/downloads/frapa-gesamt%20-deutsch. pdf 2003-03-24/2005-07-30.6 Albert Moran. Copycat Television. Globalisation, Program Formats and Cultural Identity. Luton. University of Luton Press,

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32、97.10 See Christoph Fey, Was ist ein Format? in: Formatschuz in Deutschland, Frankreich und Grobritannien, : / media. nrw. de/downloads/frapa-gesamt%20-deutsch. pdf 2003-03-24/2005-07-30.11 Michael Kamps, Rechtsschutz fr Fernsehformate: Eingrenzung eines Problems, in: Formatschuz in Deutschland, Fra

33、nkreich und Grobritannien, : / media, nrw. de/downloads/frapa-gesamt%20-deutsch. pdf 2003-03-24/2005-07-30.12 Green v. Broadcasting Corporation of New Zealand( 1989) RPC 700.13 EIPR( European Intellectual Property Review) 1004, D-183, Consultative Document, Intellectual Property Policy Directorate o

34、f the Patent Office.14 See Christoph Fey, Was ist ein Format? in: Formatschuz in Deutschland, Frankreich und Grobritannien, : / media. nrw. de/downloads/frapa-gesamt%20-deutsch. pdf 2003-03-24/2005-07-30.15這六個條約分別是(1886年)、(1961年)、(1971年)、(1974年)、(1996年)、(1996年)。16 EIPR( European Intellectual Propert

35、y Review) 1994, D-183.17這里所指的固定與復(fù)制權(quán)中所指的固定含義不同。前者可以是無形的，例如口頭作品;后者必需是有形的，哪怕是固定在瞬間即逝的資料上，如雪雕、沙雕和網(wǎng)絡(luò)傳播中在電腦RAM構(gòu)成的復(fù)制。18 EIPR( European Intellectual Property Review) 1004, D-183, Consultative Document, Intellectual Property Policy Directorate of the Patent Office.19 See Judith Gaedke, Der rechtliche Schutz

36、von Formaten in Frankreich, in: Formatschuz in Deutschland, Frankreich und Grobritannien, available at: : / media. nrw. de/downloads/frapa-gesamt%20-deutsch. pdf/2005-07-30.20 BGH, GRUR 1981, 419 Quizmaster ; OLG Mnchen, GRUR 1990, 674 Forsthaus Falkenau ; OLG Mnchen, NJW-RR 1993, 619 Jux und Daller

37、ei ; LG Stuttgart, Decision of 24 January 1995, 17 O 507/94 Bodycheck , also in the appendix to Lausen, Der Rechtsschutz von Sendeformaten, 1998, 133; LG Mainz, Decision of 11 July 1995, 12 HO 64/95 Voll Erwischt , also in the appendix to Lausen, DerRechtsschutz von Sendeformaten, 1998, 122; LG Kln,

38、 Decision of 18 October 1995, 28 O 440/95 Warmumsherz , also in the appendix to Lausen, Der Rechtsschutz von Sendeformaten, 1998, 119; OLGDsseldorf, WRP 1995, 1032 Taxi Talk ; LG Hamburg, Decision of 16 January 1996, 308 O 142/95 Freut Euch des Nordens , also in the appendix to Lausen, Der Rechtsschutz von Sendeformaten, 1998, ; OLG Hamburg