對我國第一例背景音樂收費(fèi)糾紛案的法律剖析

1、.精品資料網(wǎng)cnshu25萬份精華管理資料，2萬多集管理視頻講座：.；精品資料網(wǎng)cnshu 專業(yè)提供企管培訓(xùn)資料對我國第一例背景音樂收費(fèi)糾紛案的法律分析 (內(nèi)容摘要) 我國著作權(quán)法規(guī)定著作權(quán)人享有的扮演權(quán)包括現(xiàn)場扮演權(quán)和機(jī)械扮演權(quán),無償運(yùn)用他人享有著作權(quán)的背景音樂作品是進(jìn)犯了他人機(jī)械扮演權(quán)的行為.中國音樂著作權(quán)協(xié)會是接受著作權(quán)人的委托,代理著作權(quán)人行使著作權(quán)的著作權(quán)集體管理組織 (關(guān)鍵詞) 扮演權(quán) 機(jī)械扮演權(quán) 著作權(quán)集體管理組織 2004年2月4日，北京市一中院開庭審理中國音樂著作權(quán)協(xié)會訴長安商場背景音樂收費(fèi)糾紛案，這是我國首例背景音樂收費(fèi)糾紛案.音著協(xié)稱，長安商場未經(jīng)答應(yīng)，年年播放音著協(xié)管理

2、的音樂作品作為背景音樂，并回絕付費(fèi)。音著協(xié)以為，長安商場以營利為目的，運(yùn)用他人音樂作品進(jìn)展扮演，并不支付運(yùn)用費(fèi)，是侵權(quán)行為，應(yīng)支付賠償金等費(fèi)用22.8萬余元。據(jù)了解，音著協(xié)在2003年就曾向王府井百貨大樓、中友商場、百盛商場、長安商場、貴友商場等發(fā)出律師函，要求交費(fèi)。這些商場有的交納了費(fèi)用，而長安商場未交。長安商場一方以為，音著協(xié)只是受委托對相關(guān)音樂著作權(quán)人權(quán)益進(jìn)展維護(hù)的非營利社會機(jī)構(gòu)，沒有權(quán)益就商場播放背景音樂收取費(fèi)用。此外，音著協(xié)的收費(fèi)規(guī)范是其于2000年9月制定的，僅憑其一方制定的進(jìn)展收費(fèi)不符合規(guī)定，且作為非營利社會機(jī)構(gòu)的音著協(xié)無權(quán)制定強(qiáng)迫性收費(fèi)規(guī)范。同時，長安商場還指出其作為大型商業(yè)企

3、業(yè)，播放的音樂都是已發(fā)表作品，沒有違背著作權(quán)人創(chuàng)作音樂效力群眾的初衷，在一定程度上還負(fù)載了某種文化信息的傳播與社會文明的宣傳功能。因此嚴(yán)厲限制音樂的商業(yè)行為會減弱文化傳播的功能，音著協(xié)應(yīng)慎重思索這一問題。音著協(xié)就此明確表示，其已得到國家版權(quán)局贊同。而長安商場那么堅持以為這并不意味著國家版權(quán)局贊同按此規(guī)范收費(fèi)。另外，他們播放背景音樂是為了營造良好的購物環(huán)境，并非以營利為目的，音著協(xié)無權(quán)收費(fèi)。后此案在法院的調(diào)解下雙方和解。原告音著協(xié)以原、被告雙方贊同協(xié)商處理本爭議為由向法院書面懇求撤回對被告的起訴。本案在審理中雙方爭議的焦點主要是兩個：播放的背景音樂是已發(fā)表作品，未經(jīng)著作權(quán)人的贊同且未支付費(fèi)用能否

4、構(gòu)成對著作權(quán)人的著作權(quán)的損害？假設(shè)構(gòu)成侵權(quán)，進(jìn)犯了著作權(quán)人的何種權(quán)益？音著協(xié)能否有權(quán)對商場播放背景音樂收取費(fèi)用？本文試圖對這兩個問題作一初步的討論。 一， 播放背景音樂未經(jīng)著作權(quán)人的贊同且未付費(fèi)構(gòu)成對著作權(quán)人的機(jī)械扮演權(quán)的損害。 1，機(jī)械扮演權(quán)的含義。 150多年前，法國巴黎香榭麗舍大街的大使咖啡館里，幾位閑坐者之中的一位作曲家忽然聽到有人演奏他寫的音樂，于是他突發(fā)奇想說，假設(shè)咖啡館老板不付他上演作品的錢，那么，他也不付老板咖啡錢。最后，他贏了這場官司。這位作曲家就成了音樂權(quán)益保證的鼻祖。、在這里這位作曲家勝利的捍衛(wèi)了本人的扮演權(quán)。扮演權(quán)亦稱公演權(quán)、上演權(quán)，是指以聲音、表情、動作發(fā)明性地公開再

5、現(xiàn)作品以及用各種手段公開廣播作品扮演的權(quán)益。隨著科技和傳播手段、技術(shù)的開展，人們曾經(jīng)可以經(jīng)過特定的傳播方式，不在現(xiàn)場而能欣賞到現(xiàn)場的扮演。這種開展意味著，扮演的場所被擴(kuò)展了，可以在同一時間欣賞扮演的人群也添加了，因此扮演該當(dāng)不僅僅是指現(xiàn)場的扮演，也該當(dāng)包括對現(xiàn)場扮演的傳播。扮演作品的方式多種多樣，以演唱、朗誦、演奏等各種方式再現(xiàn)作品都是扮演。扮演可以在舞臺上進(jìn)展，也可以在舞臺下進(jìn)展；可以是對曾經(jīng)發(fā)表的作品的扮演，也可以是對尚未發(fā)表的作品的扮演；但對尚未發(fā)表的作品的上演必需征得作者的贊同，由于這時候的扮演并不是單純地扮演，而且也是作品發(fā)表的一種方式。根據(jù)新修正的著作權(quán)法的規(guī)定，如今對運(yùn)用曾經(jīng)發(fā)表

6、的作品進(jìn)展扮演，也要征得作者的贊同。只需免費(fèi)扮演他人的作品可以不支付報酬，但要注明作者的姓名、作品的稱號，并且不得進(jìn)犯著作權(quán)人的其他權(quán)益。著作權(quán)人可以本人扮演作品，也可以答應(yīng)他人行使扮演權(quán)。能行使扮演權(quán)的客體范圍是有限的，不像著作權(quán)的其他財富權(quán)益行使范圍那么廣泛，正如伯爾尼公約第11條所以為的，扮演權(quán)行使的客體普通限定在戲劇作品、戲劇與音樂混協(xié)作品以及音樂作品的范圍。 1992年7月我國正式參與了，而1971年在巴黎全面修訂的的第11條就明確規(guī)定了戲劇作品，音樂戲劇作品和音樂作品的作者享有的扮演權(quán)的內(nèi)容：1 授權(quán)公開扮演和演奏其作品，包括用各種手段和方法公開扮演和演奏；2授權(quán)用各種手段公開廣播

7、其作品的扮演和演奏。從中可以看出扮演權(quán)包括兩類：一指現(xiàn)場扮演，即演員直接或者借助技術(shù)設(shè)備以動作、聲音、表情公開再現(xiàn)作品或者上演作品，如將劇本搬上舞臺上演、將音樂作品公開扮演等。另一類是機(jī)械扮演，所謂機(jī)械扮演權(quán)，是指借助于用機(jī)械設(shè)備如錄音機(jī)、錄像機(jī)、等機(jī)械設(shè)備把歌曲或歌詞、詩歌放出來，如賓館、飯店、商店、歌舞廳為顧客播放音樂、歌曲等。我國年公布的規(guī)定的扮演權(quán)僅指現(xiàn)場扮演，不包括機(jī)械扮演。而世界各國的著作權(quán)法根本都規(guī)定機(jī)械扮演權(quán)。如法國著作權(quán)法規(guī)定：屬于作者的運(yùn)用權(quán)包括扮演權(quán)和復(fù)制權(quán)，其中，扮演權(quán)即以任何方式向公眾傳播作品的權(quán)益。德國著作權(quán)法規(guī)定：扮演權(quán)是經(jīng)過個人表述公開表達(dá)音樂著作或以戲劇方式公

8、開上演著作的權(quán)益，還包括個人表述的場所之外經(jīng)過銀幕，擴(kuò)音器或類似技術(shù)設(shè)備使公眾感知到扮演的權(quán)益。年月我國正式參與后，國務(wù)院在同年制定的中初次規(guī)定對外國作品的機(jī)械扮演權(quán)進(jìn)展維護(hù)。年，我國修正時即添加了機(jī)械扮演權(quán)。第十條第一款第九項規(guī)定：“扮演權(quán)，即公開扮演作品以及用各種手段公開廣播作品的扮演的權(quán)益?！肮_扮演作品即為現(xiàn)場扮演，“用各種手段公開廣播作品的扮演即為機(jī)械扮演。至此，機(jī)械扮演權(quán)得到了全面的維護(hù)。本案中，長安商場無償運(yùn)用他人享有著作權(quán)的音樂作品，顯然進(jìn)犯了著作權(quán)人的機(jī)械扮演權(quán)。 2。機(jī)械扮演權(quán)行使的限制 作品創(chuàng)作的目的是為了人們的傳唱和傳播，促進(jìn)文化、科學(xué)事業(yè)的開展與昌盛。為此，對著作權(quán)人

9、行使專有權(quán)做了限制，一是合理運(yùn)用，二是法定答應(yīng)。 合理運(yùn)用，即在一定情況下運(yùn)用他人發(fā)表的作品，可以不經(jīng)著作權(quán)人贊同，不向其支付報酬。第二十二條規(guī)定：“ 在以下情況下運(yùn)用作品，可以不經(jīng)著作權(quán)人答應(yīng)，不向其支付報酬，但該當(dāng)指明作者姓名、作品稱號，并且不得進(jìn)犯著作權(quán)人按照本法享有的其他權(quán)益：為個人學(xué)習(xí)、研討或者欣賞，運(yùn)用他人曾經(jīng)發(fā)表的作品；為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體不可防止地再現(xiàn)或者援用曾經(jīng)發(fā)表的作品；免費(fèi)扮演曾經(jīng)發(fā)表的作品，該扮演未向公眾收取費(fèi)用，也未向扮演者支付報酬 法定答應(yīng)，是指按照法律規(guī)定，可不經(jīng)作者或其他著作權(quán)人的贊同而運(yùn)用其曾經(jīng)發(fā)表的法定答應(yīng)，是指按照法律規(guī)定，

10、可不經(jīng)作者或其他著作權(quán)人的贊同而運(yùn)用其曾經(jīng)發(fā)表的作品。規(guī)定，為實施九年制義務(wù)教育和國家教育規(guī)劃而編寫出版教科書，除作者事先聲明不許運(yùn)用的外，可以不經(jīng)著作權(quán)人答應(yīng)。在教科書中匯編曾經(jīng)發(fā)表的作品片段，應(yīng)按照規(guī)定支付報酬，應(yīng)指明作者姓名和稱號。 本案中，長安商場播發(fā)背景音樂不是為了個人學(xué)習(xí)、研討和欣賞，也不是免費(fèi)扮演，因此不屬于合理運(yùn)用和法定答應(yīng)的情形，該當(dāng)被認(rèn)定為侵權(quán)行為。 二， 音樂著作權(quán)協(xié)會是接受著作權(quán)人委托的著作權(quán)集體管理組織 伯爾尼公約年、世界貿(mào)易組織年和世界知識產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約年。 著作權(quán)人對其合法權(quán)益的管理方式大體可以分為兩種，即個人管理和集體管理。個人管理表現(xiàn)為著作權(quán)人僅依托本身的力

11、量，對其合法權(quán)益加以行使和維護(hù)。集體管理那么表現(xiàn)為著作權(quán)人借助專門機(jī)構(gòu)、著作權(quán)集體管理組織，對其合法權(quán)益加以更有效的行使和維護(hù)。 國際法和各國國內(nèi)法關(guān)于著作權(quán)維護(hù)的規(guī)定，僅僅為著作權(quán)人合法權(quán)益提供了法律的保證，而非直接手段。個人管理著作權(quán)方式是一種傳統(tǒng)的方式。隨著網(wǎng)絡(luò)數(shù)字技術(shù)的開展和全球化的進(jìn)程，個人管理方式在有效行使和維護(hù)著作權(quán)方面，表現(xiàn)出非常突出的局限性，甚至顯得脆弱無力。以音樂作品為例，當(dāng)一部音樂作品被許多國家以演唱會、歌舞廳、音樂廳、制造唱片、廣播、音樂餐廳等不同運(yùn)用方式被運(yùn)用時。一方面，音樂著作權(quán)人根本沒有才干控制其作品的運(yùn)用情況，既無從獲得有關(guān)信息，也無法獲得精神和物質(zhì)權(quán)益的保證；

12、另一方面，當(dāng)一個音樂作品運(yùn)用者要合法的獲得運(yùn)用答應(yīng)時，僅僅依托其本身的力量，要找到遍及全國乃至各國的音樂著作權(quán)人，不論是從時間、人力還是本錢的角度看，都是難以實現(xiàn)的；更何況還必需根據(jù)每個音著作權(quán)人的志愿，來談判不同的答應(yīng)運(yùn)用付費(fèi)規(guī)范。 正是對這種困難性的認(rèn)識，使得著作權(quán)人和作品運(yùn)用者都迫切地需求求助于專門的機(jī)構(gòu)，來協(xié)助 他們實現(xiàn)有效地行使權(quán)益和便利地獲得運(yùn)用答應(yīng)這兩方面的根本目的。 在 國外的著作權(quán)集體管理組織中歐洲國家的著作權(quán)集體管理組織較具代表性。 年，世界上第一個作者協(xié)會由博馬舍創(chuàng)建于法國，這是著作權(quán)集體管理組織的雛形。其創(chuàng)建的目的在于支持會員獲得法律對作者權(quán)益的成認(rèn)，并協(xié)助 會員從劇院

13、獲取作品的運(yùn)用報酬。該協(xié)會經(jīng)過不懈的努力，實現(xiàn)了本人的目的。年，法國法律規(guī)定了作者的有關(guān)權(quán)益。年，該協(xié)會已具有相當(dāng)?shù)囊?guī)模。以后，歐洲一些國家相繼成立了本人的維護(hù)著作權(quán)的協(xié)會。開展到今天，英國、法國、意大利、德國、西班牙、葡萄牙、比利時、瑞士、荷蘭、丹麥等國的著作權(quán)集體管理組織都已有了相當(dāng)?shù)臍v史和規(guī)模。其中比較著名的有法國作者協(xié)會簡稱，它是世界上歷史最悠久的著作權(quán)集體管理組織；意大利作者和出版商協(xié)會簡稱；德國音樂著作權(quán)協(xié)會簡稱，我國著作權(quán)法第八條規(guī)定：“著作權(quán)人和與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)益人可以授權(quán)著作權(quán)集體管理組織行使著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)益。著作權(quán)集體管理組織被授權(quán)后，可以以本人的名義為著作權(quán)人

14、和與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)益人主張權(quán)益，并可以作為當(dāng)事人進(jìn)展涉及著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)益的訴訟、仲裁活動.中國的制定參照的是國外的立法閱歷，于年月日成立的中國音樂著作權(quán)協(xié)會簡稱。怎樣界定其性質(zhì)，最高院有一個復(fù)函，“音著協(xié)與著作權(quán)人之間，簽署一個帶有信托性質(zhì)的合同來明確，這個合同也是遭到民法和有關(guān)相關(guān)法律調(diào)整的。就是說他授權(quán)之后，我替他進(jìn)展管理。音著協(xié)的權(quán)益來源于著作權(quán)人，著作權(quán)人有多大的權(quán)益，授予“音著協(xié)多大的權(quán)益，就有多大的權(quán)益.中國音樂著作權(quán)協(xié)會是以集體管理方式，代表音樂著作權(quán)人行使權(quán)益的非營利性機(jī)構(gòu)。協(xié)會管理的范圍是會員的音樂作品的扮演權(quán)、廣播權(quán)、錄制權(quán)。詳細(xì)而言，扮演權(quán)是指“公開扮演作品，

15、以及用各種手段公開廣播作品的扮演的權(quán)益；廣播權(quán)是指“以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉(zhuǎn)播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及經(jīng)過擴(kuò)音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權(quán)益；錄制權(quán)是指錄音錄像制造者運(yùn)用他人作品制造錄音錄像制品，該當(dāng)獲得著作權(quán)人答應(yīng)，并支付報酬。年月，中國音樂著作權(quán)協(xié)會參與了極具影響力的著作權(quán)集體管理國際性組織、國際作者、作曲者協(xié)會結(jié)合會，并與個國家和地域的著作權(quán)集體管理組織，簽署了相互代表協(xié)議。一旦中國音樂著作權(quán)協(xié)會管理的音樂作品在這些國家和地域被運(yùn)用，該國家或地域的著作權(quán)集體管理組織將代表中國音樂著作權(quán)協(xié)會進(jìn)展管理。在我國音樂著作權(quán)協(xié)會成立的時間不長,其運(yùn)作還有不完善的地方, 筆者以為音著協(xié)設(shè)立方式、權(quán)益和義務(wù)、著作權(quán)答應(yīng)運(yùn)用費(fèi)的收取和分配以及對其監(jiān)視管理其費(fèi)用的收取應(yīng)由國務(wù)院另行規(guī)定。其