攝像師最基本地14個(gè)須知

1、攝像師最基本的14個(gè)須知1.攝像一定要學(xué)編輯，有了編輯意識(shí)能更好的拍攝有用的畫面。2.拍攝現(xiàn)場(chǎng)和導(dǎo)演發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)時(shí)切記，最后妥協(xié)的一定是你攝像，記住劇組導(dǎo)演最大，這是原則。3.除非特殊效果和要求，若是時(shí)間允許的話，作為攝像能用腳架應(yīng)盡可能用。（許多年輕攝像為了展示自己的肩膀有多穩(wěn)，非常喜歡機(jī)器上肩。但你肩膀再穩(wěn)永遠(yuǎn)不可能比腳架穩(wěn)。上肩的鏡頭不可能有絕對(duì)的“不抖”，只要你有心臟，只要它還在跳的話你的機(jī)器必定在抖。）許多導(dǎo)演在剪輯的時(shí)候經(jīng)常會(huì)臨時(shí)決定讓畫面有些特殊效果，比如抖動(dòng)。通過(guò)編輯特技是可以讓原本不抖的畫面抖動(dòng)的，但如果導(dǎo)演要不抖的畫面，已經(jīng)抖動(dòng)的鏡頭是不可能變回不抖的，除非是靜幀！所以信肩膀不

2、如信腳架。4.室外拍攝盡量不要對(duì)白屏，盡量用“預(yù)設(shè)”。（很多新攝像拍片子老怕自己色溫偏調(diào)，一直不停的對(duì)白屏。一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的白色它在不同的環(huán)境、天氣、燈光的情況下并不一定是白色的，通過(guò)攝像機(jī)內(nèi)部的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)行把它調(diào)整為原來(lái)的本白，即所謂的調(diào)“白平衡”。但不管早晨、傍晚、陰天、酷暑都不停的調(diào)“白平衡”的話，那在自動(dòng)光圈的情況下，你拍出來(lái)的畫面永遠(yuǎn)都是晴天，這是很不真實(shí)的。當(dāng)然除非你想要這樣的色溫，你需要在陰天拍出晴天的效果，那另當(dāng)別論。5.室內(nèi)演出、舞臺(tái)演出、夜景燈光，想都不要想，永遠(yuǎn)是3200K。6.拍墓地的時(shí)候，鏡頭中的墓碑千萬(wàn)別對(duì)著正面，永遠(yuǎn)只能看見墓碑的反面。（死者的名字是不應(yīng)該出現(xiàn)在鏡頭里的

3、，就算是拍紀(jì)錄片現(xiàn)場(chǎng)沒時(shí)間給你調(diào)整你也要盡量避諱。因?yàn)樗词菍?duì)死者的不敬更是拍攝者的忌諱）。7.拍比較大的會(huì)議記錄時(shí)，反應(yīng)鏡頭少給特寫，兩個(gè)人三個(gè)人的鏡頭應(yīng)該居多。特別是圓桌會(huì)議。8.拍攝領(lǐng)導(dǎo)出席時(shí)記住每個(gè)領(lǐng)導(dǎo)的鏡頭畫面必須一樣大。9.記住自己的每個(gè)鏡頭都必須超過(guò)8秒，即便編導(dǎo)最后只用你2秒。10.鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)，起伏和落伏留4秒，做到一個(gè)鏡頭導(dǎo)演能分拆成三個(gè)用。11.拍新聞或紀(jì)錄片隨機(jī)長(zhǎng)時(shí)間采訪時(shí)，要聽被攝者的聲音，只有他說(shuō)完一句帶結(jié)束語(yǔ)的話再停機(jī)。12.照片拍出來(lái)可以拿在手里豎著看，但觀眾不可能把電視機(jī)豎起來(lái)。機(jī)器可以歪著拍，但豎起來(lái)，想都別想。13.現(xiàn)場(chǎng)釣竿錄音時(shí)，讓你的錄音師站在你的右側(cè)，

4、讓他能隨時(shí)看到你機(jī)器的ZOOM。14.擺拍調(diào)光時(shí)，有些燈光大師會(huì)調(diào)出一些漂亮無(wú)比的燈光效果，但它可能與你和導(dǎo)演想要的鏡頭完全不著調(diào)，這是他們的職業(yè)病。別太寵他們。電視攝像20忌電視攝像是一門藝術(shù)，有著自身的基本規(guī)律，這種規(guī)律就是電視記者在拍攝過(guò)程中，必須遵循的一般原則。但是，我們?cè)谑湛措娨暪?jié)目和審片中，常常發(fā)現(xiàn)一些記者拍攝的畫面，違背了電視攝像的一般原則，使人看了很不舒服，留下了遺憾。我總結(jié)自己的采訪經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)借鑒電視前輩的教導(dǎo)，結(jié)合審片中發(fā)現(xiàn)的問題，把電視畫面構(gòu)圖和運(yùn)動(dòng)攝像中一些常見的問題進(jìn)行歸類，總結(jié)出電視攝像二十條禁忌，旨在與同事們進(jìn)行探討，共同提高攝像水平，提高節(jié)目質(zhì)量。一忌“七扭八歪

5、”。如果我們拍出來(lái)的畫面水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人或物向一邊傾倒，這種“七扭八歪”的畫面，非常難看。有些記者習(xí)慣于用肩膀作攝像機(jī)的水平線，因?yàn)槿说募绨蚴谴蠹s15的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的辦法是不可靠的，必須要用尋像器的邊框來(lái)找水平。需要注意的是，采用正面構(gòu)圖時(shí)，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；但采用斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，物體水平線往往與尋像器的邊框形成“夾角”，這時(shí)，就不能依靠物體自身的水平線，而要借助于物體的垂直線來(lái)與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。.二忌“面壁思過(guò)”。當(dāng)對(duì)畫面中的人物采用側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，人物就有了比較明確的方向性或者面向左邊畫框邊緣，

6、或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好象是一個(gè)人正在“面壁思過(guò)”。當(dāng)畫面中的人物目光面向一側(cè)時(shí)，把畫面中較大的空白安排在人物目光的前方，視覺上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物腦后，把人物的視線堵死了，使人感到難受。三忌“橫線切脖”。拍攝人物時(shí)，不注意處理背景中的橫線如地平線、水平面、電線、墻裙線、物品橫向的輪廊線，往往會(huì)使背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成“橫線切脖”。攝像機(jī)等避免“橫線切脖”的辦法是改變機(jī)位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來(lái)也不太舒服。四忌“頂天立地”。有些電視畫面中的人物全景

7、，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建筑物上下兩條輪廊線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿實(shí)實(shí)，這就是所謂的“頂天立地”。在拍攝全景時(shí)要考慮在主體的四周留有適當(dāng)?shù)目瞻?，避免“頂天立地”，以適應(yīng)觀眾的欣賞習(xí)慣。攝像機(jī)等五忌“缺邊少沿”?！叭边吷傺亍笔侵概臄z中景和全景時(shí)，主體應(yīng)該保留的輪廊線被擠出畫面之外。有的會(huì)場(chǎng)全景，會(huì)標(biāo)兩頭各擠出一兩個(gè)字；有的人物不是缺一只耳朵就是沒有額頭；有的建筑物本來(lái)是按全景景別取景，卻是“缺邊少沿”，全景不全。拍攝中景和全景“缺邊少沿”與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著本質(zhì)的區(qū)別。特別是全景，“缺邊少沿”就不成其為全景。因此，構(gòu)圖應(yīng)充分注意主體在畫面中的外輪廊線，以

8、防止“缺邊少沿”。六忌“顧此失彼”。我們常?？梢栽谄聊簧弦姷竭@樣的中、近景畫面：會(huì)議主席臺(tái)上的三、四位領(lǐng)導(dǎo)同志，靠畫框左右邊的兩個(gè)人往往是“半拉身子半拉臉”。這種“顧此失彼”的畫面，是由于記者在攝影構(gòu)圖時(shí)只顧了中間的拍攝對(duì)象，忽視了旁邊的人物?？朔邦櫞耸П恕保笥浾咴跇?gòu)圖時(shí)應(yīng)恰當(dāng)安排好人物在畫面中的位置，同時(shí)兼顧兩旁的人物，把他（她）們或是安排在畫內(nèi)，或是安排在畫外，絕不能把兩旁的人物都“劈開對(duì)半”。七忌“頭重腳輕”。有些攝像記者在畫面構(gòu)圖時(shí)有“頭重腳輕”的習(xí)慣，往往是把人物、景物都擠在畫面的上半部，而畫面的下半部卻閑置不用。克服“頭重腳輕”的缺點(diǎn)，要求記者扛起攝像機(jī)，首先安排好主體在畫面

9、中的位置。一般來(lái)說(shuō)，主體上方留的空白應(yīng)比主體下方留的空白稍大一些，這樣，給人的感覺就不再是“頭重腳輕”而是“腳踏實(shí)地”。八忌“刀光劍影”。我們有時(shí)可以在屏幕上見到這樣的畫面：人物靠近門窗，由于門窗框產(chǎn)生暗影，陽(yáng)光射到人物臉上，使人物的臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應(yīng)避免的“刀光劍影”。門窗框暗影導(dǎo)致人物臉部的“刀光劍影”，與人物在樹蔭下散步、勞作時(shí)臉上的樹影不同，這種樹影是無(wú)法避開，也無(wú)須避開的生活中自然景象的必然反映，觀眾當(dāng)然能夠接受，而門窗框產(chǎn)生的“刀光劍影”則是要設(shè)法避開的。九忌“雜草從生”。當(dāng)畫面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)這樣的情形：人物的頭頂上長(zhǎng)出“一棵樹”

10、人物頭部恰好與背景中的樹干在一條垂直線上；或者人物頭上支出一根電線桿人物頭部與背景中的電線桿在一條垂直線上。這就是電視攝像中所忌諱的“雜草從生”。我們?cè)诎才胖黧w枝干狀背景物的位置時(shí)，應(yīng)善于變換機(jī)位角度，避免把主要人物與枝干狀背景物安排在一條垂直線上，從而克服“雜草從生”。十忌“哆哆嗦嗦”。有的記者使用攝像機(jī)上的自動(dòng)變焦開關(guān)或手動(dòng)變焦桿時(shí)，主意不定，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時(shí)，由于用力不勻，拍出來(lái)的畫面“哆哆嗦嗦”推拉過(guò)程不是平穩(wěn)的“勻速運(yùn)動(dòng)”，而是忽動(dòng)忽停，煞是難看。克服“哆哆嗦嗦”的毛病，我們?cè)谂臄z時(shí)盡可能選擇自動(dòng)變焦方式，保持用力均勻。必須使用手動(dòng)變焦時(shí)，就應(yīng)特別靜心掌握好手推拉變焦桿，使其始

11、終保持勻速運(yùn)動(dòng)。十一忌“空洞無(wú)物”?！翱斩礋o(wú)物”是指記者在運(yùn)用搖攝和移攝技巧時(shí)，起幅和落幅畫面內(nèi)容是充實(shí)的，但搖移運(yùn)動(dòng)過(guò)程中畫面卻缺乏實(shí)在的內(nèi)容，甚至是空白，根本沒有表現(xiàn)主題的畫面內(nèi)容。造成搖移運(yùn)動(dòng)過(guò)程中畫面“空洞無(wú)物”的原因，是記者違背了搖攝、移攝的基本規(guī)律，把兩個(gè)互相之間缺乏必然聯(lián)系、本來(lái)應(yīng)該分別拍攝的畫面，硬要用搖、移手法連在一起。如果搖、移鏡頭的中間部分沒有實(shí)在的內(nèi)容，這樣的搖、移又有何必要呢？十二忌“起落不穩(wěn)”。有的記者在運(yùn)用運(yùn)動(dòng)攝像技巧時(shí)，沒有起幅固定畫面，開機(jī)就是推、拉、搖、移；或者沒有落幅固定畫面，推、拉、搖、移尚未到位就戛然關(guān)機(jī)。這樣“起落不穩(wěn)”的運(yùn)動(dòng)攝像給后期畫面剪輯帶來(lái)很

12、大困難運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定畫面無(wú)法合理剪接在一起。剪輯理論上要求“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”，而在實(shí)際操作上，絕大多數(shù)是固定畫面與固定畫面的剪接，運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪接也大都是運(yùn)動(dòng)鏡頭首尾固定一兩秒長(zhǎng)度的起幅、落幅的相剪接，純粹的運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)過(guò)程當(dāng)中作剪接點(diǎn)的情況是極少的。起落不穩(wěn)的畫面會(huì)給剪輯造成很大困難。十三忌“運(yùn)動(dòng)隨意”。有的記者在使用運(yùn)動(dòng)攝像技巧時(shí)有較大的主觀隨意性。面對(duì)拍攝對(duì)象，采用固定攝像還是運(yùn)動(dòng)攝像，要根據(jù)主題表達(dá)的需要，決不能不管三七二十一，扛起攝像機(jī)就是推、拉、搖、移，畫面沒有穩(wěn)當(dāng)?shù)臅r(shí)候。特別是電視新聞片，要在有限的時(shí)間內(nèi)反映較多的畫面信息，要求每個(gè)畫面的長(zhǎng)度稍短一些，老是推、拉、搖、移，每個(gè)

13、畫面長(zhǎng)度相對(duì)較長(zhǎng)，既不適應(yīng)新聞片在短時(shí)間內(nèi)容納較多畫面的需要，又使人看起來(lái)眼花繚亂，有拖泥帶水的感覺。拍攝新聞提倡多用固定畫面。十四忌“猶豫不定”。“猶豫不定”是指在運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，推、拉、搖、移的落幅位置不準(zhǔn)確，有的未運(yùn)動(dòng)到位就落幅，當(dāng)感覺到落幅未到位，就接著再往前運(yùn)動(dòng)一點(diǎn)；有的拍攝搖鏡頭落幅過(guò)了頭。一發(fā)現(xiàn)過(guò)了頭，就趕緊往回?fù)u一點(diǎn)。這種情形，反映了某些記者在運(yùn)動(dòng)攝像尋找落幅位置時(shí)，“猶豫不定”的心理狀態(tài)。防止運(yùn)動(dòng)攝像落幅的“猶豫不定”，最好是開機(jī)錄像之前先用演習(xí)方法來(lái)找準(zhǔn)落幅的位置，找準(zhǔn)落幅之后，再正式開機(jī)錄像。十五忌“或快或慢”。有的記者在運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，運(yùn)動(dòng)速度太快，使人目不暇接，根本看不清運(yùn)動(dòng)

14、過(guò)程中的畫面內(nèi)容；有的又太慢，看起來(lái)磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不舒服。攝出的運(yùn)動(dòng)畫面，看起來(lái)和人的視線移動(dòng)速度相近，那么，這樣的運(yùn)動(dòng)速度就比較合適。讓攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度符合人的視覺習(xí)慣，是運(yùn)動(dòng)攝像的一條基本原則。十六忌“主體游移”。拍攝主體在畫面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出畫，有以下兩種情況：1、對(duì)處于運(yùn)動(dòng)中的拍攝主體取景X圍過(guò)小，致使運(yùn)動(dòng)主體的局部出畫如人物正在動(dòng)作的胳膊或手拿的物品擠出畫外，或人物由坐而站時(shí)，頭部出了畫面?？朔@種毛病，要求記者對(duì)運(yùn)動(dòng)主體的取景宜大不宜小。2、用跟搖、跟移手法跟攝運(yùn)動(dòng)主體，由于攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度快于或慢于主體的運(yùn)動(dòng)速度，致使主體在畫面中的位置

15、游移不定，甚至出畫。克服這種毛病，除了取景X圍不要太小以外，還要注意使攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與拍攝主體的運(yùn)動(dòng)速度大體一致，同時(shí)注意掌握運(yùn)動(dòng)主體速度的變化，以把握好改變攝像運(yùn)動(dòng)速度的“提前量”。拍攝體育新聞時(shí)就要注意避免這種毛病。十七忌“長(zhǎng)焦搖晃”。有的記者經(jīng)常肩扛攝像機(jī)，在遠(yuǎn)距離用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝物體。由于長(zhǎng)焦鏡頭容易使畫面晃動(dòng)的自身特點(diǎn)，即使攝像機(jī)扛得再穩(wěn)，也免不了畫面搖晃。在沒有三角架，用肩扛機(jī)方式操作時(shí)，除了必須要追求長(zhǎng)焦特殊效果的以外，應(yīng)該優(yōu)先選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭，盡量少用長(zhǎng)焦鏡頭。這就要求記者克服懶惰心理，寧可多往前走一段路，把攝像機(jī)靠近被攝物體進(jìn)行拍攝，以避免“長(zhǎng)焦搖晃”，獲得穩(wěn)定的圖像。另

16、外，由于空氣中介質(zhì)的作用，長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的畫面清晰度也不好，選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭特別是廣角鏡頭，還有提高畫面清晰度的作用。十八忌“越過(guò)軸線”。軸線規(guī)律要求電視記者在拍攝帶有明顯方向性的物體，特別是運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，攝像機(jī)機(jī)位不能越過(guò)假想軸線180X圍，否則，就是“越軸”。越軸拍攝再加上越軸剪輯，會(huì)給觀眾造成視覺上的混亂。例如，第一個(gè)畫面是一輛汽車往右開，緊接著的第二個(gè)畫面是這輛車又往左開，使觀眾弄不明白這輛車究竟是往哪邊開。這就是由于越軸拍攝和越軸剪輯造成的。假設(shè)拍攝一輛行進(jìn)中的汽車，后期剪輯長(zhǎng)度要求至少有兩個(gè)畫面，那么，我們只拍攝了兩個(gè)畫面，而且是在汽車進(jìn)行軸線180內(nèi)外分別拍攝的，剪輯時(shí)就麻煩了，無(wú)論如何

17、也無(wú)法將這兩個(gè)畫面合理地組接在一起。且在特殊情況下越軸拍攝，我們可以另外拍攝幾個(gè)處理越軸的專用鏡頭，比如，拍攝一個(gè)遠(yuǎn)景或全景反映一輛汽車在變道上轉(zhuǎn)彎后改變了行駛方向；拍攝一個(gè)汽車正面開來(lái)或背面離去的鏡頭，景別最好是特寫，后期剪輯時(shí)，把這種專用鏡頭插在兩個(gè)越軸的畫面中間，從而緩解越軸給觀眾造成的視覺上主體方向不明的混亂。十九忌“沒有主題”。記者在拍攝時(shí)要充分運(yùn)用畫面語(yǔ)言。畫面語(yǔ)言就是這幅畫面所要表達(dá)的主題，告訴觀眾什么。這就要求記者在拍攝時(shí)要熟練地掌握攝像技巧，注重特寫、近景、中景的拍攝，處理好主體與陪體的關(guān)系，做到主題突出，使人一目了然。如拍攝領(lǐng)導(dǎo)視察的鏡頭，就要有主要領(lǐng)導(dǎo)的特寫或近景。有的記

18、者為了圖方便，全用中景或全景拍攝，又沒處理好主體與陪體的關(guān)系，使觀眾一條新聞看下來(lái)，還不知哪一個(gè)是主要領(lǐng)導(dǎo)。二十忌“背影重重”。有的記者在拍攝領(lǐng)導(dǎo)慰問、視察等新聞時(shí)，由于跟在領(lǐng)導(dǎo)后面拍攝，拍回的畫面全是背影。當(dāng)然，不是說(shuō)不能拍攝背影，有些畫面是需要背影的。但是領(lǐng)導(dǎo)視察等畫面，用背影鏡頭就不理想。這就要求記者在采訪中不僅要做到眼明手快，還要練好腿功，快速跑到領(lǐng)導(dǎo)前面去，多拍正面鏡頭。鏡頭語(yǔ)言：不同類別的鏡頭鏡頭在影視中有兩指，一指電影攝影機(jī)、放映機(jī)用以生成影像的光學(xué)部件，由多片透鏡組成。各種不同的鏡頭，各有不同的造型特點(diǎn)，它們?cè)跀z影造型上的應(yīng)用，構(gòu)成光學(xué)表現(xiàn)手段；二指從開機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝下來(lái)的一段

19、連續(xù)的畫面，或兩個(gè)剪接點(diǎn)之間的片段，也叫一個(gè)鐿頭。一指和二指，是兩個(gè)完全不同的概念，為了區(qū)別兩者的不同，常把一指稱光學(xué)鏡頭，把二指稱鏡頭畫面?？甄R頭概念一：又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說(shuō)明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用?？甄R頭有寫景與寫物之分，前者通稱風(fēng)景鏡頭，往往用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn)；后者又稱“細(xì)節(jié)描寫”，一般采用近景或特寫?？?/p>

20、鏡頭的運(yùn)用，已不只是單純描寫景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。概念二：即沒有人物出現(xiàn)的景物鏡頭。是導(dǎo)演闡述思想內(nèi)容、敘述故事情節(jié)、抒發(fā)情感意境、轉(zhuǎn)換銀幕時(shí)空、調(diào)節(jié)節(jié)奏的重要手段。有主觀空鏡頭和客觀空鏡頭兩大類。主觀空鏡頭是人物眼中的、心理的和被刻意渲染的景物和感覺，客觀空鏡頭是客觀表現(xiàn)的環(huán)境景物以及過(guò)場(chǎng)性景物等。長(zhǎng)鏡頭指在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）。其長(zhǎng)度并無(wú)明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。一般分為固定長(zhǎng)鏡頭、變焦長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭、運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭四種。其中運(yùn)

21、動(dòng)長(zhǎng)鏡頭包括攝影機(jī)的推拉搖移升降等運(yùn)動(dòng)。由于長(zhǎng)鏡頭能把鏡頭中的各種內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方式統(tǒng)一起來(lái)，因此顯得自然流暢，又富有變化，為畫面造成多種角度和景別，既能表現(xiàn)環(huán)境、突出人物，同時(shí)也能給演員的表演帶來(lái)充分的自由，有助于人物情緒的連貫，使重要的戲劇動(dòng)作能完整而富有層次地表現(xiàn)出來(lái)。長(zhǎng)鏡頭的拍攝，由于不會(huì)破壞事件發(fā)生、發(fā)展中的空間與時(shí)間的連貫性，所以具有較強(qiáng)的時(shí)空真實(shí)感。它原為電影的拍攝技巧，產(chǎn)生于上世紀(jì)20年代。在電影發(fā)明之初，剪輯技巧還沒成為專門的制作手段時(shí)，電影畫面大多是采用長(zhǎng)鏡頭拍攝的。長(zhǎng)鏡頭最根本的在于鏡頭內(nèi)縱深的場(chǎng)面調(diào)度產(chǎn)生的紀(jì)實(shí)性和整個(gè)影片節(jié)奏的起承轉(zhuǎn)合所體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。當(dāng)然，相對(duì)而言，講

22、求景深內(nèi)的場(chǎng)面調(diào)度會(huì)使鏡頭的時(shí)間變長(zhǎng)、節(jié)奏變慢。廣角鏡頭是一種焦距短于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、視角大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、距長(zhǎng)于魚眼鏡頭、視角小于魚眼鏡頭的攝影鏡頭。廣角鏡頭又分為普通廣角鏡頭和超廣角鏡頭兩種。135照相機(jī)普通廣角鏡頭的焦距一般為3824毫米，視角為6084度；超廣角鏡頭的焦距為2013毫米，視角為94118度。由于廣角鏡頭的焦距短，視角大，在較短的拍攝距離X圍內(nèi)，能拍攝到較大面積的景物。所以，廣泛用于大場(chǎng)面風(fēng)攝影作品的拍攝。在攝影創(chuàng)作中，使用廣角鏡頭拍攝，能獲得以下幾個(gè)方面的效果：一是能增加攝影畫面的空間縱深感；二是景深較長(zhǎng)，能保證被攝主體的前后景物在畫面上均可清晰的再現(xiàn)。所以，現(xiàn)代絕大多數(shù)的袖珍式

23、自動(dòng)照相機(jī)（俗稱傻瓜照相機(jī)）采用3835毫米的普通廣角鏡頭；三是鏡頭的涵蓋面積大，拍攝的景物X圍寬廣；四是在相同的拍攝距離處所拍攝的景物，比使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所拍攝的景物在畫面中的影像??；五是在畫面中容易出現(xiàn)透視變形和影像畸變的缺陷，鏡頭的焦距越短，拍攝的距離越近，這種缺陷就越顯著。使用廣角鏡頭拍攝，除了會(huì)產(chǎn)生透視畸變外，還會(huì)產(chǎn)生邊緣畸變。這種畸變主要是由于鏡頭后方到膠片的視場(chǎng)邊緣的斜投射角引起的。在拍攝群像時(shí)，容易使畫面邊緣的被攝體變得矮胖。長(zhǎng)焦鏡頭長(zhǎng)焦距鏡頭是指比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距長(zhǎng)的攝影鏡頭。長(zhǎng)焦距鏡頭分為普通遠(yuǎn)攝鏡頭和超遠(yuǎn)攝鏡頭兩類。普通遠(yuǎn)攝鏡頭的焦距長(zhǎng)度接近標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，而超遠(yuǎn)攝鏡頭的焦距卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)大

24、于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。以135照相機(jī)為例，其鏡頭焦距從85毫米300毫米的攝影鏡頭為普通遠(yuǎn)攝鏡頭，300毫米以上的為超遠(yuǎn)攝鏡頭。使用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝具有以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)：一是視角小。所以，拍攝的景物空間X圍也小，在相同的拍攝距離處，所拍攝的影像大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，適用于拍攝遠(yuǎn)處景物的細(xì)部和拍攝不易接近的被攝體。二是景深短。所以，能使處于雜亂環(huán)境中的被攝主體得到突出。但給精確調(diào)焦帶來(lái)了一定的困難，如果在拍攝時(shí)調(diào)焦稍微不精確，就會(huì)造成主體虛糊。三是透視效果差。這種鏡頭具有明顯地壓縮空間縱深距離和夸大后景的特點(diǎn)。長(zhǎng)焦距鏡頭在使用時(shí)，一般都是用來(lái)拍攝較遠(yuǎn)的景物。由于空氣的吸收及漫散射光線的影響。所以，拍攝的影像反差較

25、小，加之塵粒消光較嚴(yán)重，要達(dá)到十分精確的調(diào)焦是不容易的。使用300毫米以上的超遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝，還難以將各色光聚于一點(diǎn)，因而產(chǎn)生副光譜問題?；谏鲜銮闆r，所以，有時(shí)所拍攝的作品的成像質(zhì)量不高。雖然使用長(zhǎng)焦距鏡頭要受到不少因素的影響，但其優(yōu)點(diǎn)卻是主要的。在遠(yuǎn)距離拍攝風(fēng)光人物、旅游攝影、人物肖像攝影（在拍攝貼證件用的標(biāo)準(zhǔn)照片時(shí)，應(yīng)用100毫米左右的普通遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝，以減少影像畸變，如果用105毫米的鏡頭其效果最好），在看臺(tái)拍攝舞臺(tái)、體育比賽等照片，在動(dòng)物園拍攝動(dòng)物，在野外拍攝禽獸，加輔助鏡進(jìn)行近拍等等，在這些眾多的領(lǐng)域中，無(wú)處不是它的用武之地。反打鏡頭又叫反切鏡頭。指在軸線一側(cè)拍攝方向基本相對(duì)的兩個(gè)鏡

26、頭連接，分內(nèi)反打和外反打，分別拍攝兩個(gè)人叫外反打，分別拍攝一個(gè)人叫內(nèi)反打。就是2個(gè)人面對(duì)面的時(shí)候鏡頭對(duì)人物進(jìn)行互相切換,還分內(nèi)反打和外反打,內(nèi)反打是不拍到另一個(gè)人,外反打是另一個(gè)人也有一點(diǎn)拍到。反應(yīng)鏡頭起到對(duì)拍攝主體的動(dòng)作做出主觀反應(yīng)的一種表達(dá)方式的作用。類似敘事過(guò)程中主線的粘合劑，讓鏡頭流暢。讓觀眾感受到冷，熱，產(chǎn)生共鳴。過(guò)渡性鏡頭使畫面流暢的連貫起來(lái)。為了完整表達(dá)一個(gè)主題，需要抽取對(duì)主題起點(diǎn)題、釋義性的鏡頭，即支點(diǎn)鏡頭。圍繞著支點(diǎn)鏡頭起修飾性、說(shuō)明性的鏡頭就是交待鏡頭。穿插在支點(diǎn)鏡頭和交待鏡頭之間的鏡頭稱為過(guò)渡鏡頭。過(guò)肩鏡頭過(guò)肩鏡頭(OVWR-THE-SHOULDERSHOT)隔著一個(gè)或數(shù)

27、個(gè)人物的肩膀，朝另一個(gè)或數(shù)個(gè)人物拍取的鏡頭。過(guò)肩鏡頭的拍攝距離，大致在中景到中特寫之間。鏡頭語(yǔ)言：拍攝的角度鏡頭的遠(yuǎn)近暗示著心理動(dòng)向；物體被攝的角度通常也能代表某種看法。角度由“攝影機(jī)”的位置來(lái)決定，與被攝物體沒有關(guān)系。仰角與俯角所攝下的人物意義自然是相反的，雖然內(nèi)容是同樣的人或物，但觀眾所得到的信息卻是完全不同。所以，形式便是內(nèi)容，內(nèi)容也是形式。一般而言，鏡頭角度一般有五種：1、鳥瞰鏡頭（bird-esyeview）：我說(shuō)這是鳥眼看世界。2、俯角（highangle）3、水平角度（eye-level）：我說(shuō)這是人眼看世界。4、仰角（lowangle）：我說(shuō)這是狗眼看世界。5、傾斜角度（obl

28、iqueangle）現(xiàn)實(shí)主義者希望觀眾能忘記攝影機(jī)的存在，而形式主義者則希望觀眾能注意到它。高角度鏡頭會(huì)呈現(xiàn)畫面中的人物的困境、無(wú)力感以及被攻擊的情況。高角度鏡頭和俯角鏡頭有時(shí)候會(huì)給人一種全知的感覺，如同“上帝的視角”注視著事物的命運(yùn)。此類鏡頭也會(huì)凸顯環(huán)境，使環(huán)境看起來(lái)似乎可以吞噬角色，使人物顯得卑微無(wú)助。與此相反，日本的導(dǎo)演小津安二郎的作品中，攝影機(jī)通常是離地面四尺高完全是日本人坐在榻榻米上看事物的高度。小津視其角色與自己平等，不特別具備美德，也不特別墮落，小津完全讓他們嶄露自己，不用鏡頭角度來(lái)做價(jià)值判斷。因此，他的鏡頭是中性的，不帶有情感，讓觀眾自己做判斷。傾斜角度的水平線多是斜的。鏡頭里

29、的人物看起來(lái)好像快要跌倒。這種鏡頭有時(shí)候用于主觀鏡頭，例如醉漢的視角。另外，在一些場(chǎng)景比較特殊的環(huán)境里，傾斜角度對(duì)應(yīng)景物的構(gòu)圖，更能擴(kuò)展視野，那另當(dāng)別論。當(dāng)然，讓鏡頭說(shuō)話，讓技巧修飾內(nèi)容是很多導(dǎo)演喜歡和擅長(zhǎng)的。十二怒漢（美國(guó)，1957）的導(dǎo)演西德尼魯邁特堅(jiān)持技巧是為內(nèi)容而生。該片大部分是在密閉的陪審團(tuán)房間拍攝，12為陪審團(tuán)員討論一樁謀殺案。他說(shuō)：“電影一路發(fā)展下去，我要房間逐步顯得更小?！庇谑菆F(tuán)員間的沖突也就愈發(fā)緊X。魯邁特后來(lái)改用望遠(yuǎn)鏡頭拍攝，使受困的感覺增加。他的策略還包括角度的漸漸改變：“電影前三分之一用水平以上的視角拍攝，接著降低攝影機(jī)的高度；中間三分之一即為水平實(shí)現(xiàn)，最后三分之一則全

30、是水平線以下。這么做，電影愈到后面，天花板出現(xiàn)了，墻顯得更窄，天花板也變得像墻。封閉感覺逐漸形成，使得電影X力迸現(xiàn)?！睌z像中前景和背景的處理前景、背景、主體是攝影和攝像構(gòu)圖中最基本的元素，可就是這些基本元素的變化和組合，帶給我們無(wú)限的視覺享受，今天我們就來(lái)為大家詳細(xì)介紹一些中前景和背景的處理。一、前景及其處理前景是指主體前面的景物，在畫面中是最靠近鏡頭的人或物。前景距攝像機(jī)鏡頭最近，由于空間透視及鏡頭的作用，它的成像比后面的景物大。運(yùn)用前景來(lái)陪襯、烘托主體，可以使主題思想表達(dá)得更完美、深刻；在場(chǎng)面大、景物層次多的畫面中，運(yùn)用前景能加強(qiáng)空間透視感，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。具體地說(shuō)，前景對(duì)畫面造型的作用有

31、：加強(qiáng)畫面概括力、深化主題的表現(xiàn)把一些富有特征的形象作為前景，利用這些形象的特征所給人的感受可增強(qiáng)畫面的概括力。例如，再現(xiàn)舊時(shí)的街景，運(yùn)用前景做生意的、擺小攤的、占卜算命的、練武雜耍的、說(shuō)贖賣藝的等展現(xiàn)舊日街上的景象，增強(qiáng)了畫面的概括力，深化主題的表現(xiàn)。增強(qiáng)畫面的縱深感前景由于形體大、影調(diào)深，就容易和主體及遠(yuǎn)景在大小和影調(diào)上形成對(duì)比，造成距離間隔，增強(qiáng)畫面的縱深感。造成觀眾的參與感利用框式前景如從窗外拍室內(nèi)上課的情景，通過(guò)書架框、人頭部中間的隙縫、腋下的間隙拍后面的情景，能造成觀眾的參與，使觀眾如同身臨其境。美化畫面利用富有裝飾性的物體作前景，畫面如同裝飾了精美的畫框或花邊，具有裝飾、美化畫面

32、的作用。二、背景及其處理位于主體之后，渲染、襯托主體的景物稱為背景。一幅畫可以沒有陪體和前景，但背景總是以各種方式存在，它和主體幾乎是不可分割地聯(lián)系成為一個(gè)整體。也有人稱背景是一幅畫面的基礎(chǔ)。背景在畫面中的作用，從內(nèi)容上說(shuō)，它表現(xiàn)了主體事物所處的客觀環(huán)境、地理位置及時(shí)代氣氛；從表現(xiàn)形式上說(shuō)，它可以為利用色調(diào)和空間來(lái)襯托主體，發(fā)揮線條結(jié)構(gòu)的影響。注意使背景與主體形成影調(diào)、色調(diào)的對(duì)比背景的影調(diào)、色調(diào)過(guò)于接近主體，主體很難從背景中分離出來(lái)，主體就不醒目和突出。結(jié)構(gòu)畫面時(shí)要注意到主體是否與背景有所區(qū)別，是否從背景中分離出來(lái)了，要避免背景與主體在影調(diào)、色調(diào)的雷同。這是處理背景的基本要求。除了使背景和主體

33、形成影調(diào)和色調(diào)的對(duì)比外，還可以利用虛實(shí)來(lái)區(qū)分背景和主體。在虛的背景中，實(shí)的主體的輪廓特征也能得到充分的呈現(xiàn)。利用各種手段簡(jiǎn)化背景影視畫面要力求背景簡(jiǎn)潔，與主題無(wú)關(guān)的背景只能干擾和分散注意力，削弱主體形象的突出。雜亂的背景不僅影響畫面的美觀而且影響內(nèi)容的表達(dá)。鏡頭語(yǔ)言：攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)電影（movies），在英文中又稱“motionpictures或”“movingpictures?！边@些名詞都顯示出，“動(dòng)”是影視藝術(shù)中最重要的部分。這里應(yīng)該包含兩方面的意思，一是攝影機(jī)的“動(dòng)”，另一是被攝主體的“活動(dòng)”。攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)20世紀(jì)20年代之前，由于設(shè)備笨重等原因，動(dòng)作僅限于被攝主體的移動(dòng)。攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)一方面耗

34、時(shí)，另外導(dǎo)演也要顧及其技術(shù)和成本的復(fù)雜性。硬切（straightcut）成為一種無(wú)奈的選擇。攝影機(jī)的移動(dòng)可分為七種：1、橫搖（pans）：橫搖是攝影機(jī)架在三腳架上，主軸不動(dòng)，僅鏡頭水平移動(dòng)。大遠(yuǎn)景的橫搖鏡頭在史詩(shī)電影中極有效，能夠最大限度表現(xiàn)場(chǎng)景的壯觀?？焖贆M搖，是橫搖鏡的變奏，也就是“甩鏡頭”。橫搖鏡頭要求快速，使影像模糊成一片，通常用來(lái)轉(zhuǎn)換鏡頭，代替硬切。雖然這比硬切花時(shí)間，但能造成兩個(gè)鏡頭的同時(shí)性。導(dǎo)演用此法可連接不同的場(chǎng)景，使之不顯得遙遠(yuǎn)。橫搖鏡頭強(qiáng)調(diào)空間的統(tǒng)合及人與物的連續(xù)性。當(dāng)然，當(dāng)這種連續(xù)性被有意打破時(shí)，可能會(huì)取得意想不到的效果?！白哌^(guò)四季”這個(gè)片段就是一個(gè)不錯(cuò)的例證。2、上下直

35、搖（tilts）：使用原則與橫搖相近，只是水平運(yùn)動(dòng)換成垂直運(yùn)動(dòng)。比如，從天空直搖到地面，或反之。這里強(qiáng)調(diào)的是空間和心理的相互關(guān)系。直搖和橫搖都可以當(dāng)主觀鏡頭，模擬主角上下或左右看，所以也帶有心理效果。3、升降鏡頭（craneshots）：一般是放置在搖臂上，我們通常叫做“大炮”。平滑移動(dòng)、改變拍攝角度是它最大的優(yōu)點(diǎn)。4、推軌（dollyshots）：是將攝影機(jī)架在可移動(dòng)的載體上前后或側(cè)面移動(dòng)。比如，鋪設(shè)軌道，或者攝影機(jī)架在汽車、火車上所拍的東西，都稱推軌鏡頭。推軌鏡頭強(qiáng)調(diào)的是動(dòng)作的過(guò)程。當(dāng)然，往后拉的推軌也會(huì)因?yàn)橥蝗伙@露的某些信息而驚嚇觀眾，取得特殊效果。推軌鏡頭也適合心理效果。逐漸向角色靠近

36、的推軌，暗示我們要接近該角色，也代表一些重要的事情在醞釀發(fā)生，是一種漸進(jìn)而不明顯的發(fā)現(xiàn)過(guò)程。特寫的切接會(huì)造成突然效果，而緩慢的推軌則更適合情緒的醞釀。與之相反，靜態(tài)鏡頭代表的是穩(wěn)定、秩序，除非景框內(nèi)有很大幅的動(dòng)作。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)象征活力、流動(dòng)和混亂，更專注動(dòng)作的過(guò)程性。5、變焦推拉鏡頭（zoomshots）：無(wú)需移動(dòng)攝影機(jī)，但效果有如升降或推軌。但不同的是，升降和推軌鏡頭讓觀眾有進(jìn)入或抽離現(xiàn)場(chǎng)的感覺，但推拉鏡頭只能壓縮空間和主體，犧牲陪體及影像邊緣。6、肩扛攝影（hand-heldshots）：新聞拍攝的最佳方式。這種方式效果粗糙、畫面不穩(wěn)，但相對(duì)自由的移動(dòng)性對(duì)應(yīng)突發(fā)事件是再合適不過(guò)的選擇。7、

37、航拍（aerialshots）：最有名的應(yīng)當(dāng)是科波拉現(xiàn)代啟示錄中，航拍美國(guó)直升機(jī)盤旋轟炸越南村莊的鏡頭。動(dòng)感十足，充滿活力和恐怖感，甚至帶有一定的象征意味。動(dòng)作的機(jī)械扭曲動(dòng)作實(shí)際上是光學(xué)幻像。它是一秒二十四格的靜止畫面快速放映而造成的幻覺。這種現(xiàn)象稱為“視覺暫留”。如果能操縱攝影機(jī)或放映機(jī)的時(shí)間因素，動(dòng)作就可以扭曲。這種扭曲的創(chuàng)作方式一般分為五種：1、動(dòng)畫（animation）：計(jì)算一下，由于每一秒鐘需要拍攝二十四X畫面，通常九十分鐘的劇情片，得需要129，600X圖畫。2、快動(dòng)作：是以慢于一秒二十四格的速度拍攝，再以正常速度放映，動(dòng)作就會(huì)加快。這種效果通常用來(lái)加強(qiáng)自然的速度如奔跑的馬、飛馳的

38、汽車。早期的默片喜劇，速度標(biāo)準(zhǔn)尚未統(tǒng)一，所以現(xiàn)在看來(lái)速度均比較快，動(dòng)作夸大滑稽。3、慢動(dòng)作：是以快于每秒二十四格的速度拍攝，再以正常的速度放映造成的。效果是優(yōu)雅、莊嚴(yán)，使動(dòng)作具有靈氣，產(chǎn)生夢(mèng)幻般的效果。4、倒轉(zhuǎn)動(dòng)作：以倒拍的方式拍成，放映時(shí)再顛倒順序。5、定格：是以靜止畫面多印若干格，造成動(dòng)作“凝結(jié)”的效果。最著名的定格，當(dāng)屬布努埃爾在維莉蒂安娜（墨西哥/西班牙1961）中對(duì)達(dá)芬奇最后的晚餐名畫的嘲諷。大部分的機(jī)械扭曲技巧多是由梅里愛發(fā)明，但長(zhǎng)期被電影界忽視，直到20世紀(jì)50年代法國(guó)新浪潮才重新肯定它們的價(jià)值。自此以后，這些技巧被廣泛運(yùn)用。一個(gè)合格攝像師必須掌握的基本知識(shí)1、電池使用前一定要充

39、足電。2、使用中若想節(jié)省電源，應(yīng)少變焦，少用攝像機(jī)前、后錄像工作指示燈，少用顯示窗或儀表盤顯示。3、不要在攝像機(jī)電源開關(guān)處于接通狀態(tài)時(shí)同外電源連通或更換電池。4、不要將未加鏡頭蓋的攝像機(jī)直接對(duì)準(zhǔn)強(qiáng)光源。5、不要在過(guò)熱、過(guò)冷或者過(guò)于潮濕的環(huán)境下使用攝像機(jī)。6、要經(jīng)常保持?jǐn)z像機(jī)清潔。7、應(yīng)選取畫面精彩、構(gòu)圖精煉，最佳色彩和最佳清晰度的穩(wěn)定畫面記錄。8、在更換場(chǎng)景或變換內(nèi)容記錄前應(yīng)先記錄10-30秒彩條，以便編輯時(shí)選取畫面參考。9、光圈的設(shè)置一般設(shè)定在自動(dòng)狀態(tài)。雖然一般攝像機(jī)光圈能自動(dòng)調(diào)節(jié)，但要取得真正滿意的畫質(zhì)，特別是在特殊效果、逆光或極強(qiáng)對(duì)比度的場(chǎng)景拍攝時(shí)應(yīng)設(shè)定在手動(dòng)光圈，同時(shí)參考在廣角和特寫狀

40、態(tài)即時(shí)光圈的兩個(gè)參照值，折衷作為手動(dòng)光圈的設(shè)定值，并調(diào)妥黑白平衡及攝像機(jī)的各種參數(shù)，才能取得真正滿意的畫質(zhì)。10、在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，必須先選好色片，調(diào)整好黑、白平衡，可使用白紙作為目標(biāo)調(diào)整白平衡。11、陰天、早晨、傍晚或不同色溫環(huán)境下拍攝時(shí)，如果色溫不好確定，可將攝像機(jī)的ATW打開，可以自動(dòng)跟蹤照明條件的變化，對(duì)白平衡進(jìn)行自動(dòng)調(diào)整。但受拍攝條件的影響，自動(dòng)調(diào)節(jié)不一定給出最佳效果。廣播檔攝像機(jī)的白平衡設(shè)定預(yù)置值隨色溫濾鏡變換自動(dòng)調(diào)節(jié)到不同色溫，在某些特殊的拍攝條件下，預(yù)置值可能會(huì)給出比人眼調(diào)整更好的效果。13、數(shù)字式攝錄一體機(jī)使用中要注意，磁帶記錄的時(shí)間碼一定要連續(xù)，不能斷續(xù)，否則在正常編輯或用于非

41、線性編輯時(shí)，出現(xiàn)時(shí)間碼不連續(xù)的提示而不能編輯。因數(shù)字式攝錄一體機(jī)記錄一幀畫面需要6-24條磁跡，而時(shí)間碼則是每一幀畫面、每一條磁跡定位標(biāo)記。14、充分利用膚色細(xì)節(jié)校正功能可以控制畫面中某些特定顏色的細(xì)節(jié)程度。當(dāng)節(jié)目主角的皮膚上有缺陷時(shí)，可以對(duì)畫面中被選定區(qū)域進(jìn)行增強(qiáng)或柔化處理，其他剩余的部分仍然保持原有的銳度。15、應(yīng)盡量減少A/D和D/A(即數(shù)字信號(hào)與模擬信號(hào)之間的)變換次數(shù)。使用數(shù)字?jǐn)z像機(jī)最好直接傳送串行數(shù)字分量信號(hào)，保持優(yōu)質(zhì)的錄制技術(shù)質(zhì)量和優(yōu)越的多版錄制性能。CCD攝像機(jī)的主要技術(shù)指標(biāo)1.CCD尺寸，亦即攝像機(jī)靶面。25.416.912.78.476.35標(biāo)稱芯片尺寸CCD感光靶面1in

42、2/3in1/2in1/3in1/4in對(duì)角線1611864.5垂直v9.66.64.83.62.7水平h12.78.86.44.83.62.CCD像素，是CCD的主要性能指標(biāo)，它決定了顯示圖像的清晰程度，分辨率越高，圖像細(xì)節(jié)的表現(xiàn)越好。CCD是由面陣感光元素組成，每一個(gè)元素稱為像素，像素越多，圖像越清晰。如270K(542H*492V)，320K(542H*582V)，410K(811H*507V)，470K(795H*595V)現(xiàn)在市場(chǎng)上大多以25萬(wàn)和38萬(wàn)像素為劃界，38萬(wàn)像素以上者為高清晰度攝像機(jī)。3.水平分辨率。彩色攝象機(jī)的典型分辨率是在320到500電視線之間，主要有330線、38

43、0線、420線、460線、500線等不同檔次。分辨率是用電視線（簡(jiǎn)稱線TVLINES）來(lái)表示的，彩色攝像頭的分辨率在330500線之間。分辨率與CCD和鏡頭有關(guān)，還與攝像頭電路通道的頻帶寬度直接相關(guān)，通常規(guī)律是1MHz的頻帶寬度相當(dāng)于清晰度為80線。頻帶越寬，圖像越清晰，線數(shù)值相對(duì)越大。4.最小照度，也稱為靈敏度。是CCD對(duì)環(huán)境光線的敏感程度，或者說(shuō)是CCD正常成像時(shí)所需要的最暗光線。照度的單位是勒克斯（LUX），數(shù)值越小，表示需要的光線越少，攝像頭也越靈敏。月光級(jí)和星光級(jí)等高增感度攝像機(jī)可工作在很暗條件，13lux屬一般照度晴天30000300000生產(chǎn)車間10500陰天3000辦公室305

44、0日出日落300餐廳1030月圓0.30.03走廊510星光0.00020.00002停車場(chǎng)15陰暗夜晚0.0030.0007月光型:正常工作所需照度0.1LUX左右星光型:正常工作所需照度0.01LUX以下紅外型采用紅外燈照明，在沒有光線的情況下也可以成像（黑白）5.掃描制式。有PAL制和NTSC制之分。中XX用隔行掃描（PAL）制式（黑白為CCIR），標(biāo)準(zhǔn)為625行，50場(chǎng)，只有醫(yī)療或其它專業(yè)領(lǐng)域才用到一些非標(biāo)準(zhǔn)制式。日本為NTSC制式，525行，60場(chǎng)（黑白為EIA）。6.攝象機(jī)電源。交流有220V、110V、24V，直流為12V或9V。7.信噪比。典型值為46db，若為50db，則圖像

45、有少量噪聲，但圖像質(zhì)量良好；若為60db，則圖像質(zhì)量?jī)?yōu)良，不出現(xiàn)噪聲。8.視頻輸出。多為1Vp-p、75，均采用BNC接頭。9.鏡頭安裝方式。有C和CS方式，二者間不同之處在于感光距離不同。影視固定鏡頭功能特點(diǎn)及拍攝在影視拍攝中,除了推拉搖跟移等運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝之外,還有一種更為基礎(chǔ)的拍攝方式,這就是固定鏡頭的拍攝。從某種意義上講,靜是動(dòng)的前提和基礎(chǔ),固定鏡頭才是組成影視作品的中堅(jiān)力量。固定鏡頭的拍攝同樣與人們觀察事物的方式和視覺心理感受有關(guān)。生活中我們需要左顧右看和走馬觀花,更需要停下來(lái)“目不轉(zhuǎn)睛”地凝視對(duì)象,仔細(xì)端詳,此時(shí)視線是集中而穩(wěn)定的。為了模擬這種視覺效果,作為攝影(像)師第三只眼睛的

46、攝影(像)機(jī)也應(yīng)該一動(dòng)不動(dòng)地“靜觀”多姿多彩的世界,此時(shí)拍攝到的鏡頭就是固定鏡頭。固定鏡頭是指攝影(像)機(jī)在機(jī)位、光軸、焦距三不變的條件下(畫框不變)拍攝的一段連續(xù)的影視畫面。拍好固定鏡頭是走進(jìn)影視攝影攝像藝術(shù)殿堂的第一步。1固定鏡頭的畫面特征固定鏡頭的畫面既能表現(xiàn)靜態(tài)的被攝對(duì)象,也能表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的被攝對(duì)象。例如,用固定鏡頭表現(xiàn)雄偉壯觀的天安門城樓等靜態(tài)建筑,藍(lán)天白云、紅墻黃瓦、對(duì)稱的構(gòu)圖有助于表現(xiàn)天安門城樓宏偉端莊和威嚴(yán)的氣魄。影視中用固定鏡頭拍攝動(dòng)態(tài)對(duì)象的例子比比皆是,例如在拍攝專題片民間藝苑的奇葩鼓子秧歌時(shí),攝像師將鏡頭對(duì)準(zhǔn)舞臺(tái),通過(guò)T2W變焦開關(guān)確定拍攝X圍后就可以固定拍攝秧歌表演了。畫面

47、中演員盡情表演而畫框始終是固定不動(dòng)的。固定鏡頭可以很好地將粗獷豪放,節(jié)奏強(qiáng)勁的舞姿和宏偉壯觀的氣勢(shì)表現(xiàn)出來(lái),讓觀眾感受到歡樂、力量與美?？梢?固定鏡頭畫面的最大特點(diǎn)就是畫框不動(dòng),與運(yùn)動(dòng)鏡頭畫面相比,攝影(像)機(jī)沒有推拉搖移變焦等動(dòng)作。固定鏡頭畫面的景別、拍攝角度、透視關(guān)系等基本不變,畫面中景物X圍大小始終不變。固定鏡頭畫面視點(diǎn)穩(wěn)定,合乎觀眾的欣賞習(xí)慣。2固定鏡頭的功能作用固定鏡頭既能表現(xiàn)靜態(tài)的被攝對(duì)象,也能表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的被攝對(duì)象。2.1固定鏡頭可以真實(shí)記錄運(yùn)動(dòng)用固定鏡頭表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)對(duì)象,主要是利用靜止的畫框和靜止的背景作為參照物,以靜襯動(dòng),客觀地記錄和表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏。例如用固定鏡頭拍攝舞

48、龍表演,畫框和背景不動(dòng),畫面內(nèi)舞龍者飛騰跳躍,龍珠相逗,祥龍時(shí)而飛沖云端,時(shí)而入海破浪,固定鏡頭客觀地記錄了運(yùn)動(dòng)的速度、節(jié)奏以及姿態(tài)的變化。2.2利用靜態(tài)的畫框可以強(qiáng)化動(dòng)感例如用固定鏡頭側(cè)面仰拍跨越黃河的列車,呼嘯而來(lái)的列車入畫后飛速駛出畫面,固定不動(dòng)的畫框和鐵路大橋使得火車的動(dòng)感得到了突出和強(qiáng)化。2.3用大景別固定鏡頭畫面交待地點(diǎn)和環(huán)境在影視中,我們常常看到用遠(yuǎn)景、全景等大景別固定畫面表現(xiàn)場(chǎng)景,例如人民大會(huì)堂會(huì)場(chǎng)全景、亞洲杯比賽場(chǎng)館的全景等。在旅游風(fēng)光類拍攝中,固定鏡頭有利于表現(xiàn)靜態(tài)的環(huán)境,例如用固定鏡頭表現(xiàn)頤和園,由于畫框靜止不動(dòng),使觀眾像欣賞一幅全景山水畫一樣可以仔細(xì)端詳頤和園XX湖全景

49、,突出表現(xiàn)了遠(yuǎn)山近水相映成趣的意境和清幽安謐的環(huán)境特點(diǎn)。2.4用小景別的固定鏡頭畫面突出表現(xiàn)靜態(tài)人物這里的靜態(tài)人物主要指人物的運(yùn)動(dòng)幅度不大,并不是指人物一動(dòng)不動(dòng),恰恰相反,正是通過(guò)中近景或特寫來(lái)突出相對(duì)靜止人物豐富的神態(tài)表情和小幅度的動(dòng)作。例如用固定鏡頭表現(xiàn)正在餐館享受“美味”的食客,由于采用固定鏡頭拍攝,畫框靜止不動(dòng),背景也是不動(dòng)的,以靜襯動(dòng),使得食客享受美食時(shí)細(xì)微的表情動(dòng)作得到突出表現(xiàn),也更易引起觀眾的注意。2.5固定鏡頭有利于表現(xiàn)靜態(tài)對(duì)象我們周圍的靜態(tài)表現(xiàn)對(duì)象數(shù)不勝數(shù)。在天安門廣場(chǎng)附近,人民大會(huì)堂、人民英雄紀(jì)念碑、毛主席紀(jì)念堂、中國(guó)歷史博物館和中國(guó)革命博物館等現(xiàn)代大建筑氣勢(shì)軒昂,用固定鏡

50、頭有利于表現(xiàn)其莊嚴(yán)的布局和磅礴的氣勢(shì)。2.6固定鏡頭畫面更富有靜態(tài)造型之美固定鏡頭畫面具有攝影作品和繪畫作品的形式美感,特別是在旅游類紀(jì)錄片拍攝中,面對(duì)名山大川、名勝古跡,綜合運(yùn)用光線、色彩、影調(diào)、線條等造型元素,像拍攝一幅精雕細(xì)刻、優(yōu)秀的風(fēng)光佳作一樣,這種固定鏡頭構(gòu)圖精美、用光考究,極富藝術(shù)感染力,讓人賞心悅目。2.7固定鏡頭有助于表現(xiàn)客觀性和現(xiàn)場(chǎng)性推拉搖移等運(yùn)動(dòng)鏡頭對(duì)觀眾的視線有一種強(qiáng)制作用,大多表現(xiàn)了拍攝者的主觀意圖,人為的因素非常明顯,帶有強(qiáng)制性,大有“我讓你看什么你就得看什么”的味道,觀眾別無(wú)選擇。而固定鏡頭雖然也是拍攝者選擇的,但由于“鎖住”了鏡頭,畫框是靜止不動(dòng)的,觀眾常常感覺不

51、到拍攝者的存在,欣賞的主動(dòng)權(quán)掌握在觀眾自己手中,由“被動(dòng)地看”轉(zhuǎn)到了“主動(dòng)地看”這,在一定程度上增加了鏡頭表現(xiàn)的客觀真實(shí)性。2.8固定鏡頭可以表現(xiàn)“過(guò)去時(shí)”1860年的10月,令人嘆為觀止的無(wú)與倫比的舉世名園圓明園遭到英法聯(lián)軍的野蠻洗劫和焚毀,這成為我國(guó)近代史上的一頁(yè)屈辱史。面對(duì)蓬島瑤臺(tái)、觀瀾堂、別有洞天等十余處遺址,可以用一組固定鏡頭來(lái)表現(xiàn),這種畫面有助于表達(dá)歷史感和沉重感,促人深思,讓人不忘歷史,發(fā)奮圖強(qiáng)。這與觀眾心理期望和視覺愿望是吻合的(當(dāng)然也可以采用運(yùn)動(dòng)攝像,只不過(guò)運(yùn)動(dòng)速度要慢)。再如面對(duì)長(zhǎng)城,會(huì)由衷地感受到她作為一項(xiàng)偉大的人類建筑工程給我們帶來(lái)的震撼,登上山巔眺望那婉蜒于群山上的城

52、墻垛口,我們驚嘆于古人的毅力、忍耐和智慧,而她的身邊又演繹了多少的歷史呀!用一組固定鏡頭(從長(zhǎng)城的遠(yuǎn)景、全景到城磚的特寫)可以表達(dá)這種感受。可見固定鏡頭畫面可以引發(fā)觀眾“靜”的心理體驗(yàn)和引導(dǎo)觀眾對(duì)塵封往事的回憶。3固定鏡頭的拍攝要求3.1堅(jiān)持“三不變”固定鏡頭是指攝影(像)機(jī)在機(jī)位、光軸、焦距三不變的條件下(畫框不變)拍攝的一段連續(xù)的影視畫面。需要特別強(qiáng)調(diào)的是三個(gè)條件缺一不可。假設(shè)有一個(gè)條件不能滿足,拍攝的就不是固定鏡頭,而是運(yùn)動(dòng)鏡頭了。機(jī)位移動(dòng)了,就可能是推攝、拉攝、移攝、跟攝、升降拍攝中的一種;鏡頭光軸發(fā)生變化,就是搖攝或甩攝;鏡頭焦距發(fā)生變化進(jìn)行拍攝,就是變焦推拉拍攝。不管被攝對(duì)象是靜態(tài)

53、的還是運(yùn)動(dòng)的,只要攝影(像)機(jī)在拍攝時(shí)遵守了“三不變”拍,到的鏡頭就是固定鏡頭,可見“固定”是指固定攝影(像)機(jī)的意思(與被攝對(duì)象是靜止的還是運(yùn)動(dòng)的無(wú)關(guān)),這與用照相機(jī)拍攝圖片的方式相似,只是拍攝圖片是“瞬間”動(dòng)作,按一下快門而已,而用攝影(像)機(jī)拍攝固定鏡頭要在“三不變”的條件下保持這種“固定”的狀態(tài)連續(xù)攝錄一段時(shí)間。拍攝固定鏡頭一定要平心靜氣,以“不變”攝(影或攝像機(jī)不推、不拉、不搖、不移)應(yīng)“萬(wàn)變”不(管被攝對(duì)象是靜止的還是運(yùn)動(dòng)的)。3.2“穩(wěn)”字當(dāng)頭固定鏡頭的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)都來(lái)源于它的畫框是穩(wěn)定不動(dòng)的,因此如何拍出穩(wěn)定的固定鏡頭是非常重要的。只有在拍攝過(guò)程中保持機(jī)身的穩(wěn)定,盡可能消除不必要

54、的晃動(dòng),才能保證畫面的穩(wěn)定。主要措施就是利用三腳架、減震器等專用設(shè)備。為了減少人體直接接觸產(chǎn)生的抖動(dòng),拍攝時(shí)身體不要貼在三腳架和攝像機(jī)上,要離開三腳架和機(jī)器。廣角鏡頭視角大,機(jī)器有點(diǎn)抖動(dòng),在畫面上也不會(huì)產(chǎn)生太明顯的晃動(dòng)。如果手持機(jī)器拍攝,應(yīng)盡量利用廣角鏡頭穩(wěn)定性強(qiáng)的特點(diǎn),使用鏡頭的廣角端拍攝,而遠(yuǎn)距離徒手持機(jī)用鏡頭的長(zhǎng)焦端拍攝很難取得穩(wěn)定的畫面效果。手持拍攝時(shí)應(yīng)雙腳自然分開站立(如果蹲下拍攝,要蹲到底,不要似蹲非蹲),屈肘貼身,呼吸要平穩(wěn)(必要時(shí)屏住呼吸),這樣拍到的畫面較為平穩(wěn)。在一個(gè)拍攝點(diǎn)固定拍攝時(shí),可以利用身旁的欄桿、墻壁、石凳、地面和樹干等作為輔助支撐,穩(wěn)住身體和機(jī)器。3.3靜中有動(dòng)如

55、果將固定鏡頭(特別是表現(xiàn)靜態(tài)對(duì)象時(shí))拍成了平面照片的樣子,畫面中看不出一絲的“風(fēng)吹草動(dòng)”這,種固定鏡頭未免太“死”、太“呆”了,這也沒有發(fā)揮影視攝影在畫面造型上的長(zhǎng)處。例如在拍攝靜態(tài)的城市風(fēng)光、園林風(fēng)光時(shí),應(yīng)注意捕捉動(dòng)態(tài)因素,有意識(shí)利用微風(fēng)中搖曳的柳枝、小河中嬉戲的鴨鵝或是走動(dòng)的人物來(lái)活躍畫面,整體上是靜的,局部又是動(dòng)的,靜中有動(dòng),動(dòng)靜相宜,這樣就使原本死板的畫面活了。3.4完美構(gòu)圖與運(yùn)動(dòng)鏡頭相比,固定鏡頭在構(gòu)圖上的要求更高。固定畫面的構(gòu)圖更講究藝術(shù)性、可視性,應(yīng)利用光線、色彩、影調(diào)、線條、形狀等各種一切造型手段美化畫面。一句話,固定鏡頭的畫面要好看。3.5立體造型要在二維的影視屏幕上表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)

56、世界的三維造型特點(diǎn),要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)。有意識(shí)安排好主體與前景、背景、陪襯體的關(guān)系,多用斜側(cè)光線,這樣有利于表現(xiàn)立體感、空間感和層次感。3.6瞻前顧后例如要表現(xiàn)一個(gè)人物講話的鏡頭,如果用固定鏡頭來(lái)達(dá)到一個(gè)推鏡頭的效果,我們需要對(duì)人物拍攝一組固定鏡頭(具體的鏡頭數(shù)可能是三個(gè)、四個(gè)或五個(gè)不等,因人而異,但絕對(duì)不是一個(gè))。拍攝時(shí)應(yīng)注意每個(gè)固定鏡頭內(nèi)在的連貫性。假設(shè)我們用三個(gè)固定鏡頭表現(xiàn),第一個(gè)鏡頭拍攝人物全景,第二個(gè)鏡頭拍中景,第三個(gè)鏡頭拍特寫,這樣三個(gè)鏡頭(景別不同)組接在一起視覺流暢。如果也拍了三個(gè)固定鏡頭,但景別都是差別不大的中景,這三個(gè)鏡頭接起來(lái)會(huì)病態(tài)地“跳”一下。因此,

57、用一組鏡頭表現(xiàn)同一個(gè)被攝對(duì)象時(shí),應(yīng)瞻前顧后,注意相鄰鏡頭的景別和角度要有所區(qū)別。為了在后期編輯畫面時(shí)能從一個(gè)鏡頭順利地過(guò)渡到另一個(gè)鏡頭,使觀眾的視覺保持統(tǒng)一、完整和流暢的感覺,最重要的一點(diǎn)就是保證相鄰鏡頭中同一主體的方向、空間的統(tǒng)一,要做到這一點(diǎn),在前期拍攝時(shí)必須遵守軸線規(guī)律,也就是說(shuō)拍攝時(shí)要有“后期編輯意識(shí)”相,同主體的固定鏡頭拍攝要遵循軸線規(guī)則。3.7入畫出畫用固定鏡頭表現(xiàn)橫向運(yùn)動(dòng)或?qū)蔷€運(yùn)動(dòng)的對(duì)象時(shí),常常這樣處理,要在運(yùn)動(dòng)對(duì)象入畫前就按下錄制鈕,要等到運(yùn)動(dòng)物體出畫后再結(jié)束錄制,這樣的目的是完整記錄了運(yùn)動(dòng)主體入畫行進(jìn)出畫的全過(guò)程。如果運(yùn)動(dòng)主體還沒有出畫就停止錄制,觀眾感覺還沒有結(jié)束,視覺上

58、不舒服。4結(jié)束語(yǔ)與運(yùn)動(dòng)鏡頭相比,固定鏡頭在畫面造型上也有它的不足和局限,主要表現(xiàn)在:由于受到畫框的限制,固定鏡頭畫面表現(xiàn)的X圍有限;固定鏡頭視點(diǎn)、景別、角度、構(gòu)圖比較單一;不能連續(xù)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)軌跡和運(yùn)動(dòng)X圍較大的被攝主體;由于受畫框限制,不能完整、真實(shí)地記錄和再現(xiàn)一段生活流程,紀(jì)實(shí)性差;難以表現(xiàn)復(fù)雜、曲折的環(huán)境和空間?可以看出,固定鏡頭的短處恰恰是運(yùn)動(dòng)鏡頭的長(zhǎng)處,這些不足可以通過(guò)推拉搖跟移等運(yùn)動(dòng)攝影來(lái)彌補(bǔ)。固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝都是以人們的觀察習(xí)慣和視覺心理為依據(jù)的,各有各的功能,各有各的優(yōu)勢(shì),我們只需揚(yáng)長(zhǎng)避短,讓它們各司其職。有一點(diǎn)必須明確,我們只有“走”好,才能“跑”好,練好拍攝固定鏡頭的基

59、本功,有利于運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝,有利于全面提高攝影攝像水平。拍攝時(shí)色溫的設(shè)置（對(duì)照表）燭焰1500-1800*日落前光色偏紅，色溫降至2200）家用白燈2500-300060瓦的充氣鎢絲燈2800100瓦的鎢絲燈29501000瓦的鎢絲燈3000（日出后40分鐘光色較黃）500瓦的投影燈2865500瓦鎢絲燈31753200K的泛光燈3200琥珀閃光信號(hào)燈3200R32反射鏡泛光燈3200鋯制的濃弧光燈3200反射鏡泛光燈3400暖色的白熒光燈3500清晰閃光燈信號(hào)3800冷色的白熒光燈4500白晝的泛光燈4800（下午陽(yáng)光雪白上升48005800）白焰碳弧燈5000（陽(yáng)光直射下）M2B閃光信號(hào)燈

60、5100晴天5200*正午的日光5400高強(qiáng)度的太陽(yáng)弧光燈5550夏季的直射太陽(yáng)光5800早上10點(diǎn)到下午3點(diǎn)的直射太陽(yáng)光6000*（攝影拍片黃金時(shí)間）藍(lán)閃光信號(hào)燈6000白晝的熒光燈6500（陰天下65009000）正午晴空的太陽(yáng)光6500*（陰天正午時(shí)分約6500）陰天的光線6800-7000*高速電子閃光管7000來(lái)自灰蒙天空的光線7500-8400來(lái)自晴空藍(lán)天的光線10000-20000*在水域上空的晴朗藍(lán)天20000-27000*注：光源以K（開爾文）為單位（K數(shù)為高越偏藍(lán)調(diào)）如：海洋、無(wú)云的天空、雪地陰影、晴天里的陰影、室內(nèi)、雨天、陰天（色溫在9000-20000K）解構(gòu)攝像五道題