電影產(chǎn)生以及發(fā)展過程

1、關(guān)于電影的產(chǎn)生及發(fā)展過程第一張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月第一節(jié) 電影在科技中誕生一、電影技術(shù)的誕生 二、電影藝術(shù)形態(tài)的確立三、電影產(chǎn)業(yè)的形成 第二節(jié) 電視藝術(shù)的復雜背景一、電視出現(xiàn)及發(fā)展二、電視藝術(shù)的發(fā)展三、電影與電視的異同及相互影響 第二張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月電視和電影成為藝術(shù)，所引起人們爭論的一個重要原因是：技術(shù)是它們存在的基礎。它們都是工業(yè)化的產(chǎn)物。它們的“技術(shù)性”使它們的“藝術(shù)性”曾經(jīng)或正在遭到懷疑。 “科學的藝術(shù)”如果想了解影視本體必須從其技術(shù)本體入手，從它的物質(zhì)基礎人手。 第三張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月電影的藝術(shù)形態(tài)，經(jīng)歷了雜耍 游

2、戲 活動魔術(shù)敘事藝術(shù)形態(tài)歷程主要經(jīng)歷了這樣幾個階段： 1. 盧米艾爾兄弟的活動照相階段 2. 梅里愛的“戲劇化”電影階段 3. 鮑特和格里菲斯的電影敘事藝術(shù)探索第一節(jié) 電影在科技中誕生 第四張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月電影首先是一種科學發(fā)明，在所有傳統(tǒng)藝術(shù)中也是絕不相同的。電影直到今天，也受制于科學的藝術(shù)。電影的產(chǎn)生及其發(fā)展，在很大程度上是圍繞著有關(guān)機器設備展開的。第五張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月一、電影技術(shù)的誕生 “光學理論” 洞穴人 柏拉圖 “燈影戲” 漢武帝時期 “幻燈”、“走馬燈”電影正是起源于這些視覺娛樂游戲之中 從物理和技術(shù)的角度來看，電影成為藝術(shù)是對“

3、視覺暫留”原理的應用。運動、幻覺、形象第六張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月1.電影的科學原理及構(gòu)成關(guān)鍵 視覺原理“視覺暫留”（法）達賽 1765年 詭 盤 （比）約瑟夫普拉托（1832年）走馬盤 （英）霍爾納輪舞盤 （德）斯丹普弗爾頻閃觀察儀 （奧）斯丹費爾電影視鏡 （美）愛迪生 1824年由心理學羅吉家發(fā)現(xiàn)的靜止的圖像會轉(zhuǎn)化為運動的圖像的功能，它被稱為視覺暫留原理。 電影是根據(jù)人的視覺暫留原理制作的。第七張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 電影的萌芽（廣場雜耍游戲）第八張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月電影機械原理 A、分解生活中的完整動作、形象為單個的連續(xù)靜態(tài)畫面

4、B、組合成事物的連續(xù)活動的幻象 （如圖所示） 60年代，電影理論家和教育家認為真正起作用的不是“視覺滯留”，而是“心理認同”。 第九張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月電影的發(fā)明創(chuàng)造 （1）連續(xù)攝影的機器 最先是照相的發(fā)明（3）連續(xù)放映的機器（2）堅韌敏感的膠片喬治伊斯曼與威廉H沃克于1884年發(fā)明的紙片基負片膠卷軸第十張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月老式照相機第十一張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月拍攝速度的進步，為電影藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎。法國的尼埃浦斯1824年用瀝青拍出了世界第一張照片餐桌。 1839年，法國人達蓋爾根據(jù)文藝復興以后在繪畫上的小孔成像的原理，并使

5、用化學方法將形象永久的固定下來。1840年，感光縮短為20分鐘，一年后為1分鐘。 1870年已有了快門，速度可達4分之一秒 攝影術(shù)第十二張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月1872年，最先將“照相法”運用于連續(xù)拍攝的，是攝影師愛德華幕布里奇。他將24架照相機排成一行，當馬跑過的時候，照相機的快門就被打開，馬蹄、騰空的瞬間姿態(tài)便被依次地拍攝下來。1882年，法國人馬萊 利用左輪手槍的間歇原理，研制了一種可以進行連續(xù)拍攝的“攝影槍”。 此后他又發(fā)明“軟片式連續(xù)攝影機”，以一架攝影機取代了幕布里奇用一組照相機拍攝活動物體的方法。 此后，英國的勒普朗斯，格林、美國的愛迪生，狄克遜，法國的盧米埃爾

6、兄弟等人又對電影攝影機作了改進、創(chuàng)新。第十三張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月拍攝存儲條件的改善，為電影藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎。攝影術(shù)人們開始用溴化銀乳劑來制度底版（可制作快照，且能長久保存），于是人們獲得了可大量生產(chǎn)的干底版，以此取代了僅能維持幾分鐘的濕底版。不久伊斯曼制造出了柯達軟片，用它替代了玻璃底版。1888年賽璐珞開始代替柯達軟片。 第十四張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月放映術(shù) 1888年，法國人愛米爾雷諾發(fā)明了“光學影戲機”，人們開始可以在幕布上看到幾分鐘的活動影戲。1894年，愛迪生實驗室的“電影視鏡”問世，僅能供一個人觀賞。盧米埃爾兄弟所發(fā)明的“活動電影機”獲得

7、成功。早期便攜式攝影機第十五張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月2. 電影的產(chǎn)生 路易盧米埃爾兄弟 電影之父 愛迪生的貢獻： 發(fā)明了電影視鏡；1889年與伊斯曼工廠合作，創(chuàng)造了賽璐珞片基的透明的長條的柔軟而且鑿有方孔的膠片。 但愛迪生的發(fā)明受阻于一個觀念，他反對把影像投映于銀幕。第十六張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 （1）發(fā)明更輕便的手搖攝影機，（愛迪生堅持用電力來驅(qū)動他那龐大的吉奈托攝影機）。 （2）盧米埃爾兄弟把攝影機的速度放慢到每秒16（24）個畫格。可使膠片減少，并使放映機更加流暢平穩(wěn)。 （3）盧米埃爾兄弟使用一架機器來拍攝兼放映，并印制膠片（運用了間歇運動原理。而非

8、愛迪生的連續(xù)運動） 。盧米埃爾兄弟從三方面改進了愛迪生的機器：第十七張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月電影的生日 1895年12月28日 影片：工廠大門、拆墻、嬰兒的午餐、火車進站、水澆園丁等12部影片，每部放映1分鐘。 地點：巴黎的卡普辛路十四號大咖啡館的地下室里。 這是一個周末的晚上，世界上第一次電影公映開始了。電影是 “唯一可以讓我們知道它的誕生日期的藝術(shù)” 【匈】貝拉巴拉茲電影美學第十八張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月【火車進站】 第一部有“景深”鏡頭的電影，從遠景到近景的影片，和當代影片不同的是當時的攝影機是靜止的，這個視覺魔術(shù)是有物體移動形成的，“視點”的不斷變化

9、，正如現(xiàn)代蒙太奇所表現(xiàn)的連續(xù)鏡頭。第十九張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月早期電影放映情景第二十張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月片長不過一分鐘，卻是人類歷史上第一次嚴格意義的活動影像，也是第一部記錄電影，標志著歐洲電影是從寫實主義開始的工廠大門1895第二十一張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月雖然短暫，但是這個單鏡頭卻是故事片的雛形，而寫實的背景描繪了盧米埃爾夫婦喂食小寶寶的場景 【嬰兒的午餐】法國 1895 第二十二張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月【水澆園丁】法國 1895 第一部喜劇電影作品，也出現(xiàn)了早期的電影海報 第二十三張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2

10、022年6月【離開耶路撒冷】法國 1896 盧米埃爾兄弟攝影師在火車上的拍攝產(chǎn)生了移動攝影的效果第二十四張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 盧米埃爾的電影明顯的特點是紀實性，攝影機在戶外對準現(xiàn)實生活的場景，搖動手柄直接拍攝真實的生活，直至把膠片拍完。早期的電影攝影機只是一種純自然地記錄生活的機器，并沒有形成電影特有的藝術(shù)手段。盧米埃爾時期的電影也叫“戶外攝影”。盧米埃爾發(fā)明了電影，并獲得了最初階段的成功，但他的影片只停留在純自然地記錄生活、再現(xiàn)生活的水平。因而一旦人們失去了對電影的新奇感之后，紅極一時的電影很快地就一落千丈，走進了死胡同。小 結(jié)第二十五張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于202

11、2年6月3.電影技術(shù)的發(fā)展 品 質(zhì)： 無聲 有聲 黑白 彩色傳播方式：常規(guī)放映（光學）多元方式放映（全息） 影院家庭制 作： 拍攝電腦合成第二十六張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月(2)有聲片 最早的有聲片是紐約之光、爵士樂歌唱家1927年；紐約；(3)彩色片 最早的彩色片虛榮的城市；1935年；在英美同時上映； (1)早期的默片 基調(diào)：滑稽，短小 打鬧、追逐等噱頭 不注重故事情節(jié)； 卓別林將之推向高峰第二十七張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月(4)寬幕電影1935年出現(xiàn)；銀（屏）幕比 4:3 /16:9 (5) 氣味電影1960年，奇怪的香味，采用瑞士的漢斯勞勃的嗅覺拍攝法攝

12、制。(6)立體電影偏光攝影機，偏光放映機。(7)球幕（穹幕）電影多方位投影，多角度呈現(xiàn)，似真情景。(8)全息電影 以數(shù)字轉(zhuǎn)換為光投影，在空間投影，無影幕。第二十八張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月中國最早的電影拍攝是潭鑫培主演的京劇定軍山經(jīng)歷了以下階段：1.戲曲化紀錄性2.功能化寫實、社會人生3.政治化鮮明社會意識形態(tài)4.本體化影視語言覺醒第二十九張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月二、電影藝術(shù)形態(tài)的確立 藝術(shù)性 1、電影魔術(shù)師梅里愛 梅里愛第一次使電影帶上了一定的 電影史上公認的是法國的另一位電影先驅(qū)喬治梅里愛把電影從死胡同里拯救出來第三十張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年

13、6月梅里愛對電影的藝術(shù)貢獻1.引進戲劇因素，戲劇電影的先驅(qū)。 作為戲劇愛好者，他“系統(tǒng)地將大部分戲劇上的方法如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機關(guān)裝置以及景或幕的劃分等，應用到電影上來” 【法】喬治薩杜爾世界電影史 如：戲劇化場景、人物；2.形成劇情影片（故事片） 連接不同的場景，形成連續(xù)性鏡頭，在神話片、科幻片具有簡單的敘事性。如月球旅行記第三十一張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月3.發(fā)明很多簡易電影特技,增強藝術(shù)表現(xiàn)力 作為魔術(shù)師，梅里愛把電影當作魔術(shù)雜耍進行表現(xiàn),在攝影棚里創(chuàng)造生活的幻想，割裂了電影同現(xiàn)實的聯(lián)系。 如：影像疊加 多次曝光、停機再拍 在梅里愛看來“電影是一個可以按照創(chuàng)

14、作者的意志來觀察、解釋，以至歪曲現(xiàn)實的新方法” （霍華德勞遜），具有突破時空束縛的無限的可能性。 在盧米埃爾的影片中存在著一種潛能即電影可以運用于敘事，可以變?yōu)橐环N講故事的工具。第三十二張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月梅里愛最成功的影片 不可能的旅行 貴婦人的失蹤 灰姑娘 圣女負德 魯濱遜漂流記 格列佛游記 仙女國 愛德華七世的加冕禮等 他最著名的影片是 月球旅行記（1902年） 戲劇化場景，喜劇化人物創(chuàng)新影像疊加第三十三張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 太空旅行 這是有手工染彩的影片，這些膠片是很尊貴的，許多影片因為化學反應而消失了，這部動畫效果和模型雖然幼稚，卻是科幻電

15、影開始的模樣，凡爾納的科幻小說成為了他們想像的源泉之一。第三十四張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月一人樂隊One man band1900法國 梅里愛 這是最早的多次曝光影片之一，在當代高科技的數(shù)碼技術(shù)的條件下，我們不過如此 第三十五張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 【橡皮頭人】1902法國梅里愛 特效是梅里愛影片的特點，梅里愛受這部有關(guān)幻術(shù)和特技照相的百科全書的影響，將“二次曝光”、“多次曝光”、“合成照相”、“畫托”等等技巧借用到電影當中來。這位電影詩人發(fā)揮了他照相術(shù)技巧的全部第三十六張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月魔術(shù)梅里愛電影風格元素第三十七張，PPT共八十

16、六頁，創(chuàng)作于2022年6月梅里愛的局限（1）他的全部心血和才華，都用于電影的對象，而不是電影本身。 他意識到攝影機可以成為變戲法的工具，可以把他所熟悉的舞臺魔術(shù)經(jīng)驗運用到電影當中去，用電影來變魔術(shù)。 他幾乎把發(fā)現(xiàn)和利用電影特技的本身當成了目的。從一個舞臺特技專家變成了一個電影特技專家。（2）割裂了電影與生活的聯(lián)系 迷戀在攝影棚中制造生活的幻像，與現(xiàn)實生活相脫離。 對電影的產(chǎn)用主義立場。把電影當作贏利工具。沒有藝術(shù)的自覺觀念，而只有商業(yè)行為。第三十八張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（3）沒有沖破舞臺藝術(shù)的框子，戲劇思想束縛了他，他的電影只是“舞臺劇的忠實記錄”。 “電影能夠把不可能做到

17、的事變成可能的，但是他心目中的可能性卻是有限度的，這個限度就是他把一部影片看成是一系列的舞臺場面” 霍華德勞遜的電影的創(chuàng)作過程，第10頁（4）“樂隊指揮的視點”固定不變的最佳觀眾席視點 沒有攝影機的概念，機器固定，是一個永不變化的視點，長時間地用一個鏡頭原封不動地記錄舞臺上的一切，銀幕上的每一個畫面和戲劇場面完全相同。畫面中自然缺乏運動感和景別的變化。第三十九張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月盧米埃爾和梅里愛代表著兩種傾向、兩種風格。 1. 盧米埃爾電影無非是一種“科學珍品”，運用于藝術(shù)并不是目的，他的口號是“再現(xiàn)生活”； 梅里愛電影能夠創(chuàng)造藝術(shù)，“銀幕即舞臺”可以“改變生活”。 “盧

18、米埃爾力求引起旁觀者的感覺，引起對當場抓住的自然的好奇心；梅里愛則出于藝術(shù)家的偏愛而沉緬于幻想，全然不顧自然界的實際活動” （齊格弗里德克拉考爾的電影的本性，第40頁。 ） 2.盧米埃爾表現(xiàn)現(xiàn)實生活完全是寫實的、記錄性的； 梅里愛表現(xiàn)“銀幕戲劇”卻是幻想的、浪漫主義的。 3.盧米埃爾傾向自然、模擬現(xiàn)實，是再現(xiàn)主義的； 梅里愛傾向技術(shù)、改變現(xiàn)實，是表現(xiàn)主義的。 盧米埃爾可稱之為電影紀錄片的先驅(qū)； 梅里愛則可稱之為電影故事片的先驅(qū)。（外國電影史）第四十張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月2、英國布萊頓學派 “布萊頓學派”主要代表人物有：阿爾伯特斯密斯詹姆士威廉遜埃斯美柯林斯希賽爾海普華斯查爾

19、斯歐本 1900年前后，他們在電影上都有杰出貢獻。 海濱城市布賴頓出現(xiàn)的一批具有創(chuàng)新精神攝影師，形成的電影流派。 主張露天場景中創(chuàng)造“真實的生活片斷” “我把世界擺在你的眼前”口號第四十一張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 【火災】英國1901 GA史密斯 海濱攝影師，后來成為拍攝新聞片的攝影師，是英國最早用疊印的攝影師（和法國的梅里愛異曲同工）。在火災影片里我們看到了鏡頭組接的形式正在被人重視。第四十二張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 【祖母的放大鏡】1900英國 GA史密斯 這是以遮片（馬斯克）拍攝的特技鏡頭，是早期特效之一，也是“蒙太奇”的開始，這種在同一場面里交叉使用

20、特寫鏡頭和遠景的方法是他喜歡的方法，這也是分鏡頭的開始。第四十三張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 【饕餮】1900英國 詹姆斯威廉森 表現(xiàn)一個男人吞噬攝影機，這個鏡頭在當時給人的刺激感不亞于火車進站 第四十四張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月布萊頓學派主要貢獻（1）對剪輯的最初嘗試。 如威廉遜的中國教會被襲記 、海普華頓的義犬救主記 （2）在鏡頭景別上有獨到的創(chuàng)造。 多視點的時空觀念上的突破 如史密斯的望遠鏡中所見的景象 布萊頓學派初步解決了同一場景里的鏡頭分割和不同景別的組接問題以及場景的轉(zhuǎn)換問題，使蒙太奇得以萌生。 第四十五張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月3、法

21、國的藝術(shù)電影 1907年，一個自稱為“藝術(shù)影片”的公司在法國出現(xiàn)，決定把嚴肅性帶到電影里來，法國的藝術(shù)電影一般具有第一流的劇本、導演、演員和場面，通常是在一個豪華的布景上演出一場有戲劇性的故事，題材多為宮庭生活和權(quán)利斗爭，具有一種成熟藝術(shù)所必須的總體結(jié)構(gòu)。第四十六張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月法國藝術(shù)電影代表作品1908年吉斯公爵的被刺、伊麗莎白女王1912年四集巨片悲劇世界 “藝術(shù)電影運動”的創(chuàng)作傾向與原則，不過是在梅里愛的“銀幕戲劇”電影觀念上的更加完善、更加精致、更加壯觀的發(fā)展。這些影片注重精心地安排富有戲劇性的場面，而缺少攝影技法的使用和場景轉(zhuǎn)換的手段，缺乏視覺的表現(xiàn)力和電

22、影語言的應用。 第四十七張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 4、電影藝術(shù)的奠基人 格里菲斯對電影藝術(shù)的貢獻無疑是巨大的，但在他之前必須提到鮑特。格里菲斯第四十八張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月格里菲斯電影藝術(shù)史上第一個偉大的藝術(shù)家 （1）在格里菲斯這里，電影的文學性（戲劇 性）因素，被壓縮為基本的敘事素材。（2）格里菲斯的最大貢獻，在于他對電影的分段，段落已經(jīng)不再是僅僅使電影的動作前進一步，而是成為電影意義的基本單位。 這樣格里菲斯最后完成了電影的基本敘事結(jié)構(gòu)：即 鏡頭場景段落影片 的關(guān)系。也就是說，格里菲斯發(fā)明了現(xiàn)代剪輯觀念。 其剪輯的原則是鏡頭在敘事中的作用；鏡頭的表現(xiàn)作

23、用。這已形成了完整的蒙太奇觀念。第四十九張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 在格里菲斯手里，電影變成了一種訴說故事和吸引觀眾的生動方法。 他對電影的貢獻是全方位的 （1）對基本電影語言、敘事元素的開掘與定型。 確定鏡頭為電影時空結(jié)構(gòu)最小的敘事單位，若干鏡頭組成場景，若干場景構(gòu)成段落，若干段落構(gòu)成一部電影。這一原則成為現(xiàn)代電影分鏡頭和剪輯的基礎。 （2）畫面景別標準化與運動鏡頭使用。 熟練、全面使用了從特寫到遠景、搖鏡頭到移動鏡頭等一系列視覺鏡頭語言。 （3）對電影剪輯、電影時空、電影節(jié)奏的創(chuàng)新。 注重對電影敘事節(jié)奏的表現(xiàn)（交叉剪輯的動感節(jié)奏與時空），創(chuàng)造“最后一分鐘營救”節(jié)奏性剪輯，造

24、成節(jié)奏和速度，產(chǎn)生懸念和戲劇性，奠定敘事蒙太奇基礎。 （4）開創(chuàng)史詩電影先河。構(gòu)思宏大，主題重大，用電影來探討和表現(xiàn)人類社會的歷史與人性。第五十張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月格里菲斯代表作品：兩部巨片（1）一個國家的誕生（2）黨同伐異第五十一張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 匈牙利電影理論家貝拉巴拉茲認為：格里菲斯“不僅創(chuàng)造了杰出的藝術(shù)，而且創(chuàng)造了一門全新的藝術(shù)術(shù)?！?喬治薩杜爾：“1915年2月8日，一個國家的誕生首次在美國上映的日子乃是好萊塢統(tǒng)治世界的開始，同時世界至少在以后幾年間好萊塢藝術(shù)稱霸世界的開端?！?評論第五十二張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月5、

25、卓別林和默片時代的喜劇 美國默片時代的喜劇使電影藝術(shù)成為一種不可動搖的藝術(shù)形態(tài)固定下來。評論家們把1912到1930年稱為“美國電影喜劇最偉大的時代”。至今包括美國在內(nèi)的任何國家的喜劇，都沒有取得過這輝煌的成熟。電影喜劇的源頭可以追溯到水澆園丁。最偉大的喜劇是卓別林時代創(chuàng)造的。 第五十三張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月賽納特（美）啟斯東公司制片人兼導演美國喜劇電影的奠基人。格里菲斯的學生。1912年轉(zhuǎn)到“啟斯東公司”，開創(chuàng)了“啟斯東風格”。啟斯東喜劇風格特征：充滿暴力和庸俗的內(nèi)容，但也充滿了一種強烈的吸引力。其主要技巧是速度，主要活動是打斗、猛擊頭部和屁股，加上扔蛋糕、抹奶油等一些廉

26、價的笑料。重要的是塞納特在影片中通過剪輯或富有動作的畫面，使其噱頭具有了特殊的吸引力。第五十四張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月卓別林 喜劇電影的代名詞 第五十五張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月最初他在塞納特手下拍攝一些“啟斯東喜劇”，早期的影片中就已出現(xiàn)了經(jīng)典的流浪漢形象：過份小的背心和過分肥大的褲子，大皮靴、八字步、小胡須，圓頂禮帽和一根手杖。 這個叫夏爾洛的流浪漢，成為一個標志性人物。一年后，卓別林轉(zhuǎn)到愛塞耐公司，拍了15部短片，名聲甚至超過了格里菲斯。他的第一部代表性作品是流浪漢。1917年，卓別林與 “第一國家影片公司”簽約。1922年，他成立了查爾斯卓別林制片公司

27、。林戴第五十六張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月卓別林的代表作淘金記（1925年） 巴黎一婦人（1923年）大馬戲團（1928年） 城市之光（1931年） 摩登時代（1936年） 大獨裁者（1940年） 凡爾納先生1947舞臺生涯1952一個國王在紐約（1957年拍于英國）香港女伯爵（1967年拍于英國）第五十七張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月卓別林喜劇最偉大之處（1）博大的人道主義立場。他的喜劇風格是“帶淚的微笑”。 早期的影片多從他本人的生活經(jīng)歷出發(fā)，反映社會底層的小人物的生活和奮斗，搞笑的噱頭層出不窮。（2）對現(xiàn)實和丑惡人性的批判、諷刺。體現(xiàn)出一個藝術(shù)家的勇敢、責任和良

28、知。 后期的影片開始有意識地反映社會問題，思想內(nèi)容逐漸豐富，對社會的批判也趨于深刻，劇中的人物也有血有肉。 第五十八張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月（3）幽默表演符合生活邏輯 表演風格和他要表達的思想是統(tǒng)一的，穩(wěn)健優(yōu)美，沒有一點多余的動作。 如孩子中，卓別林出場那一段。破衣爛衫，手套露指頭。但他仍保持著優(yōu)雅的舉止。充分顯示了小人物的自尊。你看他從兜里翻找煙頭，然后把手套打量一下最后扔掉那一段表演，動作穩(wěn)健優(yōu)美，又令人忍俊不禁。（4）所有的肢體表演都是語言 卓別林說我的全身都會表演。 很少使用面部特寫，通常將演員身體的2/3直至全身出現(xiàn)在畫面上，雖然沒有對白，但以演員的肢體表演輔助少許

29、字幕，形成了一種流暢的無聲語言，一看即懂。 如孩子中那個大個子警察。第五十九張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月喬治薩杜爾 評卓別林 “卓別林的影片是唯一既能為最貧苦階級和最幼稚的群眾所欣賞，同時又能為水平最高的觀眾和學識最淵博的知識分子所欣賞的影片，他的影片是從1914年以來惟一能夠不間斷的吸引觀眾興趣的影片?！?第六十張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月三、電影產(chǎn)業(yè)的形成 （1）專利權(quán)之爭 1908年達成了12家公司共享所有專利權(quán)（電影專利公司）。 （2）專門放映影片的影院出現(xiàn)，并成為美國電影企業(yè)穩(wěn)定的真正源泉。 1905年第一家鎳幣影院在匹茲堡開設。 1908年美國已有好幾千

30、家這樣的影院。通用影片公司，增加了對電影企業(yè)的權(quán)利和控制。 （3）反壟斷電影專利公司的獨立電影制片公司出現(xiàn)： 卡爾萊默爾：環(huán)球影片公司的奠基人 威廉福斯：福斯影片公司的奠基人第六十一張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月作 業(yè) 分析論述梅里愛、格里菲斯對電影藝術(shù)化的實踐與貢獻。第六十二張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 當人們眼前的物體剌激從眼前消失時，該物體在視網(wǎng)膜上的物象不會立即消失，還會把這種剌激在視網(wǎng)膜上短暫保留幾分之一秒，這就是視覺暫留。 如果把兩個在動作上具有一定連續(xù)性的物像連在一起，在第一個物像消失的瞬間馬上插入第二個物像，便使第一個物像在視網(wǎng)膜上留下的視覺殘余被第二

31、個物像所重迭，于是運動的感覺隨之產(chǎn)生了，這就是電影放映的基本原理。 觀察此圖，有何視覺效果？第六十三張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 詭盤即在一個硬紙圓盤上繪制一系列畫面，展現(xiàn)一個動作的不同階段，圓盤繞軸旋轉(zhuǎn)，這些畫面依次迅速通過反光鏡，使人能看到連續(xù)運動著的影像。 1833年，比利時的普拉托發(fā)明了詭盤，使人們第一次看到了活動影像。 1850年，奧地利的馮烏阿齊烏斯和法國的迪博克發(fā)明了動畫幻燈機。他們根據(jù)詭盤原理繪制一系列連貫動作的畫面，放置在圓盤形玻璃上，再用幻燈投射到銀幕上。這種動畫幻燈機只能重復一個動作。第六十四張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月第六十五張，PPT共八十

32、六頁，創(chuàng)作于2022年6月第六十六張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月活動視鏡第六十七張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月第六十八張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月人類早期幾種電影攝影機1891年，美國發(fā)明家愛迪生發(fā)明了一種極為簡易的放映機“電影視鏡”，人們能夠通過一個小孔看到一些連續(xù)活動的圖像。第六十九張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月人類早期幾種電影攝影機第七十張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月早期放映情景第七十一張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月現(xiàn)代攝影機 放映機第七十二張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月梅里愛 巴黎制造商的兒子，擅長繪

33、畫、喜歡魔術(shù)，有很好的文化藝術(shù)修養(yǎng)。成年以后，他買下了羅培烏坦劇院，專門上演“魔術(shù)劇”。他一個人可以編劇、導演、繪景和制作木偶，還可以做魔術(shù)演員。 從1896年開起，他以自己經(jīng)營的羅培烏坦劇院為基地，購買了攝影機和放映機等一整套電影設備，成為當時為數(shù)不多的電影從業(yè)人員。從1896年到1913年，他拍攝了大約上千部影片。早期他毫無想法地摹仿盧米埃爾，但很快，就創(chuàng)造出一條新路，而把盧米埃爾遠遠地拋在后面。第七十三張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 1898年，一位放映員不慎打翻放映機用的醇精燈，200多位上流社會人士喪生火海，為此電影被視為“危險的娛樂”。 此前電影遭遇的危機已經(jīng)夠多的了：

34、內(nèi)容重復、樣式陳舊使上層社會喪失興趣，而一般平民還沒開始光顧影院；愛迪生發(fā)起“專利權(quán)戰(zhàn)爭”，力圖獨霸它的發(fā)明權(quán)險些扼殺剛剛萌生的電影業(yè)。 喬治梅里愛試圖用電影變魔術(shù)，他用停機再拍、多次曝光等方法制造光影幻覺，將戲劇方法與電影結(jié)合，發(fā)掘它的“搬演”而非“再現(xiàn)”能力,拯救了電影。 第七十四張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 在拍攝那輛行駛著的公共馬車時，機器曾出現(xiàn)故障，而當機器修好后重新轉(zhuǎn)動起來時，一輛拉靈柩的車行駛到攝影機前，剛好被拍了下來。梅里愛由此發(fā)現(xiàn)了“停機再拍”的電影技術(shù)手段。 霍布金斯的魔術(shù)一書在美國出版，梅里愛受這部有關(guān)幻術(shù)和特技照相的百科全書的影響，將“二次曝光”、“多次曝

35、光”、“合成照相”、“畫托”等等技巧借用到電影當中來，并發(fā)明了“疊印”、“模型”以及溶人、溶出和談人、淡出等組接方法。第七十五張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 他成立了“明星制片公司”，并在巴黎附近的蒙特路伊，按照羅培烏坦劇院的大小建造了一個玻璃屋頂?shù)摹皵z影棚”?！皵z影棚”的一端是攝影機，而另一端是一個設有機關(guān)布景裝置的舞臺空間。 梅里愛把戲劇的編演方法悉數(shù)搬上銀幕，使電影作品故事化、情節(jié)化、戲劇化，開創(chuàng)了“電影戲劇”的新時代。第一個攝影棚的建 立1896法國梅里愛 第七十六張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月早期電影拍攝第七十七張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月【玩紙

36、牌】1896.05 喬治梅里愛 首部影片，是模仿盧米埃爾的，但是經(jīng)過著色。在他前期1896年拍攝的80部斷片中，大多數(shù)是模仿他人的。第七十八張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月 法國電影史家薩杜爾說，“梅里愛是以原始人的那種聰明、細致的天真眼光來觀察一個新的世界的”，它“代表著一個驚奇的孩子眼中所看到的一個充滿科學奇跡的世界”。月球旅行記預示了今后科幻電影的一些基本要素。凡爾納、威爾斯與梅里愛分別代表了科學知識、社會想象與視覺魔術(shù)。 梅里愛拯救了電影，電影卻沒有拯救他的命運。不過10年，他的電影就遠遠落后于時代。麥克斯林戴、卓別林、格里菲斯代表了20世紀一二十年代電影的新高峰。 第七十九

37、張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月鮑特 代表作是火車大劫案 （1903年），取得驚人的 票房成績，在美國占據(jù)了 銀幕十年之久。美國人將 它視為美國電影史上的里 程碑式作品，認為它是西 部片的始祖。 他的貢獻主要是：確立了剪輯原則，即挑選和連接分散的鏡頭以制作完整的影片。 第八十張，PPT共八十六頁，創(chuàng)作于2022年6月火車大劫案1903美國愛德溫波特 這部總長大約只有十二分鐘，號稱是世界第一出美國西部電影、共有十四個景的黑白默片，締造了電影史上許多成就，也創(chuàng)下不少空前的紀錄。 首先，它是一部運用不同場景畫面，連接成一個有著敘事結(jié)構(gòu)的電影。這樣的電影敘事形態(tài)，可以說在這部電影的問世時，才真的被很成功地運用出來。 在剪接技巧上，它第一次導入了跳接、平行剪接這些電影時空的理念。此外，為了抓住逃跑搶匪的畫