藝術學基礎知識

1、 藝術學基礎知識音樂 音樂概述（音樂的特性，社會發(fā)展進程中的音樂，音樂的功能）1.特性：音樂解釋：音樂是憑借聲波振動而存在，在時間中展現(xiàn)，通過人類的聽覺器官而引起各種情緒反應和情感體驗的藝術門類。聲音藝術，聲音材料的非語義性特征 非描繪性藝術，通過時間展開音響構成的各種要素，激發(fā)和呼喚聽者的情緒，意志，情感。 形式的藝術 注重形式和結構發(fā)展進程中的音樂原始時代：萌芽狀態(tài)的音樂：實用大于審美 起源：音樂具有混生性（音樂舞蹈詩歌美術）遠古音樂形態(tài)：集體歌舞，長篇史詩，對歌，號子等。奴隸社會：音樂功能的變化（等級制度）樂器是王權和財富的象征功能：娛樂性功能，道德教化功能。代表：詩經(jīng)“國風”封建時代：

2、音樂類型和功能多樣化音樂藝術成就：音樂各門類分工的細化; 專門從事音樂活動的音樂家和表演音樂的場所數(shù)量增加。積極影響：音樂生活繁榮，音樂體裁和作品多樣化。特殊成果：宗教音樂的發(fā)展，寺廟和教堂成為宗教音樂中心。音樂主要創(chuàng)造者：農(nóng)民和手工業(yè)者工業(yè)文明時代：背景：藝術創(chuàng)作的特征： 生產(chǎn)力的發(fā)展; 擺脫神權，尊重人道和個性解放。創(chuàng)造者：市民階級（表現(xiàn)手段，理論研究，記錄與傳播方式）特殊成果：20世紀 音樂異化現(xiàn)象特征：以新技術和新實驗為主（錄音與電子技術），顛覆音樂創(chuàng)作基本規(guī)律和審美思維。音樂表現(xiàn)可能性與音樂受眾迷茫困惑的沖突影響：唱片業(yè)發(fā)展，音樂物化和工業(yè)化生產(chǎn)，推動音樂商品化?？偨Y：音樂全球化和多

3、元化音樂功能（認識，教育，審美，實用）認識：音樂認識的過程：認識音響運動認識民族特色，時代風格，體裁樣式，情緒情感音樂中的音型與現(xiàn)實事物音響特征相似，聯(lián)想某種現(xiàn)象或生活場景。（音樂與其他藝術形式的結合，認識功能增強）教育：途徑：樂曲表現(xiàn)的情感和情緒感染聽眾形式：無標題音樂：側重形式美，通過音樂自身運動展示情感變化。（潛移默化的教化） 標題音樂： 教育目的性明確，政治，道德倫理教育明顯教育功能具有間接性 美育：體現(xiàn)：身心愉悅，陶冶情操，提高審美鑒賞能力。比較娛樂功能和美育功能：娛樂：生理反應和情緒情感表層 美育：心理和思想產(chǎn)生美感，審美教育 美感是主客觀相結合的產(chǎn)物，音樂的功能都要通過美育起作用

4、。實用：應用于集體勞動，工業(yè)，商業(yè)，醫(yī)療等?；A：人的聽覺感受能協(xié)調和引起人的另一種生理反應或促使人的心理變化。生理學角度：音樂的作用：使人興奮或安靜抑制，運動神經(jīng)產(chǎn)生沖動或得到平衡。（構成音樂的物質材料和形式要素） 聲音材料音樂建立于特殊音響樂音（有規(guī)律振動的聲音）樂音是構成音樂最主要的物質材料音樂的聲音材料來源：1.人聲的歌唱 2. 器樂 3.科技的發(fā)展，電子合成器，新的錄音 第二節(jié)節(jié)奏：音樂的時間通過節(jié)奏體現(xiàn)，節(jié)奏是音樂的生命。特點：周期性有規(guī)律的延續(xù)，強弱拍的循環(huán)，交替。音樂最基本的要素：音高和節(jié)奏 不同高度的樂音+節(jié)奏=旋律（音樂的形式）音樂的根本：旋律音樂最主要的兩種形式：復調音樂

5、和主調音樂曲式：音樂在時間過程中的組織結構樂段：曲式最小完整單位二部曲式：A+B 三部曲式：A-B-A變奏曲式：同一主題旋律不斷反復，每次反復都進行變化?；匦剑翰蛔冎黝}材料反復+對比性段落奏鳴曲式：三部性結構，呈示展開再現(xiàn)（交響曲，奏鳴曲，協(xié)奏曲） 音樂發(fā)展的歷史線索（中國音樂，西方音樂） 中國音樂歷史發(fā)展遠古時間：距今約9000年代表：河南舞陽縣出土18支猛禽腿骨制成的笛子特點：原始音樂與生產(chǎn)勞動，巫術相聯(lián)系時間：公元前21世紀，夏朝建立夏代樂舞大夏 商代樂舞大漢周朝：禮樂等級制度 音樂教育制度成果：詩經(jīng)：西周初年到春秋500多年音樂作品 楚辭：楚國音樂作品先秦：1978年出土的戰(zhàn)國時期

6、曾侯乙墓編鐘 中古（秦統(tǒng)一唐代）秦朝：建立樂府，漢武帝時期加強。唐代：代表性音樂體裁：鼓吹樂，相和歌，歌舞百戲 建立音樂管理機構：如梨園隋唐：音樂代表：宮廷燕樂 代表作霓裳羽衣曲近古（宋代明清）宋代：音樂發(fā)展中心轉移：宮廷城市 宮廷歌曲被戲曲取代宋詞：廣泛流傳的歌曲形式，宋元：說唱體裁：鼓子詞和諸宮調 戲曲形成（成熟時期）：音樂+戲劇元雜劇，北宋南戲明清：明代：地方戲劇興起：水墨調昆曲（明末清初衰落）昆曲衰落，梆子腔和皮黃腔18世紀末，四大徽班進京，京劇誕生（以皮黃腔為主）近代（鴉片戰(zhàn)爭）主要特點：新音樂的產(chǎn)生（催化劑：西方音樂的大量傳入）起步階段：20世紀20年代代表人物：蕭友梅，趙元任 代

7、表作教我如何不想他國樂改革：劉天華光明行聶耳：義勇軍進行曲 （九一八事變）賀綠?。耗镣痰?（鋼琴音樂）冼星海黃河大合唱歌劇：白毛女 1945現(xiàn)代（中華人民共和國成立）建國初期：1950，華彥鈞二泉映月 歌劇洪湖赤衛(wèi)隊江姐劉三姐 舞劇紅色娘子軍 交響詩嘎達梅林 小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺 音樂舞蹈史詩東方紅 1964文革結束后音樂成就：祝酒歌在希望的田野上我愛你，中國愛我中華80-90年代 軍港之夜小草讓世界充滿愛青藏高原一無所有搖滾樂在中國崛起。影視歌曲代表作：大海啊，故鄉(xiāng)牧羊曲枉凝眉敢問路在何方少年壯志不言愁 西方音樂歷史發(fā)展簡史古代與中世紀古希臘羅馬：音樂理論公元5世紀14世紀（中世紀時

8、期）音樂體裁：基督教宗教禮拜音樂 （格里高利圣詠，贊美詩）12世紀：復調音樂發(fā)展，音樂開始走上藝術化發(fā)展道路文藝復興時期（1516世紀）起點：英國和歐洲大陸偏北部音樂樣式：聲樂復調， 多聲部歌唱（主要音樂樣式）16世紀，音樂成就最高的時期，宗教音樂和世俗音樂代表：法國尚松（歌曲）和意大利牧歌 （世俗體裁音樂）文藝復興晚期：音樂中心轉移到意大利，宗教音樂發(fā)展到頂峰。代表：威尼斯：圣馬可教堂：宗教音樂（帶有樂器伴奏的合唱音樂）巴羅克時期（17世紀 1600-1750）巴羅克：雕琢，裝飾的意思。成就：調性體系的確立，復調音樂達到頂峰，主調音樂興起。聲樂體裁：歌劇，清唱劇，康塔塔（巴羅克風格的標志）歌

9、劇：產(chǎn)生意大利的佛羅倫薩 歌劇大師蒙特威爾第 器樂的發(fā)展：18世紀以來重要器樂體裁：奏鳴曲，協(xié)奏曲（以弦樂為中心），組曲樂器：1.提琴為代表的拉弦樂器成為主導樂器 2.鍵盤樂器發(fā)展：德國管風琴（宗教傳統(tǒng)），法國古鋼琴（王權貴族社會主導） 代表人物：法國弗朗索阿.庫泊蘭 特點：貴族氣息的典雅，高貴。 “羅可可”音樂風格意大利：弦樂藝術的中心 代表人物：科萊里，維瓦爾 晚期：音樂從意大利德奧代表人物：德國作曲家巴赫和亨德爾他們的離世標志著巴羅克時代的結束。古典主義與浪漫主義古典主義：18世紀下半葉代表人物：維也納古典樂派，海頓，莫扎特，貝多芬成果：交響曲，奏鳴曲（空前成熟），室內(nèi)樂 聲樂：莫扎特的

10、歌劇，海頓的清唱劇特點：音樂莊重，高雅，充滿世俗生活的歡娛（海頓，莫扎特） 客觀，含蓄浪漫主義：19世紀起源：德奧特點：激情，充滿幻想和富于想象。 民族樂派興起：代表人物（柴可夫斯基，德沃夏克，格里格）代表人物：德奧：舒伯特，韋伯，門德爾松，舒曼。 法國：柏遼茲， 波蘭：肖邦 匈牙利：李斯特 意大利：威爾第 德國：布拉姆斯和瓦格納晚期浪漫主義：追求強烈的音響代表人物：馬勒，理查 施特勞斯五20世紀（現(xiàn)代音樂時代，以二戰(zhàn)結束分為前后兩個階段）西方社會思潮：反傳統(tǒng)動向前期：重要流派法國：印象主義 德奧：表現(xiàn)主義 泛歐洲：新古典和新民族50年代后：西歐（先鋒派音樂） 序列音樂，偶然音樂，電子音樂 特

11、點：試驗性，探索性西方現(xiàn)代音樂向多元化趨勢發(fā)展。音樂體裁傳統(tǒng)音樂類別：宮廷，文人，宗教，民間1. 民間音樂體裁：民間歌曲，歌舞，說唱，戲曲，器樂五大類。主要體裁：漢族民歌：勞動號子，山歌，小調。 少數(shù)民族民歌類型：蒙古族長調，藏族箭歌北京的金山上，朝鮮族抒情謠阿里郎2. 民間歌舞體裁：漢族主要類型：秧歌，采茶，花鼓，花 少數(shù)民族歌舞主要類型：維吾爾族賽乃姆，朝鮮族象帽舞，彝族阿細跳月民間器樂：江南絲竹：主奏樂器二胡和笛子。 特色：細膩優(yōu)雅。 廣東音樂：珠江三角洲。 步步高 山東鼓吹和十番鑼鼓文人音樂體裁：古琴和詞調音樂代表作：廣陵散梅花三弄陽關三疊西方音樂體裁：歌劇：綜合性藝術體裁 特點：朗誦

12、化的宣敘調（敘述事件，發(fā)展劇情）和歌唱化的詠嘆調（歌唱化） 發(fā)展概況：時間：17世紀 地點：意大利佛羅倫薩第一部歌?。好商赝柕趭W菲歐，18世紀上半葉定型17世紀（誕生）18世紀大致定型19世紀（成果最高）19世紀：歌劇作曲家：羅西尼，威爾第，普契尼，韋伯，柴可夫斯基音樂?。杭魳?，舞蹈，戲劇為一體（現(xiàn)代舞臺劇）特點：綜合性（綜合音樂，舞蹈，舞臺表演，歌劇等形式） 強烈的都市時代氣息 鮮明的通俗性（音樂的通俗性）發(fā)展：起源（英美）20世紀80年代，中國引入（西區(qū)故事等）中國創(chuàng)作的音樂劇日出清唱劇：獨唱+合唱+樂隊 代表人物：亨德爾，巴赫 代表作：海頓創(chuàng)世紀，門德爾松圣保羅康塔塔：時間：17世紀

13、前后代表人物：德國巴赫（合唱+獨唱+合唱）交響曲： 時間：18世紀下半葉范式：四個樂章的套曲結構奏鳴曲：巴羅克和古典時期重要體裁發(fā)展：18世紀（鋼琴獨奏）17世紀巴羅克奏鳴曲，產(chǎn)生過意大利弦樂讓位于鍵盤樂器協(xié)奏曲：獨奏樂器+大型管弦樂隊時間：18世紀以后成熟 地點：意大利18世紀：大協(xié)奏曲，獨奏協(xié)奏曲發(fā)展：維瓦爾第和巴赫把巴羅克協(xié)奏曲推向頂峰。：世界音樂的多元性亞洲：歌舞伎：日本 17世紀 歌,，舞，樂，戲劇 日本民謠：日本民歌櫻花 盤索里：朝鮮， 傳統(tǒng)說唱體裁春香傳沈清傳 印度古典音樂：北印度古典音樂拉丁美洲：倫巴：起源：古巴 20世紀20年代演變成舞廳舞蹈 探戈：起源:阿根廷 19世紀末產(chǎn)

14、生 特征：男女對舞，即興性強，切分節(jié)奏的運用。 桑巴：巴西“國舞”。群眾性+表演性：中外作家名作：中國音樂名曲及作曲家傳統(tǒng)名曲：古典歌曲：陽關三疊，琴歌。 滿江紅20世紀20年代詞調音樂的典型結構。民間歌曲：小白菜，走西口，康定情歌，茉莉花，曾被用于歌劇圖蘭朵，嘎達梅林此部分內(nèi)容參考專業(yè)書。外國音樂名家名作巴赫：德國作曲家 創(chuàng)作代表巴羅克音樂最高成就代表作：布蘭登堡協(xié)奏曲馬太受難樂亨德爾：巴羅克后期德國作曲家代表作:清唱劇彌賽亞海頓：奧地利 交響曲和弦樂四重奏奠基者 交響樂之父倫敦交響曲標志著古典主義風格的成熟莫扎特：奧地利 歌劇費加羅的婚禮唐璜魔笛，古典主義歌劇經(jīng)典。 代表作：第四十交響曲貝

15、多芬：德國 9交響曲 32鋼琴奏鳴曲 一部小提琴協(xié)奏曲，5部鋼琴協(xié)奏曲。特點：英雄主義激情，賦予器樂創(chuàng)作內(nèi)在表現(xiàn)力，將古典主義音樂推向極致。代表作：第三“英雄”交響曲（原為紀念拿破侖） 第九合唱交響曲（為其最后一部交響曲）舒伯特：奧地利 浪漫主義早期代表浪漫主義歌曲締造者：魔王野玫瑰即興曲音樂瞬間聲樂套曲：冬之旅門德爾松：德國 浪漫主義作曲家 代表作：仲夏夜之夢代表作：e小調小提琴協(xié)奏曲舒曼：德國 浪漫主義音樂典型代表鋼琴套曲：童年情景狂歡節(jié)蝴蝶代表作：桃金娘婦女的愛情與生活詩人之戀柏遼茲：法國作曲家 幻想交響曲將非音樂成分納入音樂之中李斯特：匈牙利作曲家 交響詩前奏曲積極人生態(tài)度的頌歌肖邦：

16、波蘭華沙 鋼琴音樂 鋼琴音樂體裁的開發(fā)代表作：c小調“革命”練習曲威爾第：意大利 三部歌?。翰杌ㄅ加我髟娙瞬窨煞蛩够憾韲髑?歌劇黑桃皇后奧涅金舞劇天鵝湖核桃夾子馬勒：奧地利 德奧浪漫主義作曲家最后一位代表作：大地之歌理查 施特勞斯：德國作曲家 晚期浪漫派 歌劇莎樂美 玫瑰騎士16.德彪西 法國印象主義作曲家 印象主義音樂風格 交響詩牧神午后印象主義音樂開山之作戲劇篇：概述 戲劇的定義1.戲劇的本質：演員扮演人物故事戲?。河上ＥD人創(chuàng)造和在西方形成悠久傳統(tǒng)，并于20世紀初傳入中國，由演員按照逼真的審美觀念，在舞臺上以說話和扮演人物故事表現(xiàn)人類生活的一種藝術形式。話?。?0世紀20年代末，

17、洪深定名為“話劇” 戲劇的功能（審美，娛樂，教育，交流）審美原始戲劇起源：宗教和戰(zhàn)爭歌舞及勞動歌舞原始戲劇具有“娛神”實用功能娛樂中世紀，戲劇宗教功能突出。 人文主義興起，娛樂性成為其特點（文藝復興，莎士比亞）教育 四.交流（藝術形象表達情感，引起情感共鳴） 戲劇的特性：動作本質論動作是戲劇的本質（戲劇通過演員的舞臺表演動作塑造人物形象表現(xiàn)現(xiàn)實生活）動作分類：臺詞，表演，內(nèi)心動作與外部形體動作，停頓等：戲劇沖突（戲劇是對生活的提煉）1.沖突是表現(xiàn)人物命運的重要手段2.沖突與人物命運沖突：主人公命運發(fā)生逆轉觀演雙方的情感沖擊沖突:是一系列戲劇矛盾醞釀發(fā)展而導致不可避免的攤牌的結果。：戲劇情境（戲

18、劇中矛盾的人物關系及其作用的一種概括性描述）情境：若干人在一起因為性格，目的，利益的矛盾而發(fā)生這樣那樣的矛盾與沖突，并由此形成復雜的關系網(wǎng)。戲劇情境變化需借助外來事件推動和催化：戲劇的審美特征（劇場性，假定性，戲劇性，綜合性，表演藝術）劇場性一物理時空（直觀性）1.劇場性假定性和戲劇性劇場性：舞臺+觀眾席=觀演空間（觀演交流關系）觀演關系對戲劇審美表現(xiàn)形成制約（戲劇的敘事規(guī)律）心理時空的無限性戲劇演出時間：不能超過觀眾的心理和生理承受能力（利用戲劇的假定性，提高演出的戲劇性）觀演關系需要戲劇性維持戲劇性：能夠使觀眾在觀劇時產(chǎn)生緊張，同情，擔心，興奮，憤怒，害怕，恐怖等情感反應的戲劇技巧。戲劇技

19、巧：對戲劇時空局限性認識+舞臺表現(xiàn)深入挖掘 假定性（想象與真實）觀演關系1.假定性由戲劇的劇場性所決定，劇場性中觀演雙方互為主客體。觀演關系的存在承認了戲劇是一種扮演，是對現(xiàn)實的模擬。劇場性特征：演出和觀眾的一種假定性約定。假定性：假定觀眾不在場 舞臺并非舞臺（劇情所暗示的任何時間地點）2.假定性解決的問題：克服時空局限 營造舞臺真實感 戲劇性（能夠誘導和促使觀眾產(chǎn)生情感反應和觀劇效果的技巧和手段）假定性+戲劇性=戲劇克服時空局限（組織事件建構戲劇情境推動矛盾發(fā)展設置緊張和懸念引發(fā)沖突表現(xiàn)復雜生活） 綜合性時空視聽綜合戲劇以戲劇動作，情節(jié)或故事的方式對人的命運發(fā)展直至結局的模仿在一定時空綜合運

20、行過程中進行。審美手段與表現(xiàn)元素綜合戲劇審美表現(xiàn)手段：綜合性直觀與想象的綜合戲劇演出的不可復制，直觀性的視聽藝術+無限的想象空間綜合藝術中心的表演藝術鮮明的綜合藝術特點（劇本+舞美+化妝+服裝+道具+音響+舞蹈）演員藝術戲劇藝術中心：演員表演戲劇的本質：運用動作模仿人類的生活。表演藝術是戲劇的中心。 戲劇體裁和戲劇創(chuàng)作技巧 戲劇體裁演變1.體裁：戲劇的不同風格類型古希臘：亞里士多德 詩學：戲劇體裁包括喜劇和悲劇亞里士多德把悲劇分為：復雜劇，苦難劇，性格劇，情景劇西班牙戲劇家：洛卜德維加：悲喜劇可以共存。18世紀 法國狄德羅：提出“嚴肅戲劇”（正劇）體裁分類的復雜性：17世紀 法國 古典主義戲劇

21、 19世紀浪漫主義和現(xiàn)實主義戲劇 19世紀末法國象征主義戲劇 19世紀挪威 易卜生 社會問題劇 20世紀初德國表現(xiàn)主義戲劇 意大利未來主義戲劇 法國超現(xiàn)實主義戲劇。 上世紀50年代法國存在主義戲劇，60年代荒誕派戲劇戲劇體裁的分類：風格：悲劇喜劇正劇不同時期流派，同上。題材或表現(xiàn)內(nèi)容：兒童，農(nóng)村，歷史，傳記，軍事劇等。演出方式：廣場，教堂，咖啡館，環(huán)境戲劇等。 悲劇起源：起源于古希臘宗教慶典類型學特征：戲劇沖突， 主人公進行斗爭，歷經(jīng)磨難，犧牲毀滅，應得善報， 情節(jié)發(fā)展順序不可逆轉， 悲劇后果及崇高倫理審美價值和理想的肯定。悲劇人物：高尚的人物（主人公因過失或判斷失誤導致不可逆轉的致命后果）悲

22、劇審美特點：引起觀眾同情和憐憫，喚起人們高尚的情感。 喜劇公元前6世紀前5世紀 希臘喜劇人物：描寫比普通人更低的人物喜劇激發(fā)并且通過共鳴來滿足人的逗樂的本能。喜劇的諷刺功能使其成為尖銳的時代和社會的批判武器。 正劇 (“嚴肅戲劇”)由來：單純悲劇和喜劇不能適應新的社會生活和時代發(fā)展的需要，戲劇變革的必然性。 狄德羅提出“介于喜劇和悲劇之間”正劇的特點：貼近普通人日常生活可以表現(xiàn)更為復雜豐富的性格與情感具有道德目的，以情動人。 戲劇創(chuàng)作的基本技巧戲劇創(chuàng)作技巧：按照戲劇藝術規(guī)律并結合具體題材的情況，運用適當?shù)那楣?jié)結構方法組織事件，構建情境，結構場面，運用細節(jié)，安排沖突，刻畫人物等。情節(jié)：對生活和人

23、物行動的表現(xiàn)，重構。（情節(jié)是對生活的高度凝練和概括）情節(jié)以提升戲劇性并最終服從人物刻畫需要為原則。（服從戲劇性）情節(jié)的特點：服從戲劇性必須是有形的有一定的秩序或順序（開始，中間，結尾）具有規(guī)模（大小，持續(xù)時間）戲劇結構的類型：倒敘（封閉式），開放式結構戲劇情境：根本：潛藏的矛盾沖突突發(fā)事件或插入事件外力作用下平衡被打破，矛盾上升到表面激化后導致沖突，人物命運改變。 戲劇發(fā)展線索 歐美戲劇概況起源：古希臘 戲劇第一個高峰 亞里士多德詩學戲劇史上第一部戲劇理論經(jīng)典。歐洲戲劇發(fā)展史：公元5世紀15世紀中世紀 宗教戲?。ㄉ衩貏?，道德?。┌l(fā)展民間戲?。ㄖS刺和批判宗教黑暗的笑?。┪乃噺团d（神人），西方戲劇

24、第二個高峰，西班牙洛卜德維迦和莎士比亞17世紀，法國，古典主義時期，崇尚理性，高乃依，拉辛，莫里哀18世紀下半葉，歐洲思想啟蒙運動，博馬舍，哥爾多尼，萊辛，席勒19世紀初，浪漫主義戲劇，雨果歐那尼19世紀，西方戲劇進入現(xiàn)代主義（易卜生，蕭伯納，契科夫，布萊希特的現(xiàn)實主義流派）美國戲劇發(fā)展：尤金.奧尼爾：毛猿榆樹下的欲望安娜克里斯蒂阿瑟.米勒：推銷員之死 一.古希臘戲劇1概況起源：公元前7世紀 酒神祭祀活動（戲劇起源于古代的宗教儀式，模擬戰(zhàn)爭的舞蹈以及勞動）亞里士多德：戲劇本質上起源于對生活的模仿（行動是戲劇的本質，情節(jié)是戲劇的目的）代表人物：埃斯庫羅斯：被縛的普羅米修斯 索福克勒斯俄狄浦斯王安

25、提戈涅 歐里庇得斯美狄亞 阿里斯托芬鳥阿卡奈人埃斯庫羅斯（悲劇之父）：希臘悲劇創(chuàng)始人戲劇對話為首要地位，劇中人物產(chǎn)生戲劇要素沖突使用第二個演員索?？死账苟淼移炙雇醢蔡岣昴瘎”憩F(xiàn)人主客觀之間的沖突人物性格的復雜出色的劇情結構歐里庇得斯（雅典民主政治危機時期）：現(xiàn)實主義戲劇最早的代表劇作關注兩性問題和家庭問題美狄亞阿里斯托芬鳥對現(xiàn)實社會問題的觀點和政治理想鳥歐洲文學史最早描繪烏托邦理想社會的作品中世紀宗教戲?。旱赖陆袒淖饔弥惺兰o：公元5世紀西羅馬帝國滅亡，歐洲開始中世紀15世紀特征：宗教成為封建統(tǒng)治的思想基礎和實質的政權基礎。笑劇巴特林笑劇：笑劇代表作特點：笑劇賦有的民族意識和戰(zhàn)斗性，賦有現(xiàn)實

26、主義和樂觀主義精神文藝復興戲劇文藝復興：強調人和自然的密切關系代表人物：西班牙 德維迦羊泉村狗占馬槽 莎士比亞哈姆雷特李爾王奧賽羅麥克白威尼斯商人古典主義戲?。ㄎ乃噺团d17世紀末）特色：強調為君主政治服務，通過戲劇方式反對封建割據(jù)和分裂傾向，維護國家統(tǒng)一。代表人物：拉辛費德爾 莫里哀偽君子慳吝人戲劇特征：塑造以理性為基調的類型化人物，理性服從情感。啟蒙主義戲?。?7世紀18世紀下半葉）背景：自由與民主思想深入人心代表人物：法國：博馬舍 費加羅的婚禮（政治戲喜劇或嚴肅戲劇） 意大利 哥爾多尼（現(xiàn)實主義戲劇家）：戲劇應反映現(xiàn)實生活 一仆二主女店主 德國 席勒 陰謀與愛情浪漫主義戲?。?9世紀初）特

27、色：要求自由創(chuàng)作，運用多方面歷史傳說題材，反映社會現(xiàn)實問題。 強調個人感情的重要性代表作家：雨果 歐那尼標志著浪漫主義戰(zhàn)勝古典主義的標志性事件?，F(xiàn)實主義戲劇概況：現(xiàn)實主義戲劇具有抒寫時代的本質特點現(xiàn)實主義戲劇源頭：古希臘三大悲劇家和喜劇家阿里斯托芬現(xiàn)實主義基本概念：1.戲劇對生活的反映（模仿） 2.安排情節(jié)和刻畫人物性格時，真實性與歷史可能性和必然性相關 3.戲劇可以按照人的樣子或者人盡可能的樣子描寫代表作家：易卜生 玩偶之家人民公敵：社會問題劇 英國蕭伯納華倫夫人的職業(yè)俄國果戈里欽差大臣 契科夫萬尼亞舅舅現(xiàn)實主義戲劇的特點：鮮明政治傾向真實與逼真的再現(xiàn)現(xiàn)實的手法刻畫典型環(huán)境中的典型人物現(xiàn)代派

28、戲劇：與現(xiàn)實主義戲劇相對立，以西方現(xiàn)代哲學思想為基礎，包括象征主義，表現(xiàn)主義，超現(xiàn)實主義，存在主義和荒誕派戲劇。（此部分內(nèi)容參考復習資料）荒誕派戲劇概況：20世紀50年代崛起于法國 1952 法國 貝克特 等待戈多哲學基礎：阿貝爾.卡繆的荒誕哲學。代表作：20世紀5060年代 荒誕派戲劇極盛期法國 貝克特等待戈多快樂的日子 尤金 尤奈斯庫禿頭歌女 美國 愛德華阿爾 動物園的故事特點：劇作內(nèi)容的荒誕性 荒誕是指劇作家對現(xiàn)實生活內(nèi)容的評價和反應。美國戲劇概況：尤金.奧尼爾（美國戲劇之父）和阿瑟密勒經(jīng)典作家作品：奧尼爾榆樹下的欲望天邊外（標志著奧尼爾戲劇的成熟，一部標準的現(xiàn)代悲?。?毛猿（表現(xiàn)主義劇

29、本）阿瑟密勒：推銷員之死現(xiàn)代西方演劇學派概況：蘇聯(lián) 斯坦尼斯拉夫斯基 德國 布萊希特體系“史詩劇理論”斯坦尼斯拉夫斯基體系：我的藝術生活演員的自我修養(yǎng)概念：表演藝術的任務根據(jù)劇本要求在舞臺上再現(xiàn)角色形象，演員要進入體驗過程，把形象體現(xiàn)的真實和深切，在天性中找到角色依據(jù)，從而完全轉化為角色。布萊希特“敘事體戲劇”代表作：三毛錢歌劇觀點：反對演員進入角色，代之以敘事文學和敘事詩所采用的手法，如對劇中事件的批判特征：在戲劇創(chuàng)作中避免高潮，事先說明結果，告訴觀眾如何發(fā)生 平靜的表演風格 （此處參考復習資料） 中國話劇的歷史發(fā)展線索概述：中國20年代末 話劇傳入1907年 歐陽予倩 黑奴吁天錄中國話劇開

30、端田漢的名優(yōu)之死優(yōu)秀話劇作品20世紀初30年代中國話劇探索期 1934年 曹禺雷雨標志著中國話劇真正成熟曹禺雷雨日出北京人 夏衍上海屋檐下老舍茶館戲曲篇（通過音樂舞蹈表演故事）第一章1.世界三大古老戲?。汗畔ＥD悲劇和喜劇，古印度梵劇和中國戲曲戲曲源頭：追溯到原始社會的歌舞戲曲的含義：中國傳統(tǒng)戲劇的特別稱謂（最早見于宋元）。王國維：包括宋金雜劇，宋元南戲，元明雜劇，明清傳奇以至清代以來的各種地方戲在內(nèi)的中國傳統(tǒng)戲劇的通稱。 戲曲藝術的特征：綜合性，虛擬性，程式性1.綜合性：戲曲藝術包括時空藝術，以唱念做打的綜合表演為中心的戲劇藝術。2.虛擬性：“一桌二椅”，把表演場所轉化為劇情發(fā)生的地點（依靠表

31、演的手段），時空處理很靈活。3.程式性：程式是一種規(guī)范，來源于生活。表演程式是生活動作規(guī)范化。4.節(jié)奏性，技術性 中國戲曲史 戲曲起源和形成戲曲萌芽（原始社會的歌舞）宋金時代形成完備藝術形態(tài)源頭：民間歌舞，民間說唱，滑稽戲民間廟會，瓦舍勾欄，民間百戲促進戲曲形成。3.戲曲源頭：民間歌舞：民間娛樂和祭祀的歌舞。秦漢：東海黃公 隋唐大面踏謠娘民間說唱：韻散相間的敘事性說唱藝術的發(fā)展，對戲曲劇本樣式和戲曲音樂唱腔的形成產(chǎn)生了較大影響。 孔雀東南飛木蘭辭宋代：鼓子詞和諸宮調滑稽表演：優(yōu)的出現(xiàn)：以滑稽表演娛樂主人。 春秋時代：楚國優(yōu)孟裝扮孫叔敖的表演，被認為是戲曲雛形儺戲：戴著假面表演人物和故事 宋遼金

32、雜劇宋代：戲曲成為獨立的藝術 宋人：雜劇 金人：院本雜劇，院本：帶有一定諷刺性的短小的滑稽戲。官本雜劇：經(jīng)過官府審查可以通行的雜劇。 宋元南戲南戲：溫州雜劇，溫州戲曲藝人首創(chuàng)扮演大規(guī)模故事的戲曲樣式。故事：來源于民間說唱，可以表現(xiàn)復雜情節(jié)。南戲杰作：高則誠：琵琶記 元雜劇北雜?。涸谥T宮調等的基礎上形成一種以大套北曲來演唱故事的戲曲式。（音樂基礎：北曲） 流行于元代，故被稱為“元雜劇”元雜?。赫┗蛘┏砣宋铮宏P漢卿竇娥冤救風塵，馬致遠漢宮秋，鄭光祖倩女幽魂，白樸梧桐雨，王實浦西廂記紀君祥趙氏孤兒 明清傳奇與雜劇傳奇=南戲（基礎）+北曲：以文人為創(chuàng)作主體的規(guī)范化的戲曲樣式。戲曲樣式：劇本，

33、音樂結構的規(guī)范化，精密化。傳奇：海鹽，余姚，弋陽，昆山四大聲腔體系。魏良輔：改良昆山腔為昆曲。湯顯祖牡丹亭 洪升長生殿 孔尚任桃花扇明清傳奇的演出實踐中完成中國戲曲的表演體系。 清代地方戲康熙之后，昆曲衰落。明末清初，變換自由的板腔節(jié)奏和通俗易懂的舞臺語言的劇種出現(xiàn)，被稱為“亂彈”清代戲曲聲腔劇種發(fā)展趨勢：由雅而俗，開辟了亂彈時代。、清代輝煌成果：京戲的形成。 近代戲曲道光，咸豐，京戲的形成徽漢合流，西皮調與二黃調咸豐以來，皮黃戲發(fā)展達到高潮，譚鑫培，孫菊仙，汪桂芬皮黃戲：以皮黃為主，以京胡為主要伴奏樂器。詞語解釋：古裝新戲，連臺本戲，上海新舞臺等。 戲曲聲腔劇種戲曲聲腔：昆腔，高腔，梆子，皮

34、黃，花鼓，灘黃腔等。 戲曲聲腔劇種戲曲聲腔：昆腔，高，梆子，皮黃，花鼓，灘黃等。 戲曲聲腔概述弋陽，余姚，海鹽，昆山腔四大聲腔體系昆山腔：起源于昆山一帶，采用絲竹樂器伴奏，魏良輔對昆山腔進行改革，發(fā)展為“水墨調”，被稱為“昆曲”梆子腔：明末清初形成，清初，被稱為“亂彈，西調”。魏長生特點：以梆擊節(jié)，有胡琴伴奏。皮黃腔：以西皮，二黃為代表。 二黃：發(fā)展于長江中游地區(qū)西皮：來源于西北秦腔 皮黃腔代表劇種：漢，湘，桂，贛，滇劇等（徽班帶二黃調進京，對京劇產(chǎn)生較大影響）昆曲：原是流行于昆山演唱南曲的昆山腔，嘉靖，隆慶年間，發(fā)展為水墨調。最初用于清唱，被稱為昆曲。 戲曲劇種舉要昆?。阂岳デ鸀橐魳份d體，作

35、家為昆曲寫作傳奇。最早的傳奇：梁辰魚浣紗記 以昆曲為主演唱的戲劇叫做昆劇。京劇:清乾隆，三慶徽班進京，二黃調四大徽班嘉慶道光，徽漢合流，帶有北京特點的戲曲咸豐同治，程長庚，譚鑫培，梅蘭芳，形成完整表演體系和獨立藝術風格主要強調西皮，二黃主奏樂器，京胡。秦腔（亂彈）：演唱以梆子擊節(jié)，唱腔有歡音，苦音兩類代表劇目：三滴血鍘美案火焰駒豫?。ê幽习鹱樱毫髋桑合榉{，豫東調，豫西調，沙河調代表藝術家：常香玉，馬金鳳，崔藍田，牛得草代表劇目：花木蘭穆桂英掛帥秦香蓮越?。褐饕餍杏谡憬?，上海長三角地區(qū)，發(fā)源于浙江嵊州。代表劇目：梁祝紅樓夢 代表藝術家：袁雪芬，姚水娟黃梅戲：流行于安徽，湖北等地。“黃梅采茶

36、調”代表藝術家：嚴鳳英 代表劇目：天仙配女駙馬評劇:1900前后形成于唐山 （落子戲，蹦蹦戲）用河北梆子伴奏，被稱為“平腔梆子戲”1935年在上海演出正式稱為“評劇”代表作家和劇目：成兆才，新鳳霞 秦香蓮劉巧兒楊三姐告狀 戲曲文學戲曲文學：泛指中國戲曲的劇本創(chuàng)作戲曲劇本的結構：繼承了說唱藝術的傳統(tǒng)。說唱+韻文和散文戲曲劇本：唱詞+念白+科介的有機結合演變過程：曲牌體宋元南戲元雜劇明清傳奇亂彈近代戲曲 戲曲作家與作品四大南戲荊釵記白兔記拜月記殺狗記高澤誠 琵琶記古典戲曲杰作元雜劇：廣泛反映社會生活，奠定中國戲曲題材的規(guī)模代表作家：關漢卿 竇娥冤（古典戲劇中著名悲?。┚蕊L塵單刀會望江亭白樸：梧桐雨

37、墻頭馬上 馬致遠：漢宮秋王實甫；西廂記（拷紅） 紀君祥 趙氏孤兒明清傳奇雜劇作家明代初年，傳奇創(chuàng)作進入高潮。 明代萬歷，湯顯祖牡丹亭清代康熙 洪升長生殿 孔尚任桃花扇代表作家：梁辰魚：昆山腔改革家和歌唱家 傳奇浣紗記湯顯祖：玉茗堂四夢：紫釵記牡丹亭南柯記邯鄲記朱素臣：十五貫“一出戲救活一個劇種”李漁：雜著閑情偶寄戲曲文學專業(yè)術語關目：情節(jié) 科諢：逗觀眾笑的各種穿插 科：指動作 諢：指語言 戲曲音樂（此部分省略）諸宮調：北宋興起的說唱技藝，用若干套不同宮調的曲子輪遞歌唱而得名。 董解元西廂記諸宮調戲曲表演表演程式表演程式：戲曲運用音樂舞蹈等手段表現(xiàn)生活的一種獨特的表演技術格式。戲曲表演四種主要手

38、段：唱念做打（歌唱，表演，念白，武功） 角色行當（生旦凈末丑）生：凈丑之外的男角色 擔任男主人公。（老生，武生，小生，娃娃生）旦：擔任女主人公，（正，老，貼，花，武，彩）凈：俗稱花臉（唱功為主“大花臉”，做功為主的“二花臉”）丑：喜劇角色，分為文丑和武丑雜：扮演群眾角色 戲曲舞美（表現(xiàn)劇情和塑造人物形象的重要手段）：人物和景物造型穿戴規(guī)制：傳統(tǒng)戲曲扮演人物的衣飾穿戴的基本規(guī)則或定例。人物穿戴的基本規(guī)制，具有相對穩(wěn)定性。古裝：20世紀初出現(xiàn)區(qū)別于傳統(tǒng)服裝的扮演古代女子的新式裝束。1915年梅蘭芳首創(chuàng)。電影篇電影基本概念 電影分類概念電影物質層面概念：電影是一種技術活動即：根據(jù)“視覺暫留”原理，運

39、用拍攝影像，記錄聲音等手段，以膠片為載體記錄現(xiàn)實事物，并通過放映，將所攝錄的事物，在銀幕上還原為逼真的活動影像，以此傳達一定的情感與內(nèi)容。（拍攝影像，記錄聲音膠片放映還原活動影像傳達情感）物質基礎包括：透視成像，視覺暫留，視聽融合。電影美學層面概念：電影藝術即：以電影技術為手段，通過畫面，聲音媒介，在特定放映時間里，在熒幕上創(chuàng)造形象，再現(xiàn)生活并表情達意的綜合性藝術活動。（傳達特定內(nèi)容與情感）因此，電影兼具物質和美學兩個層面內(nèi)涵。三電影片種（電影作品類別）：故事片，美術，紀錄，科教故事片：電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟支柱（虛構故事情節(jié)，演員扮演角色塑造人物形象）美術片：運用人工創(chuàng)作的視覺形象為造型元素塑造藝術形

40、象，敘述情節(jié)。（動畫片，木偶片，剪紙片）紀錄片:以真人真事為表現(xiàn)對象，反映現(xiàn)實世界中某個局部的電影類別。（一般不允許虛構） 題材：歷史，傳記，政論科教片：傳播科學知識和推廣科技成果為基本目的。（科學普及片，科技教學片，科學研究片）電影類型：故事片根據(jù)題材，主題，風格，手法等劃分為不同的電影類型。（目的：產(chǎn)品定位和市場發(fā)行）電影生產(chǎn)創(chuàng)作規(guī)?；弘娪暗谋憩F(xiàn)空間和巨大的消費市場。類型片：模式化傾向中國電影體裁：喜劇，悲劇，正劇，主旋律，武俠功夫等西方電影類型：歌舞，西部， 公路，警匪，科幻 電影的功能再現(xiàn)：電影的紀實性，逼真性，與社會現(xiàn)實的密切聯(lián)系逼真性是再現(xiàn)功能的基礎 再現(xiàn)功能：記錄歷史狀況，再現(xiàn)

41、社會現(xiàn)實 反映人們生活和思維方式，透視特定歷史面貌和文化心態(tài) 在人類文明進程中的作用表現(xiàn)：電影的假定性和符號性（合成空間內(nèi)的人造現(xiàn)實）假定性：特寫，蒙太奇主觀電影化手段，主觀表現(xiàn)性，創(chuàng)造超越現(xiàn)實和含義。符號性:影像畫面具有超出物象本身的特定含義深層次文化內(nèi)涵。因此；電影藝術注重想象力和創(chuàng)造性，關注作為主體的人本身的生命狀態(tài)，情感需求和理想追求。教育：直接對社會生活造成影像 深層次塑造社會文化心理，引導形成社會群體的價值觀念，審美趣味。電影作為一種社會教育的手段和工具審美價值：視聽綜合具有電影美學特性和審美價值時空轉換中訴諸觀眾視聽。 2.還原主體對客觀生活感知。發(fā)揮創(chuàng)造性和審美創(chuàng)造力，對社會生

42、活深入體驗。（藝術家：創(chuàng)作表達審美感受和理想； 欣賞者：通過藝術欣賞獲得美感，滿足審美需要，提升審美趣味）。 同時，形成特定的社會性審美趣味。傳播媒介：大眾傳播媒介重要形態(tài)之一（影像聲音+傳播信息+交流情感，表達思想）電影存在的基礎：媒介技術 電影的訴求和目標：信息的有效傳達電影成為表達情感和價值觀念的主要途徑和方式成為社會有機體的組成部分 構成電影的物質材料和形式要素 影像鏡頭景別（被拍攝事物在畫框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍） 遠，全，中，近，特寫，大遠，大全，大特構圖：結合被拍攝對象（動態(tài)和靜態(tài)）的攝影造型要素，按照時間順序和空間位置有重點的分布，組織在一系列活動的電影畫面中，形成統(tǒng)一的畫面形式。電影畫

43、面是活動的，視覺元素具有流動性，攝影師需根據(jù)這種變化調整鏡頭完成構圖任務。構圖：開放式和封閉式 開放式：影像限制在畫框內(nèi)，情節(jié)也在其中。封閉式：影像出畫入畫，或向畫外空間開放，情節(jié)在畫框外展開。景深構圖：沿著縱深方向安排組織被拍攝對象，產(chǎn)生逼真空間立體感。利用前景和后景兩個空間的不同事件形成對比關系。多種構圖樣式：紀實構圖，表現(xiàn)構圖：影像造型能力，內(nèi)心感受能力，形式美感，視覺沖擊力強。故事片運用經(jīng)典風格構圖：真實感+造型性三光線與色彩光線：電影得以完成攝影畫面曝光實現(xiàn)影像的物質基礎（突出強調被攝物造型特點，營造具體場景的氣氛效果）光線風格確定影片基調：亮調，中間調，暗調。造型作用：主光，輪廓光

44、，背景光，修飾光等。投射方向：順光，側光，前側光，逆光，頂光。色彩：應用使電影接近自然，作為電影視覺語言重要表現(xiàn)形式。色彩運用與心理和文化結合。色彩分為：冷色調和暖色調光影+色彩=影調和色調運動與造型電影的運動可以分為被攝體的運動和攝影機的運動電影運動指攝影機的運動：推，拉，搖（上下，左右，旋轉），移（水平方向運動拍攝），跟，升降。 聲音人聲：（對話，旁白，獨白）對話（對白）：劇情中人物之間用語言相互交流，設計的語句（動機性強，對話服從畫面，動作性）獨白：（內(nèi)心獨白）：來自畫外，對人物心理活動的披露，影像造型要素和獨白內(nèi)容以及情緒基調相配合。旁白：畫面外的人聲對影片的情節(jié)，人物心理加以敘述，抒

45、情和議論。（表達特定情感）獨白：披露人物心理，伴隨情感波動。 旁白：間離效果音響：作為影片場面背景出現(xiàn)的各種聲音效果（自然環(huán)境的聲音+社會環(huán)境的聲音）社會環(huán)境聲音=物體聲響+人聲+音樂 音響：同期錄音+后期擬音音響的作用：聲音造型營造逼真聽覺空間 參與影片敘事烘托場景情緒基調 音樂（相對獨立性）：配合影片的主題和風格 作用：引導觀眾情感，烘托場面氣氛，深化主題。特定音樂參與人物塑造和環(huán)境背景交代。創(chuàng)作來源：專門創(chuàng)作配樂 選取現(xiàn)成音樂片段聲畫關系：形式：聲畫同一（鏡頭中聲音來源于畫面）和聲畫分立（畫外音的方式出現(xiàn)） 內(nèi)涵：聲畫合一（聲畫信息在內(nèi)容和情緒基調上保持一致）和聲畫對位（聲音所呈現(xiàn)的信息

46、與畫面所呈現(xiàn)的信息內(nèi)容或情緒上不一致）：關注審美效果實現(xiàn)。 蒙太奇：（組接，構成）電影藝術的基礎1.概念：通過對鏡頭有目的，有邏輯的組接，在其間建立聯(lián)系，從而產(chǎn)生豐富意義的電影創(chuàng)作手法。作用：建立是時空關系，進行敘事。通過鏡頭形式或內(nèi)容對立抒情，表意。發(fā)展：格里菲斯：第一個有意識把鏡頭作為基本敘事單位，鏡頭組成場面段落全片（不同時空的鏡頭可以創(chuàng)造全新影像時空） 蒙太奇上升到電影核心高度：愛森斯坦，庫里肖夫，普多夫金。愛森斯坦：鏡頭組接的意義大于孤立鏡頭之和。蒙太奇類型功能：基本類別：敘事，表現(xiàn)，理性敘事：交代情節(jié)展示事件為主旨包括：線性（按照事件邏輯順序）， 平行（兩條或兩條以上不同時空的情節(jié)

47、線索并列，分別敘述，統(tǒng)一同一主題）， 交叉（同一時間，若干線索共同前進，相互推進，交叉頻繁）， 重復（有一定寓意的鏡頭在特定位置反復出現(xiàn)）表現(xiàn)：以鏡頭對列為基礎，通過相連或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)容上相互對照沖擊，表現(xiàn)某種情感，心理，或思想。目的是為了表達情感和揭示意義。包括：對比（鏡頭場面在內(nèi)容或形式上強烈對比，產(chǎn)生沖突和強化效果） 隱喻（含蓄表達某種寓意或事件的某種情緒色彩） 心理（鏡頭組接或聲畫組合展示人物內(nèi)在精神世界以及心理活動主觀化的外部世界） 長鏡頭：影片中延續(xù)時間較長的鏡頭（30s10min）保持時空的連續(xù)和完整，給人真實，可信，連貫感。長鏡頭更符合電影本體的意味：保持了世界的完整性

48、。 顯示了世界本身的豐富和事件的多義性。意義：興起于意大利 代表人物：安德烈巴贊主張：長鏡頭是紀實性，展示真實的時空，保持客觀，透明和多義的效果。影響：意大利新現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義電影的創(chuàng)作長鏡頭內(nèi)部空間變化和時間推進隱含蒙太奇。：電影藝術發(fā)展的歷史線索 中國電影歷史發(fā)展簡況一20年代以前（一）1905年以前中國電影“史前期”1895年世界電影誕生，1905年中國電影定軍山誕生電影輸入的城市：上海 1896年上海“又一村”放映“西洋影戲” 1902年北京第一次放映電影。（二）20年代中國電影萌芽和初創(chuàng)期中國民族電影：戲曲電影定軍山 中國民族電影以獨立形象出現(xiàn)的開端：內(nèi)容+記錄+簡單鏡頭表達民族故

49、事片：1913年 第一部故事短片難夫難妻（鄭正秋，張石川） 香港黎民偉第一部故事短片莊子試妻20年代電影的兩個階段：社會家庭問題的表現(xiàn)擲果緣孤兒救祖記1926電影史第一個商業(yè)類型片時期二30年代電影藝術（中國電影第一次興盛與高潮時期）1.表現(xiàn)內(nèi)容：現(xiàn)實生活（呼應時代精神+民心企盼的愿望）藝術形式：探索民族化的表現(xiàn)形式創(chuàng)作方法：多樣化的創(chuàng)作方法總結：確立影響世道人心的文化角色，強化獨立位置的藝術形象。成就：（1）左翼電影運動（影響）：改變了電影創(chuàng)作的傾向顯示了進步電影的主導地位確立現(xiàn)實主義創(chuàng)作方向現(xiàn)實主義傳統(tǒng)：30年代現(xiàn)實主義興盛第一個高潮：狂流春蠶神女十字街頭馬路天使有聲片的成熟：30年代默片

50、+有聲片 1934年桃李劫第一次出現(xiàn)有聲片聲畫協(xié)調。三40年代戰(zhàn)后電影戰(zhàn)后電影：（抗戰(zhàn)勝利中華人民共和國成立前）中國電影成熟期：優(yōu)秀作品：一江春水向東流小城之春太太萬歲傳統(tǒng)電影走向成熟：現(xiàn)實主義確立穩(wěn)固地位，電影的社會揭露性強烈，批判現(xiàn)實主義的出現(xiàn)。創(chuàng)作視野擴大：詩意人文電影小城之春，世俗喜劇電影太太萬歲，中國電影多樣形態(tài)成熟。戰(zhàn)后電影類型：主流形態(tài)（中國電影主流方向的現(xiàn)實影片創(chuàng)作是中國電影走向成熟的基本標志）一江春水向東流三毛流浪記烏鴉與麻雀多樣形態(tài)藝術風格創(chuàng)作:民族倫理情感影像化創(chuàng)作小城之春。諷刺藝術溫情化，喜劇化： 社會風俗喜劇太太萬歲。 諷刺喜?。簽貘f與麻雀四5060年代電影概況（一）

51、1949年 當代中國電影19491966第一個時期：前17年電影：意識形態(tài)電影第二個時期：文革（忽略） 第三個時期：70年代后期80年代改革開放新時期（高潮時期）5060年代：傳統(tǒng)與新生 新生：新時代主題，新英雄主義色彩階段變化與藝術曲折：建國初期：電影試探摸索時期中華兒女龍須溝50年代中期祝福董存瑞1959年高潮時期，中國電影經(jīng)典確立時期，代表作:林家鋪子青春之歌紅旗譜1962年：個性與整體利益協(xié)調，藝術與時代政治融合：紅色娘子軍早春二月小兵張嘎五7080年代改革開放高潮改革開放新時期：恢復期 收獲期：現(xiàn)實主義紀實美學（19811984）文化批判影像美學（19841987）：第五代電影人 分

52、化期：都市娛樂藝術分化（19871989)藝術創(chuàng)作高潮：70年代末期：新電影觀念變革：巴山夜雨天云山傳奇，80年代現(xiàn)實主義紀實美學：電影找到本體位置，獨立價值。藝術經(jīng)驗總結：80年代：中國電影革故鼎新：電影與人的極大靠攏，生命意識的增強：政治視角藝術視角人倫情感的復雜和反思生命意義的肯定和思索文化反思責任增強六90年代以后的多元化局面：原生態(tài)現(xiàn)實展示，主流形態(tài)強化，新生代電影的反叛傳統(tǒng)。都市片占據(jù)主要地位，喜劇娛樂片發(fā)展。多元化格局1.90年代現(xiàn)實主義潮流：電影人的態(tài)度：幽默調侃，原生態(tài)展示，冷酷揭示，代表作：秋菊打官司有話好好說甲方乙方一個都不能少主流意識形態(tài)電影創(chuàng)作：焦裕祿90年代新生代導

53、演，本色現(xiàn)實主義小武香港電影發(fā)展概況：（一）1913年，第一部香港電影誕生，故事短片莊子試妻20世紀50年代香港電影探索期成長發(fā)展期：五六十年代上半期：香港電影黃金時期七十二家房客，重要導演“粵語片三杰”：秦劍，李鐵，李晨風轉型拓展時期：60年代下半旗70年代：武俠電影新派武俠片：張徹獨臂刀和大醉俠帶動武俠電影變革和發(fā)展，標志著新派武俠片正式誕生。李小龍真功夫片：1971年李小龍?zhí)粕酱笮謽酥局鋫b片向拳腳功夫片的轉變。1972精武門將中國電影第一次推上國際影壇。猛龍過江龍爭虎斗標志著香港功夫武俠片正式國際化。新派武俠片：楚原流星蝴蝶劍天涯明月刀喜劇功夫片：1978成龍蛇形刁手和醉拳奠定功夫喜劇

54、片的主流地位。（四）多元化創(chuàng)作時期70年代末期80,90年代：香港電影多元化時期。香港電影新浪潮：1979年，章國明點指兵兵徐克蝶變許鞍華瘋劫翁維銓行規(guī)，四部作品標志著香港新浪潮運動誕生。80年代中期，吳宇森，林嶺東，杜琪峰，關錦鵬，王家衛(wèi)：英雄本色阮玲玉胭脂扣春光乍泄：商業(yè)娛樂承載政治宣泄，推動香港電影多元化和國際化創(chuàng)作格局。武俠功夫片：張鑫炎導演少林寺 徐克黃飛鴻笑傲江湖新龍門客?，F(xiàn)代槍戰(zhàn)片：吳宇森：英雄本色喋血雙雄喋血街頭林嶺東：監(jiān)獄風云龍虎風云 成龍警察故事A計劃喜劇片：許冠杰最佳拍檔 1987杜琪峰八星報喜周星馳主演第一部影片霹靂先鋒，標志著“無厘頭”喜劇的誕生。后現(xiàn)代：大話西游鬼怪

55、靈異片：1980年許鞍華撞到正，洪金寶鬼打鬼程曉東倩女幽魂，關錦鵬胭脂扣文藝愛情片：1984年許鞍華傾城之戀半生緣陳可辛雙城故事 爾冬升新不了情 陳可辛甜蜜蜜九七回歸香港電影90年代中期以后，古惑仔系列2002年，劉偉強無間道臺灣電影發(fā)展：臺灣早期電影：張英，張徹臺灣第一部自制國語故事片阿里山風云6070年代臺灣電影健康寫實主義電影：1963年李行 街頭巷尾臺灣第一部符合“健康寫實主義”標準的影片。民營獨立制片公司：1962年李翰祥黃梅戲曲片梁祝白景瑞1967年寂寞的十七歲瓊瑤電影：60年代臺灣“苦情戲”；特定模式化故事和表現(xiàn)風格的新電影類型，瓊瑤電影為代表，愛情文藝片； 武俠文藝小說改編的新

56、派武俠片，開始于1965年。硬派拳頭和軟派文藝片并行：大醉俠龍門客棧獨臂刀軟派愛情文藝片：彩云飛海鷗飛處八十年代臺灣新電影：光陰的故事：敘事，散文化片段開放型結局，清新樸實的影像風格。成長的主題和歷史文化的記憶。侯孝賢風柜來的人臺灣新電影的四個代表人物:侯孝賢，楊德昌，陳坤厚，張毅：鄉(xiāng)土電影，都市電影。（四）90年代以后臺灣電影：臺灣電影培植電影人才和厚植電影工業(yè)基礎。喜宴 1994年飲食男女：臺灣電影推向歐美。李安，賴聲川，蔡明亮。西方電影簡史美國電影概況美國默片時代1903埃德溫鮑特火車大劫案：時空交叉剪輯1915 格里菲斯一個國家的誕生：標志著電影藝術的成熟20年代：喜劇黃金時代：以卓別

57、林為代表淘金記城市之光摩登時代大獨裁者有聲電影時代1927 歌舞片爵士歌王第一部有聲電影 1929 紐約之光完全意義上的有聲電影有聲片蓬勃發(fā)展：茶花女亂世佳人30 40年代：好萊塢類型片發(fā)展：西部，警匪，歌舞代表作：亂世佳人公民凱恩呼嘯山莊關山飛渡現(xiàn)代電影形成60年代末70年代初，舊好萊塢新好萊塢新好萊塢：第二個輝煌時期新好萊塢的定義：廣義：既包括60年代末70年代末好萊塢的變革轉型，新的電影機制確立的階段，又包括80年代以來，好萊塢電影資本和產(chǎn)業(yè)重組，在全球化背景+跨國媒體集團支持，走向多元化的新時期。狹義：60年代末70年代末好萊塢在舊有電影體制瓦解之后的變革轉型，確立新的電影機制的階段。

58、新好萊塢崛起的標志：阿瑟佩恩邦妮和克萊德新好萊塢開端代表作：逍遙騎士畢業(yè)生教父（五）7080年代70年代末：倫理，親情，愛情的回歸，對家庭倫理的關注克萊默夫婦雨人喬治盧卡斯星球大戰(zhàn) 斯皮爾伯格大白鯊奪寶奇兵侏羅紀公園拯救大兵瑞恩（六）90年代至今90年代：大制作+電腦科幻沉默的羔羊阿甘正傳肖申克的救贖泰坦尼克號法國電影簡況：電影誕生地早期法國電影1895年12月28日 法國 盧米埃爾兄弟 工廠大門嬰兒的午餐火車進站：標志著電影時代的開始將電影引向戲?。好防飷郏簩⒄障嗵丶紤玫诫娪爸匈F婦人的失蹤 1907年，百代影片公司集影片制片，發(fā)行放映為一體。1910年之前，百代，高蒙，閃電等電影公司控制著

59、世界電影市場。（二）20年代先鋒電影印象派：20年代，路易德呂克，阿貝爾岡斯等組成法國印象派特點：注重氣氛營造，追求造型美和視覺效果代表作:岡斯年輪杜拉克微笑的布德夫人抽象主義：費爾南多萊謝爾機器舞蹈 雷內(nèi)克萊爾幕間節(jié)目杜拉克僧侶與貝殼：超現(xiàn)實主義第一部作品 代表作：布努埃爾一條安達魯狗（三）30年代詩意現(xiàn)實主義：以法國現(xiàn)實生活尤其是下層人民的生活為題材，表現(xiàn)日常生活的真實圖景+電影手段表現(xiàn)的詩情畫意代表人物：讓雷諾阿幻滅游戲規(guī)則法國“新浪潮”和左岸派新浪潮：巴贊 電影手冊雜志的創(chuàng)辦 1958年誕生 19591961（新浪潮黃金時代）代表作品：特呂弗淘氣鬼夏布羅爾漂亮的塞爾其1959：特呂弗四

60、百下 戈達爾筋疲力盡1960年新浪潮高峰年左岸派：特征：對人心理活動的深入挖掘，用存在主義和精神分析學說剖析內(nèi)心世界，以跳躍，非邏輯的心理活動和意識活動作為影片結構線索。 代表作：阿倫雷乃廣島之戀去年在馬里昂巴德德國電影早期狀況德國電影：20年代30年代初期：第一個黃金時代：德國表現(xiàn)主義電影，室內(nèi)劇電影和“新客觀派”電影表現(xiàn)主義電影：強調表現(xiàn)主觀現(xiàn)實1919年，德國 第一部表現(xiàn)主義風格的代表作卡里加里博士（三）90年代以后：湯姆.泰克 1998快跑，勞拉：探索電影：世界的不可知性 影片結構充滿現(xiàn)代主義特征意大利電影新現(xiàn)實主義電影：還我普通人和把攝影機扛到大街上開始：1945年 羅西里尼羅馬不設