《外國(guó)美術(shù)史》重點(diǎn)

1、外國(guó)美術(shù)史（ 重點(diǎn)總結(jié) ）原始美術(shù)1. 舊石器時(shí)代洞窟壁畫：法國(guó)的拉斯科洞窟、西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫受傷的野牛 。 2.中石器時(shí)代的美術(shù)；拉文特巖畫 , 表現(xiàn)人類活動(dòng)的情節(jié)性繪畫。它們以人類狩獵為 主要情 節(jié)，以表現(xiàn)人物、動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)和速度為特點(diǎn)，把運(yùn)動(dòng)中的形象表現(xiàn)成剪影效果或帶狀樣式，以拉長(zhǎng)的四肢和夸張的動(dòng)作強(qiáng)調(diào)動(dòng)勢(shì)，表現(xiàn)狩獵場(chǎng)面中的緊張和活 力。構(gòu)圖具有濃厚的情節(jié)性和生活氣息，但忽略細(xì)節(jié)刻畫，用色單純。新石器時(shí)代的美術(shù)成就主要是巨石建筑，英格蘭南部的圓形巨石欄“斯通亨治” 是最典型的代表。蘇美爾 - 阿卡德美術(shù)；建筑，馬賽克。繪畫，代表作為烏爾城出土的軍旗。古王國(guó)美術(shù)雕刻程式（法則） 姿

2、勢(shì)必須保持直立，雙臂緊靠軀體，正面直對(duì)觀： 1 眾； 2 根據(jù)人物地位的尊卑決定比例的大小； 3 人物著重刻畫頭部，其他部位非常簡(jiǎn)略； 4 面部輪廓寫實(shí)，又有理想化的修飾，表情莊嚴(yán)，感情表現(xiàn)很少； 5 雕像著色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料鑲嵌，以達(dá)到逼真的效果。拉荷切普王子與其妻坐像 老村長(zhǎng)像和書吏凱伊是古王國(guó)時(shí)期寫實(shí)主。 義的杰作。浮雕納米爾石板中王國(guó)美術(shù)：建筑，門圖普太普享殿。新王國(guó)美術(shù)：建筑，盧克索神廟和卡納克神廟。希臘藝術(shù)形成的條件：城邦國(guó)家的奴隸主民主政體，貿(mào)易和航海業(yè)的發(fā)展，希臘神話“神人同形同性”的特點(diǎn)，溫和的希臘氣候，奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)，這些為希臘文化藝術(shù)的發(fā)展提供了有利

3、的條件。古風(fēng)時(shí)期；瓶畫黑繪風(fēng)格（代表作阿喀琉斯與埃阿斯玩骰子 ）和紅繪風(fēng)格古風(fēng)時(shí)期， 希臘神廟建筑典型形式 圍柱式 。 又分為多利亞式和伊奧尼亞式。 在這兩種基礎(chǔ)上又創(chuàng)造出一種科林斯式。古典時(shí)期；雕刻； 米隆擲鐵餅古典盛期最偉大的雕刻家菲狄亞斯眾神和巨人作戰(zhàn) 希臘人和阿瑪戎之戰(zhàn)（為巴底農(nóng)神廟創(chuàng)作的雅典娜女神像旁放的盾上刻著）波留克列特斯（是菲狄亞斯的同時(shí)代人） ，寫了法則一書，系統(tǒng)地闡述了人體各部分的比例，提出頭與人體之比為 1 ： 7 。古典后期；普拉克西特列斯赫爾墨斯與小酒神 薩提爾 尼多斯的阿芙、 羅底德古典后期；史珂珀斯尼奧貝群像古典后期最后一位重要的雕刻家；留西波斯赫拉克列斯18.

4、希臘化時(shí)期薩莫色雷斯的勝利女神:紀(jì)念打敗托勒密艦隊(duì)的海戰(zhàn)，底座做成戰(zhàn)艦的船頭，女神的衣服緊貼身體向后揚(yáng)起，張開(kāi)雙翅像是在歡呼勝利，體現(xiàn)出勝利的喜悅和豪邁的心情。衣紋刻的很深，造成較輕的陰影，衣紋貼在身體上的螺旋形變化加強(qiáng)了人物的感動(dòng)和生命力。米洛斯的阿芙羅底德造型具有古典美，融合了希臘古典雕刻中優(yōu)美與崇高兩種風(fēng)格。既有菲狄亞斯的莊嚴(yán)崇高，又有普拉克西特列斯的優(yōu)美抒情。以其空間 的體積感和女人體的柔美而具有永恒的魅力。羅馬美術(shù) ；建筑；拱券結(jié)構(gòu)： 萬(wàn)神殿 、凱旋門 。紀(jì)念柱（代表作圖拉真紀(jì)念柱）拜占庭美術(shù) ；穹頂結(jié)構(gòu)： 圣索菲亞大教堂是拜占庭藝術(shù)中最輝煌的成就之一。哥特式美術(shù)；最著名的哥特式建筑

5、是法國(guó)巴黎圣母院哥特式美術(shù)；最能反映哥特式藝術(shù)雕刻成就的就是法國(guó)的夏特爾教堂。意大利文藝復(fù)興早期的美術(shù)；佛羅倫薩3 位大師：建筑師布魯內(nèi)萊斯基、雕塑 家多納太羅、畫家馬薩喬出樂(lè)園 納稅錢 、（意大利文藝復(fù)興時(shí)期 的美術(shù)）意大利文藝復(fù)興早期的美術(shù)；佛羅倫薩畫派最后一位大師桑德羅 波提切利：他的畫多取材于文學(xué)作品和古代神話傳說(shuō)，不再局限于宗教題材線條的使用，利 用有動(dòng)感的線來(lái)營(yíng)造形體的體積感抒情意味，表達(dá)對(duì)美好事物的愛(ài)戀，洋溢著人文主義的樂(lè)觀精神。 維納斯的誕生意大利文藝復(fù)興盛期的美術(shù)；達(dá)芬奇：最后的晚餐蒙娜麗莎 巖間圣母 麗達(dá)圣安娜。米開(kāi)朗基羅： 大衛(wèi) 創(chuàng)世紀(jì) 摩西 最后的審判 。拉斐爾 ： 雅

6、典學(xué)院 巴爾納斯山 圣典辯論 西斯庭圣母 。威尼斯畫派；喬萬(wàn)尼貝利尼：有小樹的圣母 神的歡宴湖的圣母。提香 ： 天上與人間的愛(ài) 烏爾賓諾的維納斯 戴手套的男子保羅三世 丹娜伊 哀悼基督希羅尼穆斯博斯；夸張荒誕切除結(jié)石愚人船、魔術(shù)師 干草車 圣（尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)安東尼的誘惑 期的美術(shù)）勃魯蓋爾 ， 世界繪畫上第一個(gè)農(nóng)民畫家（第二個(gè)是米勒 ） 收割干草 收割 牧 細(xì)密畫歸 雪中獵人 暗日（德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期 和魔鬼 書齋中的圣哲羅姆 憂郁 I 的美術(shù)）版畫丟勒 ，銅版畫農(nóng)民和他的妻子 三個(gè)農(nóng)民在談話 農(nóng)民舞蹈 騎士 、 死神霍爾拜因，第一個(gè)到英國(guó)王室成為英國(guó)國(guó)王的宮廷畫家，那個(gè)時(shí)代北歐最偉大的肖像畫

7、家。 31.三個(gè)流派是意大利學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)和以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)32.17 世紀(jì)意大利學(xué)院派美術(shù)；波倫亞學(xué)院第一代的代表人物是卡拉契兄弟。卡拉瓦喬與地方畫派；現(xiàn)實(shí)主義最主要的代表人物是卡拉瓦喬。巴洛克美術(shù)的形成與發(fā)展；巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼；標(biāo)志貝尼尼雕刻頂峰的是他在1645-1647年間所作的圣德列薩祭壇。17 世紀(jì)歐洲 18 美術(shù)（意大利美術(shù)）現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師倫勃朗： （畫自畫像最多的畫家）油畫： 杜普教授的解剖學(xué)可畫家和他的妻子莎士基亞 夜巡 入浴的婦人 帶天使的圣家族 。銅版畫： 三棵樹 基督救治病人 。荷蘭小畫派： 1 作品的畫幅比較小， 適宜于市民階層懸掛室內(nèi)以裝飾

8、居室之用 2 不表現(xiàn)重大的社會(huì)題材，特別注重對(duì)生活細(xì)節(jié)的描繪，迎合市民階層的審美趣味（ 17 世紀(jì)荷蘭美術(shù)）維米爾繪畫藝術(shù)特色：作品流露出清新，恬靜的詩(shī)意；不以情節(jié)引人入勝，也不描述過(guò)多的生活細(xì)節(jié)，而是以一種抒情情調(diào)給人美的享受。畫面生動(dòng)傳神，充滿寧?kù)o安適的生活氣息荷蘭風(fēng)景畫的藝術(shù)成就；雷斯達(dá)爾 急流 有了望塔的瀑布景色 ?？撕舆?的磨坊 猶太人的墓地 。 霍貝瑪并木林道 醉漢們 教皇英諾森十世肖像 紡織女工（ 17、 18 世紀(jì)西班牙美術(shù)）真理畫家 委拉斯貴支 賣水的人 早餐 音樂(lè)師 女混血兒 煮蛋的老婦歐洲浪漫主義美術(shù)先驅(qū) 戈雅 （對(duì)后現(xiàn)代派影響較大）銅版組畫奇想曲（17 世紀(jì)法國(guó)美術(shù)）羅

9、可可 的艷情藝術(shù)主要代表：華多、布歇、弗拉戈納 18 19 世紀(jì)歐洲及美國(guó)美術(shù)（法國(guó)新古典主義美術(shù)）法國(guó)新古典主義美術(shù)的大師； 大衛(wèi) 荷加斯兄弟的宣誓 蘇格拉底之死 布魯圖斯法國(guó)浪漫主義藝術(shù)的主要代表作是借力柯 梅杜薩之筏和德拉克洛瓦 自由領(lǐng)導(dǎo)人民 44. 巴比松畫派 :19 世紀(jì) 3070 年代 , 畫家們?cè)诎捅人删蹠?huì)和出游作畫， 這既有原始荒涼的 自然風(fēng)貌，能感受逃離鬧市的愜意，又與不遠(yuǎn)的巴黎保持著接觸，了解世界美術(shù)的動(dòng)向。面對(duì)法國(guó)大地所作的寫生從此更徹底地驅(qū)逐了意大利風(fēng)景，這就是影響 巨大的巴比松畫派。柯羅 孟特芳丹的回憶米勒 拾穗者 晚鐘 簸谷者 扶鋤者 春法國(guó)印象主義、新印象主義、和

10、后印象主義美術(shù)的不同點(diǎn)印象主義在 19 世紀(jì) 6070 年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫壇， 其鋒芒是反對(duì)陳陳相 因的古典畫派和沉湎在中世紀(jì)騎士文學(xué)而陷入矯揉造作的浪漫主義。在19 世紀(jì)現(xiàn) 代科學(xué)技術(shù)尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐的啟發(fā)下，注重在繪畫中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)。代表人物： 德加 苦艾酒 熨衣婦 ，莫奈印象日出睡蓮，馬奈 奧林匹亞 。新印象主義試圖用光學(xué)科學(xué)的試驗(yàn)原理來(lái)指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐，根據(jù)色彩分割的理論作畫，也被稱為“分割主義” ；也因?yàn)樵诰唧w敷色是用點(diǎn)彩的方法，又被稱作“點(diǎn)彩派” “新印象主義”一詞在 1884 年被首先使用。 發(fā)起人修拉 大碗島星期天的下午 。 后印象主義一詞是在本世紀(jì)20年代之后才

11、被普遍使用，它被用來(lái)泛指印象主義之 后在觀念上與印象主義相左的藝術(shù)潮流。代表人物 : 塞尚 吸煙者 ，高更 我們從 哪里來(lái)？我們是什么？我們往哪里去？ ，梵高向日葵48. 門采爾 1875 年軋鐵工廠反映工業(yè)革命（ 19 世紀(jì)德國(guó)美術(shù)）庚斯博羅藍(lán)衣少年風(fēng)景畫；康斯太勃爾干草車?yán)碃柷芭桑?1840 年，復(fù)興英國(guó)歷史畫傳統(tǒng)，以拉斐爾以前的早期文藝復(fù)興藝（ 18、 世紀(jì)英國(guó)美術(shù)） 19 術(shù)為榜樣，真實(shí)地表現(xiàn)自己的感情和觀念。作為一種藝術(shù)思潮，在歐洲美術(shù)史上最先反映出現(xiàn)代工業(yè)文明給人帶來(lái)的精神上的困惑， 它所包含的象征主義和唯美主義 內(nèi)涵對(duì)歐洲 19 世紀(jì)末期象征主義藝術(shù)產(chǎn)生了很大的影響。巡回展覽畫

12、派： 19 世紀(jì)下半葉最主要的進(jìn)步藝術(shù)團(tuán)體，正式名稱為“巡回藝術(shù)展覽協(xié)會(huì)” ，簡(jiǎn)稱巡回畫派。站在民主主義的立場(chǎng)上，反映人民生活，歷史事件和 俄羅斯美麗大自然。 克拉姆斯柯依是巡回畫派的組織者和思想領(lǐng)導(dǎo)。 希什金和列維坦是俄國(guó)頂尖級(jí)風(fēng)景畫家；列維坦就是確立“情緒風(fēng)景”畫的畫家。列賓： 伏爾加河上的纖夫 索菲婭公主 祭司長(zhǎng)像 膽怯的農(nóng)民 不期而至 。 蘇里科夫： 近衛(wèi)軍臨刑前的早上 女貴族莫洛佐娃緬希柯夫在別留佐夫村伊凡雷帝野獸主義 ： 1905 年巴黎秋季沙龍；野獸主義是一個(gè)很松散的團(tuán)體，他們特別注重發(fā)揮純色的作用，強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)力。屬于泛表現(xiàn)主義的范疇。代表人物：馬蒂斯 戴帽子的婦人 華麗 舞

13、蹈 。立體主義 ：活躍期 19071914 ；它主要追求一種幾何形體的美，追求形式的排列 組合所產(chǎn)生的美感。是現(xiàn)代藝術(shù)的分水嶺。代表人物：畢加索 亞維農(nóng)少女 格爾 尼卡布拉克 葡萄牙人 有小提琴和水壺的靜物 吉他 。表現(xiàn)主義： 主要活動(dòng)基地在德國(guó)；反對(duì)機(jī)械地摹仿客觀現(xiàn)實(shí)，而主張表現(xiàn)精神 的美和傳達(dá)內(nèi)在的信息， 強(qiáng)調(diào)藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)力和形式的重要性。代表人物蒙克： 吶 喊 青春期 病孩 。康定斯基 ：抽象主義理論著作論藝術(shù)的精神 關(guān)于形式 的問(wèn)題論具體藝術(shù) 點(diǎn)、線、面 。達(dá)達(dá)主義： 20 世紀(jì)初，具有批判傳統(tǒng)道德觀念和美學(xué)觀念的因素，拋棄了其他流派在美學(xué)上和藝術(shù)語(yǔ)言上的追求， 以玩世不恭的態(tài)度對(duì)抗

14、社會(huì)現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)存的價(jià)值觀。代表人物杜桑： 新娘的衣服被單身漢們剝得精光 泉 帶胡須的蒙娜麗莎超現(xiàn)實(shí)主義： 在達(dá)達(dá)主義基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，吸收了達(dá)達(dá)主義及傳統(tǒng)和自動(dòng)性創(chuàng)作觀念，摒棄了 達(dá)達(dá)主義全盤否定的虛無(wú)態(tài)度，有比較肯定的信念和綱領(lǐng)。深受 弗洛伊德潛意識(shí)理論的影響，這種不受理性和道德觀念束縛得美學(xué)觀念，促使藝術(shù)家們用不同手法來(lái)表現(xiàn)原始沖動(dòng)，促使自由意象的 釋放。外國(guó)美術(shù)史復(fù)習(xí)資料1油畫梅杜薩之筏的作者是 泰奧多爾 籍里柯法國(guó)浪漫主義大師德拉克洛瓦創(chuàng)作的 希阿島的屠殺 ，標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來(lái)人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于 舊石器晚期 ，即距今三萬(wàn)到一萬(wàn)多年之間。古埃及雕刻程式在古王國(guó) 時(shí)期就已形成，此

15、后被當(dāng)作典范沿襲下來(lái)。希臘神廟建筑的兩種基本柱式是多利亞式 、 _ 愛(ài)奧尼亞 式 和 科林斯式 。創(chuàng)造人體比例為 1 ： 7 的希臘雕刻家是波留克列特斯， 其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻 荷矛者中。古羅馬拱頂建筑的杰出代表是萬(wàn)神廟羅馬式教堂是以 巴西里卡式演變過(guò)來(lái)的，在封建割據(jù)的情況下，它也有封建城堡 的特點(diǎn)。文藝復(fù)興佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人是喬托 ，其代表作有壁畫 逃亡埃及 等。意大利文藝復(fù)興三杰指的是達(dá)芬奇 、 米開(kāi)朗基羅 和 拉菲爾 。十七世紀(jì)荷蘭繪畫創(chuàng)造的一種新的肖像畫形式是群體畫 ，其代表畫家是 哈夫斯 和 倫勃11 西班牙十七世紀(jì)畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，一類是 貴族一類是 親

16、戚朋友 肖像，一類是下層人民 肖像。法國(guó) “羅可可 ”藝術(shù)的主要代表畫家是布歇 、 華多 、 弗拉戈納 。建造于公元532 537 年的圣索菲亞大教堂，是 拜占庭拱形建筑形式藝術(shù)中最輝煌的成就之一。古希臘古風(fēng)時(shí)期的瓶畫先后出現(xiàn)了三種風(fēng)格： 東方風(fēng)格 、 黑繪風(fēng)格 和 紅繪風(fēng)格 。梵蒂岡宮的三幅壁畫： 雅典學(xué)院 和 圣典辯論 ，是意大利文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)大師拉斐爾 的作品。圍柱式 是古希臘古風(fēng)時(shí)期神廟建筑的典型形式?？坡逦髂?競(jìng)技場(chǎng)是古羅馬最大的橢圓形競(jìng)技場(chǎng)。西斯庭禮拜堂的天頂畫 ，是意大利文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)大師米開(kāi)朗基羅 的作品。世紀(jì)意大利波倫亞學(xué)院的第一代代表人物是卡拉奇兄弟。沐浴的狄安娜、裸女

17、 是 18 世紀(jì)法國(guó)畫家布歇 的繪畫作品古希臘美術(shù)發(fā)展史分期為 荷馬 時(shí)期、 古風(fēng) 時(shí)期、 古典 時(shí)期 希臘化 時(shí)期四個(gè)階段。英格蘭南部的圓形巨石欄 “斯通亨治 ”是 新石器時(shí)代美術(shù)最典型的代表?，F(xiàn)存蘇美爾繪畫的代表作為烏爾城出土的（ D ）。A. 刺繡 B. 瓶畫C.壁畫D.軍旗哈夫拉金字塔前的 獅身人面像是古埃及最大、最古老的室外雕刻巨像。帕提農(nóng)神廟是古希臘雅典衛(wèi)城建筑群中的主要建筑，是世界藝術(shù)史上最完美的建筑典范之一。25古希臘古典盛期的雕刻家菲狄亞斯，撰寫了 法則 一書，提出人的頭與身體的比例為1 ： 7。萬(wàn)神殿是古羅馬 拱頂式 建筑的杰出代表。哥特式藝術(shù)開(kāi)始于 文藝復(fù)興時(shí)期 ，而后再

18、逐漸波及雕刻和繪畫。巴黎圣母院是屬于西方美術(shù)上哥特式 風(fēng)格的建筑畫家魯本斯是歐洲美術(shù)史上 巴洛克 美術(shù)風(fēng)格的代表人物油畫教皇英諾森十世像是19 世紀(jì) 西班牙 國(guó)畫家委拉斯貴茲的作品繪畫三個(gè)哲學(xué)家和田園合奏，是威尼斯畫派全盛時(shí)期畫家 喬爾喬內(nèi) 的作品。喬托是 佛拉倫薩 畫派的創(chuàng)始人，也是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的偉大先驅(qū)者之一。羅可可藝術(shù)的特點(diǎn)的什么 ?其代表人物有哪些?（纖巧、精美、浮華華鐸 布雪 弗拉哥納爾 夏丹）原意 貝殼狀 ,洛可可產(chǎn)生于路易十五世法國(guó) 其特點(diǎn)為輕快優(yōu)雅.輕盈柔和的艷情藝術(shù),題材上完全擺脫了宗教題材 用舒適豪華的場(chǎng)景代替了圣徒痛苦的殉難表現(xiàn)貴族日常生活中談情說(shuō)愛(ài)的場(chǎng)景.嬌柔艷媚

19、. 向反映現(xiàn)實(shí)生活邁進(jìn)了一步代表畫家華多 .布歇 .弗拉戈納 .夏爾丹代表作品:發(fā)西苔苔島裸女后的狄安娜秋千餐桌上的炊具巴洛克藝術(shù)與洛可可藝術(shù)的區(qū)別和聯(lián)系。巴羅克產(chǎn)生于路易十四世,當(dāng)時(shí)國(guó)力強(qiáng)大,崇拜太陽(yáng)神， 洛可可產(chǎn)生于路易十五世巴羅克雄偉磅礴的氣魄,講究富麗堂皇,奇型怪異 , 洛可可追求柔媚輕佻,講究小巧玲瓏,光滑潤(rùn)潔前者趨向壯美, 后者趨向秀美.巴羅克在藝術(shù)語(yǔ)言上常采用強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感波狀曲線,色彩濃重?zé)崃?，力求將建?藝術(shù) .點(diǎn)可融為一體 ,造成一種具有幻覺(jué)和神秘感的天地.洛可可在藝術(shù)語(yǔ)言上多采用委婉的波狀曲線,喜用黃綠和嬌嫩色調(diào)，造成一種現(xiàn)實(shí)人間的生活享受巴羅克仍然是維護(hù)教權(quán) ,王權(quán) .反

20、宗教革命核炫耀皇家貴族威嚴(yán)的藝術(shù)洛可可仍然是皇家享樂(lè)的談情說(shuō)愛(ài)的藝術(shù)哥特式建筑的主要特征是什么 ?舉例說(shuō)明哥特式建筑的特點(diǎn)是尖塔高聳，在設(shè)計(jì)中利用十字拱、飛券、修長(zhǎng)的立柱，以及新的框架結(jié)構(gòu)以增加支撐頂部的力量，使整個(gè)建筑以直升線條、雄偉的外觀和教堂內(nèi)空闊空間，再結(jié)合鑲著彩色玻璃的長(zhǎng)窗，使教堂內(nèi)產(chǎn)生一種濃厚的宗教氣氛。教堂的平面仍基本為拉丁十字形，但其西端門的兩側(cè)增加一對(duì)高塔。 著名的哥特式建筑有巴黎圣母大堂， 意大利米蘭大堂， 德國(guó)科隆大堂， 英國(guó)威斯敏斯特大堂。解讀蒙娜麗莎這幅人物肖像畫一改以往肖像畫刻板.冷峻的構(gòu)圖.把人物描繪和環(huán)境無(wú)關(guān)情緒緊張.約束憂慮的模式.給人物以心理和生理上雙重的活

21、力 .她是一位富有文化教育的皮貨商人的妻子.當(dāng)時(shí) 24 歲畫面上,她優(yōu)雅的側(cè)坐在陽(yáng)臺(tái)上的椅子上,背景是起伏的遠(yuǎn)山 ,婉蜓的小路叢叢的泉水.給人以視覺(jué)視野的空間 .她永遠(yuǎn)是無(wú)拘的小鳥 ,在翠竹黛水上飛翔達(dá)芬奇賦予了她明亮的眼睛,纖長(zhǎng)的睫毛,垂落在半袒胸口的頭發(fā),由于當(dāng)時(shí)的審美觀點(diǎn) ,眉毛有損于眼睛的明凈.顧不給她畫上眉毛.一切都統(tǒng)一在大氣的空蒙和激蕩的暖流中 .為了強(qiáng)調(diào)人物時(shí)代的特征,達(dá)芬奇突破了中世紀(jì)教會(huì)認(rèn)為腹部以下為情欲,肖像畫不能畫的腹部以下的荒謬規(guī)定,把人物畫畫到腹部以下.表示了對(duì)中世紀(jì)觀點(diǎn)的公開(kāi)反抗.蒙娜麗莎衣著簡(jiǎn)樸,富有音樂(lè)感的衣皺代替了以前女肖像畫常用的珠光寶氣.一絲輕紗在額頭輕輕

22、撩起,給人物多了艷媚 .最讓人捉摸不透的是她那嘴角的微笑 .她的微笑成為了千古之謎.達(dá)芬奇說(shuō)過(guò)人的眼睛是靈魂的窗子,透過(guò)眼睛能看到心靈的全部?jī)?nèi)容.她的微笑 ,她的眼睛代表著新資產(chǎn)階級(jí)的自信.宣告著神權(quán)的覆滅,迎來(lái)了一個(gè)嶄新的世紀(jì)外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史測(cè)試題一、填空（每空1 分，共 20 分）1 、人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于 舊石器時(shí)代晚期2、為了神化法老和貴族，古代埃及美術(shù)在題材和表現(xiàn)方法上必須遵循許多法則和程式，其中最著名的就是 正面律 。、古代希臘藝術(shù)中的理想形象就是既有典雅寧?kù)o 的氣質(zhì)，又有運(yùn)動(dòng)員一樣的體魂。、古希臘美術(shù)通常分為 荷馬時(shí)期、古風(fēng)時(shí)期、古典時(shí)期 和 希臘化時(shí)期 。、 古希臘最著名的雕刻

23、家菲狄亞斯 為巴底家神廟的東西三角楣所創(chuàng)作的高浮雕被當(dāng)作古典雕刻最完美的標(biāo)本。6、馬爾克 奧利略雕像是古羅馬雕刻中個(gè)性化肖像的杰作。、中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的頂點(diǎn)是哥特式 藝術(shù)。、中世紀(jì)末期，最早表現(xiàn)出對(duì)古典藝術(shù)興趣的是意大利雕塑家尼古拉 -皮薩諾 。、意大利著名畫家喬托是佛羅倫薩 畫派的創(chuàng)始人，也是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的偉大先驅(qū)者。、 馬薩喬 藝術(shù)成就標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的繁榮期的到來(lái)。意大利文藝復(fù)興時(shí)期，除佛羅倫薩以外， 帕都亞 也是 15 世紀(jì)人文主義的策源地。12、在巖間圣母一畫中，達(dá)芬奇使用明確的 幾何結(jié)構(gòu) 來(lái)安排人物。他的這一做法為當(dāng)時(shí)盛行的金字塔形 構(gòu)圖奠定了基礎(chǔ)。、 雅典學(xué)院 是

24、拉斐爾最輝煌的作品。這幅作品標(biāo)志著人文主義思想在文藝復(fù)興時(shí)代美術(shù)中的最終勝利。拉斐爾所確立的美的樣式后來(lái)成為 學(xué)院派古典主義的標(biāo)準(zhǔn)之一。、西班牙文藝復(fù)興時(shí)期除人文主義藝術(shù)外，還有 羅馬主義藝術(shù)和 樣式主義藝術(shù)、 圣德列薩祭壇 標(biāo)志著巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼雕刻頂峰的是他在 1645 1647 年間所創(chuàng)作的、 阿旃陀 石窟寺院的壁畫群顯示著笈多繪畫的絢爛色彩，可稱為印度繪畫史上的頂峰。、 16 世紀(jì)末到 17 世紀(jì)初，日本著名畫家尾形光琳的繪畫是在吸取了 狩野派樣式的基礎(chǔ)上，進(jìn)行自我創(chuàng)造。他所創(chuàng)造的美的樣式對(duì)日本美術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。二、名詞解釋：（每小題 5 分，共 20 分）1 、威尼斯畫派產(chǎn)生

25、于十五至十六世紀(jì)的意大利威尼斯。威尼斯畫派的藝術(shù)家們對(duì)色彩特別敏感, 追求色彩的熱烈明朗與輝煌燦爛。他們的題材從宗教轉(zhuǎn)向世俗,多描繪美麗的自然風(fēng)光,作品帶有一種享樂(lè)主義的情調(diào)。從繪畫的體裁上看,由于威尼斯氣候潮濕,不適合壁畫的創(chuàng)作, 他們發(fā)展了油畫的創(chuàng)作。其主要畫家有喬萬(wàn)尼 貝利尼、提香等。2、印象主義印象主義于19 世紀(jì) 6070 年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫壇。他們反對(duì)陳陳相因的古典畫派和矯揉造作的浪漫主義。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派等的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng), 在十九世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的啟發(fā)下注重在繪畫中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)。印象主義畫家提倡戶外寫生, 直接描繪在陽(yáng)光下的事物, 并根據(jù)畫家自己的觀察和感

26、受 ,表現(xiàn)微妙的色彩變化。其代表畫家有: 莫奈、雷諾阿等。3、表現(xiàn)主義十九世紀(jì)末到 20 世紀(jì)活躍于德國(guó)的一個(gè)藝術(shù)派別。 他們對(duì)資本主義的都市文明不滿,對(duì)壓制人性和個(gè)性的機(jī)械文明十分反感,并從東方和非洲藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)。在藝術(shù)上,他們反對(duì)機(jī)械地摹仿客觀現(xiàn)實(shí) ,而主張表現(xiàn) “精神的美 ”和 “傳達(dá)內(nèi)在的信息 ”, 強(qiáng)調(diào)藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)力和形式的重要性。其主要畫家有康定斯基等。4、后現(xiàn)代主義是 20 世紀(jì) 50 年代以來(lái)歐美各國(guó)繼現(xiàn)代主義之后前衛(wèi)美術(shù)思潮的總稱。后現(xiàn)代主義的概念最早出現(xiàn)在建筑領(lǐng)域,后來(lái)逐漸擴(kuò)展到美術(shù)等其他領(lǐng)域。后現(xiàn)代主義以藝術(shù)的大眾性反對(duì)藝術(shù)的精英性,以粗俗、生活化反對(duì)精雅的藝術(shù)趣味;

27、主張藝術(shù)各門類、藝術(shù)與生活之間界限的消失,藝術(shù)品不僅要作用于視覺(jué)而且應(yīng)該作用于聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué),甚至嗅覺(jué)的美學(xué)主張,以及藝術(shù)的目的是制造 “整體情景 ”等等。較有影響的流派有 :環(huán)境藝術(shù)派、大地藝術(shù)派等。三、簡(jiǎn)答題 (每小題 10 分 ,共40 分)1 、與古希臘藝術(shù)相比, 古代羅馬藝術(shù)有哪些特點(diǎn) ?與希臘藝術(shù)相比, 古羅馬藝術(shù)沒(méi)有希臘藝術(shù)那樣的浪漫主義色彩和幻想成分, 而具有寫實(shí)和敘事性的特征。) 羅馬藝術(shù)不像希臘藝術(shù)那樣單純,它的淵源復(fù)雜,既受了希臘藝術(shù)的影響,也吸收了西亞等地區(qū)藝術(shù)的影響。希臘藝術(shù)主要用于敬神, 圍繞神廟和祭祀、紀(jì)念活動(dòng)進(jìn)行創(chuàng)作,帶有理想化的色彩。羅馬人的藝術(shù)則大多是以給帝王歌

28、功頌德、滿足羅馬貴族奢侈的生活需要為目的的。希臘人創(chuàng)造了世界最偉大的雕塑藝術(shù)。希臘雕塑強(qiáng)調(diào)的是共性和民族精神,而羅馬人要求的是個(gè)性特征鮮明的肖像。羅馬藝術(shù)家不僅追求外形的逼真,而且注重人物個(gè)性的刻畫。,在建筑(5)在建筑方面,羅馬人取得了獨(dú)特的成就。他們?cè)诩夹g(shù)和結(jié)構(gòu)上都比希臘的建筑藝術(shù)有所進(jìn)步類型上也比希臘更豐富。2、簡(jiǎn)述巴洛克藝術(shù)的主要特點(diǎn).首先是它的豪華的特色。巴洛克藝術(shù)雖是為宗教服務(wù)的 ,有強(qiáng)烈的宗教特色, 同時(shí)又有濃厚的享樂(lè)主義色彩。它是一種激情的藝術(shù),它打破理性的寧?kù)o和諧,具有濃郁的浪漫主義色彩,非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng),運(yùn)動(dòng)和變化可以說(shuō)是巴洛克藝術(shù)的靈魂；非常關(guān)注作品的空間感和立體感；綜合性 ,巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段,例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合。3、為什么說(shuō)17、 18 世紀(jì)的意大利美術(shù)在意大利美術(shù)史甚至歐洲美