《九里里山疙瘩十里里溝》作品分析

1、九里里山疙瘩十里里溝作品分析一、創(chuàng)作背景九里里山疙瘩十里里溝 是我國(guó)著名作曲家呂遠(yuǎn)作曲，許敏歧作詞的具有濃郁地方特色的創(chuàng)作民歌。呂遠(yuǎn)是我國(guó)著名作曲家，在呂遠(yuǎn)先生五十多年的專業(yè)創(chuàng)作生涯中，約貢獻(xiàn)出一千多首歌曲，約一百部歌劇、舞臺(tái)劇和影視片的音樂(lè)，曾被賀敬之稱贊為“人民音樂(lè)家” 。他不但是一位著名的作曲家，也是一位詞人，他創(chuàng)作的作品詞曲結(jié)合貼切人心，這和他既譜曲又寫(xiě)詞有很大的關(guān)系。他對(duì)民間音樂(lè)和地域特色都比較熟悉，他的作品從民歌到曲藝，從東北到西北，互相融會(huì)貫通，廣泛吸取各地特色，旋律動(dòng)人又抒情，有豐富的民族風(fēng)格和地域特色，直指人心，貼近人民生活，這樣的作品無(wú)疑更能打動(dòng)人心靈的最深處。在他的眾多作

2、品中，大致可將他的創(chuàng)作分為三個(gè)階段。這一時(shí)期是 1963 年之前的創(chuàng)作階段，為第一階段，在這一階段他的創(chuàng)作大都接近農(nóng)民生活，呂遠(yuǎn)先生曾經(jīng)表示， “參加群眾運(yùn)動(dòng)，再加上土改，所以你會(huì)覺(jué)得民族的東西還是有他自身的美” ，從這段話中可以看出，他很注重發(fā)現(xiàn)農(nóng)民生活中的質(zhì)樸的美，所以創(chuàng)作出來(lái)的作品貼近農(nóng)民的生活，也更貼近人民的心靈。在他調(diào)到海軍以后，也就是說(shuō)1963 年到 1978 年這段時(shí)間，他的創(chuàng)作開(kāi)始更多的出現(xiàn)部隊(duì)歌曲，題材和內(nèi)容更多的接近軍隊(duì)生活和士兵生活，顯然這跟作曲家的生活是有相當(dāng)大的關(guān)系的。第三階段，也就是改革開(kāi)放以后至今的時(shí)期，這段時(shí)間的創(chuàng)作主要反映和平與發(fā)展的主題，這也離不開(kāi)時(shí)代的發(fā)展

3、和人民生活的改變。 九里里山疙瘩十里里溝從歌曲內(nèi)容上看顯然是第一階段的作品，這首作品最初的設(shè)想是基于歌頌水利建設(shè)，在這樣的構(gòu)想和思路下又結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和各種因素，形成了這首膾炙人口的作品。在1959 年那幾年中，呂遠(yuǎn)曾到各地進(jìn)行民族民間的實(shí)地采風(fēng)，并且學(xué)習(xí)了山東梆子、河南豫劇、京劇、秦腔等，汲取各個(gè)地方的民族特色各地民族音樂(lè)的精髓，在這期間，他曾經(jīng)多次去過(guò)內(nèi)蒙，基于當(dāng)?shù)氐胤矫袼椎撵`感創(chuàng)作了走上這高高的興安嶺 ，通過(guò)“興安嶺”來(lái)對(duì)內(nèi)蒙地區(qū)進(jìn)行歌頌贊揚(yáng)，在創(chuàng)作中加入了蒙古長(zhǎng)調(diào)的風(fēng)格。而在此創(chuàng)作期間，他又經(jīng)過(guò)黃土高陂，在黃土高原那樣雄偉渾厚的景象中，作曲家受到了深深的感染，再加上當(dāng)?shù)孛窀璧哪欠N淳

4、樸、 熱情更加吸引了他， 這種情緒大可以激發(fā)作曲家的靈感，而當(dāng)他正讀到許敏歧也就是九里里山疙瘩十里里溝的詞作者發(fā)表的詩(shī)歌時(shí)，加以當(dāng)時(shí)情緒的感染，就產(chǎn)生了不可遏止的創(chuàng)作靈感。九里里山疙瘩十里里溝這個(gè)作品的內(nèi)容和創(chuàng)作聚焦點(diǎn)都是表現(xiàn)黃土高原上的勞動(dòng)人民投身在水利建設(shè)和熱情，并且表現(xiàn)除了豐富質(zhì)樸的民族民俗風(fēng)格，這恰恰符合了呂遠(yuǎn)創(chuàng)作的初衷和方向，事實(shí)也證明了這一點(diǎn)， 九里里山疙瘩十里里溝這個(gè)作品在民族音樂(lè)的長(zhǎng)河中依然留存至今并廣為傳唱。此外，這個(gè)作品另一個(gè)需要指出的是它的詞作者許敏歧，許敏歧的散文詩(shī)以荒原為核心的景象，這其中除了我們能解讀到的背景和人文，還有他對(duì)生活、生命、文化的思考與沉淀，所以帶著這樣

5、的情懷寫(xiě)出來(lái)的詩(shī)一定更有韻律和人情味。二、曲式結(jié)構(gòu)分析九里里山疙瘩十里里溝這個(gè)作品不管是從旋律、內(nèi)容、歌詞都充滿了濃重的鄉(xiāng)土氣息，旋律聲腔和方言的特性都突出表現(xiàn)了這一點(diǎn)，中國(guó)的民族音樂(lè)不同與西方的音樂(lè)，它的旋律清晰且感情色彩濃重，旋律和歌詞都為民族音樂(lè)的民族地域性服務(wù)，突出表現(xiàn)地方民俗和人文特點(diǎn)，地域和地域之間也存在很大差異，沒(méi)有很?chē)?yán)格的一致性，但共同的點(diǎn)是都表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕腿宋奶攸c(diǎn)。這個(gè)作品大致為三部曲式，整體節(jié)奏由慢逐漸轉(zhuǎn)快。首先，第一小節(jié)可以看出來(lái)是鋼琴伴奏是自由的散拍子，以抒情為主。歌曲的 A 部分（ 1-15 小節(jié)）是悠長(zhǎng)的慢板，由兩段歌詞組成， 分別描寫(xiě)了青楊、 毛驢兒、 柳樹(shù)

6、、 羊羔等的景象，其中“九里里山疙瘩十里里溝”兩次出現(xiàn)，表現(xiàn)出題，旋律優(yōu)美，節(jié)奏自由。歌曲的 B 部分（ 16-31 小節(jié)）逐漸轉(zhuǎn)為快板，節(jié)奏歡快，熱情洋溢， “九里里山疙瘩十里里溝”的主題再次出現(xiàn)， 但是節(jié)奏和旋律給人的感覺(jué)較A 段有了明顯的對(duì)比，歌詞描寫(xiě)的大都是靜態(tài)的景象，突出的是人熱情、歡快的情緒和勞動(dòng)人民的生活景象，樸實(shí)且貼近人民生活。 C部分（ 32-60 小節(jié)）是歌曲的最后一段，實(shí)際在演唱中，從第 30 小節(jié)是由快到慢的過(guò)度，要求演唱者減慢，不僅是節(jié)奏和速度的體現(xiàn)，更是情感的突出和情緒的高漲，從第 34小節(jié)開(kāi)始恢復(fù)B 段的速度，但速度應(yīng)快慢適中，有明顯的對(duì)比，情感上和旋律上都表現(xiàn)出

7、層次感和遞進(jìn)的感覺(jué)，歌曲的最后速度逐漸變慢，以抒情為主結(jié)束在主和弦上。首先，要說(shuō)的是這個(gè)作品的即興感。歌曲一開(kāi)始是由慢板進(jìn)入，從譜例一上看是規(guī)律的節(jié)奏節(jié)拍，四四拍的節(jié)奏配以悠長(zhǎng)的旋律給人以抒情、緩慢的感覺(jué)。前三個(gè)小節(jié)的前奏較長(zhǎng)時(shí)值音符有顫音的彈奏，使音樂(lè)有層次感，節(jié)奏自由，給人以抒情的感覺(jué)，隨后連續(xù)的六連音是音樂(lè)更加如流水般流暢，舒緩，引入演唱。歌曲開(kāi)始部分是慢板，節(jié)奏感緩慢而自由，旋律雖有大跳的音程，但起伏有規(guī)律，旋律線條清晰，旋律優(yōu)美，這些都突出了作品的即興感，但在即興的基礎(chǔ)上也有規(guī)律的節(jié)奏，使演唱者在節(jié)奏的基礎(chǔ)上發(fā)揮作品的優(yōu)點(diǎn)，表現(xiàn)作品的美感。（譜例一）從第十二小節(jié)開(kāi)始，節(jié)奏趨于規(guī)整，慢

8、板主題明確，大跳音程減少，節(jié)奏變化逐漸增多，切分等節(jié)奏型的加入是節(jié) 奏感更加豐富，另外歌詞俏皮、靈活，結(jié)合當(dāng)?shù)氐姆窖约皾?重的地域特點(diǎn)，在人們面前構(gòu)建了一幅逼真，淳樸的景象。 整個(gè)慢板演唱者應(yīng)以抒情為主，突生表現(xiàn)當(dāng)?shù)卮緲愕淖匀蝗?文景象，速度不宜過(guò)快，節(jié)奏自由而舒緩。（見(jiàn)譜例二）（譜例二）然后，整個(gè)作品最熱情洋溢又充滿色彩的一部分應(yīng)該是 從第二十小節(jié)開(kāi)使進(jìn)入快板部分。從第二十到二十四小節(jié)是 快板部分的間奏，第二十四小節(jié)開(kāi)始演唱者開(kāi)始演唱。這一 部分旋律一方面是主題的再現(xiàn)，另一方面從伴奏音型和旋律 上都可以看由節(jié)奏較前面部分更加密集，速度加快，歌詞部 分是由前面的描寫(xiě)動(dòng)態(tài)景象轉(zhuǎn)為描寫(xiě)靜態(tài)景象。動(dòng)

9、態(tài)景象旋 律節(jié)奏是較抒情的慢板，而靜態(tài)描寫(xiě)用的是較熱情的快板， 這種旋律與歌詞的結(jié)合、對(duì)比新穎而具有創(chuàng)造力，既能很好 的表現(xiàn)作品內(nèi)容又能突生民族音樂(lè)的多樣化的表現(xiàn)形式。（見(jiàn)譜例三）（譜例三）最后一部分節(jié)奏感依舊緊密而有韻律，連續(xù)運(yùn)用符點(diǎn)和 切分的節(jié)奏型，使音樂(lè)感覺(jué)強(qiáng)烈，層次感明顯，朗朗上口， 有活力，在抒發(fā)情感上最后一部分起到了重要的作用。一方 面表現(xiàn)百姓生活、水利建設(shè)的景象，另一方面突生情感主題, 人民美好的幸福生活會(huì)沿著紅軍開(kāi)辟的道路越走越遠(yuǎn)，越來(lái)越幸福。最后一部分明顯在情感表現(xiàn)上，音樂(lè)律動(dòng)上都是有 突生的層次感和遞進(jìn)的感覺(jué)，而且最后結(jié)束部分旋律和節(jié)奏 既表現(xiàn)由律動(dòng)的層次感又有自由的即興感

10、，結(jié)束句也是前面 部分的再現(xiàn)，不論從旋律上還是節(jié)奏上都給人以結(jié)束感，且 能很好的抒發(fā)作品要表現(xiàn)的感情。三、作品的情感及藝術(shù)表現(xiàn)在音樂(lè)上，九里里山疙瘩十里里溝中的音樂(lè)特色和 情感也表現(xiàn)為速度的變化、力度強(qiáng)弱的對(duì)比，又慢板到中速 到快板的遞進(jìn)，韻味的把握和情感色彩的表現(xiàn)，在演唱中， 滑音和長(zhǎng)音的運(yùn)用作曲家是有一定想法的，這些表現(xiàn)形式恰 恰是最能表現(xiàn)民族音樂(lè)精髓和民俗風(fēng)格的關(guān)鍵，生動(dòng)形象的 表現(xiàn)了陜北人民的勞動(dòng)熱情和勞動(dòng)場(chǎng)景，用演唱的方式想人 們展現(xiàn)了玉菱窗、谷垛、水壩等場(chǎng)景。九里里山疙瘩十里里溝這個(gè)作品值得一提的是歌詞 的形式，這里運(yùn)用了方言、語(yǔ)氣詞、疊詞等各種表現(xiàn)形式。 慢板部分除了描寫(xiě)動(dòng)態(tài)景象時(shí)用毛驢驢兒、羊羔羔兒這樣的 詞來(lái)形容動(dòng)物和人之間微妙又親切的感覺(jué)，還用一行行、一 排排、一灣灣等的疊詞生動(dòng)形象的描述當(dāng)?shù)氐木跋蠛吞厣?這些詞看起來(lái)樸實(shí)無(wú)華，但又恰如其分的表現(xiàn)由了那種動(dòng)人 的場(chǎng)景，不論是演唱者還是聽(tīng)眾，從這些歌詞中傳達(dá)表現(xiàn)由 來(lái)的景象都直指人心，加強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力和聽(tīng)