多方面解讀卡夫卡小說《騎桶者》

1、多方面解讀卡夫卡小說騎桶者一、知人論世：作家與文本卡夫卡是一個有著獨特經歷的作家，他的全身散發(fā)出一種憂郁與 孤獨，這與他的身世和人生經歷有關，解讀騎桶者必須關注到作 家與文本的關系。36歲的卡夫卡寫給父親又沒有膽量親手交給父親的一封長信里 的話“在我的眼里世界就分成三個部分。我，是個奴隸，生活在其中 的一個世界，受著種種法律的約束，這些法律是單為我發(fā)明的。而我, 不知為什么，卻始終不能完全守法。然后就是第二個世界，它離我的 世界無限遙遠，這就是您的世界，您行使著統(tǒng)治權，發(fā)號施令并且還 因您的命令得不到執(zhí)行煩惱生氣?！边@段話里可以看出，卡夫卡的一生都生活在強大的社會體制和“父親的陰影”中，他對于

2、這個 世界無所適從，恐慌和孤獨伴隨而來。他在另一封信里這樣陳述他和母親的關系：“母親對我的愛正如她對我的不理解一樣深，這種不理解融進了她的愛之中，因而，她也 許就更加無所顧忌，這是我目前所不能理解的?！蹦赣H給了他很多愛， 但他仍然不能去理解，他行走在自己孤獨的人生之中，他和世界有著 怎樣的不可圓融的關系，因而他的精神世界是多么孤獨，反映在作品 中的小人物往往是一個猥瑣的、 可憐的、被人遺棄承受種種壓力的悲劇之人卡夫卡還三次訂婚而又終生未娶，他在 1914年3月9日的日記 中寫道：“我一直多么熱烈地愛著菲莉斯。主要是出于我的作家工作 的考慮，是它擋住了我，因為我相信婚姻對這一工作是有危害的，我

3、何嘗不想結婚，但單身生活已在我現(xiàn)在生活的內部把它毀滅了?！彼h離了親情，遠離了愛情，遠離了這個世界，他偷偷地躲在心 靈的洞穴里，品嘗孤獨的滋味，在這種精神狀態(tài)下塑造的騎桶者就是 一個徹底的孤獨者形象，其背后隱藏的正是作家對面對強大的外部世 界的懦弱表現(xiàn)，以及人類精神價值的追逐。擁有更為強烈的現(xiàn)代諷刺 和喧泄意義從而喚醒作品靈魂力量的意義， 通過騎桶者“飛翔”語象, 不斷強化內心情感與外部世界溝通的探索，展現(xiàn)和較量形成的矛盾， 從而實現(xiàn)了小說主題由單一到豐富、多義、深刻的提升。二、薩特的存在主義：“我”和“他人”的矛盾騎桶者采用的就是第一人稱視角，“我”出場時，只有一個情節(jié)：煤店借煤。非常簡單的

4、故事，但是敘述的故事速度極慢極慢，原因是小說從外部的敘述轉向“我”心理的描述，第一段“我必須快馬加鞭，在它們之間奔馳，在它們之間向煤店老板要求幫助”“我必須向他證明“我這回前去，必須像一個乞丐女主人因此趕忙決定”，這是物質嚴重匱乏的情況下呈現(xiàn)可憐的狀態(tài)，急需煤的“我”，索取煤取暖過冬的焦慮和渴望的心理作了反復的渲染；文本 幾乎用極為夸張的手法凸顯“我”的生存困境，因為借煤多次，所以 煤店老板已經麻木，就逐漸呈現(xiàn)有產者的自私無情，可是在于僅剩一 點點希望的“我”看來，“煤店老板不啻是天空中的太陽”，“在十 誡之一不可殺人的光輝照耀下，也將不得不把一鏟煤投進我的煤 桶”，這是怎樣的自我寬慰心理??！

5、物質嚴重缺乏，又希冀得到同情 的心理恰恰引起人們的共鳴，其中包含了作者對“我”的關心和同情。 尤其文本中“我”的三次“喊”，會“飛”的木桶讓“我”停留在空 中，“我”聲嘶力竭的喊，可是那么無力，第一次描寫喊叫的聲音，“那急切的聲音裹在呼出的熱氣里，在嚴寒中顯得格外沉濁”，第二 次沒做很多的描寫，只是迫不及待丟下兩句話：“是我啊，一個老主顧；向來守信用；只是眼下沒錢了?！钡谌蚊鑼懞敖械穆曇簦昂?冷所引起的眼淚模糊了我的眼睛，請你們抬頭看看，你們就會發(fā)現(xiàn) 我的，雖然在“我”已經極盡全力，喊出了所有的聲音，但 在他人聽來，卻是那么地微弱，似乎聽到了，有似乎沒聽到，聲音存 乎隱約之中，這是“我”的

6、幻覺，還是地面上的人因為隔閡而產生的 幻覺呢？總之表達的是一種不確定性，“煤店老板把一只手放在耳朵邊上” “是的，有人” “沒有人，街上空空的”反反復復的認 定中，我們可以看出“我”在求助中的孤獨、恐慌和無奈，顯得那么 真實，以致于令人心酸落淚。人與人之間缺少愛與溝通，世界因而冰冷，世界因而更需要煤， 于是“煤”帶了一層隱喻意義，它是溫暖、希望、力量或是安全。對 此第一段環(huán)境描寫早有暗示：窗外的樹木呆立在嚴霜中；天空成了一 面銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求助的人。為“我”夢幻般的呼喊做好 了鋪墊，把虛構嵌入到現(xiàn)實中，這些真實細膩的細節(jié)最終是為了反襯 整體生存處境的荒誕和神秘。最終卡夫卡展示給我們的

7、是一個陌生的 世界，這個陌生的世界最終隱喻了現(xiàn)代人對自己生存的世界的陌生 感，隱喻了現(xiàn)代人流放在自己家園中的宿命?？梢哉f，作者的敘述表面上是冷靜的，甚至是冷嘲的，但內心已 經對“我”有深切的同情，他的表達目的不再限于具體事件，而已經 凸現(xiàn)了愛與溝通的匱乏，以及心靈的饑餓主題，在這篇小說里，“我” 是一個繞不過去的重要視點。小說試圖從“我”出發(fā)，一以貫之，探求人的自我意識，以此去 探索人的存在的“內在依據”，研究人的存在狀況，在存在主義作家 眼里，世界是孤獨、荒謬的，人生是不幸、痛苦的。除“我”之外， 另外在場還有“他人”，而“他人”是存在于我的視線之下。海德格 爾認為，他人不是“在我之外的全體

8、余數(shù)，而這個我則是從全部余數(shù) 中兀然特立；他人倒是我們本身多半與之無別、 我們也在其中的那些 人?！奔热凰伺c我們無別，即與我一樣的具有此在式的存在方式的 存在者?！肮餐嗽谶@個術語標志這樣一種存在：他人作為世界之內 的存在者就是向這種存在開放?！蹦敲?，以在世的方式在世界中的“他 人”是如何從周圍世界來照面的呢？文本中“煤店老板”和“煤店老板娘”兩個人物，他們是有產者， “而煤店老板正在這地窖里伏在小桌上寫字；為了把多余的熱氣排出 去，地窖的門是開著的”，“她平靜地呼吸著，一面編制毛衣，一面 舒服地背靠著火爐取暖”，“當她半是蔑視半是滿足地在空中揮動著 手轉身向店鋪走去時”，這些句子綜合起來看

9、，可以看得出他們對自 己的生活狀態(tài)是感到愜意滿足的，在物質上，他們與“我”拉開了距 離，有了不平等的處境，而在精神呢，能否保持平等關系呢？小說結 尾處，當“我”被扇到冰山區(qū)域時，留下一句恨恨的話：“你這個壞 女人！我求你給我一鏟最次的煤你都不肯?！笨梢赃@樣說，“我”和有產者之間因為物質條件不一樣，而產生 了精神上的距離。盡管煤店老板曾幫助過“我”，或“同情”過“我”， 但是久而久之，“對于我通常的請求已經麻木不仁”，也就是說有產者不能從根本去體會、理解窮困者的生存狀態(tài)，最后人最初的自私 和冷漠都會占據了全部心靈，因而讓世界陌生化，他們倆的出現(xiàn)，作 者沒有做過多的譴責和控訴，文中不斷地強調視聽的

10、虛幻性。 他們夫 妻倆看到我了嗎？聽到“我”的喊聲嗎？對話實際上只在煤店老板與 老板娘之間進行。在他們夫妻的對話中，“我”雖然在喊話，但“我” 根本沒有和他們進行實質性的交流，“我”與他們的談話籠罩著一層 虛幻的色彩?？梢娢液屠习迥锏木嚯x不僅是位置上的距離還有精神上 的距離。人物是否真實并不重要，作為構造現(xiàn)實世界的人物之一，可以理解是一種符號。作為符號去理解的話，它總是具有一定象征意義。我們所要追尋的就是一種意義，他們的出現(xiàn)，無疑烘托了 “我”的艱難的生存環(huán)境，無論“我”如何想盡辦法，施展技能，“我”可以哀求，“我”可以“必須像乞丐，“我”如何承諾，也無法喚起現(xiàn)實世界對“我”的關注，“我”被疏

11、離和被驅趕，這是世界、時代的悲哀！因此作者無須為兩夫妻做立體的具象描述， 無須為他們傾注更多的情感態(tài)度，他們只是反映了一個殘酷的現(xiàn)實世界的自然存在。 因而，“我”最終被隔離，逃避到一個比這更寒冷的神秘地方一一冰山區(qū)域。三、冰山視角：小說最后一句視點是這樣變化的，小說的敘述人一直是“我”， 都是從“我”的視角來寫的，但在“我浮升到冰山區(qū)域，永遠消失， 不復再見”的這一刻，小說的視點其實已經從“我”轉化為地上人的 視點。“我”每天都可以見到自己，不會永遠消失，只有從地面人的 視點來看，“我”才會永遠消失。這是一種孩子賭氣的話，表達了與 這個世界的決裂?！拔摇钡奶颖芑蚴菦Q裂，都是被動的，因為老板娘

12、身上的圍裙起了一種力量作用，它代表世俗，“我”無法在冷酷的現(xiàn)實世界生存，最后升騰，走向另一種絕望。在老板夫婦的陪襯之下，“我”的內心世界顯得更加真實，而結 尾所寫的一個人騎著空空的煤桶“浮升到冰山區(qū)域，永遠消失”的情 景描繪的都是這種幻象世界。正如德國大作家托馬斯 ？曼所說：“他是一個夢幻者，他起草完成的作品都帶著夢的性質，它們模仿夢生活奇妙的影子戲一一的不合邏輯、惴惴不安的愚蠢，叫人好笑?！钡切^之余，你會驚嘆卡夫卡的幻象世界看似不合邏輯，卻并非虛妄，它恰恰揭示了人類生存的更本真的圖景， 是人的境遇的更 深刻反映。騎桶者情節(jié)簡單，仍然保留了傳統(tǒng)故事的敘述筆法：需要煤 而去借煤，借煤不成，被

13、扇到冰山區(qū)域。這是小說“零度”形式的表 現(xiàn)，按照有序的敘述結構，獲得完整的清晰的情節(jié)印象，其中人物的 心理世界描摹真實，符合常規(guī)。在小說中，人物遇到人生困境的時候 焦慮、渴望、憤激、埋怨等等真實的心理獲得可能性，符合常情，具 有一定的可信度。四、復調理論：復調原是音樂術語，它是由“兩段或兩段以上同時進行、相 關但又有區(qū)別的聲部所組成”，兩個或以上的聲部“雖然完美地結合 在一起，卻仍保留各自的獨立性”。后來出現(xiàn)在文藝里，成了創(chuàng)作的 一個概念?？ǚ蚩T桶者 復調形式表現(xiàn)在小說中出現(xiàn)對于“我” 煤的乞求作出反應的兩種聲音：煤老板和煤老板娘。煤店老板的同情 與煤店老板娘的冷淡形成了一種反差，極為鮮明，但作者并非借此加 以褒貶，而是匯聚了不同的聲音，呈現(xiàn)現(xiàn)實世界的真實性，具有了一 種反諷的作用，對世界的荒謬性進行諧謔諷刺，瑞恰慈說：