論沈從文《邊城》中的陌生化表達效果

1、論沈從文邊城中的陌生化表達效果沈從文的的詩意首先來自濃郁的湘西鄉(xiāng)土氣息。下面小編給大家?guī)?論沈從文邊城中的陌生化表達效果。希望能夠幫到大家。論沈從文邊城中的陌生化表達效果摘要：“陌生化”是俄國形式主義代表人物什克洛夫斯基首先提出的。它 帶我們以一種獨特、新鮮、不拘常理的角度來品讀作品。沈從文的邊城在 創(chuàng)作中充分體現(xiàn)了陌生化的表達效果。讓讀者在“陌生化”理論的帶領下，遠 離了城市的喧囂與復雜，走進了作者筆下清新、自然、純凈的世界，使人們的 情操得以陶冶、心靈得以凈化，帶給讀者一種新清新、與眾不同之感。關鍵詞：什克洛夫斯基;陌生化;邊城;表達效果“陌生化一詞最早出現(xiàn)在俄國什克洛夫斯基的綱領性宣言

2、中，即語 詞的復活中，它是什克洛夫斯基根據(jù)俄文的構(gòu)詞方法生造出來的一個新 詞。” 1 “陌生化”是俄國形式主義的一個核心概念，它是一種將作品變 形、異化、創(chuàng)新發(fā)生偏移的過程。其基本意義在于所有文學作品中的表現(xiàn)形 式，不是對于現(xiàn)實的嚴格模仿、正確反映或再現(xiàn)，而是以一種有意識的偏離、 背反或者是變形、異化。對于“陌生”的理解并非是絕對的、真正的陌生，而 是相對于生活的本來形態(tài)、“讀者的接受視野” 2而言的，是在一定的背景 條件下而“顯得”陌生。其實質(zhì)在于不斷改變我們對于傳統(tǒng)人生、事物和世界 的認識和體會，要求我們從傳統(tǒng)的束縛中解放出來，擺脫習以為常的思維制 約，采用創(chuàng)新式的特有方式。其突出的效果就

3、是打破思維定式，突破傳統(tǒng)束 縛，使人們對作品產(chǎn)生一種新鮮、好奇之感，充分地感受和體會文學作品的深 刻內(nèi)涵，從而更好地理解作家所表達的思想情懷，走進作家的內(nèi)心深處，挖掘 其深刻用意。沈從文的短篇邊城在創(chuàng)作上充分體現(xiàn)出了作家高超的陌生化 表現(xiàn)手法，使作品在潛移默化之中產(chǎn)生了強烈的陌生化表達效果，留給讀者一 種耳目一新、流連忘返的深刻感受。通過以下四個方面來論述作家沈從文獨具 匠心的陌生化表達效果：一、山水畫式的結(jié)構(gòu)邊城所采用的是山水畫式的結(jié)構(gòu)。聶華苓曾說：“在邊城中，沈 從文成為一個畫家?！?3的確，沈從文在邊城中表現(xiàn)出了畫家的超凡能 力，作品與傳統(tǒng)的中國山水畫有著異曲同工之處，只是所采用的表達媒

4、介并不 相同，沈從文是運用語言文字勾勒自己的“山水畫”式作品，而畫家則是需要 運川各種線條、色彩來描繪其畫作。邊城中描繪了沈從文在旅途中的所見 之景，到處都是山水畫中的自然景象。如小說的這兩段文字：“由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方 名為茶帽的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨 的人家。這人家只有一個老人，一個女孩子，一只黃狗。”“小溪流下去，繞山而流，約三里便匯入茶帽的大河。人若過溪越小山走 去，則只一里路就到了茶帽城邊。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠近有了小小 差異。小溪寬約二十丈，河床為大片石頭作成。靜靜的水即或深到一蒿不能落 底，卻依然清

5、澈透明，河中游魚來去皆可以計數(shù)” 4用簡潔純樸的文字描繪出了恬淡的湘西自然風光，仿佛一幅山水畫淋漓盡 致的浮現(xiàn)在讀者眼前，令人心曠神怡，給人一種新鮮感，帶領讀者走進一幅頗 為宇靜、淡雅的湘西山水畫之中，令讀者流連忘返。小說邊城所采用的是 山水畫式的構(gòu)思結(jié)構(gòu)，“邊城中幾乎都是由這座山與水所構(gòu)成的，小說中 的人物對于作者來說僅僅只是點綴于山水間的小墨點而已，淡淡兒畫勾勒于山 水畫之中。” 3其結(jié)構(gòu)構(gòu)思獨特、新穎，是對舊規(guī)則、舊標準的一種超越，是 對傳統(tǒng)小說結(jié)構(gòu)進行創(chuàng)造性的變形，使作品異于平常的寫作方式。將小說的自 然背景以一幅山水畫作呈現(xiàn)在讀者眼前，使讀者在山水畫的情境之中，閱讀、 欣賞并體會小說

6、的深刻意蘊，拓寬了讀者的接受視野。這樣的結(jié)構(gòu)布局，將作 者的真情實感寄情于山水畫之中，對讀者來說是一種深刻的美感體驗，難以忘 卻，極大地增加了讀者的閱讀興趣，在潛移默化之中產(chǎn)生了陌生化的效果，在 新鮮與獨特之中使讀者體會了 “陌生”之感，引發(fā)了讀者的感受興趣。邊 城通過沈從文的陌生化處理后，使小說煥發(fā)出了奇異獨特的光彩，在這里讓 我們看到了原始的自然形態(tài)、生命形態(tài)，讓我們在一種單純、簡單、自然之中 來品味主人公翠翠的愛情命運。因此，通過這樣的結(jié)構(gòu)方式，使讀者掌握了小 說的整體結(jié)構(gòu)，令人回味無窮。二、懸念式的結(jié)尾在小說的結(jié)尾處，邊城以這樣的一句話結(jié)束了整篇小說：“這個人也 許永遠不回來了，也許明

7、天回來 ” 4帶著“儺送會回來嗎？”這樣的疑問， 小說以看似悲劇的結(jié)尾收場了。沈從文在的結(jié)尾給讀者設置了深刻的懸念，引 發(fā)讀者去思考、推敲、揣測，究竟儺送是否會回來呢?面對自己心愛的翠翠，他 會忍心永遠離她而去嗎?面對天保把愛情讓給自己之后外出，中途翻船而喪失性 命，他愧疚不已。這讓儺送自己也無比的困惑，無從選擇，只能選擇逃避、離 開。這樣懸念式的結(jié)尾顯然成為小說的一大亮點，留給讀者足夠?qū)拸V的想象空 間去填充自己內(nèi)心世界中主人公翠翠的愛情命運，使讀者依照自己的獨特想象 來將小說補充完整。小說以“零位結(jié)局”為特征，在邊城中構(gòu)成對比的另 一方儺送因?qū)Ω绺缣毂Ｉ罡袃?nèi)疚而可疑地缺席離開了，然而小說并未

8、因此而結(jié) 束，這就是形式主義所謂的“零位結(jié)局”。至于真正的結(jié)局如何，可以由讀者 自己推知。正是由于在這種“已知”的現(xiàn)實與“未知”之間形成了對比、差 異，這樣才能夠真正吸引讀者的眼球，進而引發(fā)讀者深入思考、品味、體會這 樣帶有懸念的悲劇性結(jié)尾，成功引發(fā)讀者的閱讀興趣，激活讀者深切的感受能 力，體現(xiàn)出了 “陌生化”的本質(zhì)內(nèi)涵。懸念的設置一般出現(xiàn)在小說開頭和中間部分，而沈從文卻將其設置于小說 的結(jié)尾之處。這便產(chǎn)生了一種新鮮、獨特、與眾不同之感，在讀者完整的讀過 小說內(nèi)容，深刻的分析人物性格后，給予讀者足夠合理的想象條件，在小說的 最后結(jié)尾之處留給讀者無限寬廣的想象空間，令讀者自由想象與聯(lián)想，這正是

9、小說懸念式結(jié)尾設置的妙處所在。因而，產(chǎn)生了強烈的“陌生化”表達效果。三、隱性對比手法的運用這篇小說帶我們走進了自然、寧靜、清幽的鄉(xiāng)村生活中去，在這里沒有城 市的喧囂、復雜，有的只是寧靜、簡單。沒有城市社會中人與人之間的冷漠、 麻木不仁，有的只是純樸、熱情、單純的人際交往。這樣和諧、祥和好似世外 桃源的鄉(xiāng)村，不由得讓讀者聯(lián)想到自己的現(xiàn)實生活，形成了鄉(xiāng)村與城市的極大 反差，產(chǎn)生了鮮明的對比?！斑叧恰比说募儤?、善良、正直、熱情與城市上流 社會中人的虛偽、懦弱、自私、冷漠相對比，把過去的“人情美”與今天的 、“惟利是圖”的庸俗人生觀、價值觀相對比，極大地表達出作者對現(xiàn)實生活真 切的內(nèi)心感受。如小說開頭

10、的這樣幾段話：“渡頭屬公家所有，過渡人本不必 出錢;有人心中不安，抓了一把錢擲到船板上時，管渡船的必為一一拾起，依然 塞到那人手心里去，儼然吵嘴時的認真神氣：我有了 口糧，三斗米，七百 錢，夠了！誰要你這個！ ”“但是凡是求個心安理得；出力氣不受酬誰好意思，不管如何還是有人要把錢的。管船人卻情不過，也為了心安起見，便把 這些錢托人到茶恫去買茶葉和煙草，將茶恫出產(chǎn)的上等草煙，一扎一扎掛在自 己腰帶邊，過渡的誰需要這東西必慷慨奉贈。有時從神氣上估計那遠路人對于 身邊草煙引起了相當?shù)淖⒁鈺r，這弄渡船的便把一小束草煙扎到那人包袱上 去，一面說：大哥，不吸這個嗎?這好的，這妙的，看樣子不成材，巴掌大葉

11、子，味道蠻好，送人也很合式！茶葉則在六月里放進大缸里去，用開水泡好， 給過路人隨意解渴。” 4這樣的幾段話充分體現(xiàn)出了 “邊城”人的熱情、淳 樸，人與人之間真誠相待，不會為一己私利而愧對別人。人與人之間十分友 善，好似親朋好友一般，互助互愛。然而作者并沒有在小說中用文字的形式表 達出對現(xiàn)實城市生活中人的自私、庸俗、唯利是圖的不滿，而是完美的給我們 呈現(xiàn)出了湘西小鄉(xiāng)村的和諧、理想化的人際關系，在讀者心中留下深刻的烙 印。這樣的人情美與現(xiàn)實城市生活的庸俗、膚淺的人生觀、價值觀在隱性的條 件下，在讀者的內(nèi)心深處形成了鮮明的對比。什克洛夫斯基指出：“作品以外的任何力量都無助于提到小說作品的潛 能。”

12、2可見小說內(nèi)部的各種表現(xiàn)手法都能夠深化主題，提高小說自身的表現(xiàn) 力。因此，小說采用的各種表現(xiàn)手法是至關重要的。在邊城中作者也巧妙 地運用了隱藏性的對比手法，在讀者的內(nèi)心深處形成了鄉(xiāng)村與城市之間的鮮明 對比，在描寫鄉(xiāng)村“邊城”人生活的同時，不由得讓人們將自己的現(xiàn)實社會與 其相對比，在一種隱藏著的條件下，表達出了鄉(xiāng)村與城市生活的不同，無限放 大了作品的內(nèi)在潛能，讓讀者在不知不覺中深刻領悟了作家對邊城人情美的贊 頌，以及對現(xiàn)實城市生活唯利是圖的不滿。高超表現(xiàn)手法的運用，體現(xiàn)出了 “陌生化”理論的深刻內(nèi)涵。四、人物形象巧妙的塑造邊城是圍繞著主人公翠翠的愛情命運展開的。對主人公翠翠的形象塑 造，作者獨具

13、匠心，將翠翠這樣一個美麗而乂善良的小女孩形象自然、巧妙的 融入于大自然之中，讓讀者深切感受到她身上所具有的自然美。如小說中的這 樣幾段話：“翠翠在風日里長養(yǎng)著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，一 對眸子清明如水晶。自然既長養(yǎng)她且教育她，為人天真活潑，處處儼然一只小 獸物。人乂那么乖，如山頭黃鹿一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動氣。平時在渡船上遇陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅著那陌生人， 作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無心機后，便乂從從容容的在 水邊玩耍了?！?4通過這樣一段文字的描寫，翠翠這一邊城鄉(xiāng)村女孩的形象鮮 活的展現(xiàn)在讀者眼前，讓讀者深刻的感受到她身上所具有的自然天成、亳無雕 琢之痕的自然美。純樸、清新、美好、善良等這些詞匯通過這樣幾段文字的描 寫，便自然而然的形成于讀者的腦海之中。沈從文對于主人公翠翠這一人物形象的塑造，并沒有按照一般作家刻畫人 物形象的表達方式來進行。沒有運用大量的筆墨來刻畫、描寫翠翠是如何的貌 美，避開了傳統(tǒng)典型的人物形象塑造方式，如具體的外貌描寫，衣著打扮等。 而是把她融入于大自然之中，使翠翠的形象與大自然的美好風光融為一體，使 讀者感到的是她身上具有的自然美。這樣如此巧妙的塑造人