簡明散曲知識問答

1、簡明散曲知識問答一、什么是曲？答：曲，一般稱作“散曲”。散曲是繼詞之后而興起的 一種詩歌新形式。廣義的曲，包括雜劇和散曲。雜劇就是詩 劇，他有人物、故事，它的唱詞就是一首一首的散曲。例如 董西廂、拜月記、桃花扇等就是雜?。ㄔ妱。?。狹義的曲則專指散曲，也可以簡稱曲，它沒有人物和故 事，是一首一首的供清唱的歌。也是詩的有一種形式。以下 只說散曲，不說雜劇。二、散曲是怎樣分類的？答：散曲分為小令和散套兩種。小令還可以分為尋常小 令、重頭、帶過曲、集曲四種。散套還可以分為北曲散套、 南曲散套、南北合套三種。散曲這個名稱，是對戲曲說的。戲曲有曲子（歌曲） 、 賓白（對話和旁白）、科介（動作），是用來在舞

2、臺上表演故 事的。散曲只有曲子，沒有賓白，沒有科介，只用來清唱，所 以又叫清曲。小令散曲包括小令和散套兩大類。小令的體制比較短小，一 般以一支曲子（也就是一個曲牌）為獨立單位。重頭和帶過曲雖然是兩支以上的曲子，但也不是成套的曲子，所以稱小 令。曲的小令，和詞的小令不同，詞的小令，是指體制短小 的詞；曲的小令是相對成套的曲子而言。小令也稱作“葉兒”?！叭~兒”是當時民間曲調的“時行 小令”、“街市小令”、“時尚小令”。還有，小令被稱作“葉 兒”，有人認為這是因為小令體制短小，象一片葉子；有人 認為這是因為小令不屬于套曲，是單支曲子，像樹葉兒不附 在枝干上。.尋常小令。尋常小令，就是通常的小令，是指

3、單支的 曲子，大都一韻到底。它是小令中最簡單的形式，其體制相 當于詩的一首，詞的一闋。.重頭。詞中上下兩片聲調格律完全相同的，也就是說 后一片重疊前一片的，叫重頭。曲中的重頭，就是把聲調格 律完全相同的曲調，重復填寫。至于填寫多少？沒有規(guī)定。 有的只有兩首，有的多至白首。重頭的用韻可以每首不同， 題目也可以每首不同。.帶過曲。帶過曲或稱帶過頭，也是小令中一種體式。 尋常小令是以一支曲子為單位；帶過曲子是以二支或三支不 同的曲子組成的一曲。這兩支或三支曲子，他們之間的音律 必須銜接。帶過曲一般填寫到三支為止。如果還要填寫，就 不如改作套曲。帶過曲可以用“帶過”兩字，如雁兒落帶過得勝令還可以用一個

4、“帶”字或者“過”字或者“兼”字，如雁 兒落帶得勝令、雁兒落過得勝令、雁兒落兼得勝令； 但也有的帶過曲不用“帶過”、“兼帶”、“帶”、“過”、“兼” 等字。.集曲。集曲就是將幾支甚至幾十支不同的曲調，在每 一個曲詞中截取一句或數(shù)句，組成一支新的曲調，另外取一 新曲調名。集曲也叫“犯調”，就像詞中有“犯”與“攤破” 一樣。集曲集詞一宮調的曲調，叫“犯本宮”；集不同宮調的曲調，叫“犯別宮”。由于集曲也叫“犯調”，就像詞中有 “犯”和“攤破” 一樣，所以有的集曲的曲調名就加上“犯” 和“攤破”字樣。散套曲中的套曲，又叫套數(shù)。是指散曲中的套曲和戲曲中的 套曲而言。套曲必須有兩支以上同一宮調的不同曲子相

5、聯(lián)， 如果宮調不同但笛色（即笛子的調高，如正宮調、小宮調之 類）相同，一般也可以互借入套。套曲必須首尾一韻到底， 不能換韻。不能以支計算，只能以套計算，所以稱為套曲或 套數(shù)。散套是散曲中套曲的別稱。有人稱它為“套數(shù)”或“雜 套”，還有人稱它為“大令”或“樂府”。.北曲散套。北曲散套由支曲和尾聲兩個部分組成，用兩支或兩支以上同一宮調或宮調不同而笛色相同的曲子相 聯(lián)，末尾加上尾聲，就成為一套北曲散套。北曲散套的尾聲 又稱為“煞”、“尾”、“結音”、“余音”等，它常和別的曲調 混合在一起。.南曲散套。南曲散套由引子、正曲（過曲）和尾聲三 個部分組成。散套除引子和尾聲外，統(tǒng)稱過曲。用兩支或兩 支以上的

6、同一宮調或宮調不同而笛色相同的南曲曲子相聯(lián)， 前面加引子，后面加尾聲，就成為一套南曲散套。南曲散套 也有不用引子，由正曲和尾聲組成的。還有不用引子，由重 頭和尾聲組成的。.南北合套。本來，北曲散套是由北曲組成，南曲散套 是由南曲組成，在曲牌連套的形式上各成體系。但是，有了 南北合套以后，這種界限就打破了，南北曲牌就可以組合在 一起聯(lián)成一套。三、什么是宮調？答：宮調是我國古代音樂調式的名稱。分七聲：宮、商、角、徵（zhi）羽、變宮、變徵。相當于現(xiàn)在的 1、2、3、4、 5、6、7七個音符。凡是以“宮”為主的調式稱“宮”；以其它各聲為主的調式稱調。統(tǒng)稱“宮調”。上述的“雙調”、“南 呂（宮）”就是

7、宮調名。填制散曲，必須將宮調名稱寫在曲 牌的前面。至今唯有董解元西廂記這個本子，保存下來的宮調 最為齊全。四、散曲與詞有哪些異同？答：散曲是詞發(fā)展至鼎盛時期產生的一種新詩體。它深 受詞的影響。和詞有不少相同之處。但它和詞是兩種詩體， 因此，有同有異。名稱相同。單首散曲名叫“小令”，和詞名“小令” 相同。散曲也稱“樂府”，這點也和詞相同。散曲又稱“詞 余”，也和詞名“詩余”同理而設，實際上是從“詩余”演 化而來的。句式相同。散曲和詞都是長短句，散曲一句短到一字, 長至H一字的都有。同是歌詞。散曲和詞都是配樂的歌詞，都入宮調。例 如散曲人月圓和詞人月圓都入“黃鐘宮”。不過，詞的宮調不須標明，慢慢的

8、人們也就忘記了。散曲的宮調必 須在曲牌前面標由來。詞有詞牌，散曲有曲牌，這點相同。曲牌還有個特點, 就是引入詞牌作為曲牌，分兩種情況：一種是將詞牌及其字 數(shù)、句數(shù)、平仄、宮調全部照搬過來，于是一首詞同時又是 散曲，如人月圓、秦樓月、太常引等。另一種情況 是詞牌和曲牌名稱相同，但字數(shù)、句數(shù)、平仄、宮調不完全 相同，或者完全不同。（五）詞和曲雅俗共賞。詞從民間進入文人創(chuàng)作圈子以后, 變成高雅的藝術；脫離樂曲而獨立后，便成了高雅的文學品種，是“陽春白雪”。散曲雖然也進入文人創(chuàng)作的范圍，但 多民間性，因此，是“陽春白雪”，也是“下里巴人”，雅俗 共賞。（六）押韻不同。詞押韻依據(jù)是詞林正韻，實際上還是“

9、平水韻”，只是根據(jù)詞的鄰韻通押的原則將平水韻相鄰的韻部加以合并而已。散曲則按中原音韻押韻。 中原音 韻是以北方普通話語音為標準的。接近今天現(xiàn)代漢語普通 話。散曲常常加襯字。有時一首散曲中加許多襯字，如 雙調風入松、正宮醉太平就是。因此，散曲的 字數(shù)不顧定，往往突破規(guī)定的平仄格式，是一種比較自由的 格律詩體。詞一般是不能加襯字，字數(shù)固定，不能變動。加襯字可加在句首，或者加在句中，但不能加在句尾。 加在句首的，可以是實字，也可以是虛字；加在句中的，以 虛字最為常見，但不限于虛字。襯字不拘平仄，不拘多少。 五、散曲有哪些特點？答：將散曲與詩詞做一比較，可以看由以下特點：從體式上。散曲樹新體格律詩，有

10、其格律定式，即每 一曲牌的句式、字數(shù)、平仄等要求，均有定格范式，但又允 許在定式中加襯字。部份曲牌還可增添句子。從而使散曲在 體式上具有“格律與自由”相統(tǒng)一的特點。從語言上。散曲打破格律詩詞主要以文言詞語為基礎 來遣詞構句的規(guī)范。以當時的北方方言為準， 押韻可以用“陰 平、陽平、上升、去聲”四聲混押。同時大量口語入曲，因 而將傳統(tǒng)詩詞質素、民歌風韻以及俚詞俗語揉為一體，形成 一種新的文體的語言風格。從修辭語法上。散曲最突生的是使用疊詞、重句，以 及象聲、摹形、擬態(tài)等形容詞語，增強了語言效果。從對仗形式上。詩詞通常僅用“偶對”,即二句一對。而散曲除偶對外，還可以三句成對的“鼎足對” ；四句對仗 的“連對”；多句相對的“連珠對 O 六、各種宮調的曲牌寫何內容有無規(guī)定？答：一般來說，什么曲牌寫什么內容，例如： 正宮黑 漆弩宜表達惆悵雄壯情感。 中呂喜春來宜于表達歡 快情緒，多用于對景抒懷的短篇南呂四塊玉宜于抒發(fā) 感嘆情懷。仙侶 一半兒宜于表達清新綿邈之情感。黃鐘.晝夜樂宜于表達纏綿情感。雙調折桂令宜于表達健捷激昂之情感。越調小桃紅宜于