外建課件6工藝美術(shù)運動和筑

1、現(xiàn)代建筑的先驅(qū)藝術(shù)與手工藝運動 Arts and Crafts Movement1.以和為代表主張遷到城郊建造“田園式”住宅來擺脫象征權(quán)勢的古典建筑形式影響新藝術(shù)運動產(chǎn)生整體藝術(shù)觀念影響現(xiàn)代建筑產(chǎn)生背景:工業(yè)以后大批量工業(yè)化生產(chǎn)和時期的繁瑣裝飾兩方面同時造成的設(shè)計水平急劇下降，導致英國和其他國家的設(shè)計家希望能夠復興中世紀工廠只重視生產(chǎn)和銷量，設(shè)計與技術(shù)相對立。當時產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向：1、工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡陋，沒有美感；2、手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為工藝傳統(tǒng)。使用?！肮に嚸佬g(shù)”運動的根源是當時藝術(shù)家們無法解決工業(yè)化帶來，企圖逃避現(xiàn)實，隱退到中世紀哥特時期，否定了工業(yè)化與機械生產(chǎn)，導致它沒有可能成為

2、格。潮流的主要風(John Ruskin ) 18191900a.“勞動分工 ”(藝術(shù)家從作品的生產(chǎn)中分離出來 )和 “把操作者為機器”。 反對使用機器。Ruskin 第一 個猛烈b. 1849, 建筑七燈 (The Seven應與人們是否樂意去做相聯(lián)系。The Stone of Venice 185153“水晶宮 ”和火車站建筑s of Architecture )中,Ruskin 提出 “裝飾 ”之石Building materials and working methods must be honestly what they appear.建筑材料和建造方式忠實地表達出來倡導藝術(shù)的真實

3、性新技術(shù)導致藝術(shù)的敗落，工業(yè)產(chǎn)品粗制濫造William Morris(）,英a.藝術(shù)家脫離現(xiàn)實的日常生活(藝術(shù)家沉溺于希臘,羅馬)；b.藝術(shù)為大多數(shù)人服務(wù)。普通人的住宅,一把椅子或一個花瓶等再度成為藝術(shù)家的設(shè)計對象,在此意義上,Morris被認為“現(xiàn)代運動之父”,(Nikolaus Pevsner語)c.從哥特式工藝出發(fā),強調(diào)技藝紅屋 Red House ,by Philip Webb,185960為平面L 形，每個房間都能自然采光用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉刷材料、建造真實表達，和功能關(guān)系密切呼應的設(shè)計的平面The Neo-Palladian 新奧主義,Englandnorman shaw平面

4、歷史主義：尋找新風格新藝術(shù)運動Art Nouveau19世紀末-20世紀初比利時法國德國 西班牙英國 奧地利新藝術(shù)運動青年風格派現(xiàn)代風格風格維也納分離派二新藝術(shù)運動（Art Nouveau）始于比利時19BC80s新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡潔新藝術(shù)運動的來源新的時代，工業(yè)藝術(shù)的形式Viollet-le-Duc 的影響和啟示一座建筑最根本的是一套視覺上的邏輯系統(tǒng)（局部與整體），建筑的空間組織基于功能而非均衡和比例法則，他公開否認古典建筑原則，遭到學院派排斥材料及其屬性對于形式的產(chǎn)生鄉(xiāng)土和民用建筑的關(guān)注，有機形式的概念（建筑的自然法則），對于新的藝術(shù)觀念

5、：藝術(shù)不應該是外表的模仿，而是揭示隱藏在現(xiàn)實中的根本性事物從自然界吸取靈感，從東方借鑒形式Victor Horta,18611947比利時（）：將自然界植物形態(tài)吸收到建筑中,使這些形態(tài)與結(jié)構(gòu)系統(tǒng)吻合,有很強結(jié)構(gòu)邏輯性作品:都靈路12號住宅塔住宅 ETaHouse ,189397人民會館 LaMaison du Peuple 1895住宅 Solvay House 18951900凡德Henri Van de Velde, 18651957工藝與實用美術(shù)學校 1906劇院設(shè)計 1914年科隆德意志制造展法國：吉馬特 Hectuimart 18671942貝朗榭公寓 CasBeranger 189

6、41897巴黎地鐵口 Porte Dauphine小住宅（Maison Coilliot）斯音樂廳貝朗榭公寓德國：青年風格派（Jugendstil）慕尼黑主要據(jù)點是德國的慕尼黑，在德國真正有成效的地方是在代表人物：、爾。a.慕尼黑拉照相館b.c.爾：慕尼黑劇院的青年風格派：展覽館（1901，里希）下圖所示外觀簡潔，窗戶很大，主要是一個圓拱形大門，兩旁慕尼黑劇院有一對巨大雕像，大門周圍布滿植物圖案裝飾，反映新藝術(shù)運動的建筑特征西班牙：加泰羅尼亞現(xiàn)代建筑結(jié)構(gòu)理性主義自然生物結(jié)構(gòu)地域歷史Antoni Gaudi 18521926巴塞羅那的巴塞羅那的圣公寓19041910教堂190406塑造建筑的虔誠

7、在荷蘭伯爾反折中主義,提倡凈化(Purify)建筑，主張建筑造型應簡潔明快及表現(xiàn)材料的質(zhì)感，聲明要尋找一種真實的，能夠表達時代的建筑。把的帶入歐洲，參加“國際現(xiàn)代建筑”M，積極從事“現(xiàn)代建筑”運動。交易所（18981903）。代表作：表面看有傳統(tǒng)意味的券柱,柱廊特征,但所有形式都是以全新的建造系統(tǒng)直接地呈現(xiàn)。用磚砌筑,鐵屋架,將建造的邏輯全部顯示出來火車站Otto Wagner18411918維也納學院派揭開建筑藝術(shù)的面紗 返回一種更加健康的傳統(tǒng)，個人化的裝飾，建筑回歸本質(zhì)，一種新的派體，基于由發(fā)展建立的維度認識：時代的技術(shù)和社會現(xiàn)實傳統(tǒng)學院強調(diào)建筑的技術(shù)和建筑的基本的功能關(guān)系，建筑的純凈（凈

8、化）時代的建筑應該簡潔(森的學生)現(xiàn)代建筑（1895）：新結(jié)構(gòu),新材料必定導致新形式的出現(xiàn),歷史樣式在建筑上的重演,對現(xiàn)有的建筑形式進行“凈化”，使之回到最基本的起點，從而創(chuàng)造新形式。will to purityto vent the architectural veil an initial return to a more healthy tradition, against the individual decoration architecture in its essence,a new unity維也納的郵政儲蓄（Thet Offiaving b,1905）直接應用新技術(shù)，使新技術(shù)

9、的應用成為建筑的語言，還沒離開古典建筑形式，三段式對稱，整體很簡潔，但是室內(nèi)空間十分現(xiàn)代，輕盈屋頂，立柱奧地利維也納分離派 Vienna Se1897年，維也納學派中的一部分成員，在奧地利首都維也納和一批藝術(shù)家、建筑家和設(shè)計師聲稱要與傳統(tǒng)的美學觀決裂、與正統(tǒng)的學院派藝術(shù)分道揚鑣，故自稱分離派。代表作：維也納J.M.Olbrich鐵道車站（18961897）里希建筑回到最基本的空間和形式關(guān)系維也納分離派展覽館J.Hoffmann（Palais Stoklet）萊宮,190511離開歷史的樣式來創(chuàng)新，堅持建筑的簡潔英國格拉斯哥學派：ackosh麥金與維也納學派交流密切，表達簡潔，節(jié)制的裝飾格拉斯哥

10、藝術(shù)學校的館部分（19071909）藝術(shù)者之家方案，Hill HouseAdolf Loossornament and crime1908奧地利（）18701933“裝飾是原始的、野蠻的行為，是不發(fā)達人類階段的表現(xiàn)，提倡裝飾的“落伍者”延緩了民族和人類的文化進步，裝飾造成勞力和材料資源的極大浪費，裝飾意味著工藝的懲罰形式，裝飾是性的”從經(jīng)濟發(fā)展、文化進步、道德對裝飾進行了Joseph Bayer 在其1886 傳的書Modern Building types中隱喻metaphor：風格的外皮與內(nèi)核“stylistic hull”and “kernel”內(nèi)含建筑本質(zhì)的思考：建筑的進一步發(fā)展取決于

11、：內(nèi)核從外表剝離純凈的現(xiàn)代建筑“naked”modern architecture時代精神,進步the zeitgeist ,the progresswill to purity：探尋建筑的一般原則Decorum 合宜，相稱 （形式內(nèi)容的principle of raiment 飾面原則）Decorum我希望建筑師做的只要一件事建造適宜適宜是形式與內(nèi)容控制的，它與整個生活方式有關(guān)，包括舉止與行為，強調(diào)人類和世界和他人，和他們所創(chuàng)造的物品之間的恰當?shù)慕涣鞣绞浇ㄔ爝m宜：簡答的幾何輪廓，獨特的飾面材料，特殊房間穩(wěn)定的均衡，明確的局部特征 個性化的開窗等style-retrospect 回溯一種風格只

12、有在回溯中才可能被定義 The object-type 物-類回歸到傳統(tǒng)tradition VS historicalAdolf Loos, VillaMuller, 1928-1930Gottfried Semper 散帕爾 ,德 ,18031879加勒比地區(qū)的原始茅屋提出建筑四要素（與建造材料對應）火爐（陶藝），基座（砌筑），構(gòu)架（木工架構(gòu))，圍合表皮(編織）材料置換理論對現(xiàn)代建筑的發(fā)展有很大作用，現(xiàn)代建筑絕對不是一種風格，更的是對建筑基本原則的思考。認為風格與材料有很密切的關(guān)系。區(qū)分了兩種結(jié)構(gòu)類型:砌體結(jié)構(gòu)和框架結(jié)構(gòu)建筑有社會性（相比勒等人更加豐富）芝加哥學派一19世紀70、80年代興起

13、于二貢獻：，興盛期188318931.在工程技術(shù)上創(chuàng)造了金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)2.在建筑設(shè)計上肯定了功能和形式之間的密切關(guān)系三創(chuàng)始摩天大樓之父師Williamaron Jenny,18321907第一座依照現(xiàn)代框架結(jié)構(gòu)原理建造1.第一萊特爾（1879）：磚墻與鐵混合結(jié)構(gòu)的7 層貨棧。古典立面。2.芝加哥家庭保險公司1883188510 層框架建筑。古典立面。芝加哥家庭保險公司四1.（18901894）公認當時芝加哥學派的杰作提出與2 16 層，先進的框架結(jié)構(gòu)與大面積的玻璃窗，以透明性與端莊的比例使開眼界。五1.霍特德與（1894）芝加哥學派另一代表作2.立面簡潔，整齊排列“芝加哥式窗”面寬較闊

14、的橫長方形3.六是不固定的隔斷?！癊”字形平面，中間是電梯廳。芝加哥學派得力支柱與理論家1.首先提出“形式追隨功能”（Form follows function）。建筑設(shè)計應從內(nèi)而外，應按功能來選擇合適的結(jié)構(gòu)并使形式與功能一致。2.代表作：芝加哥C.P.S.百貨公司（18991904）立面“芝加哥式窗”；溫3.規(guī)定。建筑特征。特溫芝加哥C.P.S.百貨公司七Larkin Building辦公樓,1904相關(guān)題目1. 倫敦圣保羅大教堂是由（C）設(shè)計的。七盞明燈作者（19 世紀中葉開始）黎改造計劃的主要設(shè)計者是（）。4. “花園城市”是由十九世紀英國的（）。5.建筑。國會是（ 羅馬復興）風格的建筑

15、，英國國會是（國家浪漫主義 ）風格的“形式追隨功能”是（芝加哥 ）學派的建筑師（新古典主義的建筑代表是（ ）的名言。A 羅馬萬神廟 B 圣馬可教堂8. 19 世紀英國倫敦國會C 巴黎萬神廟D 盧浮宮東立面被稱為（國家浪漫主義 ）的代表作。9. 19 世紀德國最重要的新古典主義建筑師是（辛）。10. 歐洲啟蒙運動后建筑的演變與各種風格的出現(xiàn)與（）的藝術(shù)史研究有關(guān)11.19 世紀歐洲新古典主義的代表人物是（ ）。A12.辛B 勒C 辛D是德國著名的建筑師，一下哪個形容對辛的建筑探索不恰當（ ）A 裝飾主義B 理性主義C 浪漫主義D 新古典主義13.現(xiàn)代建筑之前下列哪個作品的建筑師首次將材料與結(jié)構(gòu)技術(shù)工作從建筑設(shè)計過程中自覺的獨立出來（ ）。A 紅屋B 圣日館C 巴黎萬神廟D 倫敦水晶宮14.18 世紀“畫境式”是對（法國古典主義 ）建筑美學的15.結(jié)構(gòu)理性主義的代表人物是（勒）。16. “only when there is no longertruth be achived in architecture”來自18世紀的Laugier 長老的哪一個關(guān)于現(xiàn)代建筑的（ ）D.新古典主義組織（raumplan ）的建筑師是（A. 功能主義B.結(jié)構(gòu)理性主義C.理性主義17.20 世紀較早探討空間，單元在不同平面）18.1