外建課件6工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和筑

1、現(xiàn)代建筑的先驅(qū)藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng) Arts and Crafts Movement1.以和為代表主張遷到城郊建造“田園式”住宅來(lái)擺脫象征權(quán)勢(shì)的古典建筑形式影響新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生整體藝術(shù)觀(guān)念影響現(xiàn)代建筑產(chǎn)生背景:工業(yè)以后大批量工業(yè)化生產(chǎn)和時(shí)期的繁瑣裝飾兩方面同時(shí)造成的設(shè)計(jì)水平急劇下降，導(dǎo)致英國(guó)和其他國(guó)家的設(shè)計(jì)家希望能夠復(fù)興中世紀(jì)工廠(chǎng)只重視生產(chǎn)和銷(xiāo)量，設(shè)計(jì)與技術(shù)相對(duì)立。當(dāng)時(shí)產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向：1、工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡(jiǎn)陋，沒(méi)有美感；2、手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為工藝傳統(tǒng)。使用。“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的根源是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們無(wú)法解決工業(yè)化帶來(lái)，企圖逃避現(xiàn)實(shí)，隱退到中世紀(jì)哥特時(shí)期，否定了工業(yè)化與機(jī)械生產(chǎn)，導(dǎo)致它沒(méi)有可能成為

2、格。潮流的主要風(fēng)(John Ruskin ) 18191900a.“勞動(dòng)分工 ”(藝術(shù)家從作品的生產(chǎn)中分離出來(lái) )和 “把操作者為機(jī)器”。 反對(duì)使用機(jī)器。Ruskin 第一 個(gè)猛烈b. 1849, 建筑七燈 (The Seven應(yīng)與人們是否樂(lè)意去做相聯(lián)系。The Stone of Venice 185153“水晶宮 ”和火車(chē)站建筑s of Architecture )中,Ruskin 提出 “裝飾 ”之石Building materials and working methods must be honestly what they appear.建筑材料和建造方式忠實(shí)地表達(dá)出來(lái)倡導(dǎo)藝術(shù)的真實(shí)

3、性新技術(shù)導(dǎo)致藝術(shù)的敗落，工業(yè)產(chǎn)品粗制濫造William Morris(）,英a.藝術(shù)家脫離現(xiàn)實(shí)的日常生活(藝術(shù)家沉溺于希臘,羅馬)；b.藝術(shù)為大多數(shù)人服務(wù)。普通人的住宅,一把椅子或一個(gè)花瓶等再度成為藝術(shù)家的設(shè)計(jì)對(duì)象,在此意義上,Morris被認(rèn)為“現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)之父”,(Nikolaus Pevsner語(yǔ))c.從哥特式工藝出發(fā),強(qiáng)調(diào)技藝紅屋 Red House ,by Philip Webb,185960為平面L 形，每個(gè)房間都能自然采光用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉刷材料、建造真實(shí)表達(dá)，和功能關(guān)系密切呼應(yīng)的設(shè)計(jì)的平面The Neo-Palladian 新奧主義,Englandnorman shaw平面

4、歷史主義：尋找新風(fēng)格新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)Art Nouveau19世紀(jì)末-20世紀(jì)初比利時(shí)法國(guó)德國(guó) 西班牙英國(guó) 奧地利新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)青年風(fēng)格派現(xiàn)代風(fēng)格風(fēng)格維也納分離派二新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau）始于比利時(shí)19BC80s新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡(jiǎn)潔新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的來(lái)源新的時(shí)代，工業(yè)藝術(shù)的形式Viollet-le-Duc 的影響和啟示一座建筑最根本的是一套視覺(jué)上的邏輯系統(tǒng)（局部與整體），建筑的空間組織基于功能而非均衡和比例法則，他公開(kāi)否認(rèn)古典建筑原則，遭到學(xué)院派排斥材料及其屬性對(duì)于形式的產(chǎn)生鄉(xiāng)土和民用建筑的關(guān)注，有機(jī)形式的概念（建筑的自然法則），對(duì)于新的藝術(shù)觀(guān)念

5、：藝術(shù)不應(yīng)該是外表的模仿，而是揭示隱藏在現(xiàn)實(shí)中的根本性事物從自然界吸取靈感，從東方借鑒形式Victor Horta,18611947比利時(shí)（）：將自然界植物形態(tài)吸收到建筑中,使這些形態(tài)與結(jié)構(gòu)系統(tǒng)吻合,有很強(qiáng)結(jié)構(gòu)邏輯性作品:都靈路12號(hào)住宅塔住宅 ETaHouse ,189397人民會(huì)館 LaMaison du Peuple 1895住宅 Solvay House 18951900凡德Henri Van de Velde, 18651957工藝與實(shí)用美術(shù)學(xué)校 1906劇院設(shè)計(jì) 1914年科隆德意志制造展法國(guó)：吉馬特 Hectuimart 18671942貝朗榭公寓 CasBeranger 189

6、41897巴黎地鐵口 Porte Dauphine小住宅（Maison Coilliot）斯音樂(lè)廳貝朗榭公寓德國(guó)：青年風(fēng)格派（Jugendstil）慕尼黑主要據(jù)點(diǎn)是德國(guó)的慕尼黑，在德國(guó)真正有成效的地方是在代表人物：、爾。a.慕尼黑拉照相館b.c.爾：慕尼黑劇院的青年風(fēng)格派：展覽館（1901，里希）下圖所示外觀(guān)簡(jiǎn)潔，窗戶(hù)很大，主要是一個(gè)圓拱形大門(mén)，兩旁慕尼黑劇院有一對(duì)巨大雕像，大門(mén)周?chē)紳M(mǎn)植物圖案裝飾，反映新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的建筑特征西班牙：加泰羅尼亞現(xiàn)代建筑結(jié)構(gòu)理性主義自然生物結(jié)構(gòu)地域歷史Antoni Gaudi 18521926巴塞羅那的巴塞羅那的圣公寓19041910教堂190406塑造建筑的虔誠(chéng)

7、在荷蘭伯爾反折中主義,提倡凈化(Purify)建筑，主張建筑造型應(yīng)簡(jiǎn)潔明快及表現(xiàn)材料的質(zhì)感，聲明要尋找一種真實(shí)的，能夠表達(dá)時(shí)代的建筑。把的帶入歐洲，參加“國(guó)際現(xiàn)代建筑”M，積極從事“現(xiàn)代建筑”運(yùn)動(dòng)。交易所（18981903）。代表作：表面看有傳統(tǒng)意味的券柱,柱廊特征,但所有形式都是以全新的建造系統(tǒng)直接地呈現(xiàn)。用磚砌筑,鐵屋架,將建造的邏輯全部顯示出來(lái)火車(chē)站Otto Wagner18411918維也納學(xué)院派揭開(kāi)建筑藝術(shù)的面紗 返回一種更加健康的傳統(tǒng)，個(gè)人化的裝飾，建筑回歸本質(zhì)，一種新的派體，基于由發(fā)展建立的維度認(rèn)識(shí)：時(shí)代的技術(shù)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)學(xué)院強(qiáng)調(diào)建筑的技術(shù)和建筑的基本的功能關(guān)系，建筑的純凈（凈

8、化）時(shí)代的建筑應(yīng)該簡(jiǎn)潔(森的學(xué)生)現(xiàn)代建筑（1895）：新結(jié)構(gòu),新材料必定導(dǎo)致新形式的出現(xiàn),歷史樣式在建筑上的重演,對(duì)現(xiàn)有的建筑形式進(jìn)行“凈化”，使之回到最基本的起點(diǎn)，從而創(chuàng)造新形式。will to purityto vent the architectural veil an initial return to a more healthy tradition, against the individual decoration architecture in its essence,a new unity維也納的郵政儲(chǔ)蓄（Thet Offiaving b,1905）直接應(yīng)用新技術(shù)，使新技術(shù)

9、的應(yīng)用成為建筑的語(yǔ)言，還沒(méi)離開(kāi)古典建筑形式，三段式對(duì)稱(chēng)，整體很簡(jiǎn)潔，但是室內(nèi)空間十分現(xiàn)代，輕盈屋頂，立柱奧地利維也納分離派 Vienna Se1897年，維也納學(xué)派中的一部分成員，在奧地利首都維也納和一批藝術(shù)家、建筑家和設(shè)計(jì)師聲稱(chēng)要與傳統(tǒng)的美學(xué)觀(guān)決裂、與正統(tǒng)的學(xué)院派藝術(shù)分道揚(yáng)鑣，故自稱(chēng)分離派。代表作：維也納J.M.Olbrich鐵道車(chē)站（18961897）里希建筑回到最基本的空間和形式關(guān)系維也納分離派展覽館J.Hoffmann（Palais Stoklet）萊宮,190511離開(kāi)歷史的樣式來(lái)創(chuàng)新，堅(jiān)持建筑的簡(jiǎn)潔英國(guó)格拉斯哥學(xué)派：ackosh麥金與維也納學(xué)派交流密切，表達(dá)簡(jiǎn)潔，節(jié)制的裝飾格拉斯哥

10、藝術(shù)學(xué)校的館部分（19071909）藝術(shù)者之家方案，Hill HouseAdolf Loossornament and crime1908奧地利（）18701933“裝飾是原始的、野蠻的行為，是不發(fā)達(dá)人類(lèi)階段的表現(xiàn)，提倡裝飾的“落伍者”延緩了民族和人類(lèi)的文化進(jìn)步，裝飾造成勞力和材料資源的極大浪費(fèi)，裝飾意味著工藝的懲罰形式，裝飾是性的”從經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化進(jìn)步、道德對(duì)裝飾進(jìn)行了Joseph Bayer 在其1886 傳的書(shū)Modern Building types中隱喻metaphor：風(fēng)格的外皮與內(nèi)核“stylistic hull”and “kernel”內(nèi)含建筑本質(zhì)的思考：建筑的進(jìn)一步發(fā)展取決于

11、：內(nèi)核從外表剝離純凈的現(xiàn)代建筑“naked”modern architecture時(shí)代精神,進(jìn)步the zeitgeist ,the progresswill to purity：探尋建筑的一般原則Decorum 合宜，相稱(chēng) （形式內(nèi)容的principle of raiment 飾面原則）Decorum我希望建筑師做的只要一件事建造適宜適宜是形式與內(nèi)容控制的，它與整個(gè)生活方式有關(guān)，包括舉止與行為，強(qiáng)調(diào)人類(lèi)和世界和他人，和他們所創(chuàng)造的物品之間的恰當(dāng)?shù)慕涣鞣绞浇ㄔ爝m宜：簡(jiǎn)答的幾何輪廓，獨(dú)特的飾面材料，特殊房間穩(wěn)定的均衡，明確的局部特征 個(gè)性化的開(kāi)窗等style-retrospect 回溯一種風(fēng)格只

12、有在回溯中才可能被定義 The object-type 物-類(lèi)回歸到傳統(tǒng)tradition VS historicalAdolf Loos, VillaMuller, 1928-1930Gottfried Semper 散帕爾 ,德 ,18031879加勒比地區(qū)的原始茅屋提出建筑四要素（與建造材料對(duì)應(yīng)）火爐（陶藝），基座（砌筑），構(gòu)架（木工架構(gòu))，圍合表皮(編織）材料置換理論對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展有很大作用，現(xiàn)代建筑絕對(duì)不是一種風(fēng)格，更的是對(duì)建筑基本原則的思考。認(rèn)為風(fēng)格與材料有很密切的關(guān)系。區(qū)分了兩種結(jié)構(gòu)類(lèi)型:砌體結(jié)構(gòu)和框架結(jié)構(gòu)建筑有社會(huì)性（相比勒等人更加豐富）芝加哥學(xué)派一19世紀(jì)70、80年代興起

13、于二貢獻(xiàn)：，興盛期188318931.在工程技術(shù)上創(chuàng)造了金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)2.在建筑設(shè)計(jì)上肯定了功能和形式之間的密切關(guān)系三創(chuàng)始摩天大樓之父師Williamaron Jenny,18321907第一座依照現(xiàn)代框架結(jié)構(gòu)原理建造1.第一萊特爾（1879）：磚墻與鐵混合結(jié)構(gòu)的7 層貨棧。古典立面。2.芝加哥家庭保險(xiǎn)公司1883188510 層框架建筑。古典立面。芝加哥家庭保險(xiǎn)公司四1.（18901894）公認(rèn)當(dāng)時(shí)芝加哥學(xué)派的杰作提出與2 16 層，先進(jìn)的框架結(jié)構(gòu)與大面積的玻璃窗，以透明性與端莊的比例使開(kāi)眼界。五1.霍特德與（1894）芝加哥學(xué)派另一代表作2.立面簡(jiǎn)潔，整齊排列“芝加哥式窗”面寬較闊

14、的橫長(zhǎng)方形3.六是不固定的隔斷。“E”字形平面，中間是電梯廳。芝加哥學(xué)派得力支柱與理論家1.首先提出“形式追隨功能”（Form follows function）。建筑設(shè)計(jì)應(yīng)從內(nèi)而外，應(yīng)按功能來(lái)選擇合適的結(jié)構(gòu)并使形式與功能一致。2.代表作：芝加哥C.P.S.百貨公司（18991904）立面“芝加哥式窗”；溫3.規(guī)定。建筑特征。特溫芝加哥C.P.S.百貨公司七Larkin Building辦公樓,1904相關(guān)題目1. 倫敦圣保羅大教堂是由（C）設(shè)計(jì)的。七盞明燈作者（19 世紀(jì)中葉開(kāi)始）黎改造計(jì)劃的主要設(shè)計(jì)者是（）。4. “花園城市”是由十九世紀(jì)英國(guó)的（）。5.建筑。國(guó)會(huì)是（ 羅馬復(fù)興）風(fēng)格的建筑

15、，英國(guó)國(guó)會(huì)是（國(guó)家浪漫主義 ）風(fēng)格的“形式追隨功能”是（芝加哥 ）學(xué)派的建筑師（新古典主義的建筑代表是（ ）的名言。A 羅馬萬(wàn)神廟 B 圣馬可教堂8. 19 世紀(jì)英國(guó)倫敦國(guó)會(huì)C 巴黎萬(wàn)神廟D 盧浮宮東立面被稱(chēng)為（國(guó)家浪漫主義 ）的代表作。9. 19 世紀(jì)德國(guó)最重要的新古典主義建筑師是（辛）。10. 歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)后建筑的演變與各種風(fēng)格的出現(xiàn)與（）的藝術(shù)史研究有關(guān)11.19 世紀(jì)歐洲新古典主義的代表人物是（ ）。A12.辛B 勒C 辛D是德國(guó)著名的建筑師，一下哪個(gè)形容對(duì)辛的建筑探索不恰當(dāng)（ ）A 裝飾主義B 理性主義C 浪漫主義D 新古典主義13.現(xiàn)代建筑之前下列哪個(gè)作品的建筑師首次將材料與結(jié)構(gòu)技術(shù)工作從建筑設(shè)計(jì)過(guò)程中自覺(jué)的獨(dú)立出來(lái)（ ）。A 紅屋B 圣日館C 巴黎萬(wàn)神廟D 倫敦水晶宮14.18 世紀(jì)“畫(huà)境式”是對(duì)（法國(guó)古典主義 ）建筑美學(xué)的15.結(jié)構(gòu)理性主義的代表人物是（勒）。16. “only when there is no longertruth be achived in architecture”來(lái)自18世紀(jì)的Laugier 長(zhǎng)老的哪一個(gè)關(guān)于現(xiàn)代建筑的（ ）D.新古典主義組織（raumplan ）的建筑師是（A. 功能主義B.結(jié)構(gòu)理性主義C.理性主義17.20 世紀(jì)較早探討空間，單元在不同平面）18.1