第二周微電影視聽語言-景別、常見鏡頭

1、微電影的特征（一）傳播內(nèi)容上呈現(xiàn)“三微”特點微時長、微周期、微投資是微電影的三個本質(zhì)性特征。微時長是微電影最核心的本質(zhì)特征，指片長時間超短，一般在30s30min之間，這是微電影的一個鮮明特點。這就要求影片在很短的時間內(nèi)完成敘事，內(nèi)容也就必須具有創(chuàng)意性，高度凝練，并有利于快速傳播。微周期是制作周期比較短，一般只有幾天時間，最長也不超過一個月。微投資是指微電影成本低廉，進入門檻較低，而傳統(tǒng)的電影從劇本到拍攝再到發(fā)行,整個過程投資巨大, 無論是專業(yè)性還是投資成本都有著極高的進入門檻。（二）傳播渠道主要利用新媒體播放 傳統(tǒng)電影的播放渠道主要是院線，而微電影不走院線播放，其播放平臺主要是新媒體，如電腦

2、、3G 手機、平板電腦等，受眾觀影更加便捷。適合在流動狀態(tài)播放，如在汽車、飛機、輪船等交通工具上播放，這就使影片有可能隨時隨地的播放，受眾面更加廣泛；另一方面，移動通訊技術(shù)的普及讓每個人都有可能隨時接觸到網(wǎng)絡(luò)媒體，對微電影的獲取、接收、觀看都變得更加容易。（三）傳播主體更加專業(yè) 微電影的創(chuàng)作者一般都是由專業(yè)團隊組成，導(dǎo)演、攝像、演員等技術(shù)人員都有從事過電影或者電視劇等相關(guān)行業(yè)的工作經(jīng)驗，甚至有明星加入，并且有一定的資金支持，這有別于草根的網(wǎng)絡(luò)視頻。當(dāng)然，相較傳統(tǒng)意義上的電影而言，其創(chuàng)作門檻已大大降低。從目前來看，微電影的主要制作方多為視頻網(wǎng)站或者廣告主，例如優(yōu)酷網(wǎng)和中國電影集團聯(lián)合出品了11

3、度青春系列，桔子水晶酒店出品了星座微電影系列。創(chuàng)作和廣告的聯(lián)姻成為微電影的另一顯著特點，電影內(nèi)容中植入廣告，廣告商品成為推動故事情節(jié)的關(guān)鍵因素，甚至整個故事設(shè)計都是圍繞某一廣告商品展開，你能型、堅韌勇敢愛、回家、改變世界等微電影嚴(yán)格意義上就是潘婷、大眾銀行、三菱汽車、英特爾公司精心制作的商業(yè)大片；一觸即發(fā)中不管場面何等宏大、劇情何等驚險，但本質(zhì)上依然是凱迪拉克的驚艷“表演”；所以，微電影也是廣告宣傳轉(zhuǎn)型的另一發(fā)展方向，成為廣告宣傳新的重要載體。（四）與受眾的互動性增強微電影改變了傳統(tǒng)電影點對面的單向傳播模式，其傳播模式呈現(xiàn)雙向性和交互性的特征。這種新型的電影傳播模式，顛覆了由固定銀幕和封閉場所

4、構(gòu)成的物理空間，受眾可自由點播、轉(zhuǎn)發(fā)、點評自己喜歡的電影，而且受眾對電影的操控性增大，暫停、回放、跳躍甚至利用軟件進行改編，這使受眾的自我表達(dá)得到了最大闡釋。另外，受眾在電影制作中不再是一個旁觀者的角色，他們甚至可以參加微電影的劇本修改和創(chuàng)作的整個過程，可以主宰劇中人物的命運。電影制作變成了一種實踐，一種人人都可以參與和推動的實踐。2011 年8 月新浪視頻和別克汽車舉辦了新浪微劇本大賽“向前的理由別克”，劇本通過新浪微博發(fā)送，最多5 條微博構(gòu)成一部微劇本作品，選擇優(yōu)勝劇本拍成微電影，并且在新浪及其他視頻媒體中進行二次傳播。這種微電影的創(chuàng)作方式極大的調(diào)動了受眾的積極參與性，受眾通過微博輕而易舉

5、參與到微電影的創(chuàng)作中去，這在傳統(tǒng)電影的創(chuàng)作中很難實現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)電影制作的流程和觀念。微電影不同于網(wǎng)絡(luò)視頻短片，它更偏向商業(yè)化，更偏向于影視專業(yè)制作。微電影一定是一個故事，不一定是品牌故事，但主要是品牌故事，而且它的背后一定是商業(yè)驅(qū)動，一定是專業(yè)化的制作，一定能夠起到商業(yè)電影一樣的視覺與情感享受。 微電影的視聽語言課堂作業(yè)試用所學(xué)的內(nèi)容分析影片中前十個鏡頭的造型元素(包括每個鏡頭的鏡號,景別,鏡頭類型,鏡頭角度)導(dǎo)言視聽語言是人的視覺與聽覺的感知.是電影電視與其他傳播媒介(小說,雜志,戲劇等)的主要區(qū)別.具有自己獨特的特點.能使電影電視顯得更加的真實和生動形象.聲音和畫面是電影電視主要的表現(xiàn)手

6、段影像構(gòu)成元素影視的藝術(shù)特性體現(xiàn)在運動著的畫面、聲音以及完成畫面、聲音組合的蒙太奇中。影視畫面的基本元素鏡頭元素：景別、焦距、運動、角度造型元素：光線、線條、色彩、影調(diào)實體元素：主體、陪體、環(huán)境（前景、背景）什么是蒙太奇？一、影像的基本單位：鏡頭鏡頭 影像的基本結(jié)構(gòu)是鏡頭 一部故事片一般由400800個鏡頭組成(20-40min)。 一般包括三個方面的含義： 物理學(xué)中的“鏡頭”：指攝影機上的光學(xué)透鏡組。 拍攝時談到的“鏡頭”：指一次開機到一次關(guān)機之間所攝取的一段畫面。 剪輯后的“鏡頭”：兩個剪切點之間的一段畫面。常見的鏡頭一 空鏡頭鏡頭中的畫面只有景和物,而沒有人物的鏡頭.二 主觀鏡頭 表示片

7、中角色觀點的鏡頭。以攝象機鏡頭代表影片中某一人物的眼睛,所進行拍攝的鏡頭.三 客觀鏡頭也稱中立鏡頭,代表導(dǎo)演的眼睛。客觀描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的敘述鏡頭四 正反打鏡頭 兩個人面對面的時候鏡頭對人物進行互相切換，還分內(nèi)反打和外反打，內(nèi)反打是不拍到另一個人，即主觀鏡頭，外反打是另一個人也有一點拍到，模擬劇中人對話時各自的視點,一般表現(xiàn)為從聽話（旁觀）人的視點觀看說話人,并因此不斷變動對話雙方的視點.一 機位一、機位決定了拍攝的景別和角度，而景別和角度是構(gòu)成影像的基礎(chǔ)。二、機位（也叫“鏡位”）指的是在任何鏡頭開始時，攝影機在真實空間中的位置。機位就是視點。是決定我們從一個什么樣的角度看到影片敘事的發(fā)

8、展。電影畫面造型元素-景別理解景別變化帶來的是視點的變化,他是實現(xiàn)畫面造型,形成節(jié)奏變化的重要因素二 景別的概念景別是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的大小不同的范圍主要分為:遠(yuǎn)景全景中景近景特寫遠(yuǎn)景是指遠(yuǎn)距離拍攝所形成的視野開闊的畫面。主要用來介紹環(huán)境、渲染氣氛、展現(xiàn)場面，屬于超常規(guī)視點的景別，展現(xiàn)觀眾本人難以看到的新視點，從而拓展影像的表現(xiàn)力。遠(yuǎn)景全景通常是指展現(xiàn)環(huán)境全貌、人物全體的景別，表現(xiàn)相對于局部的整體景觀與場面。主要用來展示一個特定的敘事空間，可以用來表現(xiàn)人與特定環(huán)境的關(guān)系，表現(xiàn)人或物體的運動和行為。全景（人體的全部和周圍背景）中景是展現(xiàn)場景局部或人物膝蓋以上部分的景別。主要用來表現(xiàn)處在特

9、定空間環(huán)境中被拍攝主體的狀態(tài)，既能看到人物的部分面部表情，又能看到部分身體動作與姿態(tài)。中景（人體膝部以上）近景是指由被拍攝主體的局部所構(gòu)成的畫面，表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別主要用于通過面部表情刻畫人物性格。近景（人體胸部以上）特寫是指由被拍攝主體的某個特定的不完整局部所構(gòu)成的畫面主要用來突出特定局部、特定細(xì)節(jié)，創(chuàng)造一種強烈的視覺效果不同的景別會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。我國古代繪畫有一句話：“近取其神，遠(yuǎn)取其勢”。一部電影的影像就是這些能夠產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的景別組合在一起的結(jié)果。 一般來講，在大全景中，環(huán)境是主要的拍攝對象；在全景與中景中，環(huán)境與人的比例較為均衡；在特寫中，人物是主要的表現(xiàn)對象

10、。景別的作用：景別最基本的作用，是敘事。（巴頓將軍）一些特殊的景別，或特殊的景別組合，可以抒發(fā)特定的情感，表現(xiàn)特定的視角。（無間道）不同景別的組合運用，決定了影像的風(fēng)格、作品的風(fēng)格、導(dǎo)演的風(fēng)格。（侯孝賢） 各個景別不是孤立存在的，而是在相互配合的過程中，共同構(gòu)成敘事空焦距從攝象機鏡頭的透鏡焦點到透鏡中心的距離.焦距的長短決定了鏡頭的視野,景深和透視關(guān)系,使影象產(chǎn)生不同的視覺效果鏡頭的類型（按焦距）一 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭指焦距為4050毫米的鏡頭用該鏡頭拍攝的畫面接近于人的肉眼感覺和視野，其影像效果更強調(diào)對現(xiàn)實物像的還原，是影片中通常采用的鏡頭。一般是指視角50度左右的鏡頭為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭二 廣角鏡頭指焦距小于

11、40毫米的鏡頭視角較寬，而景深卻很深，比較適合拍攝較大場景的照片，如建筑、風(fēng)景等題材。廣角視角為60-84度,超廣角視角為94-118度 。鏡頭的類型三 長焦鏡頭指焦距大于50毫米的鏡頭，又稱為望遠(yuǎn)/遠(yuǎn)攝鏡頭。可以將遠(yuǎn)距離物象拉到近處，縱深被壓縮，使深度空間被壓縮為平面空間，視野小，景深感也小。四 變焦鏡頭指焦距可以發(fā)生變化的鏡頭，既可作標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，也可作廣角鏡頭和長焦距鏡頭使用?？梢栽谂臄z中根據(jù)需要隨時變焦，造成畫面縱深感和物像體積、運動速度的變化，也可以產(chǎn)生推拉鏡頭的效果，有進還用來造成一種虛實焦點的對比。鏡頭的運動1、運動鏡頭同一鏡頭中鏡頭位置的改變（包括焦距、方向、角度等的改變）和攝影（

12、像）機位置的改變從而造成鏡頭的運動2、鏡頭運動的基本形式推、拉、搖、移、跟,升降以及綜合鏡頭推鏡頭指鏡頭逐漸接近被拍攝物的運動。推鏡頭常常被用來引導(dǎo)觀眾的觀賞注意力，強化視覺的沖擊效果。拉鏡頭指鏡頭逐漸離開被拍攝物的運動。常常被用來表現(xiàn)被拍攝主體與環(huán)境之間的關(guān)系，引導(dǎo)觀眾將被拍攝主體放置在一定的參照環(huán)境中進行觀察。搖鏡頭指攝影（像）機位置固定，而鏡頭借助三角架作出的上下、左右或旋轉(zhuǎn)運動。這種鏡頭可以改變拍攝角度、拍攝對象，也可以對拍攝對象進行追蹤，因而具有更大的自由度和靈活性。移鏡頭指攝影（像）機拍攝時所作出的左右、上下運動。移動鏡頭可以擴展畫面的空間容量，造成畫面構(gòu)圖的變化。特別是當(dāng)與物體同時運動時，由于背景的變化可以造成強烈的運動效果。跟鏡頭：指攝影（像）機鏡頭與運動著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運動。這種鏡頭可以在運動中跟蹤被拍攝物體，使觀眾能夠細(xì)致地觀察處在運動狀態(tài)中的被拍攝主體及其環(huán)境的變化。種5還可以相互結(jié)合，借助不同的操作方式和輔助手段派生出其他的鏡頭運動方式，如升降鏡頭、跟推、跟拉、搖擺鏡頭和移鏡頭等。鏡頭的角度鏡頭的角度是指攝影（像）機鏡頭與被拍攝物體水平之間形成的夾角鏡頭角度的類型平視鏡頭、俯視鏡頭、仰視鏡頭鏡頭的角度 平視鏡頭指鏡頭與