音樂在電影敘事中的作用范文

1、音樂在電影敘事中的作用作者：王明江陳穎電影文學(xué) 年4期字?jǐn)?shù)：2497字體：【大中小】摘要音樂進(jìn)入電影之后，本身原有的表現(xiàn)手段已失去其獨(dú)立的意義，成 為了視聽結(jié)合的電影音樂，是電影藝術(shù)家總體藝術(shù)構(gòu)思中不可缺少的一部分。音 樂表情達(dá)意具有抽象性和廣泛性，如果電影沒有音樂，電影藝術(shù)的真實(shí)性和逼 真性就無法表現(xiàn)。而電影音樂的作用，主要是用來渲染背景氣氛，塑造人物形象 及內(nèi)心活動，使故事情節(jié)更加順暢連貫。關(guān)鍵詞音樂；電影；敘事電影是20世紀(jì)最偉大的發(fā)明之一，被稱為“第七藝術(shù)”。它之所以有如此 輝煌的歷史和驕人的成績，是因?yàn)樗且婚T綜合的藝術(shù)，把20世紀(jì)以前那些擁 有深厚底蘊(yùn)的藝術(shù)門類統(tǒng)統(tǒng)囊括其中，其中音

2、樂作為一門古老而永葆青春的藝術(shù) 在電影藝術(shù)走向輝煌的路上，功不可沒。在電影發(fā)展的早期，因?yàn)榧夹g(shù)條件的限 制，電影經(jīng)歷了近三分之一個世紀(jì)的“啞巴”時期，即無聲電影時代。在這一時 期，為了表達(dá)復(fù)雜的故事情節(jié)和人物的內(nèi)心世界的情感變化，很多由人物的聲音 就可以表達(dá)的場景通常必須使用畫面組接、演員夸張肢體的表情以及肢體動作、 甚至用字幕來表現(xiàn)?！奥曇暨M(jìn)入電影帶來了電影美學(xué)形式的變化，帶來了電影時空結(jié)構(gòu)的突破， 特別是電影的敘事時空和非敘事時空在電影聲畫觀念上的演變，使電影真正成 為一門具有獨(dú)特表現(xiàn)形式的視聽藝術(shù)?！边@是一段摘自電影史上的文字，它是音 樂加入電影藝術(shù)行列并為世人所認(rèn)可的記載，對于這種十分

3、專業(yè)的論述、高度抽 象的語言，作為一個普通觀眾的我是概括不出來的，但是對于電影的熱愛，我認(rèn) 為起碼對于電影及其音樂的態(tài)度，想引用一本書中的一段文字：“電影不是娛樂， 那種看熱鬧的態(tài)度是對電影藝術(shù)的褻瀆”，此言耐人尋味。音樂進(jìn)入電影之后，本身原有的表現(xiàn)手段已失去其獨(dú)立的意義，成了視聽結(jié) 合的電影音樂，是電影藝術(shù)家總體藝術(shù)構(gòu)思中不可缺少的一部分。音樂表 情達(dá) 意具有抽象性和廣泛性。電影音樂有它自身的規(guī)律，它在電影中的作用是為表現(xiàn) 主題、渲染和烘托環(huán)境氣氛、寫景抒情、揭示人物內(nèi)心的奧秘、加強(qiáng)影片的藝術(shù) 結(jié)構(gòu)的連貫性、節(jié)奏感和完整性，使直觀的、運(yùn)動著的畫面增加韻味，為塑造音 畫結(jié)合或音畫分立的藝術(shù)形象

4、服務(wù)。如果電影沒有音樂，電影藝術(shù)的真實(shí)性和逼 真性 就無法表現(xiàn)。一、電影音樂的作用之一：渲染背景氣氛音樂能為影片的局部或整體創(chuàng)造一種特定的氣氛基調(diào)（包括時間和空間的特 征），從而深化視覺效果，增強(qiáng)畫面的感染力。這種音樂不是簡單重復(fù)畫面的內(nèi) 容，而是細(xì)致入微地為影片營造一種背景氛圍。這種渲染氣氛的音樂對增強(qiáng)影片 的藝術(shù)感染力起到了重要作用。音樂可以烘托整個電影的氣氛。一部電影的基調(diào)很大程度上是靠音樂來奠定 的。音樂也可以為影片的局部渲染制造氣氛。在一部影片中，有時某個場面 表 現(xiàn)的是人物的一種情緒：或是歡樂、喜悅，或是悲苦、傷心，或是緊張、驚恐， 或是輕松、愉快等等。有時影片的某個場面營造的是一

5、種特定環(huán)境的氣氛：或是 喧鬧或是靜寂，或是繁華或是蕭條，或是莊嚴(yán)肅穆或是活潑熱烈，等等。而此 時往往很少對話或沒有對話。在這種情況下，音樂從聽覺這一角度介入，參與畫 面視覺內(nèi)容的表達(dá)，使畫面內(nèi)人物的某種情緒得到進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)，環(huán)境氣氛得 到進(jìn)一步的渲染，從而達(dá)到深化視覺效果、增強(qiáng)畫面藝術(shù)感染力的目的。當(dāng)然這 種音樂要用得準(zhǔn) 確適度。二、電影音樂的作用之二：人物形象及內(nèi)心活動的塑造人物形象的塑造。這一點(diǎn)中我想是運(yùn)用在歌劇中的“主導(dǎo)動機(jī)”作用。我比較喜歡彼得與狼 這部交響童話，它把“主導(dǎo)動機(jī)”作用運(yùn)用得十分得當(dāng)。在迪斯尼動畫片花 木蘭中，也有極好的展現(xiàn)且極為典型。每當(dāng)木蘭出現(xiàn)的時候，那段激昂的旋律，

6、 屬于木蘭的，反復(fù)出現(xiàn)在影片的不同階段，將木蘭這樣一個勇敢、有主見、申明 大義的巾幗英雄形象深深印在觀眾的心中。國王出現(xiàn)時，有一段管樂器的運(yùn)用， 一種威嚴(yán)油然而生；而匈奴的那一段大管等低音樂器的運(yùn)用，給人以詭異、陰謀 的感覺。影片如此形象鮮明地呈現(xiàn)人物，如果沒有音樂，不知要遜色多少。泰 坦尼克號（它的音樂如此經(jīng)典使我不得不再次提及）只要鏡頭一拉向那艘大船， 屬于泰坦尼克號的那段旋律就會響起，而男女主人公的每次相遇也都伴隨著那 段耳熟能詳?shù)男?，如此的反?fù)與強(qiáng)調(diào)，兩個線索、兩個主題便鮮明的呈現(xiàn)給觀 眾了。于是 我們深深的記住了那艘無與倫比的大船，那段超越生死的愛情。音 樂的作用不可估量，我們稱之

7、為經(jīng)典，無可厚非。人物心理活動的呈現(xiàn)。海上鋼琴師中小號手暈船時，1900給他彈的那段完全是信手拈來的音 樂堪稱經(jīng)典，浪漫優(yōu)美的音符跳動在搖搖晃晃的甲板上，就像摒棄了一切 世俗 單純?nèi)缢?900在海上度過的一生，那時那刻，面對洶涌澎湃的大海，1900的 音樂是最好的答案，勝過千言萬語。還有閃亮的風(fēng)采中在大衛(wèi)精神失常之 后，常常伴隨他的那段唱詩班的頌歌，有如天籟之音，它無疑反映了當(dāng)時主人公 的心靈，那就是一片凈土，世俗的禁地。還有日瓦戈醫(yī)生中，在影片中反復(fù) 出現(xiàn)的旋律總是時時刻刻用不同的音色和節(jié)奏，傾訴著主人公不同的心理活動， 感人至極。三、電影音樂的作用之三：連貫情節(jié)在電影中，音樂有時就像一條錦帶，把一些分散的、跳躍的鏡頭串連起來， 這就是音樂的連貫作用。由于一部電影的時間有限，如果把一些短暫的鏡頭 都 詳細(xì)地交待清楚，那要占用很多篇幅（畫面）。而音樂是不占空間的，音樂把這些 表面并無關(guān)聯(lián)的鏡頭連接起來，使其成為一個整體。以泰坦尼克號中的一組 感人全深的鏡頭舉例，音樂展現(xiàn)了人們在面對死亡時的另一種態(tài)度，沒有災(zāi)