《電影導(dǎo)演藝術(shù)教程》(第5章)重點(diǎn)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)影視導(dǎo)演第五章：電影的語言第一節(jié) 蒙太奇是電影的一種獨(dú)特的語言方式及語法規(guī)則一、 蒙太奇的定語與概念是鏡頭與鏡頭間的關(guān)系，通過鏡頭的組合與連接，構(gòu)成的電影的一種獨(dú)特的表現(xiàn)/語言形式，形成特殊的藝術(shù)張力，這一形勢可稱之為蒙太奇。（1）蒙太奇的定義與概念：蒙太奇是法語montage的中文音譯名，在法語里是“裝配、構(gòu)成、升高或爬上”之意，是建筑學(xué)用語。（2）電影藝術(shù)詞典：構(gòu)成一部完整的影片的獨(dú)特的表現(xiàn)方式成為蒙太奇。（3）蒙太奇的完整概念：1.作為電影反映顯示的藝術(shù)方法獨(dú)特的

2、形象思維方法，即蒙太奇思維，蒙太奇原理；2.作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段，敘述方式、包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧；3.作為電影剪輯具體技巧和技法。二、蒙太奇原理1、以鏡頭連接敘事。 A 鏡頭的景別與角度的變化是依據(jù)劇情的需要與觀賞的心理需求，以遠(yuǎn)景，全景，中景，近景，特寫的不同景別拍攝表現(xiàn)對象客體，拍攝角度也擺脫了觀摩舞臺演出的固定視角，視距；B 影片的敘事結(jié)構(gòu)是以平行，交叉方式連接為一個整體；C 有了特寫；D 首次出現(xiàn)閃回。（以格里菲斯的一個國家的誕生和黨同伐異為例）2、以鏡頭的組合表現(xiàn)思想意念的涵義。蘇聯(lián)庫里肖夫?qū)嶒?yàn)：A 鏡頭本身無意義，是中性的。內(nèi)容產(chǎn)生于鏡頭的組合和

3、剪輯之后，在“蒙太奇”中獲得涵義。B 表演在蒙太奇中只需做出動作，不必表達(dá)涵義。C 一部影片是建立在蒙太奇上的?！緪凵固沟膽?zhàn)艦波將金充分表現(xiàn)了“蒙太奇”的藝術(shù)表現(xiàn)力。3、用鏡頭切割空間，整合，擴(kuò)大空間，重組空間。最典型的是戰(zhàn)艦波將金中的“敖德薩階梯”，導(dǎo)演用鏡頭切碎了實(shí)景空間，再以鏡頭的剪輯拼連起來，重組出一個影片所展現(xiàn)的空間。4、用鏡頭打碎時間鏈條，延伸或縮短時間，重塑時間。把在同一時間維度里發(fā)生在不同空間地點(diǎn)上的事，分別拍下來，再把這些空間里發(fā)聲的動作、行為、情緒的鏡頭連結(jié)在一起呈現(xiàn)在觀眾面前，這樣就等于是把時間停滯在某一時刻，依次展示在這一時刻里同時發(fā)生在不同時空里的事情對同一時間里的

4、關(guān)鍵性的動作行為，以不同的角度、景別表現(xiàn)，將實(shí)際動作時間延長為銀幕動作時間，視覺上，把動作分解了呈獻(xiàn)給觀眾看，又把分解了的動作放慢，該動作清晰、細(xì)致、緩慢、重復(fù)地出現(xiàn)在觀眾眼前，給觀眾哦了那個以深刻的印記，時間上必然延長。還是“敖德薩階梯”5、創(chuàng)造電影特有的節(jié)奏。鏡頭內(nèi)部造型形象與人物動作的并列、對比、沖突，在動作沖突的撞擊中顯示出節(jié)奏的起伏、激蕩敖德薩階梯的場面空間被鏡頭空間所切割、重組，整合為一個零亂、破碎、動蕩的屠殺空間，形成了這一段落的空間節(jié)奏現(xiàn)實(shí)的大屠殺時間鏈條唄鏡頭時間打碎，在鏡頭的連結(jié)重組中，構(gòu)成了被延伸了的銀幕屠殺時間，銀幕上的時間節(jié)奏鏡頭畫面的構(gòu)圖與畫面的造型動勢構(gòu)成了愛森斯

5、坦電影特有的造型節(jié)奏快速剪輯膜片字幕在電影節(jié)奏中停頓與調(diào)整的作用 “敖德薩階梯”的快速剪輯。三、蒙太奇的技巧，類型，構(gòu)成方式及其語法規(guī)則包括：1 順敘式 2 平行式3 倒敘式4 交叉式5 閃回式6 漸進(jìn)式，后退式7 對比法8 隱喻法9 積累式10 反襯法11 重復(fù)法12 重疊式13跳躍遞進(jìn)式14 加速蒙太奇15跳接法16變速法17停格機(jī)巧18錯幻式技巧19色彩蒙太奇20 聲畫蒙太奇21 傳統(tǒng)電影里時間過渡的鏡頭技巧22 綜合運(yùn)用第二節(jié) 長鏡頭是電影的本體語言長鏡頭是由一個鏡頭單鏡頭構(gòu)成的，既是電影語言的基本語言單位，又擔(dān)負(fù)了語言的獨(dú)立表述功能，長鏡頭可在蒙太奇語句的建構(gòu)中，又可獨(dú)立于蒙太奇語言

6、序列之外，成為電影敘述的整體性語言。長鏡頭的美學(xué)概念可以表述為：在一個統(tǒng)一的時空里不間斷地展現(xiàn)兩個以上的動作或一個完整事件的鏡頭為長鏡頭。蒙太奇句式中的長鏡頭一般不單獨(dú)表現(xiàn)兩個以上的動作或事件不具備獨(dú)立表述的職能。蒙太奇的表述職能產(chǎn)生于鏡頭與鏡頭之間相互關(guān)系的組合中。一、長鏡頭成為電影的本體語言巴贊的長鏡頭理論的形成1、大量地運(yùn)用中中全景鏡頭，在這樣的鏡頭里，可以看到人物的全身運(yùn)行。2、深焦距鏡頭的運(yùn)用，畫面空間的每一個層面上的影像都清晰可見。3、多重復(fù)合鏡頭構(gòu)圖，隨劇情的發(fā)展與人物行為動作的變化，在鏡頭搖移中構(gòu)建一個鏡頭內(nèi)的多重的構(gòu)圖畫面，擴(kuò)展了電影的造型表現(xiàn)力。4、長鏡頭運(yùn)用，即一個場景的

7、劇情表現(xiàn)容乃在一個持續(xù)時間相當(dāng)長的單鏡頭里，。二、長鏡頭的類型，構(gòu)成方式及藝術(shù)功能（1）景深長鏡頭：長鏡頭的本源形態(tài)，即用廣角的深焦距鏡頭拍攝的單鏡頭，除具有鏡頭內(nèi)時空的完整性，在空間構(gòu)成上因深焦距形成在立體時空里多層次動作同時存在復(fù)合運(yùn)行。（2）鏡頭內(nèi)部蒙太奇式長鏡頭：鏡頭內(nèi)部蒙太奇的長鏡頭是鏡頭內(nèi)部人物調(diào)度，攝影機(jī)運(yùn)動與攝影機(jī)鏡頭多角度變化綜合構(gòu)成的。鏡頭內(nèi)部的主體人物動作貫穿始終，因而表述的行為涵義清晰，單一，由鏡頭內(nèi)部多景別形成境內(nèi)蒙太奇因素的相互對照，表達(dá)導(dǎo)演的主觀意圖，引導(dǎo)觀眾的視覺情緒和思索，有著明顯的蒙太奇的強(qiáng)制性?！疽寥f的童年】（3）段落鏡頭或鏡頭段落：是對景深長鏡頭的擴(kuò)展延

8、伸，在統(tǒng)一時間空間里不間斷地展現(xiàn)一個完整的事件，涵義完整。段落鏡頭與景深鏡頭的微小差別在于：景深長鏡頭不要求必須表現(xiàn)一個完整的事件，但須有兩個以上動作在不同空間層面上同時展開或表現(xiàn)一個完整的動作，段落鏡頭側(cè)要表現(xiàn)一個完整的事件段落鏡頭無序一定要用深焦距拍攝，它是通過鏡頭內(nèi)部人物調(diào)度鏡頭外部 運(yùn)動結(jié)合完成的鏡頭自身的縱深運(yùn)動是段落鏡頭的形態(tài)特征，景深鏡頭基本上是以鏡頭橫移，橫向跟搖的鏡頭運(yùn)動為主段落鏡頭內(nèi)部的場面調(diào)度也以人物的縱深調(diào)度為主在鏡頭與人物的雙向縱深調(diào)度里自然形成鏡頭的多視角。景深鏡頭的視角與之相比，稍顯單一。（4）主觀長鏡頭：是以客體主觀化的形態(tài)表現(xiàn)的長鏡頭。主觀長鏡頭表達(dá)的是主人公

9、或?qū)а莸闹饔^感受或想象，不帶紀(jì)實(shí)性，是把表現(xiàn)客體主觀化了，或夸張，或變形，或虛幻，對展示人物的內(nèi)心情緒，是一種很具表現(xiàn)力的鏡頭方式。（5）靜觀長鏡頭：鏡頭位置與表現(xiàn)的主體通常都保持在一個全景的固定距離上，觀眾的視覺感受也始終處于客觀審視的狀態(tài)里，給觀眾的觀賞留下了一個思考的空間距離。（6）舞臺紀(jì)錄式長鏡頭：將鏡頭固定在觀眾席正中機(jī)位，拍下整場的舞臺演出。（7）紀(jì)錄式長鏡頭或稱紀(jì)實(shí)性長鏡頭：現(xiàn)代電影常用這類紀(jì)錄式跟拍的長鏡頭來表現(xiàn)人物和事件的自然，流暢，真實(shí)。【特呂弗四百下的結(jié)尾鏡頭，安托萬一直跑的鏡頭，直到海邊站定，向茫茫大海望去，展現(xiàn)出此時安托萬心緒的悵然若失】（8）長鏡頭的風(fēng)格化：詩化的塔

10、爾科夫斯基自然化的安哲魯普洛斯人文化侯孝賢鄉(xiāng)土化的阿巴斯二、現(xiàn)代電影鏡頭語言的基本態(tài)勢1.長鏡頭作為電影的本體語言，已成為現(xiàn)代電影鏡頭語言的主要形態(tài)2.蒙太奇長短鏡頭的組合連結(jié)，是構(gòu)成鏡頭語言的基本方式。蒙太奇又是電影語言的結(jié)構(gòu)方法、語法規(guī)則。3.短鏡頭快速拼接，是現(xiàn)代電影語言的一種獨(dú)特語式。4.電影語言，是電影新的語言方式和制作方式，是電影創(chuàng)新與未來發(fā)展的新的科技動力與條件。第三節(jié) 電影的空間/場面調(diào)度一、場面調(diào)度是導(dǎo)演的一種主要的創(chuàng)作方法，也是電影語言的一種重要的結(jié)構(gòu)方式（1）場面調(diào)度：在電影藝術(shù)中，指的是導(dǎo)演對畫框內(nèi)事物的安排，包括演員調(diào)度和攝像機(jī)鏡頭調(diào)度，是創(chuàng)造電影形象的一種重要的表現(xiàn)

11、手段。（2）空間調(diào)度：在本體上對電影空間的重塑，是電影空間場面調(diào)度與鏡頭調(diào)度的互溶互動的一種導(dǎo)演創(chuàng)作方法，是電影語言的一種結(jié)構(gòu)方式。二、 電影空間/場面調(diào)度技巧方法及其功能：電影的空間調(diào)度是電影是場面調(diào)度（不是舞臺的場面調(diào)度）與鏡頭調(diào)度互融互動的一種創(chuàng)作方法。電影的空間就是鏡頭空間及鏡頭組接的空間，電影的場面也是鏡頭內(nèi)的空間場面。鏡頭內(nèi)的空間/場面調(diào)度技巧：橫向/平面調(diào)度縱向/縱深調(diào)度對角線調(diào)度上、下/高低調(diào)度環(huán)形、螺旋形調(diào)度場面調(diào)度的支點(diǎn)。電影的場面調(diào)度是在鏡頭空間里展開的，它的支點(diǎn)設(shè)置便可以是陳設(shè)道具、景物，也可以以人物為支點(diǎn)，又可以以空間場面中其他活動主體（動物、載人的空間載體等）為支點(diǎn)

12、。支點(diǎn)在電影空間/場面調(diào)度中的作用：A.是人物調(diào)度的支撐點(diǎn)。人物動作的啟動點(diǎn)或落點(diǎn)，又是人物與人物之間關(guān)系行為的聯(lián)結(jié)點(diǎn)、中心點(diǎn)。B.在鏡頭調(diào)度上，支點(diǎn)又往往是鏡頭構(gòu)圖的中心點(diǎn)或焦點(diǎn)，鏡頭轉(zhuǎn)換連接的依托，由此形成有表現(xiàn)力的鏡頭關(guān)系。C.支點(diǎn)的設(shè)置，為一場戲的鏡頭序列提供了一個結(jié)構(gòu)的支柱。2、電影空間的多樣性、變化性、流動性。電影的空間就是鏡頭空間及鏡頭組接的空間，電影的場面也是鏡頭內(nèi)的空間場面。三、電影空間/場面調(diào)度的依據(jù)（1）劇本對情節(jié)展開與人物動作行為規(guī)定的空間情境是電影空間/場面設(shè)計的主要依據(jù)。（2）空間/場面調(diào)度既然是導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段，在導(dǎo)演的影片總體藝術(shù)構(gòu)思中必然對劇本的空間情

13、境及其人物調(diào)度設(shè)計有所改動，重塑。（3）演員對人物形象的創(chuàng)造中，也不可避免的會有創(chuàng)造性的發(fā)揮，改變，或再創(chuàng)人物應(yīng)有的動作方式與調(diào)度方式。（4）電影的空間/場面調(diào)度的設(shè)計與實(shí)施，要遵從生活邏輯的真實(shí)性或藝術(shù)真實(shí)的邏輯性。（5）特定的電影空間情境是設(shè)計與實(shí)施該空間/場面調(diào)度的決定因素和基本依據(jù)。而這以特定的情境是在劇作的規(guī)定后，由導(dǎo)演與美工師共同設(shè)計與再創(chuàng)的。四、影片整體空間的場面調(diào)度與鏡頭調(diào)度的結(jié)構(gòu)方法：1、對比調(diào)度A.動與靜B.強(qiáng)與弱C.大與小D.空間勢位E.空間關(guān)系F.不同的空間序列在同一影片敘述環(huán)境中的互逆互動。2、重復(fù)：3、視點(diǎn)：視點(diǎn)是一種技巧，敘事的技巧。視點(diǎn)又是敘述方式的起點(diǎn)和支點(diǎn)。

14、視點(diǎn)還是形式結(jié)構(gòu)的基點(diǎn)，各結(jié)構(gòu)層面的銜接點(diǎn)。視點(diǎn)無疑是一種對敘事對象的感知方式和呈現(xiàn)方式。因而視點(diǎn)必然是一種審美的把握，一種審美方式的顯示。電影視點(diǎn)分類：A.客觀無屬主視點(diǎn)B.“我”語式視點(diǎn)C.“你”語式視點(diǎn)D.客觀視點(diǎn)與主觀視點(diǎn)的交替E.多視點(diǎn)的融合4、技術(shù)手段在電影空間調(diào)度中的作用。第四節(jié) 聲音是電影的第二語言系統(tǒng)（1927爵士歌王電影聲音出現(xiàn)）視覺語言和聽覺語言在電影的藝術(shù)體系中是互補(bǔ)互動，缺一不可，不可分割的整體。電影聲音，是一個復(fù)雜的語言系統(tǒng)，是對電影的鏡頭/畫面語言系統(tǒng)的不可或缺的補(bǔ)充，是作為視聽藝術(shù)的電影的一個重要組成，是電影整體的語言體系中的第二語言系統(tǒng)。一、電影聲音的語言要素

15、及其藝術(shù)功能電影的聲音是由人聲，音響，音樂三大聲部組構(gòu)的。人聲語言包括對白，旁白，旁白還可細(xì)分為心聲，獨(dú)白，插敘。音響包括自然音響和環(huán)境音響。1、人聲譜系的建構(gòu)及其語言功能（1）人聲譜系的建構(gòu)：對白，是電影中人聲的主體；劇本的言語；口說的語言；電影對言語的處理手段；戲劇式對話；表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義電影的對話；電影的主要類型，大部分運(yùn)用的是現(xiàn)實(shí)主義的對話；電影對白的口語化；方言；譯制片；旁白；解說旁白；內(nèi)心獨(dú)白（2）人聲藝術(shù)功能： A對白保證了畫面敘述的連貫性，是影片在整體敘述上具有了連貫性，流暢感，觀賞的娛樂性，也大大豐富了電影的敘述容量，它即可與畫面/鏡頭對位，在敘述上互補(bǔ)互襯，也可與畫面/

16、鏡頭對立分?jǐn)?，更增?qiáng)了敘述的力度與厚度，及至聲畫的蒙太奇語式的表述，更擴(kuò)展了敘述的內(nèi)涵。B旁白在故事片的運(yùn)用，提高了影片的敘述能力，利于時間，空間的省略壓縮和自由跳躍的連貫性，也大大豐富了對人物心理與情感展示的表現(xiàn)力。音響又分為環(huán)境音響、自然音響。音響各結(jié)構(gòu)單元的符號意指：（1）再現(xiàn)時空的真實(shí)。（2）擴(kuò)大并延伸空間，重塑空間。（3）對畫面/鏡頭的補(bǔ)敘與分?jǐn)?。?）動作的聲音顯示。（5）音響呈現(xiàn)沖突與事件。（6）人物情感與心理活動在聲音中抒發(fā)展現(xiàn)。（7）音響劇作構(gòu)成的一個獨(dú)特要素。（8）聲音閃回。（9）聲畫蒙太奇。（10）聲音電影。（11）聲音象征。（12）聲音的過渡技巧3、電影音樂的構(gòu)成方式、

17、樣式及其聲音的操控：電影聲音不是純音樂，電影音樂是為電影而存在的音樂，是一種片段式的，不連貫的，非獨(dú)立存在的音樂，是電影聲音系統(tǒng)中一種獨(dú)特的樂音存在；電影音樂的基本結(jié)構(gòu)模式A.音樂主體B.訴說性或稱敘事性音樂C.情緒氣氛音樂D.過渡音樂或稱連貫音樂E.交響樂式的配樂，在傳統(tǒng)電影里，是其音樂構(gòu)成的基本方式F.非交響樂式的音樂風(fēng)格已成為當(dāng)代電影的一種音樂潮流G.不連貫中的連貫，片段聚合成為整體，非獨(dú)立中顯示音樂的獨(dú)特魅力，是電影音樂的審美體現(xiàn)；電影音樂的聲音構(gòu)思及其操控附：有關(guān)電影的知識一、電影是一種物像，影像藝術(shù)：形象的人2.可聽見的造型物象3.特定空間形態(tài)4.某一特定時間段落5.運(yùn)動的唯一形式相對的關(guān)系二、定義：1、平行蒙太奇：在一部影片的段落或整體結(jié)構(gòu)上，有主副兩條情節(jié)線交織，敘述必須平行建構(gòu)，并仍然以時間為順序維度，直線式以自始至終，從前向后不間斷表述。2、交叉蒙太奇：在影片整體的平行敘述結(jié)構(gòu)里，有兩條以上情節(jié)敘述線，要以交替方法展開平行敘事，在因果律的矛盾沖突的推動下推進(jìn)情節(jié)發(fā)展。3、支點(diǎn)：電影的場面調(diào)度是在鏡頭空間里展開的，它的指點(diǎn)設(shè)置便可以陳設(shè)道具，景物，也可以以人物為支點(diǎn)，又可以以空間場面中其他活動主體（動物，載人空間物體）為支點(diǎn)。4、導(dǎo)演闡述：導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)思的文字表述，文中要闡明對劇