音樂的復(fù)雜性與未來的發(fā)展

1、“西方音樂簡史”課結(jié)課論文（2010-2011學(xué)年度第1學(xué)期）音樂的復(fù)雜性與未來的發(fā)展學(xué)生專業(yè)：油氣儲(chǔ)運(yùn)工程 學(xué)生班級(jí)：油氣儲(chǔ)運(yùn)A班 學(xué)生學(xué)號(hào)：090744113 學(xué)生姓名：李崇浩2010年6月21日音樂的復(fù)雜性與未來的發(fā)展音樂的復(fù)雜在講這個(gè)問題之前先談?wù)勎覍?duì)音樂中“復(fù)雜”的看法。音樂中的“復(fù)雜”應(yīng)包 含兩方面內(nèi)容：其一，指創(chuàng)作音樂的方法 也就是作曲法的“復(fù)雜”。人類音樂的發(fā)展在 很大程度上都有賴于作曲法的發(fā)展，這一點(diǎn)我們可以從歐洲音樂發(fā)展史中清晰的看 到。最初的音樂來自宗教，為表達(dá)人們對(duì)上帝的虔誠而創(chuàng)作圣詠，這些圣詠開始時(shí) 只是些簡單的單線條旋律，節(jié)奏平和舒緩。起初人們對(duì)這種表達(dá)方式很喜歡，

2、但經(jīng) 過一段時(shí)間的使用，逐漸感覺到它的單調(diào)乏味，已不能滿足聽覺以及表達(dá)豐富情感 的需要，便產(chǎn)生了各種形式的復(fù)調(diào)作曲法。此后，隨著宗教音樂的世俗化，眾多作 曲家在前人的基礎(chǔ)上不斷總結(jié)發(fā)展，創(chuàng)造出絢爛奪目的作曲法，故而產(chǎn)生風(fēng)格多樣 的音樂流派。這些建立在歐洲傳統(tǒng)音樂理論基礎(chǔ)上的作曲法，以及近現(xiàn)代非傳統(tǒng)意 義上的作曲法為我們展現(xiàn)了一個(gè)豐富多彩的音樂領(lǐng)域。其二，是指音樂音響效果的復(fù)雜。在單音音樂時(shí)期，聽眾可以很明確的從音響 效果中找到音樂各要素及其它們之間的相互關(guān)系。但發(fā)展到多聲部寫作以及近現(xiàn)代 新的創(chuàng)作技法出現(xiàn)時(shí)期，如果不借助于對(duì)音樂譜面分析的理性認(rèn)識(shí)，我們很可能就 分不清多聲部中依次出現(xiàn)的各要素，

3、以及現(xiàn)代創(chuàng)作技法中音樂要素的相互關(guān)系，而 只一片混合的音響在耳邊作響，不斷敲打著耳膜。這就是我對(duì)“復(fù)雜”的理解。下面我再談?wù)勔魳分械摹皬?fù)雜”現(xiàn)象在當(dāng)今音樂生活中的一些表現(xiàn)。我曾經(jīng)特 意逛過一些音像店，買過不少“現(xiàn)代音樂，的光碟，總體感覺是作品名稱“怪，演 奏方法“奇”，音響效果“出乎意料”，這些都使欣賞變的很困難。雖然這些作品不 能代表音樂發(fā)展的全部，但至少可以代表音樂發(fā)展的一些方向。盡管個(gè)人在去看音 樂會(huì)之前就在聽這些音樂時(shí)經(jīng)常告誡自己應(yīng)以包容的態(tài)度去面對(duì)這些實(shí)驗(yàn)性的作 品，結(jié)果卻還是有些感慨。個(gè)人只是一個(gè)古典音樂愛好者，不敢做什么評(píng)價(jià)，而是 僅僅從一個(gè)音樂欣賞者的角度去面對(duì)這些作品。留下印

4、象最深的是這些作品在寫作 中用了許多極限音域，聽起來總感覺是錯(cuò)音，而且很刺耳，旋律支離破碎，個(gè)別演 奏者為張揚(yáng)其個(gè)性用了怪異的造型與奏法。由于作曲者沒有解釋其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、意圖、 以及在創(chuàng)作中的整體思路，所以欣賞者只能根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)作品進(jìn)行艱難的判 斷、理解、欣賞。以上就是個(gè)人看到的一部分音樂“復(fù)雜”的現(xiàn)象。個(gè)人以為，如 此眾多的音樂寫作手法以及不計(jì)其數(shù)的音響效果能發(fā)展到今天的“復(fù)雜”地步，都 是人類文化發(fā)展的階段性成果，是精神財(cái)富，所以尊重它，尊重這些成果的創(chuàng)造者 以及成果本身1音樂的發(fā)展一、表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法上的突破過去幾十年中，藝術(shù)思潮、音樂流派、音樂風(fēng)格、作曲技法和表現(xiàn)手法的變化 十分

5、迅速而頻繁，幾乎是日新月異，這是歷史上從來沒有的現(xiàn)象?，F(xiàn)代音樂已經(jīng)突 破了浪漫派以前的一些傳統(tǒng)觀念，無論從和聲、調(diào)式音樂形式體裁等方面的習(xí)慣， 還是旋律在音樂中的形態(tài)和主要性等方面，伴隨著表現(xiàn)主義、印象主義、新古典主 義、微分音樂、偶然音樂、無調(diào)性、十二音體系、序列音樂、具體音樂、電子音樂 等等流派的產(chǎn)生，音樂已形成一個(gè)五花八門的展覽會(huì)了。特別是電子音樂為音樂的 發(fā)展插上了翅膀：電子音樂可以發(fā)出各種虛無縹緲、想入非非、妙不可言的音響， 所以想像中的天空里的天體之音，是電子音樂的重要主題。德國現(xiàn)代作曲家施托克 豪森在1975-1977年間就寫了電子音樂天狼星。天狼星是空中最亮的一顆恒星。 在長達(dá)

6、96分鐘的樂曲中，用小號(hào)、女高音、低音單簧管、男低音和電子音樂相結(jié)合。 全曲分呈示、循環(huán)和宣告三部分。在第一部分“呈示”中，小號(hào)、女高音、低音單 簧管、男低音分別代表火、水、風(fēng)、地四大元素，東、南、西、北四個(gè)方向，春、 夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)，早晨、中午、黃昏、夜晚四個(gè)時(shí)間，青年、女人、朋友、男 人四種人等等。第二部分“循環(huán)”表現(xiàn)四季的流轉(zhuǎn)。當(dāng)音樂進(jìn)入第三部分“宣告” 時(shí)，天狼星的精神信息馬上涌現(xiàn)出來。從科學(xué)的角度上看，今天的音樂已起了巨大 的變化，音響和作用范圍與日俱增。二、音域范圍的突破從音域范圍來看，已從人類最初記譜的十三個(gè)音左右擴(kuò)展到現(xiàn)代交響樂隊(duì)的寬 廣音域，大約從20Hz/秒4186Hz

7、/秒，而且還在繼續(xù)擴(kuò)展，有的現(xiàn)代音樂實(shí)際上已包括整個(gè)人耳所能聽到的整個(gè)頻率范圍，大約從16.4Hz/秒一一25084Hz/秒。三、音色和所涉及范圍的擴(kuò)展音樂音色特性方面的擴(kuò)大，主要從樂器的發(fā)展上取得。從廣義上說，它幾乎可以包 括自然界有的各種音色，甚至用電子振蕩器制造出自然界沒有的音色。從音樂所及 范圍來看，它不僅向各種文藝表演形式中滲入，如電影、戲劇、詩歌、舞蹈、體育 等范疇中，而且它已向科技方面滲透，它己經(jīng)成為醫(yī)學(xué)、生理學(xué)、動(dòng)物學(xué)、植物學(xué) 以及勞動(dòng)保護(hù)等學(xué)科的新朋友。自從人類打開電聲大門以來，隨著現(xiàn)代錄音、播放 的技術(shù)發(fā)展，音樂已無時(shí)無刻不回蕩在我們周圍了。個(gè)人認(rèn)為，主體對(duì)音樂的需求在很大

8、程度上是社會(huì)研究的問題。A.索哈爾在音 樂社會(huì)學(xué)指出：“人類全部歷史的經(jīng)驗(yàn)表明，無論哪一社會(huì)，哪一社會(huì)組，甚至哪 一正常人都不能沒有音樂?！?3所以音樂的發(fā)展也很可能像社會(huì)的發(fā)展一樣。假如說將來的音樂會(huì)突破（然而仍 包括）傳統(tǒng)的音樂概念，演變?yōu)橐环N可以不拘于某種音律和傳統(tǒng)的習(xí)慣，以各種聲音 為素材，以各種結(jié)構(gòu)形式組成各種具有特性的樂曲，以表現(xiàn)將來更廣闊的生活面貌， 更復(fù)雜的精神世界，那音樂將進(jìn)入一個(gè)新的階段。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，音樂的表 現(xiàn)手法與表現(xiàn)能力必將實(shí)現(xiàn)這一愿望。一個(gè)歷史階段以后，音樂將是包括至今出現(xiàn) 過的以及將要出現(xiàn)的各種流派的大多數(shù)在內(nèi)的“全聲音樂”階段。參考文獻(xiàn)：國外后現(xiàn)代音樂，宋