外國建筑史期末考試復(fù)習重點知識點簡答大題

1、1、早王國時期：（約公元前3100前2686）古王國時期(約公元前2686前2181)中王國時期（約公元前21世紀前18世紀）新國王時期（約公元前16世紀前11世紀）后期（約公元前1085前332）希臘化時期和羅馬時期（約公元前332公元395）2、古王國時期的（吉薩金字塔群）是古埃及金字塔最成熟的代表。3、新國王時期在曼都赫特普三世陵墓的北邊建造了女皇（哈特什帕蘇墓）4、（奧西里斯柱）是皇帝祀廟特有的。5、廟宇有兩個藝術(shù)重點：一個是（大門）；一個是（大殿）6、（山岳臺）的體制同天體崇拜的宗教觀念相結(jié)合。7、新巴比倫帝國的新巴比倫城的伊什達城門。8、(亞述帝國)最重要的建筑是(薩艮二世王宮)9

2、、（波斯帝國）最重要的建筑是（帕賽波利斯）10、克諾索斯宮殿柱頭特點是（上粗下細）11、（古風時期）形成了希臘圣地的代表性布局。12、(雅典衛(wèi)城)是古希臘圣地建筑群藝術(shù)的最高代表13、(帕提農(nóng)神廟）是古希臘神廟藝術(shù)的最高代表14、希臘古典柱式有3種：多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式15、（帕提農(nóng)）代表著古希臘多立克柱式建筑的最高成就16、：多立克柱式的代表是 帕提農(nóng)神廟愛奧尼柱式的代表是伊瑞克提翁神廟 勝利神廟科林斯柱式早期的代表是獎杯亭17、（券拱技術(shù)）是羅馬建筑最偉大的特色、最大的成就，是它對歐洲建筑的最大貢獻。18、羅馬五柱式：羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、羅馬柯林斯柱式、塔斯干柱式

3、、復(fù)合柱式19、建筑十書的作者是（維特魯威）。三原則是：堅固、適用、美觀20、圖拉真廣場的底部橫放著圖拉真家族的烏爾比亞（巴西利卡）。巴西利卡后的（紀功柱），柱子(是羅馬多立克柱式）的。21、古代羅馬建筑的代表作之一是（角斗場）22、東方最大的矩形廟宇是敘利亞的（巴爾貝克）的大廟23、（新萬神廟）是單一空間集中式構(gòu)圖的建筑物代表；也是羅馬穹頂技術(shù)的最高代表。24、最早的大型公共浴場是羅馬城里的（阿格里巴浴場）。25、從羅馬滅亡到14-15世紀資本主義制度萌芽，這個歐洲的封建時期被稱為（中世紀）26、西歐和東歐的中世紀歷史是很不一樣，他們的代表性建筑物天主教堂和東正教堂。27、395年羅馬正式分

4、為東西兩個部分，東羅馬以君士坦丁堡為首都，后人叫它拜占庭帝國。28、拜占庭建筑的代表是東正教教堂。它的主要成就是創(chuàng)造了把穹頂支撐在4個或者更多的獨立之柱上的結(jié)構(gòu)方法和相應(yīng)的集中式建形制。29、帆拱：水平切口和4個發(fā)券之間所余下的4個角上的球面三角形部分。30、希臘十字式：中央的穹頂和它四面的桶形拱常等臂的十字。31、拉丁十字式：縱橫兩個中廳高出，就形成了一個十字形的平面，從上面俯視，更像一個平放的十字架，豎道比橫道長的多，信徒們所在的大廳比圣壇、祭壇又長得多。32、拜占庭建筑最光輝的代表是首都君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂，是東正教的中心教堂，是皇帝舉行重要儀典的場所，是拜占庭帝國計生時代的紀念碑

5、。33、圣索菲亞大教堂的成就：一是：結(jié)構(gòu)體系，二是內(nèi)部空間，三是：燦爛的色彩。34、西歐中世紀的文明史，包括建筑史在內(nèi)，從西羅馬帝國末年到10世紀，史稱早期基督教時期，大致以12世紀為界，前后分為兩大時期。12世紀之前史稱羅曼時期；下沿可到12世紀，之后稱哥特時期。35、天主教一直把拉丁十字式當做最正統(tǒng)的教堂形制，流行于整個中世界的西歐。36、羅曼建筑的進一步發(fā)展，就是12-15世紀西歐主要以法國的城市主教堂味代表的哥特式建筑。37、哥特式建筑：夏特爾主教堂、韓斯主教堂、德特拉斯堡主教堂、烏爾姆主教堂38、哥特式建筑的形制基本是（拉丁十字式）39、阿爾罕布拉宮的藝術(shù)風格：精致而柔靡、絢麗而憂郁

6、、親切而惝恍。40、意大利文藝復(fù)興建筑史開始的標志是佛羅倫薩主教堂的穹頂。建筑師是：伯魯乃列斯基。41、15世紀前半葉早期文藝復(fù)興代表性的建筑物：伯魯乃列斯基設(shè)計的佛羅倫薩的巴齊禮拜堂42、盛期文藝復(fù)興的紀念性風格的典型代表是（羅馬的坦比哀多），是西歐第一個成熟了的集中式紀念性建筑物，第一個成熟的穹頂?shù)耐庑?。它標志著盛期文藝?fù)興的開始。設(shè)計人是（伯拉孟特）43、米開朗琪羅的作品羅馬卡比多山市政廣場。米開朗基羅最偉大的代表作是羅馬的圣彼得大教堂44、拉斐爾設(shè)計的佛羅倫薩的潘道非尼府邸。45、帕拉迪奧設(shè)計的莊園府邸中最著名的是（圓廳別墅）46、帕拉迪奧著作，阿爾伯蒂論建筑，維尼奧拉五種柱式規(guī)范47

7、、羅馬城里的一批天主教堂是巴洛克風格的代表性建筑物。48、晚期巴洛克式教堂的代表作是波洛米尼設(shè)計的羅馬四噴泉（圣卡羅教堂），另一個杰出代表是伯尼尼設(shè)計的圣安德烈教堂，他被陳為“巴洛克之父”，最重要的廣場是圣彼得大教堂前面的廣場，由教廷總建筑師，也曾主管圣彼得大教堂建筑的伯尼尼設(shè)計。49、宮廷的紀念性建筑物是古典主義建筑最重要的代表。50、盧佛爾宮是一個典型的古典主義建筑作品，完整的體現(xiàn)了古典主義的各項原則，它標志著法國古典主義建筑的成就，被稱為路易十四古典主義。51、法國絕對君權(quán)最重要的紀念碑是巴黎西南23km的凡爾賽宮，它不僅是君主的宮殿，而且是國家的中心，凡爾賽宮成了17-18世紀法國藝術(shù)

8、和技術(shù)成就的集中體現(xiàn)著。52、恩瓦立德新教堂是17世紀最完整的古典主義紀念物之一。53、洛可可藝術(shù)的原則是逸樂。54、洛可可裝飾的代表作是巴黎蘇俾士府邸的客廳。設(shè)計者是勃夫杭。55、荷蘭：古達城的市政廳，最杰出的作品是比利時安特衛(wèi)普的市政廳。56、西班牙出現(xiàn)了銀匠式風格，建筑是：埃斯庫里阿爾57、洛可可風格最嬌艷地表現(xiàn)在柏林-夏洛登堡的“金廊”中和波茨坦新宮的阿波羅大廳中。58、中世紀向文藝復(fù)興過渡時期的風格，得名為“都鐸風格”59、俄羅斯的華西里伯拉仁內(nèi)教堂是世界建筑是中不朽的珍品之一。60、圣保羅大教堂成了英國資產(chǎn)階級革命的紀念碑。61、法國資產(chǎn)階級時期在紀念性建筑物上形成的風格，叫“帝國

9、風格”，是拿破侖帝國的代表性建筑風格。62、希臘復(fù)興時期建筑：不列顛博物館正面、愛丁堡大學63、先浪漫主義在建筑上的表現(xiàn)主要是在莊園府邸中復(fù)活中世紀的建筑。64、先浪漫主義的又一種表現(xiàn)是向往“東方情調(diào)”。65、從19世紀30年代到70年代，是英國浪漫主義建筑的極盛時期，浪漫主義建筑又名“哥特復(fù)興”66、德國古典復(fù)興的第一個比較成熟的作品是柏林的勃蘭登堡大門。67、羅馬復(fù)興建筑：華盛頓，國會大廈68、折衷主義：巴黎歌劇院 羅馬的伊曼紐爾二世紀念碑。69、早期興建的最大的清真寺大馬士革的大清真寺是在古羅馬晚期的基督教堂基址上建造的。70、伊斯蘭教的建筑：圣石廟、帖木兒墓、庫特伯塔、泰姬-馬哈爾。7

10、1、伊朗和中亞中世紀時最重要的紀念性建筑物是清真寺72、窣堵波主要是埋葬佛陀或圣徒骸骨和供奉信徒們苦修的僧院。 佛教建筑73、窣堵波的半球體象征天宇，頂上相輪華蓋的軸便是天宇的軸。74、早期伊斯蘭教建筑最重要的遺物時德里的庫特伯塔75、莫臥兒王超最杰出的建筑物是泰姬-馬哈爾，它是世界建筑史中最美麗的作品之一。76、朝鮮和日本的建筑中保存比較濃厚的中國建筑特色是唐朝的77、神社建筑很典型的表現(xiàn)了日本建筑的特點78、日本是一種泛神崇拜，稱為神道教。主流是神社神道。最重要的神社是三重縣的伊勢神宮。79、佛教建筑：窣堵波、法隆寺五重塔80、唐招提寺金堂代表著中國唐代紀念性建筑風格。81、日本的寫意庭院

11、，在很大程度上就是盆景式園林，它集中代表是（枯山水）82、枯山水用石塊象征山巒，用白沙象征湖海83、供人在其中漫步游賞的園林叫回游式園林。簡答：1、克里特與邁錫尼的建筑特征有哪些異同不同點：邁錫尼建筑粗獷雄健、極強的防御性，克里特纖秀華麗、毫不設(shè)防；共同點：以正室為核心的宮殿建筑群布局，以分散的院落通風采光，布局不規(guī)則沒有軸線，工字型平面的大門，上粗下細的石柱。2、多立克和愛奧尼柱式的區(qū)別。多立克柱式：沉重、粗笨反映著寡頭貴族的藝術(shù)趣味 剛毅雄偉柱子比例比較粗壯，開間比較小愛奧尼柱式：比較秀美華麗，比較輕快，柱子比例比較修長，開間寬闊，反應(yīng)平民的藝術(shù)趣味 柔和端麗 。3、哥特式教堂的結(jié)構(gòu)特點：

12、（1）骨架券技術(shù)，拱頂體系的框架化；2。飛扶壁傳遞側(cè)推力；3。使用兩圓心的尖券與尖拱 代表作巴黎圣母院4、哥特式教堂的形制特點：教堂內(nèi)部導(dǎo)向祭壇的節(jié)奏緊湊，動勢很強。拱券尖尖愛你，顧家券從柱墩上散射出來，有很強的升騰的動 勢，中廳內(nèi)向上和向前的兩個動勢，彩色玻璃窗；哥特式教堂幾乎沒有墻面，二窗子很大，沾滿整個開間，是最適宜于裝飾的地方。外部處理與內(nèi)部一樣，教堂外表 的向上動勢也很強輕靈的垂直線條統(tǒng)治全身，扶壁、墻垣和塔都是越往上分劃越細，越多裝飾。為了使這種升騰之勢更加自在，教堂的外觀力求消弱重量感。5、巴洛克建筑的主要特征：1炫耀財富；2追求新奇；3趨于自然；4城市和建筑，常有一種莊嚴隆重、

13、鋼勁有力，然而又充滿歡樂的氣氛。6、盧佛爾宮東立面的特征：左右分5段，上下分3段，都以中央一段為主的立面構(gòu)圖，在盧佛爾宮洞里面得到了第一個明確、最和諧的成果。7、泰姬-馬哈爾的成就：成就一：建筑群總體布局的完美。成就二：創(chuàng)造了陵墓本身肅穆而又明朗的形象。成就三：熟練運用了構(gòu)圖的對立統(tǒng)一規(guī)律，使這座很單純的建筑物豐富多姿。畫圖：1、新巴比倫城的伊什達城門 P25 2、克諾索斯宮殿 P353、畫君士坦丁凱旋門 P75 4、大角斗場 P835、威尼斯總督府 6、圣馬可廣場平面圖 1747、圣卡羅教堂平面 188 8、盧佛爾宮東立面 2109、柏林宮廷劇院 新博物館平面 279 10、謝爾登藝術(shù)紀念館

14、 26711、郎香教堂 315第一章 118世紀下半葉19世紀下半葉歐洲與美國的建筑、建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮是指從18世紀60年代到19世紀末流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義、折衷主義。2、古典復(fù)興又包括羅馬復(fù)興和希臘復(fù)興羅馬復(fù)興代表：美國國會大廈和英國國會大廈 希臘復(fù)興代表：柏林宮廷劇院、3、從19世紀30年代到70年代是浪漫主義的第二階段，這個時期的浪漫主義建筑以哥特風格為主，故又稱哥特復(fù)興。4、浪漫主義最著名的作品是（英國國會大廈）5、折衷主義越過古典復(fù)興與浪漫主義在建筑樣式上的局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風格，把他們組合成各種式樣，所以也稱之為“集仿主義”其代表為羅馬的伊曼紐爾二世紀紀

15、碑、巴黎歌劇院、巴黎圣心教堂第二章 19世紀下半葉20世紀初對新建筑的探求1、 藝術(shù)與工藝運動的主張抵制工業(yè)化對傳統(tǒng)建筑和傳統(tǒng)手工業(yè)工藝的威脅主張回到中世紀的手工藝生產(chǎn)，提高哥特風格主張設(shè)計的真摯、誠摯及自然表現(xiàn)，即實用性、功能性和裝飾性的組合 這個運動的代表為“紅屋”由建筑師韋布在肯特建造的紅屋2、紅屋特點：是莫里斯的住宅，平面根據(jù)需要布置成L形，使每個房間都能自然采光用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉刷 哥特式的細節(jié)特點 室內(nèi)用品設(shè)計追求自然曲線和形象3、新藝術(shù)運動的主張他們極力反對歷史樣式意欲創(chuàng)造適合時代精神的新裝飾風格強調(diào)自然風格，善用自然草木形狀和線條建筑裝飾中大量運用鐵構(gòu)件4、比利時新藝術(shù)

16、運動 代表人物：費爾德、奧泰 代表作品：塔塞爾公館5、德國稱之為青年風格派，其主要據(jù)點是（慕尼黑） 代表人物：貝倫斯、恩德爾代表作品：埃爾維拉照相館6、英國新藝術(shù)運動 代表代表人：麥金托什 他的作品：格拉斯哥藝術(shù)學校的圖書館部分7、西班牙代表人：高迪 代表作品：圣家族教堂、米拉公寓、古爾公司 特點：塑性造型 西班牙巴塞羅那的米拉公寓8、奧地利形成了（維也納學派）和（維也納分離派）代表人是瓦格納 其代表作為維也納地下鐵道車站和維也納的郵政儲蓄銀行 維也納的分離派展覽館設(shè)計人：奧爾布利希第二位建筑師洛斯 主張：反對裝飾，甚至把裝飾與罪惡等起來。 代表作為在維也納建造斯坦納住宅9、荷蘭建筑師伯爾拉赫

17、 代表作阿姆斯特丹交易所10、芬蘭建筑師老沙里寧 代表作赫爾辛基火車站二、美國的芝加哥學派與賴特的草原式住宅1、芝加哥學派最主要的貢獻是在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)，和在建筑設(shè)計上肯定了功能和形式之間的密切關(guān)系，代表人物為沙利文，其代表作品為C.P.S.百貨公司大廈。其中心思想為形式永遠隨從功能這是規(guī)律（form ever follows functions and this is the law）2、芝加哥學派的進步作用表現(xiàn)在芝加哥學派突出了功能在建筑中的主要地位，明確了結(jié)構(gòu)應(yīng)利于功能的發(fā)展和功能與形式的主從關(guān)系它探討了新技術(shù)在高層建筑中的運用，并取得了一定成就使建筑藝術(shù)反映

18、了新技術(shù)的特點，簡潔的立面符合于新時代工業(yè)化精神。除芝加哥外紐約一代表作品為伍爾沃斯大廈 被稱為“摩天樓”采用的是哥特式復(fù)興手法。3、賴特的草原住宅草原式住宅特點：在造型上力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套，在布局上與大自然結(jié)合，使建筑與周圍環(huán)境融為一個整體，草原用以表示他的住宅設(shè)計與美國中部一望無際的大草原結(jié)合之意。 賴特先后在芝加哥設(shè)計威利茨住宅和羅比住宅而后又在伊利諾州河谷森林區(qū)設(shè)計的羅伯茨住宅 4、威利茨住宅特點是平面呈十字星在門廳，起居室、餐室之間不做固定的完全分隔，使室內(nèi)空間增加了連續(xù)性外墻用連續(xù)成排的門和窗，增加室內(nèi)外空間的聯(lián)系，打破原有的封閉性在建筑外部，體形高低錯落，坡屋頂伸的

19、很遠，形成很大的挑檐5、德意志制造聯(lián)盟 貝倫斯 其代表作是德國通用電氣公司透平機車間 被稱之為第一座真正的現(xiàn)代建筑 貝倫斯培養(yǎng)了不少人才，格羅皮厄斯，密斯范德羅、勒柯比西埃 法古斯工廠就是格羅皮厄斯和邁爾在貝倫斯建筑思想啟發(fā)下的新發(fā)展。第三章 新建筑運動的高潮現(xiàn)代建筑派與代表人物1、 戰(zhàn)后初期建筑探新運動的持續(xù)及其流派探新的表現(xiàn)主義派的建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神，代表性的是1919-1920年德爾松設(shè)計的德國波茨坦市愛因斯坦天文臺2、意大利未來主義派的創(chuàng)始人意大利作家馬里內(nèi)蒂3、風格派與構(gòu)成主義派畫家：蒙德利安、范陶斯堡。雕刻家：范頓吉羅。建筑師：

20、奧德、利特弗爾德4、風格派又被稱為新造型主義派，它認為最好的藝術(shù)就是基本幾合形象的組合和構(gòu)圖最能代表風格派特征的建筑是里特費爾德設(shè)計的荷蘭烏得勒支住宅5、現(xiàn)代建筑派包含以德國的格羅皮厄斯、密斯范德羅、法國的勒柯比西埃為代表的歐洲先鋒派又被稱為功能主義派、理性主義派、現(xiàn)代主義派、歐洲現(xiàn)代建筑派與國際現(xiàn)代建筑派，他們是現(xiàn)代的主力。另一個就是以美國賴特為代表的有機建筑派。賴特、格羅皮厄斯、勒柯比西埃、密斯范德羅共同被公認為現(xiàn)代建筑四位大師。6、現(xiàn)代建筑派的設(shè)計思想重視建筑的使用功能性并以此作為建筑設(shè)計的出發(fā)點注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點把建筑的經(jīng)濟性提到重要的高度主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風格反

21、對套用歷史上建筑樣式認為建筑空間就是建筑的主角產(chǎn)生了空間時間的建筑構(gòu)圖理論廢棄表面外加的建筑裝飾，認為建筑美的基礎(chǔ)在于建筑處理的合理性和邏輯性7、格羅皮厄斯設(shè)計思想主張創(chuàng)造時代的新建筑，反對復(fù)古主義，主張走建筑 ，工業(yè)化道路。設(shè)計教學強調(diào)自由創(chuàng)造手工藝與機械生產(chǎn)的結(jié)合，各門藝術(shù)間交流融合以及動手能力與理論素養(yǎng)，學校教育與社會生產(chǎn)的結(jié)合20世紀20年代-30年代較明顯的把功能和經(jīng)濟因素放在最重要的位置。建筑不僅要滿足物質(zhì)的需要，也要滿足精神的需要，現(xiàn)代建筑要有自己的美學章法。藝術(shù)最重要的是對形式、空間和色彩的感覺和體驗8、包豪斯流派的主要特點：注重滿足實用要素，發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學

22、性能，造型整齊簡潔。格羅皮厄斯的代表作為包豪斯校舍，其特點如下：把建筑物的使用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點。 采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖方法。按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果造價低，節(jié)省投資，較有經(jīng)濟效益。9、勒柯比西埃主要設(shè)計思想：否定復(fù)古，主張創(chuàng)造新建筑，應(yīng)用新型結(jié)構(gòu)和新形式； “住房是居住的機器”，主張用工業(yè)化的方法大規(guī)模建造房屋； 強調(diào)建筑的藝術(shù)性，在建筑形式方面，贊美簡單的幾何體；后期運用抽象象征的藝術(shù)形式； 主張用全新的規(guī)劃和建筑方式改造城市，如城市集中發(fā)展、高層建筑、快速交通、立體交叉、屋頂花園等勒柯比西埃代表作薩伏伊別墅，其建筑特點底層獨立支柱； 屋頂花

23、園； 自由的平面； 橫向長窗； 自由的立面。10、密斯范德羅主要設(shè)計思想：（1）主張創(chuàng)造新時代的建筑，反對模仿過去；（2）重視建筑結(jié)構(gòu)和建造方法的革新，主張建筑方法工業(yè)化；（3）提出“少就是多”的建筑處理原則（簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，講究結(jié)構(gòu)邏輯性，使之產(chǎn)生沒有屏障可供自由劃分的大空間；凈化建筑形式，精確施工，使之成為不附有任何多余東西的只是由直線、直角組成的規(guī)整、精確和純凈的鋼和玻璃方盒子。）（4）認為結(jié)構(gòu)和構(gòu)造是建筑的基礎(chǔ)，在建筑中直接運用和表現(xiàn)鋼和玻璃結(jié)構(gòu)特點。 密斯范德羅代表作為巴塞羅那博覽會德國館，其特點主廳有8根十字形斷面的鋼柱； 隔墻有玻璃和大理石的兩種，位置靈活，縱橫交錯；

24、 流動空間； 建筑形體處理簡單，所有構(gòu)件交接的地方都是直接相遇； 突出建筑材料本身固有的顏色、紋理和質(zhì)感。密斯范德 羅其他代表作有圖根德哈特住宅、法恩斯沃思住宅、西格拉姆大廈、芝加哥的湖濱公寓11、賴特主要設(shè)計思想（有機建筑論）：（1）喜愛并希望保持以農(nóng)業(yè)為基礎(chǔ)的社會生活方式；（2）有機建筑是由內(nèi)而外的建筑，其目標是整體性，即總體屬于局部，局部屬于整體；（3）有機建筑是真實、自然的建筑，是自然的一部分，建筑應(yīng)緊密配合自然環(huán)境；有機建筑就是自然的建筑。（4）既運用新材料和新結(jié)構(gòu)，又重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點，并善于將二者結(jié)合起來；講究建筑空間的靈活多樣，內(nèi)外交融。（5）有機建筑就是“自然的建筑

25、”。流水別墅最成功的地方是與周圍的自然風景緊密結(jié)合賴特先后在芝加哥設(shè)計威利茨住宅和羅比住宅而后又在伊利諾州河谷森林區(qū)設(shè)計的羅伯茨住宅、西塔里埃森、約翰遜公司總部、東京帝國飯店、拉金公司辦公樓、古根海姆博物館其中威利茨住宅特點是平面呈十字星在門廳，起居室、餐室之間不做固定的完全分隔，使室內(nèi)空間增加了連續(xù)性外墻用連續(xù)成排的門和窗，增加室內(nèi)外空間的聯(lián)系，打破原有的封閉性在建筑外部，體形高低錯落，坡屋頂伸的很遠，形成很大的挑檐12、阿爾托提出建筑人情化主要設(shè)計思想（1）探索民族化和人情化、地域性的現(xiàn)代建筑道路，認為工業(yè)化和標準化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求；（2）既運用傳統(tǒng)建筑材料,又用新材料

26、和新結(jié)構(gòu)，并盡量處理得柔和多樣；空間布局要有層次和變化，要使人在進入的過程中逐步發(fā)現(xiàn)；（3）強調(diào)人體尺度，對于不得不造得大的房屋，主張在造型上化整為零。阿爾托第一個現(xiàn)代派代表作是建在圖爾庫的一間報館的辦公樓和印刷車間 （帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院）奠定了阿爾托在現(xiàn)代建筑中的地位。其特點： 功能布局既方便聯(lián)系，又避免干擾； 建筑處理同結(jié)構(gòu)特征統(tǒng)一；建筑形象清新明快，樸素有力。戰(zhàn)后4070年代的建筑思潮現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展1、裝飾藝術(shù)派的代表作有蘇聯(lián)的莫斯科蘇維埃宮獲獎方案、1937年巴黎世博會的德國館、紐約帝國州大廈、紐約克萊斯勒大廈2、粗野主義特點毛糙的混凝土、沉重的構(gòu)件和它們的粗魯組合。代表作是勒

27、柯比西埃的馬賽公寓大樓和昌迪加爾行政中心，3、馬賽公寓是一座容337戶共1600人的大型公寓大樓，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，地面層是敞開的戶型，共23種戶型。4、粗野主義流行于歐洲，典雅主義流行于美國，前者的美學根源是戰(zhàn)前現(xiàn)代建筑中功能、材料與結(jié)構(gòu)在戰(zhàn)后的夸張表現(xiàn)，后者則致力于運用傳統(tǒng)的美學法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與電壓的莊嚴感。5、典雅主義的代表有謝爾登藝術(shù)紀念館、美國在新德里的大使館、紐約的林肯文化中心6、高度技術(shù)工業(yè)技術(shù)傾向代表作布魯塞爾的蘭伯特銀行大樓、美國在英國倫敦的大使館、美國在愛爾蘭首都都柏林的大使館、蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心，7注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向中最轟動的作品是1976

28、年在巴黎建成的蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心。其設(shè)計人是第三代建筑師皮亞諾和羅杰斯。注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向中最引人注意和最流行的是采用玻璃幕墻：紐約聯(lián)合國總部秘書大廈、紐約利華大廈、波士頓漢考克大樓。8、 講究人情化與地域性的傾向，以阿爾托為代表的人情化和地域性傾向的設(shè)計路子相當寬，其具體表現(xiàn)為：有時用磚、木等傳統(tǒng) 建筑材料，有時用新材料與新結(jié)構(gòu)，在采用新材料、新結(jié)構(gòu)與機械化施工時，總是把它們處理的柔和些或多樣些，就像阿爾托在戰(zhàn)前的瑪利亞別墅中為了消除鋼筋混 凝土煩人冰冷感，在鋼筋混凝土柱身上纏上藤條，或為了使機器生產(chǎn)的門把手不至于有生硬感，而把門把手造成像人手捏出來的樣子那樣，在建筑造型上，阿爾托

29、不 局限于直線和直角，還喜歡用曲線和波浪線，據(jù)他說這是芬蘭的特色，因為芬蘭有很多天然湖泊，這些湖泊的形狀都是自然的曲線，在空間布局上，阿爾托主張不要 一目了然，而是有層次，有變化，要使人在進入的過程中逐步發(fā)現(xiàn)，在房屋體量上，阿爾托強調(diào)人體尺度，反對不合人情的龐大體積，對于那些不得不造的大的房 屋，主張在造型上化整為零，由于阿爾托不贊成嚴格地從經(jīng)濟出發(fā)，他的作品雖形似樸素，但是設(shè)計的精致與施工上的頗費心機使它們的造價雖不太昂貴，但并不低 廉。阿爾托二戰(zhàn)后的代表作珊納特賽羅鎮(zhèn)中心的主樓特點為巧妙利用地形，突出主樓及主樓的主要單元；布局上使人逐步發(fā)現(xiàn)，而不是一目了然； 尺度上與人體配合；對傳統(tǒng)材料的創(chuàng)造性運用； 同周圍自然環(huán)境的密切配合阿爾托的代表作品：珊納特賽羅鎮(zhèn)中心的主樓、卡雷住宅、沃爾夫斯堡文化中心、二、 講究個性與象征的傾向1、 在運用幾