歐洲古典建筑裝飾圖案的課件

1、歐洲古典建筑裝飾圖案 新古典主義 洛可可 哥特式 拜贊庭古希臘 約650年（公元前800年 - 公元前146年） 古希臘人的生活受控于宗教 以神殿為一個城邦的重要活動中心 它也最能代表那一時期建筑的風(fēng)貌最早的神殿建筑長方形有門廊 加入柱式 （早期的“端柱門廊式”） “前廊式” （即神殿前面門廊是由四根圓柱組成） “前后廊式” “圍柱式” （長方形神殿四周均用柱廊環(huán)繞起來，希臘神殿建筑的標(biāo)準(zhǔn)形式）總的風(fēng)格是莊重典雅 具有和諧、壯麗、崇高的美這些風(fēng)格特點在各個方面都有鮮明的表現(xiàn)1 平面構(gòu)成為1：1.618或1：2的矩形，中央是廳堂，大殿，周圍是柱子，可統(tǒng)稱為環(huán)柱式建筑。這樣的造型結(jié)構(gòu)，使得古希臘建

2、筑更具藝術(shù)感。因為在陽光的照耀下，各建筑產(chǎn)生出豐富的光影效果和虛實變化，與其他封閉的建筑相比，陽光的照耀消除了封閉墻面的沉悶之感，加強(qiáng)了希臘建筑的雕刻藝術(shù)的特色2 柱式的定型。共有四種柱式：1. 多立克柱式，2. 愛奧尼柱式，3. 科林斯式柱式，4. 混合柱式。這四種柱式是在人們的摸索中慢慢形成的，后面的柱式總與前面柱式之間有一定的聯(lián)系，有一定的進(jìn)步意義。而貫穿四種柱式的則是永遠(yuǎn)不變的人體美與數(shù)的和諧。柱式的發(fā)展對古希臘建筑的結(jié)構(gòu)起了決定性的作用，并且對后來的古羅馬，歐洲的建筑風(fēng)格產(chǎn)生了重大的影響。多立克愛奧尼科林斯混合柱式3建筑的雙面披坡屋頂形成了建筑前后的山花裝飾的特定的手法。古希臘建筑中

3、有圓雕，高浮雕，淺浮雕等裝飾手法，創(chuàng)造了獨特的裝飾藝術(shù)。山花裝飾4古希臘人崇尚人體美，無論是雕刻作品還是建筑，他們都認(rèn)為人體的比例是最完美的。所以，古希臘建筑的比例與規(guī)范，其柱式的外在形體的風(fēng)格完全一致，都以人為尺度，以人體美為其風(fēng)格的根本依據(jù)，它們的造型可以說是人的風(fēng)度、形態(tài)、容顏、舉止美的藝術(shù)顯現(xiàn)，而它們的比例與規(guī)范，則可以說是人體比例、結(jié)構(gòu)規(guī)律的形象體現(xiàn)。所以，這些柱式都具有一種生氣盎然的崇高美，因為，它們表現(xiàn)了人作為萬物之靈的自豪與高貴。 古羅馬 （公元前506年-公元286年） 古羅馬建筑是古羅馬人沿習(xí)亞平寧半島上伊特魯里亞人的建筑技術(shù)，繼承古希臘建筑成就，在建筑形制、技術(shù)和藝術(shù)方面

4、廣泛創(chuàng)新的一種建筑風(fēng)格。古羅馬建筑一般以厚實的磚石墻、半圓形拱券、逐層挑出的門框裝飾和交叉拱頂結(jié)構(gòu)為主要特點 古羅馬建筑能滿足各種復(fù)雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結(jié)構(gòu)，獲得寬闊的內(nèi)部空間。呈橢圓形長直徑187公尺 短直徑155公尺從外圍看，整個建筑分為四層，底部三層為連拱式建筑，每個拱門兩側(cè)有石柱支撐。第四層有壁柱裝飾。這3層拱廊中的石柱根據(jù)經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)分別設(shè)計（由地面開始，多立克式樣，愛奧尼克式樣和科林斯式樣） 羅馬斗獸場羅馬斗獸場采用了穹頂覆蓋的集中式形制穹頂直徑43米穹頂?shù)膱A眼直徑為8.2米的采光圓孔使陽光瀉入萬神廟穹頂?shù)牟牧嫌谢炷?、磚、混凝土用浮石作骨料廟內(nèi)的地面和城墻用鈀彩鮮明

5、的大理石建成在壁龕和彩色天頂上都刻有法規(guī)條文萬神廟萬神廟門廊高大雄壯，也華麗浮艷，代表著羅馬建筑的典型風(fēng)格。它面闊33米，正面有長方形柱廊，柱廊寬34 米，深15.5 米；有科林斯式石柱16 根，分三排，前排8 根，中、后排各4 根。柱身高14.18米，底徑1.43 米，用整塊埃及灰色花崗巖加工而成。萬神廟萬神廟柱頭和柱礎(chǔ)則是白色大理石。山花和檐頭的雕像，大門扇、瓦、廊子里的天花梁和板，都是銅做的，包著金箔。萬神廟這座凱旋門在公元312年后開始建造，用羅馬水泥建成君士坦丁凱旋門拱門上方由磚塊所砌成，君士坦丁凱旋門發(fā)展了古希臘柱式的構(gòu)圖，使之更有適應(yīng)性。最有意義的是創(chuàng)造出柱式同拱券的組合，如券柱

6、式和連續(xù)券，既作結(jié)構(gòu)，又作裝飾。帝國各地的凱旋門大多是券柱式構(gòu)圖。出現(xiàn)了由各種弧線組成的平面、采用拱券結(jié)構(gòu)的集中式建筑物。君士坦丁凱旋門 上面的雕塑多為浮雕，且多半是從當(dāng)時羅馬帝國的其他建筑上搜集而來，組合拼裝成了君士坦丁凱旋門。眾多浮雕中最為著名的是凱旋門頂端的八塊浮雕，他們是從馬克奧爾略皇帝紀(jì)念碑上拆卸而來 精美絕倫、恢宏大氣 在靜態(tài)中展現(xiàn)了自己的恢宏氣質(zhì) 君士坦丁凱旋門拜占庭拜占廷建筑可以分為三個階段 前期（4世紀(jì)至6世紀(jì)）拜占廷建筑的興盛期-圣索非亞大教堂 中期（7世紀(jì)至12世紀(jì)）反映了這個時期的國家特點，即蠻族外敵相繼 入侵國土縮小，國力下降 后期（13至15世紀(jì)）-君士坦丁堡的圣瑪

7、利亞教堂圣索非亞大教堂它是拜占庭式建筑的代表作，它的突出成就在于創(chuàng)造了以帆拱上的穹頂為中心的復(fù)雜拱券結(jié)構(gòu)平衡體系 圣索非亞大教堂高不可攀的穹頂和氣勢恢弘的大理石柱子帶給你一種強(qiáng)烈的震撼，從四周窗戶透進(jìn)來的自然光線給幽暗的教堂營造了迷幻的宗教氣氛，仰頭望著頂穹上方的圣母圣子像，宗教的感召力量那么的強(qiáng)烈 穹隆底部密排著一圈40個窗洞，光線射入時形成的幻影，使大穹隆顯得輕巧凌空 信徒除了透過傳統(tǒng)的諭言故事與象征手法來理解教義，也逐漸產(chǎn)生將圣母、圣子、圣徒等人物畫像化的需求 穹頂和拱頂全用彩色玻璃馬賽克鑲嵌了天使及圣徒像作裝飾，以金色和少量藍(lán)色作底子。地面上亦以馬賽克鑲嵌成圖案，因此上下左右顯得金碧輝

8、煌，色彩琳瑯滿目。 圣索非亞大教堂圣索非亞大教堂教堂內(nèi)部空間它既集中，又曲折多變。穹頂下空間與南北兩側(cè)是明確隔開的，與東西兩側(cè)又統(tǒng)一。柱頭大多采用華麗的科林斯柱式，柱身上還增加了金屬環(huán)扣以防止開裂。大教堂最大的圓柱高19至20米，直徑約1.5米，以花崗巖所制，重逾70噸 室內(nèi)地面鋪上了多色大理石、綠白帶紫的斑巖以及金色的馬賽克，在磚塊之上形成外殼。這些覆蓋物掩飾了柱墩，同時使外觀看起來更加明亮。 哥特式 哥特式教堂的結(jié)構(gòu)體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成。由于采用了尖券、尖拱和飛扶壁，哥特式教堂的內(nèi)部空間高曠、單純、統(tǒng)一。裝飾細(xì)部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，建筑風(fēng)格與結(jié)構(gòu)手法形成一個有機(jī)的整體

9、。 從羅曼式建筑的圓筒拱頂普遍改為尖肋拱頂，推力作用于四個拱底石上，這樣拱頂?shù)母叨群涂缍炔辉偈芟拗?，可以建得又大又高。并且尖肋拱頂也具有“向上”的視覺暗示 由于對教堂的高度有了進(jìn)一步的要求，扶壁的作用和外觀也被大大增強(qiáng)了。教堂的扶拱垛有兩道拱壁，以支撐來自推力點上方和下方的推力。教堂用橫向小連拱廊增加其抗力，博韋大教堂則雙進(jìn)拱橋增加扶拱垛的承受力。有的在扶拱垛上又加裝了尖塔改善平衡。扶拱垛上往往有繁復(fù)的裝飾雕刻，輕盈美觀，高聳峭拔。法國人在其建筑藝術(shù)中創(chuàng)造了由三層同心圓組成的圓花窗和“火焰式”窗飾，這樣，當(dāng)外界的光線從玻璃窗花中透入時，能使教堂內(nèi)閃爍絢麗奪目，飄忽不定的神秘光彩。由于哥特式教堂

10、窗戶擴(kuò)大，這些窗戶既高且大，幾乎承擔(dān)了墻體的功能。 所以其繪畫藝術(shù)以彩色玻璃窗畫為主，彩色玻璃窗畫以圣經(jīng)故事為內(nèi)容，用紅、藍(lán)，紫等顏色的小塊彩色玻璃鑲嵌而成。藍(lán)色象征天國，紅色象征基督的鮮血 。第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊區(qū)的圣丹尼教堂這座教堂四尖券巧妙地解決了各拱間的肋架拱頂結(jié)構(gòu)問題，有大面積的彩色玻璃窗，為以后許多教堂所效法。 圣丹尼教堂西立面是建筑的重點，典型構(gòu)圖是：兩邊一對高高的鐘樓，下面由橫向券廊水平聯(lián)系，三座大門由層層后退的尖券組成透視門，券面滿布雕像。 正門上面有一個大圓宙，稱為玫瑰窗，雕刻精巧華麗。法國早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。巴黎圣母院約克教堂的西面窗花復(fù)雜，窗欞

11、由許多曲線組成生動的圖案約克教堂15世紀(jì)以后，德國的石作技巧達(dá)到了高峰。石雕窗欞刀法純熟，精致華美。有時兩層圖案不同的石刻窗花重疊在一起，玲瓏剔透。建筑內(nèi)部的裝飾小品，也不乏精美的杰作。 科隆大教堂畫面如此漂亮，卻只有用4種顏色，而且很有講究：金色代表人類共有一個天堂，寓意光明和永恒；紅色代表愛；藍(lán)色代表信仰：綠色代表希望和未來。在陽光反射下，這些玻璃金光閃爍，絢麗多彩。是教堂的一道獨特的風(fēng)景 教堂四壁窗戶總面積達(dá)1 萬多方米,全裝有描繪圣經(jīng)人物的彩色玻璃,被稱為法蘭西火焰式,使教堂顯得更為莊嚴(yán)科隆大教堂一些珍貴文物現(xiàn)保存在個金神龕內(nèi)，此金神龕被認(rèn)為是中世紀(jì)金飾藝術(shù)代表作之一。在教堂祭壇擺放有

12、中世紀(jì)黃金匣,由黃金和寶石組成。 科隆大教堂意大利教堂并不強(qiáng)調(diào)高度和垂直感，正面也沒有高鐘塔，而是采用屏幕式的山墻構(gòu)圖。屋頂較平緩，窗戶不大，往往尖券和半圓券并用，飛扶壁極為少見，雕刻和裝飾則有明顯的羅馬古典風(fēng)格米蘭大教堂 建筑的外部全由光彩奪目的白大理石筑成，僅教堂外部就用了2245尊雕塑（西邊正面是意大利人字山墻）、135個尖頂（哥特式尖券尖塔）、96個怪獸狀滴水嘴和約1公里長的窗花格。但它的門窗已經(jīng)帶有文藝復(fù)興晚期的風(fēng)格。米蘭大教堂文藝復(fù)興在理論上以文藝復(fù)興思潮為基礎(chǔ)；在造型上排斥象征神權(quán)至上的哥特建筑風(fēng)格，提倡復(fù)興古羅馬時期的建筑形式，特別是古典柱式比例，半圓形拱券，以穹隆為中心的建筑

13、形體，大型建筑外墻用石材，內(nèi)部用磚，或者下層用石、上層用磚砌筑。大致可分為以佛羅倫薩的建筑為代表的文藝復(fù)興早期（15世紀(jì)），以羅馬的建筑為代表的文藝復(fù)興盛期（15世紀(jì)末至16世紀(jì)上半葉）和文藝復(fù)興晚期（16世紀(jì)中葉和末葉）整個教堂裝飾華麗。教堂的右側(cè)有高85米的鐘樓用托斯卡那白、綠、粉色花崗石貼面 教堂平面呈拉丁十字形狀，本堂寬闊，長達(dá)82.3米，由4個18.3米見方的間跨組成，形制特殊。教堂的南、北、東三面各出半八角形巨室，巨室的外圍包容有5個成放射狀布置的小禮拜堂。 佛羅倫薩大教堂用了一種新穎的相連的魚骨結(jié)構(gòu)和以椽固瓦的方法從下往上逐次砌成。圓頂呈雙層薄殼形，雙層之間留有空隙，上端略呈尖形

14、。 穹頂是文藝復(fù)興早期建筑的代表作，也是佛羅倫薩城市建筑的標(biāo)志性建筑，它把文藝復(fù)興時期的屋頂形式和哥特式建筑風(fēng)格完美地結(jié)合起來了，有明顯的過渡特征。 佛羅倫薩大教堂穹頂內(nèi)還陳列了米開朗杰羅雕刻的圣彼德像和約200平方米的巨幅壁畫最后的審判。佛羅倫薩大教堂整個穹頂，總體外觀穩(wěn)重端莊、比例和諧、沒有飛拱和小尖塔之類的東西，水平線條明顯 同時，人員可以登464級臺階通過環(huán)廊到達(dá)穹頂內(nèi)部。從這里還能眺望佛羅倫薩的街景。在教堂的地下有大圓屋頂?shù)脑O(shè)計者布魯內(nèi)萊斯基之墓。梵蒂岡圣彼得大教堂（St. Peters Basilica），其穹隆頂由米開朗琪羅設(shè)計。教堂內(nèi)部采用布局對稱的形式，墻面和天花板用壁畫和淺

15、浮雕裝飾，墻面上設(shè)置了許多壁龕，其中有雕刻精美的人物塑像。如：米開朗琪羅耶穌受難 貝爾尼尼設(shè)計的青銅華蓋，和圣彼得寶座。圣彼得大教堂這個廣場的柱廊采用一種氣派渾厚的塔斯干柱式，即每排四根巨柱，共計柱子根；而在每根柱上邊塑有雕像，共計尊雕像。柱與柱之間，相互掩映，人進(jìn)入這條柱廊會感受到復(fù)雜的明暗效果。 圣彼得大教堂前廣場及柱廊 主要特征：共有約120級臺階，內(nèi)面兩側(cè)有列柱。連廊（筒拱屋頂）通過逐漸變窄來夸大透視效果，同時配合采光，造成戲劇性視覺距離效果梵蒂岡與圣彼得教堂連廊建筑師絕不是食古不化的人，他們靈活變通，大膽創(chuàng)新，甚至將各個地區(qū)的建筑風(fēng)格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復(fù)興時期的許多科學(xué)

16、技術(shù)上的成果，如力學(xué)上的成就、繪畫中的透視規(guī)律、新的施工機(jī)具等等，運(yùn)用到建筑創(chuàng)作實踐中去。 梵蒂岡與圣彼得教堂連廊巴洛克 巴洛克建筑起源于17世紀(jì)的意大利，將原本羅馬人文主義的文藝復(fù)興建筑，添上新的華麗、夸張及雕刻風(fēng)氣，彰現(xiàn)出國家與教會的專制主義的豐功偉業(yè)。此新式建筑著重于色彩、光影、雕塑性與強(qiáng)烈的巴洛克特色。 炫耀財富。大量使用貴重的材料，充滿了華麗的裝飾，色彩鮮麗 巴洛克建筑的主要特征是 追求新奇。建筑師們標(biāo)新立異，前所未見的建筑形象和手法層出不窮。而創(chuàng)新的主要路徑是，首先，賦予建筑實體和空間以動態(tài)，或者波折流轉(zhuǎn)，或者騷亂沖突；其次，打破建筑、雕刻和繪畫的界限，使他們互相滲透；再次，這是不

17、顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性的組合，取得反常的幻覺效果 趨向自然。在郊外興建了許多別墅，園林藝術(shù)有所發(fā)展。在城市里造了一些開敞的廣場。建筑也漸漸開敞，并在裝飾中增加了自然題材。 城市和建筑，常有一種莊嚴(yán)隆重、剛勁有力卻又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛 羅馬的圣卡羅教堂 是波咯米尼設(shè)計的。它的殿堂平面近似橄欖形，周圍有一些不規(guī)則的小祈禱室；此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強(qiáng)調(diào)曲線動態(tài)，立面山花斷開，檐部水平彎曲，墻面凹凸度很大，裝飾豐富，有強(qiáng)烈的光影效果。盡管設(shè)計手法純熟，也難免有矯揉造作之感。17世紀(jì)中葉以后，巴洛克式教堂在意大利風(fēng)靡一時，其中不乏新穎獨創(chuàng)的作品，但也有手法拙劣、堆砌過分的建筑。 洛可

18、可建筑的外型滿足於有節(jié)奏的布局、自然的建材或加上一層簡單的色調(diào)，而內(nèi)部裝潢則五彩繽紛，形式多樣。最大特點是明顯帶有人生的享樂主義思想，它是人生現(xiàn)世享樂生活的舞臺，主要體現(xiàn)在王宮貴族為自己修建的宮殿上。洛可可 洛可可建筑在巴洛克建筑的基礎(chǔ)之上更講究壁面的形式美，利用繁復(fù)多變的曲線和裝飾性的繪畫布滿壁面，甚至利用鏡子或燭臺等使室內(nèi)空間變得更為豐富，喜歡用舶來品（如中國瓷器、日本漆器、東方絲綢與掛毯、非洲珠寶、義大利水晶燈等）裝飾室內(nèi)。室內(nèi)裝潢通常以白色為底，利用花朵、草莖、棕櫚、海浪、泡沫或貝殼等作為裝飾的圖案，帶來一種異常纖巧、活潑的趣味，但卻破壞了建筑的均衡、莊重和安定的感覺，尤其是使用金、白、淺綠、粉紅等刺眼的色彩，更令人眼花撩亂，這種繁瑣、矯揉造作的風(fēng)格，實在是裝飾藝術(shù)的極端。新古典主義新古典主義是西方建筑藝術(shù)現(xiàn)代變革的產(chǎn)物。比照羅馬建筑的經(jīng)典元素，新古典主義在檐口、檐花、線條等方面可以說都是世界建筑精華的集大成者，因為新古典主義集成的是古典主義及文藝復(fù)興建筑頌揚(yáng)的人本身的美，在建筑比例上嚴(yán)格符合了人體的黃金比例。這是新古典主義至今仍愛世界領(lǐng)域被廣為采用、并且不斷發(fā)展演變的原因。新古典主義建筑