近代笛簫制作師承

1、近代笛簫制作師承(/文)樂器行業(yè)中有一句行話：“，玉屏簫，”它的意思是聞名的。事實(shí)也是如） 具有悠久的歷史與精湛蘇州的笛子與玉屏的簫是此。蘇州的笛子（尤其是考究的傳統(tǒng)制作工藝，在昆曲伴奏、蘇南吹打以及其它地方戲曲、民間音樂的演奏中，歷來們視為上乘佳品。笛簫生產(chǎn)起始于光緒。那時(shí)，有從蘇州學(xué)藝的師傅到開設(shè)“桃永興”樂器店。后來，這種技藝傳了下來。到近代的許多制作笛簫的老一輩（如有、徐、等）既繼承了前輩的工藝技術(shù)，而且發(fā)展了在解放前與解放初，吹笛簫的笛簫制作技術(shù)。都知道“周有來有”（“”是鎮(zhèn)路），且都喜歡用制作的笛簫。他制作的笛簫，選材考究，做工精細(xì)。他樂意聽取用戶各種改進(jìn)意見，從而使他制作的笛簫無

2、論在吹奏或者是工藝、外觀上都具有很高的價(jià)值，在與用戶中享有很高的聲譽(yù)。當(dāng)時(shí)，享有盛名的江南絲竹老前輩蔡、以及、陳重等著名笛子演奏家，都喜歡選購有制作的笛簫，朋友與學(xué)生吹奏的佳往往一次就品。一大批，作為與有同住的徐師傅，則以制作洞簫與刀法出眾而著稱。他做的簫受到之（之父）、等奏簫的歡迎。他開的替孔呈鵝蛋形，不但個(gè)個(gè)一模一樣，而且和里面都圓潤光潔，除了鵝蛋形音孔外，他還擅長開挖桃子形以及古錢形的音孔?？上筮@樣的絕技，因后來采用機(jī)器開孔的緣故，而很少再為青年一代所繼承。由于居住在的還有許多其它制作笛簫的師傅以及他們的徒弟，故而使的笛簫遠(yuǎn)近聞名。后來，周來有、徐以及他們的徒弟，都成了民族樂器廠民族樂

3、器制作笛簫的中堅(jiān)力量，（ 工藝師，一廠廠長）、級定音專業(yè)笛簫的等都師從（徐有，而陸續(xù)制作過高之女）、韋世德、銀、以及筆者等，則拜徐、為師。制嵩山（中笛高手除了云集者外，還有一位是居住在路的（外號叫）。他從大同樂 會(huì)國近代民族音樂家）、父子倆處學(xué)得笛簫定音定調(diào)的計(jì)算方法；做出的笛簫聲音優(yōu)美、音準(zhǔn)好，深受民族音樂界、戲曲界笛手的歡迎。與正宗的制笛師相比，他的優(yōu)點(diǎn)是擅長制作各種不同音調(diào)的笛簫，運(yùn)用計(jì)算方法求得準(zhǔn)確的開孔位置，這在當(dāng)時(shí)的制笛行業(yè)中是先進(jìn)的；所欠缺的是他不是“科班”出身，制作工藝比正宗制笛師要差，有些工藝還要求助于別人。盡管如此，他仍不失為近代制作定音笛簫的祖師。還有一些制笛師（如章產(chǎn)明

4、、歷阿 根、童中秋等）都散居在廣東路、城皇廟、小東門一帶。他們大多數(shù)也都師承于上?！耙τ琅d”樂器店或蘇州。笛簫雕刻師傅有曹壽堂、章自強(qiáng)、史書全、。他們在笛簫上雕刻各種古樸典雅的詩詞以及飛龍舞鳳、花草鳥蟲，使笛簫的工藝觀賞性更強(qiáng)了。他們之中，曹壽堂精刻各種書法字體，章自強(qiáng)擅長花草鳥蟲。他們的竹刻技藝大都師出于民間與蘇州。愛喝酒，晚年患肺病，經(jīng)常吐血，病入膏肓。為了不使他的制笛技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)后無傳人，上派年青的徒弟，的趙三才師傅跟學(xué)藝。趙三才本是與現(xiàn)仍在民族樂器廠的艾也是師兄弟。他喜愛的農(nóng)村”等傳統(tǒng)樂曲與歌笛子，能吹奏“小放?！薄扒?，這在當(dāng)時(shí)的制笛行業(yè)中也是不多見的。后，趙三才就擔(dān)任起制作高級定音專業(yè)

5、笛簫的任務(wù)。在等笛子演奏家的幫助下，他的演奏、制作都提高很快，制作的笛簫深受演奏家們的歡迎。三年自然時(shí)期，趙三才下放了，現(xiàn)在的老一輩笛子演奏家們?nèi)圆粫r(shí)提起他的名字。繼趙三才后擔(dān)任制作高級定音專業(yè)笛簫的是常敦明、有、師傅。不但具有扎實(shí)的制作技術(shù)，而且吹奏水平也提高很快。他對們意與見和要求能認(rèn)真地理解并付諸實(shí)驗(yàn)。1964 年，有、曹壽堂配合制作了一批高級笛子，由、吳逸群等演奏從中鑒選出的笛子參加了民族樂器、比，首次奪魁。繼有、之后，擔(dān)任制作高級專業(yè)笛簫的先后有、韋世德（已）、及筆者（已）等。與筆者在未進(jìn)廠學(xué)藝之前是黃浦區(qū)少年宮藝術(shù)團(tuán)的笛手，師承高志遠(yuǎn)先生。高先生有深厚的民族音樂素養(yǎng)與演奏功底，精二

6、胡、笛簫、揚(yáng)琴等。笛子奪魁之后，高先生和筆者進(jìn)廠學(xué)習(xí)制作笛簫，拜徐、為師，并得到、有以及又陸續(xù)得到先生等老一輩的指導(dǎo)；在演奏技術(shù)上、簡廣易、孔慶寶、發(fā)、等演奏家與青年演奏者的老先生。他早年攻讀輔導(dǎo)。至此，有必要提一下地質(zhì)、水利，后繼承父業(yè)，致力于民族音樂研究與笛簫的。其女兒與義眼下在，年已八旬的民族樂先器一廠工作。19641966生為了將笛簫的制作計(jì)算法傳授給青年一代，無論是盛夏還是嚴(yán)冬，每個(gè)日都放棄休息，從家中步行到南市的車間，所學(xué)者有月、（之子）、韋世德、及筆者。他常說：“目前生產(chǎn)的笛簫音準(zhǔn)差，對普及文化教育，對孩子的聽音能力都帶來不良影響，簫生產(chǎn)的這個(gè)工作很有意義，學(xué)好了可以改變笛面貌。

7、”他的計(jì)算方法，運(yùn)用在生產(chǎn)中使笛簫音準(zhǔn)誤差率降低，故而有許多外地的制笛師都求學(xué)于他（如開封民族樂器廠的誠等）。（前，曾在一的笛簫制個(gè)雜志上看到瀏老先生的文章，得知作計(jì)算法是楊老所教，至于以后則不詳了。）是否有修改與發(fā)展，假如說時(shí)期，而、趙三才是處于有、笛簫發(fā)展的萌芽、是處于笛簫的成笛簫發(fā)展的除老一輩的名時(shí)期，那么再后一個(gè)階段則可以說是全盛時(shí)期。這一時(shí)期，制作高級專業(yè)笛簫都有、珍、韋世德、外（脫產(chǎn)做工作），還有和筆者等。這樣一個(gè)力量強(qiáng)大、陣的笛簫無論在制作工藝上還是在容整齊的編組，使音準(zhǔn)、音色等方面都達(dá)到一個(gè)前所未有的新階段。目前，在。他倆俱拜制作笛簫的年輕佼佼者有、趙為量。1971 年進(jìn)廠，刻

8、苦學(xué)藝，曾數(shù)年笛不離身，在制作與吹奏上苦下功夫。他聽覺靈敏，善思多想，埋頭拼搏。他與云南省歌舞團(tuán)張一起成功的加鍵巴烏，音色優(yōu)美宏亮，音域?qū)拸V，在國內(nèi)外都有很好的評價(jià)。他還與廣西歌舞團(tuán)的同志一起了加鍵雙笛以及其它吹管樂器。民族樂器一廠廠辦工業(yè)中學(xué)1972 年小學(xué)畢業(yè)后，進(jìn)就學(xué)。他一面學(xué)知識，一面學(xué)習(xí)制作技術(shù)與演奏技術(shù)。目前，他的演技已達(dá)到很高的水平，能演奏一些難度較大的創(chuàng)作曲與傳統(tǒng)曲。他所制作的笛簫也已嶄露頭角，開始受到專業(yè)演奏者的歡迎。從近代笛簫制作的發(fā)展可以看出，一個(gè)優(yōu)秀的笛簫制作者，除了需要有事業(yè)心外，還應(yīng)該繼承優(yōu)良的傳統(tǒng)制作工藝技術(shù)，具備盡可能精深的演奏技術(shù)、相當(dāng)準(zhǔn)確的聽音能力、基本的物理聲學(xué)知識以及盡可能豐富的音樂知識與文化知識。這樣